食女2018

有很多以美食为主题的电影，茱莉亚罗伯茨的美食祈祷与恋爱，动画片有料理鼠王，港台有食神，还有看了很多遍也没太看懂的春日花花同学会。好像美食总是能吸引人的眼球，无论男女老幼听到炸物在油脂里滋啦滋啦的声音，薯片在嘴里嘎嘣的声音，吸管抽干玻璃杯里的饮料的声音，都会产生一种类似幸福的感觉。

马斯洛需求理论把人类的欲望分为五层，第一层是基本需求，吃喝拉撒睡，第二层是安全，第三层是社交，第四层是自我认知，第五层是自我实现。

吃，看起来只是需求的最底层，却往往和上层的社交和自我实现，有着密不可分的关系。

食物需要分享，做饭也是一种自我满足。

食女是一个非常简单平淡的故事，简单到整部电影都没什么高潮。情感波动甚至比深夜食堂和孤独的美食家还要清淡一些。一群平凡普通的女人，处理着生活里平凡普通的琐碎杂事，偶尔聚在一起吃着简单的料理。偶尔在深夜的酒馆喝醉带陌生人回家。

看这种电影，就像在吃下酒的小菜，用大把的时间慢慢咂摸才能品出其中的味道。

亲人男友都意外离世，只有猫陪伴的作家。喜欢小鲜肉却年老色衰的日料店老板，因为不会做饭被抛弃的美国主妇，喝醉了随便带人回家的漂亮女生，因为美食结缘的出版社编辑，和被求婚了却踌躇不定的29岁非知名女演员。以及带着孩子去已经离婚的丈夫家门口痴痴挂念的模特， 和丈夫离婚却心甘情愿怀了第四个孩子的酒馆女老板。

感觉电影没说什么故事，但是电影明明白白的，说了这么多人的故事。他们的悲欢喜乐，他们的稀松平常。

日本是一个把性拍的千变万化的国家。可以很低俗粗糙，也可以很高级缠绵，最基本的生理需求和细微差别的皱眉之间，隔着情欲和费洛蒙匹配相关。食女里的情节，总喜欢把性和吃的联系在一起，正在准备晚餐的妻子突然被强制扑倒，给每一个419的对象煮一碗快手的馄饨，甚至有痴情于美食的小哥，在耳边喃喃自语着菜谱。

食色性也，是马斯洛需求理论的最底层，有时候能演变成自我实现的最高层。

以前看过一个粉红的桥段，说女孩子给男孩子拿出两颗糖，一颗是草莓味，一颗是西瓜味，让对方选。她说：很久以后，你可能不会记得我，但是你会记得有一个女孩，跟你接吻的时候，嘴里有你喜欢的糖果的味道。

所以啊，当回忆和嗅觉味觉联系在一起的时候，是不是就能够更加深刻呢？每当发觉熟悉的味道，就会想起曾经那个桥段里，曾经贡献过同样的味道嗅觉的人。

即使最后你忘了我，还是能记得食物的味道。即使我们最后分道扬镳，食物还是美味的。

人间不值得，但是好吃的值得。

电影的最后，故事里的女人们在夜深人静空无一人的时候，准备上一碗白饭，打入一颗生蛋，滴上几滴酱油，做成一碗简单的拌饭，在黑暗里满足的吃下去。她们的身后是繁重的生活和现实，身边空无一人，手里却有一碗沉甸甸的饭，一双把饭吃干净的筷子。

眼前是无边的夜色，身后是真实的人身，而当下，不过一碗简单的生蛋盖饭。

食物，总是有着治愈人心的力量。就像月亮，苏轼说：不应有恨，何事长向别时圆。而食物，只要料理得当，总归有着大同小异的美味。糖化反应让红烧肉产生鲜亮的焦糖色，美德拉反应让面粉产生迷人的香气。一点点酱油，砂糖，味啉，盐，加上昆布，似乎就是日式料理里的全部味道。

