爸爸去出差

这是一部讲述极权时代家庭生活和爱情的电影。马尔克有一个梦游的毛病，这一个特点的设计犹如神来之笔，暗喻着那个时代就像一个梦游的儿童一样，没有任何目的和方向，浑浑噩噩。

父亲米萨表面上是一个体面的党员，口头上忠诚廉洁，刚正不阿，但骨子里是一个风流成性的人，既不忠诚于组织，也没有忠诚于家庭。他像极了那个黑暗无比的时代的代名词。

极端的环境造就了极端的人物的性格和人物的命运，这对于人类来讲是一场灾难，希望永远不会再发生，但此时的我们并没有走出走出泥潭。

马尔克之于此片如同奥斯卡之于《铁皮鼓》一样，站在孩童的视角看待和描写成人世界，尤其是特殊历史时期的世界往往会更有讽刺的力量。奥斯卡用停止生长来对抗那个荒谬的时代和污秽的成人世界。而马尔克则用梦游来释放现实生活中的压抑与不快。这种极权环境下的童年压抑在《蜂巢幽灵》和《饲养乌鸦》这两部弗朗哥独裁统治时期下的作品中已有深刻的展现。但不同的是库斯图里卡不像维克多.艾里斯和卡洛斯.绍拉那样在颜色和隐喻上大做文章，老库还是一个乐观的人，所以他的电影颜色是温暖明亮的，马尔克会爱上足球，会陷入爱情，会在梦游时回头微笑，神似《美国往事》最后德尼罗的笑容。

影片的故事简直是南斯拉夫版文革时代下的家庭物语......父亲与女飞行员偷情，结果在一次飞行表演后，马尔克的舅舅从女飞行员口中听到了父亲对一幅铁托漫画“不正确”的评价，舅舅作为铁托政府部门的成员，将父亲检举并下放至偏远矿场劳动改造，所谓大义灭亲。这样的事在我们爷爷奶奶辈的老人口中可不少听说......在马尔克割包皮的当天，父亲被带走了，母亲告诉马尔克和哥哥他们的父亲去出差了，割掉的包皮与失去的父亲，这是马尔克的成人礼。与此同时，母亲去到舅舅家打听丈夫的现状和出事的原因，但舅舅闭口不谈，并且父亲曾经的女飞行员情妇此时已成为了舅妈……舅舅将一个足球丢给母亲，让她将足球送给马尔克，但母亲拒绝了，这样的善意远不足以补偿舅舅对家庭造成的伤害。母亲给马尔克钱去买足球，但懂事的哥哥不惜动用武力阻止了马尔克去买足球，并让马尔克将钱归还母亲，毕竟他们的家庭本就贫困，加上父亲出事，生活更加拮据。看见马尔克将钱归还，母亲很欣慰。在父亲不在的时候，马尔克产生了梦游的行为，这种无意识下的行为显然是对现实生活压抑下的反抗与发泄。为了及时发现梦游的马尔克，母亲在马尔克身上拴上了铃铛。

母亲带着马尔克来到父亲所在地，晚上母亲与父亲打算啪啪时，马尔克总是故意用铃响来干扰终止他们的行为，最终马尔克爬上了父母的床，被父亲揽入怀中睡去。马尔克第一次挑战了父母的权威，他与母亲的相依为命以及父亲的长期缺失，让他有足够的自我意识来掌控自己的情绪和环境的变化。父亲被调去了偏远的小镇，母亲带着兄弟两人一同去到了父亲的工作地点生活。这里，马尔克爱上了医生的女儿，两人无话不谈，甚至一块洗澡。而父亲也开始了本性不改的偷腥习惯，马尔克在在桌下目睹了父亲用脚对陌生女人的挑逗，马尔克放火烧了女人的裙子，但这也阻止不了父亲与女人最终相拥入眠。无奈的马尔克再次用梦游来抗议这个世界，抗议父亲的风流。母亲终于与父亲大打出手，没日没夜的守候和坚持，拖家带口的来到鸟不拉屎的地方团聚生活，换来的却是堂而皇之的偷腥。这样的打击实在过于残忍，但女人又是坚强充满韧性的物种，为了家庭和孩子，女人的忍耐力是男人无法想象的。

在当地的国庆典礼上，马尔克被选为献礼的少先队员，要向领导献火炬并发表演讲。父亲紧张的监督和修改马尔克的演讲稿和演讲方式，父亲知道在如此重要的时刻说错话将会带来多么严重的后果。结果马尔克还是犯了错，他说错了铁托领导党的顺序......而父亲则用铁托就是党，党就是铁托的逻辑来替儿子也替自己开脱。但他们并没有受到惩罚，相反，父亲结束了劳动改造，可以去到任何地方生活了。他们一起回到了萨拉热窝，在一名家族成员的婚礼上，父亲与舅妈再次偷腥被马尔克撞见，也许父亲在用这次偷腥来报复舅舅。此时在餐桌上的母亲对此毫不知情，马尔克看到这一切后再次梦游了，山川树林一点一点的从上往下消失在画面中，他走到了山路的尽头，闭着眼回头微笑。

影片中马尔克在餐桌下看见父亲用脚挑逗女人的场面像极了《铁皮鼓》里奥斯卡看见舅舅（疑似父亲）伸脚挑逗母亲的场面。这样的画面可谓孩童见识成人世界的经典表现方式。作为老库的早期电影，没有后来的疯癫，喧闹，自由奔放，而是安安静静地讲故事。这种不多见的老库电影气质让人既不习惯也印象深刻，同样也很贴合影片故事所处的年代气质。

“有感于《爸爸去出差》” 火车的轰鸣声 相遇在烟雾弥绕的站台 在白日梦游 在夜晚梦醒 昨天，今天与明天 循环往复 清脆的铜铃声响彻幽暗的房间 黑色的音符失去了语言 手风琴总是在流浪 无论晴天或者雨天 在婚礼上唱悲伤的歌曲 在葬礼上喃喃自语 什么是爱情？ 是孩子们分别时的眼睛。

这部《爸爸去出差》是他所有作品里面我第三喜欢的。本片是天才导演库斯图里卡指导的第二部长片，他的成名之作，牛逼到不需要解释。南斯拉夫的“文革”，大环境下小人物的癲狂，幽默的超出想象。父亲的偷情和小胖子的梦游一起构成了对国家隐喻。 这部电影是库斯图里卡最不癫狂且充满温情的一部电影,全片还是一如既往地显露出他天马行空的想象力。真正优秀的批判性政治作品，就是需要通过孩子来诉说的，通过儿童的视角窥视体制的复杂性,轻盈地消解了荒诞之感。不由地令我联想到施隆多夫的《铁皮鼓》，用孩童的视野去描绘残酷,总是如此诗意的忧伤。对自己的国家爱到一定地步,才能导出这样一部爱恨交织的电影。 无论在哪国哪朝，白色恐怖都是可怕的，通篇的“多瑙河之波”，温静中饱含深情。 喜欢一家人聚会的场景，手风琴和歌声交织出一种特别的味道，老库总是喜欢在喜宴与音乐中将影片结束,那些关于南斯拉夫的往事有苦涩也有甜蜜的记忆。