非常好的物语电影了~
豆瓣标记第1021部电影打卡~
堺雅人一如既往的有趣,这次以丈夫的形象出现,深入黄泉之国,追寻被抢夺的新娘——这是何等的浪漫!
吓唬老婆的下场就是罚站哄老婆!说起来其实也算是一口狗粮。_(:з」∠)_
镰仓是个神奇的地方,初为人妻的亚纪子在这里见证了有趣的妖怪集市,误买妖怪的松茸,导致正和误食而灵魂出窍。
支线剧情里有为了照顾丈夫而留恋人间的老婆婆。也有死去为了妻女转生成为魔物的青蛙王子😂老婆婆守着丈夫去世,最终同归黄泉。青蛙魔物的妻子却开始拥有新的生活。现世的幸福与离去的人毫无瓜葛。
《镰仓物语》里的最大亮点也许是萌萌哒的穷神爷爷。
男主家的老奶奶也不是寻常之辈。可以拍背脊拯救灵魂出窍的男主,也可以守护男主去黄泉之国留下来的身体,更可惜捆仙锁一晃悠,抓住一只神仙~
萌萌哒互怼的两个人也是很有趣的。穷神进门,你们会怎么做呢?跪地求放过,还是怼怼更健康?女主选择了较少人走的路子——好好招待穷神。
跟财神比起来,受尽白眼和驱赶的老穷神,因为别人对自己的温暖而落泪。其中的辛酸苦楚,全在这一滴眼泪中了。
被温柔对待,同样回报以善意的穷神,掏出貌不惊人的全部身家——“你能收下它吗?”送人碗碟也是如此小心翼翼,让人又心软又心酸。
好在,女主也是真正的可爱善良,担心穷神爷爷送了碗碟,就没有吃饭的家伙,所以提出了交换(傻孩子,这是拯救两条性命&一生幸福的碗碟!)。
因为这口貌不惊人的碗,黄泉之国的归途变得格外幸福平稳。
想必不少小伙伴童年时都喜欢看志怪类的故事,《聊斋》也好,《子不语》也好,还有《搜神记》、《阅微草堂笔记》、《山海经》等等。长大之后,我也看过一些日本的志怪类漫画和小说,例如今世子的《百鬼夜行抄》、京极夏彦的《巷说百物语》和《魍魉之匣》、漆原友纪的《虫师》、波津彬子的《雨柳堂梦语》、梦枕貘的《阴阳师》等等。 由此可见,《镰仓物语》绝对是我那杯茶,看到豆瓣评分只有6.8,感觉有些失落,对于我来说,这是一部近乎完美的电影。
在日本神道文化中,有两句俗语,一句是“举头三尺有神明”,另一句是“一粒米上站着七个神明”,他们相信神明数量众多,足有“八百万の神”。因此,信仰神道的人们对自然环境以及生灵都有着敬畏与亲切之情。
与中国传说不同的是,妖怪修炼多年之后,只要历经天劫,就能位列仙班,而在日本妖怪就是妖怪,神仙就是神仙,人类就是人类,这三者之间是不会转换的。例如狐狸是稻荷神的使者,但是并不会有千年狐妖经过修炼就变成了稻荷神,因为稻荷神只有一个。 《镰仓物语》所描述的就是这样一个人与神仙和妖怪和谐共处的世界。 让我们来看看在《镰仓物语》中出现了哪些神仙和妖怪吧!
