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最近深思了一下,发现三个职业想象中最有意思。图书管理员,出租车司机,殡仪馆客服。是能想象到的最近人生的三种职业了,图书管理员面对的是微缩的人生,出租车司机面对的是人生的细节,殡仪馆客服面对的是人生的终结。
保加利亚是个对中国人还算有名的国家,连我这个地理近白痴也知道曾共度过社会主义,加入欧盟后会面临的思维转换。这个国家应当会有很多有意思的素材。
于是回到影片,节奏简直堪称完美。起点即是爆发事件,抓住了观影人的心,并且事件贯穿始终,将一条条破碎的事件链接在一起。
社会百态以缩影形式展现在观众面前,贫穷,政体,死亡,保守,激进,善良,懦弱。每一条路都有选择,可以岔出无数条线。即为方向。
印象比较深的几句台词
这个国家该换个心脏了
每当这种时候,所有人都想假惺惺的怜悯一下
保加利亚人都是乐观主义者,其他那1/3都跑了
当…上帝在哪儿
但,这并不是一个空喊,抱怨的影片,也不是个博眼泪,争政治正确的影片。这里没有绝望,只有方向。it's life。it's choose。Ever one can choose or not choose。
1、
出租车,狭小的空间,陌生的人们相遇,互不相知的身份,互不了解的故事。
短暂的时间,要达成心与心的触碰实在艰难,于是欺骗、缄默、隐忍、乖戾成了污秽的帮凶;无畏的劝阻被看成多管闲事的鄙夷;仇恨激化、原罪忏悔,又因为人心的柔软而草草收场;人性的温暖因伤人恶语而转化为复杂的酝酿和堕落的悲哀。
2、
小人物小故事,隐藏着大时代、大背景,隐隐约约中你看到社会的危机,人的异化,阶级的对立隔阂、民生的破败、青年的堕落、民族主义的强化、难民移民的冲突
其实会思考,那些从广播中传来的或激愤抗议,或悲天悯人、或绝望自赎的声音,他们的确同样是被压迫者,但是真的完全站在被害者一边吗?他们难道不是杀害者的帮凶吗?
这是乐观主义者生活的世界,悲观者和现实者都死去了
“这些人自杀或纵身火海,很快就会被忘记”
3、
许多讽刺的瞬间
比如“今天会是个好……好日子”——广播里难民冲突新闻反反复复、冷空气降临天气预报
比如心脏移植说得如此简单,就像这个社会,一个活不下去,那就让另一个活
4、
人物的塑造确实强大
一句话就能展现一个活灵活现的灵魂、鲜明的角色。眼神表情配合简单的一句话,所有的好奇都一清二楚。比如
——“你开心点嘛,这么悲伤干嘛”
——“夫人,我儿子刚死不久”
简单不失深刻,简单背后不是苍白,而是丰富
每个人物都足够的丰富,不是扁平的。
没有绝对的好人坏人,复杂的人性是阴暗中有一丝光,比如抚摸流浪狗的温暖的老人,也是不断劝慰年轻人爱惜身体的老人;比如毁弃人一生价值导致因仇恨而疯狂的女人,还是放下了手中的抢;比如骂着“贱货"的司机本可以撂下援交女学生却一定要将其送回学校;比如地痞流氓般的社会青年强制拐弯,却还是会说一句”他很穷的, 把钱给他“;当然,还有那位救下轻生者的体育老师,回想起曾经的恋情而湿润了眼眶。
5、
镜头的切换是很不错的,夜色下的保加利亚首都,索菲亚,冬天,混乱破败凄冷。
亮黄色的出租车,让人想到一丝温暖。有人的地方还是会有温暖的吧。
只是车外的世界,太寒冷了。
今年好像出租车司机的题材很多嘛~ 韩国有消失的taxi driver,保加利亚有在痛苦中挣扎的出租车司机。
第一次看保加利亚电影,我对这个国家没有丝毫印象,只是知道名字,好像在欧洲,最近唯一知道的还是在b站巨火的保加利亚妖王。
实在没眼看。。。感兴趣的朋友可以搜一下,绝对可以亮瞎钛合金狗眼!
