摇滚藏獒

文/梦里诗书

因是受制于成本的因素，《摇滚藏獒》作为一部好莱坞动画导演执导的中国电影，在制作上并不出色，而对于电影寄望音乐梦想的命题，那泛善可陈如同“喜羊羊与灰太狼”的低幼套亦使电影显得暗淡无光，这样的动画又能拿什么去谈摇滚梦想。

《摇滚藏獒》在立意上实则与《疯狂动物城》有着些许的相似之处，从种胡萝卜兔子的警察之梦到藏獒卫士的摇滚音乐梦，同样是关乎梦想的诠释，但在呈现上却是千里之差，就单从音乐来说，这本当是《摇滚藏獒》所擅之处，可在《疯狂动物城》中朱迪坐上驶向动物都市火车的一幕，契合那首《TryEverything》动人的歌声，将关乎自由与梦想的憧憬如此淋漓尽致的展现而出，而在《摇滚藏獒》中却未曾有一幕给人以能比拟前者的观感，而更多的只是犹如说教般对梦想的空谈。

梦想的暗淡并不单只是源于电影配乐的难如人愿，在摇滚与藏獒这两个电影的关键词上，亦只是显得尤为苍白，除了那刻意生硬对摇滚的热忱，《摇滚藏獒》对藏獒波弟这一主人公的塑造几乎看不到人物心灵的动态，他所追逐梦想的艰辛几乎是没有的，可笑于电影的矛盾张力只是透过“喜羊羊与灰太狼”的正反派对垒，那儿戏般的追梦，简直尴尬到令人不忍直视，而浅薄的西藏元素和藏獒形象，更只是将藏獒沦为了电影的噱头。

你无法苛求一位来自西安玩摇滚的跨界编剧，能做出多么优秀关于藏族的文化奠基，也难也要求一个好莱坞的动画导演在资金受限，连视觉体验都做不好的情况下，塑造一个多么栩栩如生的摇滚藏獒，这部电影最大的诟病就是非但没有去扬长避短的寻以沉淀，反将自已所不擅之短以最大程度化的暴露，结果自然只能是东施效颦，藏族文化与藏獒形象的断层，剧情与音乐的断层，使一部本可大有作为关乎梦想的动画，只是变成了又一场典型的国产低幼标杆。

每一个人都拥有自已的梦想，但在电影中将梦想赋予实态却并非轻而易举，而在这样一个羸弱低幼动画中的空谈，只是让摇滚不再热血，梦想变成了空谈。

一部老少皆宜的动画佳作。活灵活现的小动物形象，细致的画风，纤毫毕现。全片充满了夸张谐趣的美式动画风格。西藏风光和藏式建筑也在片中一一呈现。郑钧作为制作人，在片中的音乐部分营造尤为精致，片中呈现了不少经典的华语名曲片段，郑钧的、许巍的、朴树的，都有。这作为国产动画对外的文化输出也是很有积极意义的。德云社班底的配音是一大亮点，尤其是老郭配的藏獒爸爸很有意思，挺接地气。故事并不复杂，前面的情节略显拖沓。另外，感觉动物造型设计上不算赏心悦目，如藏獒爸爸就像一只没耳朵的笨熊。总体上，还是一部挺有趣的合家欢影片，也融合并彰显了追逐梦想、努力拼搏、真诚待人、父子亲情等极具教育意义的元素。影片中有句话说得好：天堂不在远方，就在追逐梦想的路上。

文/车厘子

“如果累了，就回家吧！”
 
1
看电影前，让儿子在《大鱼海棠》与《摇滚藏獒》之间选。因为喜欢音乐，儿子选了后者。

 
它讲述的是一只想当音乐家的藏獒追逐梦想的故事。
 
藏獒波弟有一种类似美国傻大姐的一根经精神，头脑简单，单纯善良，心无旁骛，一切行为活动都围绕他认定的梦想展开。
 
这可愁坏了波弟的爸爸康巴。藏獒的本职本应该是看门，守护羊群。康巴空有一身本领，震慑得了狼群，却震慑不了儿子不撞南墙不回头的野心。
 
是不是这块料？其实从来都不重要。有没有那份心？才是成败的关键。这是无数拥有梦想的人之所以能撑到最后的动力——单凭着一腔如火的热爱。
 
而这股热爱的代价是，本来应该子承父业的传承，变成了后继无人。
 
那就这样吧！这个担子还是得自己扛下来。后人自有后人的一片天地。
 
于是，经过一番心理挣扎的康巴，将车票交到儿子手里说：
 
“进城去吧，要是不顺利就回家来。从此跟你的音乐梦想永别。”