村上健司《妖怪事典》中说道:“贫穷神的形象是一个身形瘦弱肮脏、愁容满面、手持团扇的老者,据说潜入家中时喜欢躲在壁橱里。” 贫穷神会使人家道中落,但是离开之后这户人家就会财运亨通,因此一些贫困的旗本武士,在除夕夜以酒和米祭祀贫穷神,希望贫穷神离开,带来好运与福气。 哪怕是这样的小神仙,也有着强大的法力,所以要好好对待祂,说不定在关键时刻能够救你一命。
死神在《镰仓物语》中是类似公务员的一个职位,身穿统一制服,态度亲切,公事公办,带领已经离世的人的灵魂前往黄泉之国。有一个小细节,不知道大家有没有注意到,一色正和称死神为“死神小姐”,亚纪子则喊祂“死神先生”。联系到黄泉之国所呈现的是你脑海中的造型,可能死神在不同人的眼中也会有不同的模样。
这部电影中只出现了两位神仙,妖怪倒是有不少。
这张图从左到右分别是:蘑菇人、青蛙人、毛人、象头鬼、不知道是谁、天头鬼。前面正中三位是人类。在电影中还有各种象头、鸟头、猪头的妖怪,名字大多数是“X头人”或者“X头鬼”,类似于中国的“牛头马面”之类的形象。
天头鬼是人类的欲望所凝聚而成的妖怪,原型是日本国宝“天燈鬼・龍燈鬼立像”,这两尊木雕于1215年由镰仓时代著名佛师康弁创作,通常雕塑中的鬼都是被四大天王踩在脚底,这两尊雕塑则是提着灯笼的站立形象。
玩过《阴阳师》的小伙伴们肯定对这个角色不陌生,这是一种可爱而无害的妖怪,据说喜欢吃豆制品。
河童在电影中一闪而过,找不到合适的图片,就用了一张动画版的河童。河童可以说是最广为人知的日式妖怪了,他们长着鸟的喙、青蛙的四肢、猴子的身体及乌龟的壳,弱点是头顶的水,喜欢吃小黄瓜。在古代传说中,河童是危险的妖怪,会掏取人类的“尻子玉”,但是在近代文学或动画作品中,河童成了形象可爱的妖怪,让人们增强对河川环境的保护意识。
稻荷刑事应该不是妖怪,而是有着稀薄狐狸血统的混血儿。长出鼻子的那一瞬间我真是笑死惹哈哈哈哈哈哈哈哈哈
还有很多其他形形色色的妖怪,有不少查不到资料,在这里就不说了。
在电影中,关于黄泉之国是这样描述的:“这里是人们在转世之前稍作休息的地方。”感觉和《寻梦环游记》中死后的世界有异曲同工之妙,区别在于亚洲人相信轮回转世。
黄泉之国的设计理念来自于张家界武陵源独特的地貌,以及凤凰古城密集的民居,而天头鬼的城堡则从拍摄《英雄》的横店影视城秦王宫中获得了些许灵感。
大家千万不要错过片尾曲,你会发现很多之前的细节,瞬间都有了含义。
电影中还有很多有趣的设定,例如:通往黄泉之国的江之电、魔物夜市、魔物松茸、通灵探案……等设定,都真实而奇妙。对于我而言,这就是看电影最大的乐趣所在,那就是电影能让现实生活中无法发生的事情呈现在你眼前。
片中有几段高能泪目的剧情,为了免于剧透,就请大家看的时候自己体会吧!
从小我就爱看书,而且是个杂食的孩子。家里对我吸引力最大的地方,就是爸爸的书房了。一长排足足有我身高两三倍的书架,好像有着永远都看不完的书。不满足于爸妈每天睡前讲的《365夜故事》和皮皮鲁鲁西西之类的童话,我经常会趁他们不在,偷偷跑去书房翻书。那时候第一次看到了《山海经》绘本。
不太记得到底当时看到了怎样的图画,但那就像一个通往全新世界的门,从此事物不再是眼见到的本来样子,生出了不同的模样。顺着《山海经》,又去看了《镜花奇缘》、《西游记》、《聊斋志异》…每晚躺在床上入睡前的我,总会从天花板上的斑驳水渍印,生发出无尽的想象。
上大学时,同寝室的姐妹是个漫画迷,有天她给我推荐了一套漫画,说我一定喜欢。打开一看,这不就是童年看到的那些可怖又有点可爱的妖怪么?于是从《百鬼夜行抄》开始,我又迷上了日本妖怪。
从图书馆里借来鸟山石燕和葛饰北斋的画册,在宿舍轮流翻阅。每个妖怪背后都有一个迷人的传说,比如豆子婆婆是用筛子在水中捞人来吃的妖怪,而桥女则是为情投水自尽幻化出的女鬼,雪女据说是被情人抛弃于雪山的女子所化,因此经常诱惑上山的行人,凡对其动情的人便会冻死。
那时候便开始希望,如果能有一个妖怪与人和平共处的地方,真想去看看啊!而电影,又给了我再一次做梦的理由。
镰仓,日本三大古都之一。不同于京都和奈良的传承有序,随着镰仓幕府在1333年被推翻,整个城市也全部毁于兵荒马乱,不仅仅是街道建筑,连书籍记载也全都被烧毁。但由此,也诞生了一个日本历史上最为神秘的地方。各种志怪传奇都能在这里找到存在的理由,因为1333年之前的镰仓,谁都没有见过。
在镰仓,还能找到众多影视漫画的影子。既有《灌篮高手》中江之电通过的交叉口,也有《海街日记》里四姐妹一起看海的七里滨,还有《倒数第二次恋爱》中男女主角通勤的极乐寺车站。然而这一次,它又有了不同的风貌,变身为一个幽灵、妖怪与人和平共处的市镇。
你能想象,河童会在你家院子自由自在穿行而过、门口的小馆子还有尖耳朵长鼻子的妖怪邻桌而坐,某些日子的晚上,还能去逛满是稀奇古怪玩意儿的妖怪夜市,而隔壁已经去世的老婆婆、还在集市上同你开口寒暄?