却能让那些孤独的女孩子们，安安静静地吃完，说上一句：哦依稀。

小时候总是get不到日式料理的美味，感觉那么简单的做法，没有浓油赤酱，没有辛辣烧灼，烟熏火燎，怎么能做出美味呢？

长大了慢慢觉得，那些精致细小的炖煮和煨煎，保留了食材原味的料理，吃的并不是食物和食物之间的化学反应刺激味蕾，而是一种静下心来的纯粹享受。形式大于实际，品味大于果腹。

却还是爱麻辣火锅和烧烤的，大概是因为年纪还小。

梁朝伟在摆渡人里说：所谓朋友，是能坐在一个桌子上吃火锅的人。隔着热气腾腾的麻辣锅底，一哄而上的抢夺最后一块土豆或者刚刚熟的牛肚，用勺子捞给对方的总是细心的那个，最后的锅底下一碗汤面结束战斗。

北冰洋也好，可乐也好，维他奶也好。玻璃瓶碰撞在一起的声音，就像欢乐的泡沫在爆炸。

偶尔，只是偶尔，在夜深人静一个人的时候，做上一碗简单的汤面，对着夜色安静的吃完。背后是庞大的人生， 面前是漆黑的道路，而当下的你身边空无一人，唯有一碗一筷，一片安静的夜色。

食物，从果腹的手段，到自我修炼的道具，陪伴着每个人的一生。一日三餐，下午茶加夜宵，无论是一个人还是一群人，吃饭总归是一件让人高兴的事。

所以那些关于吃的电影，即使剧情再平淡，人物再普通，情节再琐碎，故事再冗长，总归是看得下去的。

好像人生也不过如此。

先不得不说，这部片卡司阵容很强。

主角敦子（小泉今日子饰）算是我的女神，看的很多治愈日剧里面，非常喜欢的女演员！她在里面自然老去的脸很着迷啊，连每条皱纹都好看！在电影里面她是一个单身女作家，开了一家叫做年糕屋的书店，书店只卖关于食谱的书籍。她也在这里居住，写作，招待好友。还有一只叫白玉的白猫作陪。她可能是一个人类观察者身份，把她体会到的身边女女的内心写在她的书里面。

在敦子生活周边，出现了很多不同的都市女生，和她们不同的生活经历。她们都很孤独但又自由，内心在期盼新鲜的事物发生，或者是男人。每段女生的故事几乎都和这座城市分不开的饮食相关，可能也是这部电影名字的由来吧～

会做好多好吃的餐厅女老板，常穿和服超有气质，和敦子一样会做好多美食。

美国金发女玛姬，因为不会做饭被丈夫离婚抛弃。后来被餐厅老板娘招为了员工，又被介绍去敦子家居住，在这里她找到了自己的自我价值。

单身四年，独居的吃货点点。邂逅了愿意为她做饭的男人，从此打破了不恋爱魔咒。（吃货终究逃不过会做饭的男生啊！）

一直想要生活激情和浪漫的助理编辑人多美子。

还有两个很坚强开朗的小女孩小由和小绿。

喜欢为别人做饭，敢爱敢恨的，经历无数坏男人后，依然相信爱情，并且最终获得真爱的酒店女客人。

生活充满惊喜，未来一切都不可预知，但我们也不需要预知，只需要好好做自己，不论生病健康，快乐还是忧伤，都要好好吃饭，滋养身体和心灵，等待那个不知道什么时候会出现的人。

电影最后一幕是所有单身女人在吃生鸡蛋拌饭的镜头，配合着舒缓的音乐，你知道那一刻是很治愈感动的。没有什么比吃饭更重要了。

优雅、富有知性的一岁加上一岁，童心不泯，对发生在周围的事与物抱持着友善与好奇的态度，发掘平凡中的非凡，凝练为自我的一部分。

在温柔的剧情叙述中，不断出现一个我不知该如何打开的话题，电影中出现的一位位柔弱女性，都有着坚毅的情感形象。她们或内心充实，或独立自主，或阳光美丽。她们自始至终热爱生活，虽然偶有彷徨，却是人之常情。反观男性的外在确实普遍在线，可对家庭和女性的态度上都有一种一言难尽的社会性在其中。大男子主义是完全没有看出来的，不负责任的状态是表露无疑的，他们中也有诸多的不确定性，并非是一竿子打死的堕落与败坏，也有坚守的好男人，却好似不被珍惜。