 
去吧！去吧！狼群的威胁不用考虑，羊群的安危不用考虑，雪山村的存亡不用考虑。从此将家乡的一切遗忘，仗着梦想走天涯。等哪天倦了，累了，疲了，想回来了，这里仍是你的家。
 
2
康巴送别波弟的那一段，不由令我想起《我在伊朗长大》里的玛嘉。
 
两伊战争爆发后，伊朗社会动荡不安，世风日渐保守，生活艰难，而玛嘉离经叛道、早熟大胆地迷上了西方音乐和文化，沉浸在自己的世界里。
 
出于对女儿的担心，父母决定将14岁的玛嘉送往奥地利上学。
 
临行前，爸爸对玛嘉说：“走吧，这里不适合你。”
 
你是自由的，不羁的，那就应该到一片自由的天空下，自由地生长，自由地选择你所热爱的生活。
 
在奥地利，身为一个伊朗人，玛嘉不得不面对来自周边人的歧视和自己自卑的情绪。当她终于克服了心理障碍，赢得大家认可的时候，爱情的伤痛又将她重新逼回墙角。
 
在爱情面前，再理智的女人也容易失去理智。过去有多甜蜜，失去的那一刻就有多痛不欲生。
 
玛嘉的过去，走过躁动叛逆的青春期，因为战乱被迫离开家乡，在一个陌生的国度谋生。她孤独的流浪，吃垃圾堆食品，捡烟蒂抽，睡板凳，受尽了颠沛流离之苦，尝尽了流浪他乡的辛酸。短短的成长历程让人揪心，却又从中获得一种坚韧的力量。
 
这一路，她承载了太多，抵抗了太多。她孤独过，彷徨过，脆弱过，绝望过，却也独立过，坚强过。
 
然而所有这一切，都在一次失败的恋情面前，变得不堪一击。
 
她彻底地心灰意冷，一个人流浪街头，任其自生自灭，最终病倒在地。
 
当好心人将她送进医院，捡回了一条命之后，她才发现，在那个陌生得可怕的地方，家是一个多么温暖的存在。
 
她拨通那个永远能倒背如流的电话号码。
“爸爸，我可以回家吗？”
“可以！”
“爸爸，请答应我，不要问我任何问题。”
“我答应。”
妈妈抢过电话：“我们答应，没有人会问你任何问题！”
 
不管你在外面的世界有多么风光，不管你吃尽了多少苦，不管你爱过多矬的渣男，家，永远为你敞开着大门。
 
在家里，你不是孤独在外的游子，不是渴求融入群体的新人，不是依赖于爱人的附庸，你只是家里的一份子。
 
只因为你出自这个家，这个家就永远属于你，永远无条件地接纳你。
 
所以，总有那么多的人，打拼累了之后，想回家。那么多的人，失去恋人后，想回家。那么多的人，跟情侣闹不和之后，想回家。那么多的人，在拼到不想做出任何努力的时候，想回家。
 
3
生长在和平年代，已经少有人像玛嘉一样被迫离开家了，更多的人像波弟，为了一个自己执着的梦想，说出走就出走，不带一丝留恋。
 
在家面前，我们永远可以理直气壮地选择自私，大概是因为，我们心里非常清楚，它是一个永远也不会遗弃我们的地方。
 
也许每个人出生的时候，都以为这世界都是为他一个人而存在的，当他发现自己错的时候，才终于知道，只有家才是为自己而存在的。
 
4
我曾那么唾弃过自己的家，给自己施加了一万个不得不出走的理由，然而在梦想被现实击碎，身心俱疲的时候，第一个想到的，却还是家。
 
当初那么踌躇满志，对父母说：“等我闯出一片天地，接你们一起出去享清福，咱再也不回这里了。”
 
父亲说：“可是孩子，这里是我们的家啊！你可以远游，但家只能在原地守候。”
 
一个人拼久了，才知道，有一个在原地为你守候的家，是多么幸福的一件事！
 
我们都是自私的孩子，享受美食的时候，潇洒玩乐的时候，人前风光的时候，都以为是自己一个人在努力前行。只有在倦鸟归巢的时候，才发现，一直以来，都有一个家在为我们负重，为我们清除后顾之忧。而当世界将我们遗弃时，只有家向我们敞开大门。
 
5
我还记得父亲去世后很长的一段日子，仿佛人的整个精神世界彻底坍塌。
 
与此同时，我发现实现梦想付出了太多不可承受的代价。于是，再一次回到那座岿然不倒的老家。
 
然而，新的装修将旧日的痕迹完全掩盖。那四周都有裂缝的墙壁，那儿时留下的涂鸦，那曾经被当作游戏界限的地板裂缝，以及那些熟悉的味道，都不在了。全被洁白干净的白粉墙壁和散发着原木气息的崭新家具所代替。
 