这个像梦一般的地方,就是《鎌仓物语》里奇妙的居心地了。
一个有着严重拖延症的推理作家,与小自己20岁的新婚妻子,住在位于镰仓的百年老宅内。储藏室里会有什么不可告人的秘密?天花板上又住着什么样的神仙鬼怪?而在夜晚不经意间发现的妖怪集市,又贩卖着什么样意想不到的东西?
在《镰仓物语》里,我发现了一个既陌生又熟悉的镰仓。街道没变,转角依旧,但是行走其上的人和事却风貌不同,而这就是我从小梦里的妖怪世界呀!
众所周知,日本是个多山面海的国家,从远古洪荒时代开始,人们的生存空间就比较狭小。白天必须面对野兽环伺、危机四伏的丛林和原野。而每当夜幕降临,无边无际的黑暗又将人们吞没。在种种未知中,努力对抗着自然界背后看不见的神秘力量。
而同时,出于对自然、动物的敬畏之心,这些看不见、摸不着、无法控制和解释的现象,就被通通称为——“妖怪”。13世纪日本就开始出现妖怪画卷《九十九》,而到了18世纪,知名妖怪画师鸟山石燕创作了《画图百鬼夜行》,从此开启了“妖怪热潮”。到了近代,又出现水木茂、伊藤润二、京极夏彦等漫画、小说家,再次把妖怪变成了流行的大众文化。
日本人是多神论者,信奉万物有灵。妖怪不仅来源于自然,也可以是人造品,比如桌椅、灯笼、乐器等等,都可以有自己的灵性。于是各色各样的妖怪也就逐一被创造出来,与人共存于同一时空。
如果说古人还只能从画、书中自己来想象这样一个世界的话,今人如你我,已经可以从影像中实际感知、触摸到那个世界的边界,当大银幕打开、一束追光投射出来,就是梦想成真的时刻。
《镰仓物语》已经造好了这个世界,一个幽灵、妖怪与人和平共处的小镇。有可能的话,我想去到镰仓那条窄窄的街道,拜访一下那个有着严重拖延症的推理作家,跟他的年轻妻子在后院一起喝喝茶,再偷偷去看看那个秘密的储藏室。好彩的话,到了夜晚,去看看那个妖怪夜市还开不开,买上一份新鲜的松茸,第二天一早为自己煮个汤。
文|乐一狸
温情和脑洞,一直是日影的鲜明特色与独到魅力,总让观众在看似异样的时空和怪力面前,领悟生命与爱的真谛。
中年作家一色正和,娶了位年轻貌美的太太亚纪子,二人婚后迁居镰仓村落,在此遇见一系列奇妙的物种和乡人:原来这里自古是精灵鬼怪的栖息地,也是人间通往黄泉的中转站。
每夜丑时,镰仓火车站成为死神带领亡魂通向冥界的入口。这里的死神很友好,特殊死者可在死神的帮助下,向冥界做灵魂申请,让亡者暂留于阳间,待处理完未竟事宜后,再乘午夜电车离开。
正和与亚纪子在山居度过了浪漫的蜜月,也在清贫中建立了强烈的情感依赖和信任,彼此成为生命中最重要的人。
他们的温良质朴,甚至感动了世人嫌弃的贫穷之神,这位瘟神深受亚纪子款待,继而提前离开了一色家,临走前赠予亚纪子一只神碗。
在森林小妖的作怪下,亚纪子误食了带有法力的魔鬼松茸,导致灵魂出窍。一天夜里,她在灵肉分离时,被小妖盗走肉身,她飘无定所的灵魂只好跟随死神去往冥界。