当时去看这部《方向》时并没有抱很大的期望,只是知道它在今年的戛纳获得了提名,但名气比起其他电影大国来说简直属于无。
电影以一位出租车司机开篇,他原本是一个小作坊经营者,却因为亏损不得不开起了出租车。
这天他前去与银行顾问商谈贷款事宜,却被告知必须额外支付一笔费用贿赂银行和政府。他严辞拒绝,但银行家告诉他所有人都交了这笔钱,你不交的话就会把你的作坊、你的家全部没收,把你扫地出门,让你去睡大街。
然而他并不是一个愿意屈服强权的人。
导演特意在对这个人物的性格刻画上设计了一场戏:在与银行顾问商谈之前,他拉了一位谎称要去医院看自己奶奶的女学生,她在他车上换衣、化妆,完全没有了之前学生的模样,而变成了妓女。他看着这个比自己女儿大几岁的女孩,无法忍受,掉头把她拉回学校。
即使途中女孩各种辱骂,侮辱他,他依旧要把她拉回去,这是他作为父亲的责任,也是他的尊严。
看过这场戏后,再去看他拿枪杀死银行家,之后内疚自杀,好像一切的突然都已不再唐突,更加理所当然。
导演并没有把血腥的一幕表现出来,而是用一声“砰”来代替,镜头拉远,透过出租车,看到银行家倒在地上。
电影正片正式开始,导演以一位出租车司机的命案为线索,每个在开出租车的司机都通过电台得知了这骇人听闻的消息,每个人都怀揣着不一样的心境继续着自己漫无目的的长夜。
每个城市的出租车司机都是最了解这座城市的人群,因为每个人都需要他们,有人去酒店偷情、有人去医院、有人回家......他们既能接触到这个社会最底层的群众,又能遇到那些凤毛麟角的有钱人,他们就仿佛是藏在这座城市、这个国家背后的一双双眼睛,看着这些人来,望着这些人去。
第一位乘客是一个心脏外科医生,赶着去做自己在这个国家最后一场心脏移植手术,因为明天他就要举家搬去汉堡,离开自己的祖国了。
司机开玩笑说:“保加利亚也需要换一颗心脏。”
他回答:“一具朽尸是不需要心脏的。”
仅仅一句话就把保加利亚最真实的现状暴露出来。
电影里几乎所有离开出租车的画面,到处都是垃圾,遍地都是“朽尸”。
漆黑的长夜,灯光下站着的都是等待援交的少女,年轻的大学生一心只想着及时享乐,有的出租车司机竟然做起了倒卖死人衣物的生意,这一切的一切都理所当然地建立在这个没有正义、没有法度的“空壳”之上。
电影中所透露出的情形与保加利亚的现状十分吻合。
在知乎里看到有人这样写当地经济不发达,物价低,工资更低,电影中有通过对话来叙述人们退休后拿到手的退休金只有200拉菲,如果老人无法继续工作的话就只能吃土捡垃圾维生。
基础设施建设较差,电影里多次将镜头移向窗外,看起来感觉比中国有些地方的三线城市还要差很多。高楼里的电梯居然还是90年代的老式电梯,整个国家就仿佛被时间封印了很久,久到人们已经麻木,一切毫无变化,依旧如初。
同时保加利亚社会关系十分混乱,从出租车司机的死就可以看出,官商勾结、贪污腐败,人人都想离开这个国家,有钱有能力者已经移民,没钱没能力者被迫留下。人们就好像一只只盲目前行的蝼蚁一般,不知道前方是哪里,不知道自己要做什么,天堂和地狱已经没有任何区别。
除了形形色色的乘客外,电影中也在用出租车司机们不为人知的一面来展现着这个国家黑暗的一面。
有的在大学里遭他人陷害失去出国留学机会,有的儿子刚刚去世,有的白天当神父晚上开出租,等等。每个角色在导演精心的设计下都十分鲜明地突出了自己的个性。
即使生活在社会的底层,他们仍然在努力保持着自己内心坚守的那份善良。
记得有一位年轻的司机,看似油嘴滑舌搭讪女乘客,却在看到有人站在桥边准备自杀时,立马调头去救他。
还有一位年迈的司机,经过路边时看到一只流浪狗,调头过去把自己刚买的披萨给它吃。
这两次调头,也让观众看到保加利亚残酷的现实时,又带入了一些温情。
我在看老父亲抚摸流浪狗时落泪了。
“我活着,他却走了”
面对生离死别、白发人送黑发人,死神敲错了房门,带走了儿子,留下了自己。
演员演技很细腻,眼神、状态都把我拉进角色中,同他一起感同身受。另一方面为儿子治病到处借的钱,不知道父亲要花多少年,继续拖着年迈的身躯跑出租才能还清。他说的话与他面对的现实,就像偶尔熬夜时突然感到的心绞痛一般,痛到令你窒息。
当影片逐渐走到结尾,最后一位乘客时,教父问他是否需要他的祷告,他激烈地反驳,“当人们不再互助时,上帝在哪儿?当人们自相残杀时,上帝在哪儿?当贫穷使人堕落时,上帝在哪儿?当人们失去尊严时,上帝在哪儿?......”,教父沉默,没有回答。
是啊,上帝在哪儿?