万般心绪涌上心头，我拨通爱人的电话，说：这里好像已经不是我的家了。我感觉自己像棵无根的绿植，没处生长了。
 
爱人说：那就在我的土里生长吧！
 
原来，不知不觉中，我已经有了一个新的家。
 
如果累了，就回家吧！
 
END

车厘子看电影：原创治愈系影评。一部电影治愈一处伤。

节奏轻松，不算很出彩，但也是不错的一部电影，不管是小孩子还是成年人都很适合去看的一部电影。
    最喜欢的是音乐，那几首歌一响起，就忍不住跟着唱了起来，许巍朴树郑钧，他们几个的歌同时出现在一部动画电影里，那种感觉还是很感触的，加分。
     三观上来说，绝对比同一天上映的大鱼海棠要正得多，有梦想就不要在意自己适不适合做梦，勇敢尽力的去实现它，没有人是一定要做什么的，不要被限制。郑钧很有才，音乐做得好，故事也讲得好。
     看完回来最大的影响就是，手机里又多了几首歌。

《摇滚藏獒》里，真正唱歌的有两个：
痴心追梦的毛头小藏獒波弟，灵感停摆的摇滚猫王安歌士。
后者，才更像现在的郑钧。

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2009年，互联网还是博客的天下。那些文化名人博客更新的瞬间，就像在精神世界里擦火柴，瞬间的光亮和永恒的期待。1月10日，郑钧更新了博客，他的《摇滚藏獒》出版了。
编创近四年。四年前，郑钧在做什么呢？
四年前，是2005年。郑钧依然没有发新专辑。在2001年的《郑钧=ZJ》后，郑钧曾经在2003年出过一张翻唱专辑，下一张，就到2007年了。
但是，没写歌的这些年里，郑钧写完了一本书。《菜刀温暖》。
也是摇滚歌手的自传体故事，男主名字叫「温暖」。
后来，这个名字出现在漫画《摇滚藏獒》里。是「温暖」发现了藏獒麦头（Metal），把他带到大城市唱歌。
但在电影里，「温暖」不见了——当然，是整个故事都改了，连藏獒的名字也是。除了题目（或者说IP……）还是《摇滚藏獒》，故事，已经完全是好莱坞的故事。国内上映时，郑钧还在编剧列表里，还放在第一个。而在国外，编剧中没有他的名字。
也是在博客上，那一年，郑钧公布了自己要去好莱坞考察学习的进程。在那个国产动画谈不上有希望的年代，一群热爱音乐的人，已经开始期待，郑钧会在将来带回什么。
 ——跟之前说的去好莱坞学习似乎不太一样，六七年后，是把整个好莱坞都搬来了。
不再唱那么多歌的这些年，郑钧做了很多事情：写书、画漫画、开酒吧、做APP、做高管、拍电影……在文化界各种吹响号角。在看《摇滚藏獒》前，我们先要明白一件事：老郑是曾经让你爱上摇滚的人，但今天的老郑，是不再写书的韩寒郭敬明，是不再写歌的高晓松……他和他们一样，都是文化玩家。

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「燃起你的火，就现在！」
虽然有郭德纲老师的配音，但这段体现中心思想的台词——和其他更多台词一样，依然让人出戏：
翻译腔。
除了配音、突兀乱入的插曲、更突兀的广告外，连角色名字和口型都是西化的，国产味到底在哪里？
在讨论这部中美合拍片的到底有多少国产基因之前，先说郑钧和摇滚的故事。
后来人们提到郑钧追梦音乐的经历里，这一条显得闪闪发光：毅然放弃去美国的机会，留在国内追寻音乐梦想。
不过，故事的另一头是，郑钧不需要出国，就能接触到那些足以支撑他追梦的资源了——
第一代摇滚人，都是最有条件接触到西方音乐的那批人，传说中的林少爷，音乐家庭的崔健窦唯……其他平头百姓如果想要这样的机遇，得靠天上掉下来什么的东西——像《摇滚藏獒》里从天而降的收音机
郑钧，就遇到了这样的机会，他的专业——工业外贸——让他有比别人更多的机会接触欧美音乐。The Beatles，The Rolling Stone，The Doors，Led Zepplin……这些六十七年代的老牌乐队，在当时还是稀缺资源。而这时，离打口带风行起来也还有十来年的时间。这个时间差，足以让第一批吃螃蟹的人占领高地，举起弄潮儿的旗帜。
更老的中国摇滚人比，郑钧听到的更多。有老如滚石，有年轻如涅槃枪花，有新潮如英伦一代。在这种熏陶下，做出来的也更多。1994年，《回到拉萨》《赤裸裸》《灰姑娘》《极乐世界》……一炮而红。
然而随着技术发展，当滚石经典500首可以放进MP3后，听歌变得很简单，一些痕迹也在不断被发现。最经典的，当属质疑《赤裸裸》抄袭枪花的《Bad Obsession》。此外，还有《极乐世界》模仿枪花的《Patience》，其他两首成名作借鉴滚石等。后来的作品中，《塑料玫瑰花》借鉴Radiohead的《Fake Plastic Trees》，《私奔》借鉴碎瓜的《Mayonaise》……这些都成为网友的热议话题。
最大规模的一次误伤来自Coldplay的《Yellow》。郑钧签约百代后有的同名专辑里，有一首《流星》，完全是《Yellow》的翻译版。虽然这件事有着明确的官方解释：当时百代为了打响郑钧名气，把同属百代的《Yellow》授权给郑钧重新演绎了。但也消除不了人们提到这件事时的违和感。