为找回爱妻,正和历经万难,找到了亚纪子遗失的身体。他吞下魔界松茸,在灵魂出窍时乘坐江之电独闯冥界救妻。
到了冥界,才发现这里风朗日清。这时死神告诉正和,其实亚纪子死期未到,因冥界欲望之神天头鬼觊觎亚纪子的美色,施计提前将她招入黄泉,欲霸占为妻。
正和赶至天头鬼住处,得知自己与亚纪子前世便是夫妻——两人今生投胎前,是天头鬼篡改了他们的生辰,错开二人的相遇。可岁数悬殊的正和与亚纪子,今生仍旧相遇,并一见钟情,冲破年龄的悬殊结为夫妻。
而正和的冥界之旅,更让他得知了隐藏多年的身世和家族秘密:
他从儿时起认定自己是母亲与奸夫的私生子,直到在黄泉国跟父母重逢,才知道原来母亲偷情的对象,就是自己变装后的生父,父亲只是为了完成祖父的愿望,以学者和作家的双重身份在生活。
作家父亲留给正和的财富,便是作家超强的想象力,在以人类想象力构成的冥界,正和的想象力为他的救妻之旅提供了多方助力。
最终,在贫穷之神早先赠予亚纪子的神碗的庇护之下,夫妻二人的齐力抗争,历经重重险关、一路靠着正和想象出来的轨道和浮桥,渡水涉川,成功摆脱了天头鬼的堵截追捕,凯旋人间。
这段黄泉国的神奇盛景和人鬼幻象的精彩打斗,让观众在紧张的视觉刺激下,跟随一色正和夫妇完成了爱的救援和两界穿越之旅。
精致细节,加上奇幻元素与真人CG后期,让《镰仓物语》碰撞出奇妙的观影体验:它是一部糅合了千与千寻的空灵、解忧杂货铺的想象、捉妖记的百变、寻梦环游记的催泪,却又超脱于上述前作的爱情电影。
影片在华丽全景和酷炫特效的基础上,生发出许多对社会人生与道德情感的探讨,比如,理想的夫妻关系应该怎样,金钱和幸福感是否正相关,辛劳与善良是否毫无价值?
贫穷之神的人设,验证了正和与亚纪子的情深:只有在贫困时不离不弃、“有情饮水饱”地爱着对方,并对生活保有强大热情的夫妻,才是能携手走完一生的佳偶。
从创作角度看,本片最突出的审美价值,是重新定义了生死,包括对人类对冥界的恐怖想象,打破了人们对死亡的恐惧,重塑了阴阳对话的温情氛围,强调主观意念和生前修行对死后归宿的因果关系——
其实只要认真度过人间的时光、勤恳工作、对他人怀抱善意与爱、陪伴亲朋踏实生活、对爱的人随时表达、拼尽全力经营家庭和社会贡献,那么,便能在告别世界时,带着感激和满足安然遁去。
日影对商业与艺术的成功结合,值得中国电影人借鉴学习,我们有投资扎堆、巨星云集的剧组,却未能出产《镰仓物语》这类品质口碑双丰收的佳作。
唯有对内容精心打磨和把关,资本的投入才能听见观众的掌声回报。
电影归根结底,是需要精神内核与主题支撑的人文艺术,唯有注入思想性,观影过程才能写进记忆深处、造成灵魂的激荡。
有饱满的故事情节和深厚的人本关怀作底,巨资特效与恢弘的场面调度才构成意义,才有切实打动人心的情感张力与美。
严重剧透!严重剧透!严重剧透!