当一个人、一个国家丧失了信仰、遗失了自己的精神世界时,我们早已彻底失去了方向。
这最后一位乘客就是开头那颗需要心脏移植的患者,他渐渐消失的背影象征了这个苟延残喘的国家,这个急需换心的保加利亚。
一点点小小的不足,影片中有一位被打伤头部死亡的出租车司机,如果最后以他的尸体被大雪掩埋为结局的话,或许寓意会更加深刻。不过这样又太过残忍,毕竟电影《方向》是一部寻找方向的艺术片,而不是一部犯罪题材的商业片。
一部电影,一种味道。
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出租车司机 一种跟各色人等打交道的职业 从这样一个随处可见又常常忽视的群体出发 窥探着这个国家的病症
从被逼杀死银行家的司机 到为了快钱的未成年应招女 从逃离国家的高收入群体 到不得不沉沦于现实的女司机 从贪图于一时之享的衣冠禽兽 到怀念逝子对狗诉衷肠的古稀老人 从过失杀人的律师 到心怀不善而一命呜呼的愤怒司机 从因生活如履薄冰且被学生羞辱而欲自杀的高中老师 到风情万种却心地善良地年轻司机 从对世事失望而拒绝信教的等待换心的中年男子 到为了补贴而开夜车的牧师
一个个鲜活的人物出现在画面上 而且 导演特别爱用长镜头 手持摄影镜头会有些抖 一种不是特别舒服但真实的感觉
私以为故事的核心还是从底层人的视角来看待这个社会怎么了 加入欧盟却没有经济飞速发展 努力工作的人的工资水平也很低 有能力的人想着要离开 移民问题严重 正如开篇所讲 国家要消亡了
满满长夜发生了这么多故事 希望我的夜晚还是安宁吧
@美嘉三里屯
话痨式影片,几乎一个片段就是一个长镜。惊叹演员在自由度如此之大的镜头里感情到位,收放自如。每个出租车司机的故事看似随意,实则关联。失去儿子的父亲,在客人冷漠地对待下,与流浪狗倾诉。被欺骗伤害的女司机,在经历吸毒,入狱之后遇到曾经的人,选择放过。杀了银行家的出租车司机的心脏进入了新的绝望的人的身体。一个一个平淡的片段构成了这个社会整体的样子。
简直以为就是我们现在的生活。太压抑太现实了。特别是第三个男司机跟女顾客抱怨又索吻(遭拒绝)之后又去桥上救了一个要跳桥自杀的老师,很复杂的人性但太真实了
社会主义国家的审美真是一个模子刻出来的,出租车经过的几个小区都恍惚以为自己住过。
长镜头和演员演技带来的张力,感觉会拿奖。
过于简单重复了
又是一部贫穷小国揭社会伤疤的电影,保加利亚被称为欧洲最穷、幸福感最低的国家之一,破败的街道、随处可见的流浪汉,有点像《危楼愚夫》里的俄罗斯。本片的剧情和立意都不错,唯独跟拍镜头是个败笔,总能让人感觉到摄影师的存在,弱化了影片的代入感。
在贫富差距日趋分裂的语境下平行的“方向”最终汇聚成了“对立”这一个。问题正如这部保加利亚电影分析的那样:每一个在路上的人都主动将这场“社会价值观危机”仅仅看做是一个极端且可以接受的个案。然而在这个意识形态当中知道踩刹车打《方向》的司机却偏偏成了那个可忽略不计的主角,这是多么令人心疼的现实啊。
援交女生离校赶工,的士佬怒刺银行家;偷腥阔佬坏阿飞,老人与狗共pizza;演员生涯讨一吻,跳桥叫车救一命;不愿黑车多十块,缠斗脑壳碎大石;现实主义和悲观主义都已移民,前党委之子引体向上……保加利亚众生相,和咱们太相像