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在贫瘠年代，这样的成长路线无可厚非。但当我们说到土摇时，有些时候，会为一些真正有中国土味的音乐感到自豪，比如崔健切中要害的呼喊，比如万青，虽然师从盲瓜，但出来的是自己重工业城市的味道；有些时候，却是为一些强硬的international无语凝噎，当添加了太多国际化的高端调料后，端出来的菜却土味更突出时，就尴尬了。

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说回《摇滚藏獒》，在这部显然是好莱坞口味的动画里，那些老套路旧桥段用得似乎也不是那么走心。在之前的预告片中，有一部单独拎出了藏獒去猫王屋子的段落，但这一段，却像极了《卑鄙的我》——那部造就了「小黄人」的经典电影就是围绕着怎么进这间机关重重的房子展开的。——这只是桥段而已，整个故事的套路，也都还是美国梦模式，倒没必要说和《疯狂动物城》撞车之类的，都是同一个母题。
就算不看这些桥段，不听译制腔，种种涉及纸和文字的部分也未作相应的汉化，这些细节的诚意，还是差了一点。
只有简单的正邪二分法和低幼剧情走向还是在一片国际化包装中凸显出来。也许，我们对跨界导演本来就没有很高期望，但也不至于去双重标准地去忽视很多瑕疵。我们对摇滚老炮，也本来就没设置太高的期待。

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在《摇滚藏獒》里，藏獒波弟在摇滚猫王安歌士的房子里遥望家乡写出了歌，但作品却被安歌士窃取了。面对媒体，安歌士试图把波弟寻找灵感的过程说成自己的，但不断受到良心的谴责，最终坦诚面对了错误，并帮助波弟走上舞台。
波弟当然是奋斗的那个人，像郑钧自己一样，从睡公园长椅一路走来。而波弟的家乡，雪山村，也完全是仿照拉萨而来。从许多隐喻来看，郑钧是拿波弟自喻，一路奋斗，不忘「回到拉萨」。
也许吧，也许郑钧曾经是波弟。但现在，他更像安歌士。
一个已经功成名就的摇滚歌手，有着知名度和粉丝，优渥的创作条件，但远离出道之初那么多的原始灵感后，再没有惊世之作出现。


安歌士有着满屋子的吉他，有着轻松可以调动的资源，还在努力写歌，真心想写出更多歌，但总在灵感那一关卡壳。对，他现在站在辉煌的高台，但曾经，他何尝没有像藏獒波弟一样奋斗过呢？
安歌士的形象，融合了猫王、Mick Jagger和Angus的元素，这都是郑钧尊崇的老前辈们。电影里的安歌士，或许真的是作为偶像存在。但是，走到今天，郑钧自己也已经是老摇滚的辈分了，他自己，已经可以站在安歌士的角度，在评委席上，在合音量APP里，指导和提携后人。
1994年的《回到拉萨》，一遍一遍唱起，越来越唱不上去。新歌越来越华丽，团队越来越国际范，口碑越来越走低。而回到拉萨的灵感，也该说再见了。
从最初选中「藏獒」作为主角，到上映前巡回至拉萨倒立做宣传，这些年的郑钧，已经走过太多，改变也太多。他还想做那只藏獒，但就算我们看到初心还在，已经不能像曾经那样唱起来了。


抛开对影片的评价，对很多早就关注《摇滚藏獒》的人而言，还是算圆了一个六七年的小梦。毕竟，郑钧答应过我们的那部片子，上线了；毕竟，郑钧说要用好莱坞的技术做一部良心动画给小朋友看，也没有食言。
喜欢他的歌的人们，也还是希望他能够一如辉煌往日，带领中国摇滚更进一步——电影中的安歌士，能否继续走下去呢？