对着即将放入烤箱的鸡翅默念“变好吃吧”的咒语，就十分灵性，可爱爆了有没有？躲催搞的猫捉老鼠也有异曲同工之妙，微笑。

这样的床戏谁能想到呢？在耳边低声呢喃着不同的菜肴，并一举攻破美女的心房，本以为是高级PUA，没想到来了个反转，可能导演还是留有余地，不想把男性表现得过于无情。

美食，果然有着极大的杀伤力和俘虏人心的魅力。

“当你紧紧拥抱寂寞的情绪，它就会像冰块融化成轻柔的流水，晶莹剔透。”我时常在一个人的环境中与自己对话，有时也会希望有一个可以理解我的人出现，认真倾听我的所思所想，保持着一颗分享快乐的心，但比较可惜，亦如电影的结局那样，人们在城市中徘徊着，如一个个游离态的分子在无垠的空间中做不规则运动。

饮食女女，励志片，治愈系，

自由又孤独，食色性也。

女人也可以对女人说，我很爱她。

“做爱和吃饭，是距离暴力，争吵，纷扰最远的时候。做爱需要对象，做饭只要自己精进”

“独身的女人，经常寂寞，只能接受寂寞，

就像是拥抱冰块，融化成温柔的水”

做爱和美食，都是有味道的，能让人铭记，

都可以用，好吃，来形容……

女人的欣慰，莫过于，

闺蜜之间互诉心事，获得内心力量之后，

回头看到，相爱的男人还在自己身边。

—我的公众号，光影拾光

1、小泉今日子这几年的戏路好像变宅了，走温柔治愈风了。

2、这部女向性电影大概是岛国女性地位的缩影。

3、看到最后才想起我刺激战场的ID是前田墩子，墩子酱从不求上进的玉子已经成为他人之妻了。

4、岛国文化的启蒙者－泽尻会绘里香依然美丽动人，第一任女神永远迷人。

5、愿意和坛蜜这样的女人做情人，却想要和京香共同生活。

6、在享用美食的时候，再精致的女人表情都是满足，美食如美好的性爱，让人满足。

觉得应该很好看的毕竟是女性又是美食嘛，还有比日本电影更能娓娓道来的吗。

但是好失望，看完首映回去的路上越想越失望。小泉今日子角色的故事过去由老板娘讲出来了，对将来的期待呢，难道就是做好“奶奶”的新角色？？女孩呢，因为流水就强行搬家？？Sirously？？另外一个女孩呢，环游世界的妈妈要回来了，然后这条线就没了？？前田敦子呢，因为席间寥寥几言（甚至决定点在哪里），终于决定和男友分手了？？广濑爱丽丝这次终于放弃肉馅了要做牛排，结果又掏出一盘肉馅…什么梗？？玛姬最后做了一份白灼西兰花加锵鱼片和酱油？？至于老板娘…忘了吧她除了拿下吃传说中的男孩们以及做的一手好菜就不曾存在过…土土这条线还是比较喜欢的…其他都懒得说了…故事性也不好，故事间的关联也硬凑在一起，最后强行温情强行升华…突然冒出来鸡蛋拌饭什么意思，月亮千里共婵娟吗，因为“鸡蛋拌饭啊是最普通的存在而让人容易的就轻松并且感觉到满足和美好”吗，你怎么不在海报上画口井算了……呐，今年上影第一场。

放映完的面谈会也做得好差，灯光跳掉五六次吧，台下连个跑位的备用话筒工作人员都没安排，台上翻译也没有话筒，主持人也不知道变通一下，得广濑爱丽丝和导演给翻译递话筒……