这是一群需要心脏的人民,这是一个失去方向的国家。车水马龙的夜色里,人们因为口角大打出手、因为旧怨持枪威吓;东欧剧变的时代后,国家系统积弊已久,基础设施凋败落后。广播里人们议论白天的杀人案,为谋杀拍手称快;桥头上人们偏爱选择这里,了结无味的人生。不知出租车接下来会载上谁,找到方向。
@欧盟影展。这片儿有点意思,用几组出租车司机与乘客的关系勾勒社会缩影。保加利亚和中国挺像,建筑什么的以及某些。还有那种喷薄而出的戾气,和潜伏期间的温情。感觉同一个世界,同一种社会主义。
出租车司机提供了一个视点(只有这个群体能够时刻感知到社会上发生的细微变化),而导演正是用这种视点审视这个国家的种种问题,枪杀后的一夜间,有人迎来新生,有人走向毁灭,有人直面孤独,也有人将新仇旧恨一并了结。这样的社会状态有点像东欧剧变的前夕,尽管每个故事之间并无太大的联系,但整体呈现出一种趋势(趋向于混乱)。灯红酒绿的夜店里人满为患,无人注意的角落里垃圾遍地,上帝离开了这个国家,人民也失去了未来的方向。
一种关注佳作。人才流失、阶层分化、价值危机、共产遗毒、信仰崩塌、极右翼横行……貌似跟贾法·帕纳西的出租车很像,其实无论是结构、内涵还是拍摄手法都有很大区别。多线叙事巧妙,有一种蓝白红的感觉。导演在现场说这一部跟他之前拍摄所有电影都不一样,大概是有感于国内停滞不前的现状。
比「在世界转角遇到爱」好,跟贾法帕纳西的「出租车」是一个路子,虽然也聊了点保加利亚电影但比帕纳西老师舒服多了。算是用数据库叙事做了众生相;长镜头对车窗外城市空间的展示很考调度和表演。就是絮絮叨叨控诉社会问题实在有点烦人(老头与狗那段还是剪掉吧)。黑色幽默不错(尤其最后神父那段)
本届欧盟展最喜欢的片子,散场时有个打扮考究的中年女人说没看懂。生活优越、舒适的富裕阶层感受不到贫穷带来的崩溃,因为他们处处看到的是社会的另一副面孔,尊重甚至恭顺。被歧视、羞辱、践踏、剥夺生存权利不会出现在他们的人生中。出租司机劝说自杀者、老人对流浪狗的倾诉,绝望中还有些许温情。
3.5。又一出「官逼民反,屁民史诗」,国家的概念,正在消亡。《天注定》开场,《地球之夜》结构,拍法很罗马尼亚。◎欧盟电影展
由几个出租车司机的故事所串起来的保加利亚社会面面观和现实众生相,精心算计的台词苦口婆心地道出了对于整个民族未来发展方向迷失的担忧,应接不暇的手持长镜头既捕捉到了索非亚光怪陆离的城市环境也记录下了底层市民普通却不平凡的遭遇,最终在看似绝望的语境下又满怀了新的希望。(76)
2017.12.26欧盟电影展,这次欧盟影展看下来最大的感觉是欧洲要完。。
90年代的萧瑟感- -IFD的旅游宣传都白做了233 Arena Mladost Imax马克- -
质朴的现实主义浮世绘。诚恳地讲故事,不炫技,但丝毫不会减弱片子透析的社会意义,就连的士每次晃过的街景细节都能领略到导演选景的用心良苦。把故事框架架设到出租车行列,匠心独运,看似松散但通过第一个悲剧把所有故事涉及的人物关联起来。全片基本由二十个左右的长镜头构成,这也是讨喜的一点。★★★★☆
所以,我怕的不是北京四环以内的的哥不敢像当年那样如《出租车司机》一样云集响应。我怕的是多年以后他们会像本片一样,丢出一句:艹,还他妈不如当年。
最后质问神父那段是《局外人》吧。#2017北京欧盟