1. 开头一色先生和几个熟人的攀谈,都在祝贺他娶了一个这么年轻的夫人,说之前一直以为他要独生一辈子。而亚纪子回答为什么会看上比自己大这么多的男人时,她也只是很开心的说:“第一眼看到,就觉得他会是我的丈夫”。没看到结尾,我以为这只是个普通的大叔配娇妻的设定而已,没想到是在为之后天头鬼做铺垫。天头鬼一句:“我为了让你们不会结婚,好不容易把你们相遇的时间推迟了二十年。”突然明白了一切。
2. 亚纪子进入一色先生的储藏室,被砸到头的那幅画,画的就是前世,一色保护她的故事。
3. 片尾第一幅画,看服装,像是平安时代(?)的一色和她。也呼应了天头鬼说,你们从平安时代就相爱了这一点。图里,一色拿木剑的姿势,真的跟现世一模一样。
4. 一色是电车迷,所以他能准确无误的在脑内构造江ノ電的样子。
5. 爸爸听说抢走亚纪子的是天头鬼,一副了然,并且对正和胸有成竹的样子,爸爸应该在黄泉住了很久,知道一色和亚纪子在前世的故事吧。
6. 之前不知道在哪里看到一个科普,说日本文化里没有生生世世这个概念,只有前世,但天头鬼说,他们从平安时代,每一世都在一起。其次,黄泉的样子,我记得没错,剧组是到重庆采风,基于洪崖洞的样子创造的。加之亚纪子在黄泉着装类汉服,所以这个黄泉的设定,是有中国元素在里面的吧。(以上内容有待查证)想到以前看的十二国记了。(20190407更新。找到了一处文献,算是能证明一下日本文化里没有转世轮回这个概念。以下内容摘自《菊与刀》:“转世不是日本人的思维模式。不仅大众没有涅槃的想法,僧侣们也对教义加以修改,使之不复存在。……一个人只要”顿悟“了,便已经涅槃了。涅槃是发生在此时此刻的……日本人没有兴趣去幻想死后的世界” 时隔快一年,关于这一点,总算是给自己有所交代了)
7. 穷神,总让我想到活佛济公。还有他拿出的那个小雕塑,脚下踩的就是天头鬼呀。
8. 亚纪子和穷神换碗那里,我真的看哭了。这样的小细节,真的只有日本电影里能看到。
9.亚纪子是因为之前吃了会容易灵魂出窍的蘑菇,才会被天头鬼的小弟暗算,丢了身体。(很喜欢这个电影每个小细节都有呼应的感觉)
10. 亚纪子知道在镰仓,死去的人,可以和幽灵递交申请、回到亲人身边之后,她特别安心的说,如果我死了,我还是要留在先生身边。所以她发现自己变成幽灵了之后,很冷静的留在一色身边照顾他,直到一色发现异样。(这样的好姑娘,我也要生生世世跟她在一起!)
11. 同样讲死后的世界,但比起COCO我更喜欢镰仓物语的设定。
对于离开人世的亲人,他们去往了另一片乐土:死神对一色说,生前没有作奸犯科,死后就会来到黄泉,黄泉是一个按照你的想象随意变换的世界。(人世诸多束缚,索性死后,你是完全自由的)
对于活在现世的人,好好活着,死后才能相遇:死神阻止了一色的自杀,告诉他自杀的人只能永远束缚在死去的地方。一色在到达黄泉车站时,看到了很多在等待自己亲人到来的人。
我有时至今日,在深夜突然想念都会鼻头一酸的亲人。所以黄泉车站一群迫切的等待亲人到来的故人非常打动我。这个镜头像是告诉我:“没事的,我和他们终究会再次相遇的。所以,现在一定要替他们再多看几眼这个美好的世界…”
现世和黄泉
就像镜子的两面。生前你见过怎样的世界,你对世界的看法如何,终究映射到死后的世界中去。这既是一种警醒,也是一种鼓励。我觉得这是本篇,比起一色夫妇之间的感情,更加打动我的地方。
镰仓,一个蕴含着蓝色海风、荡漾着悠远情怀的城市,纵横交错的电车轨道,烂漫绚丽的紫阳花,历史悠久的寺院,夏目漱石、小津安二郎、是枝裕和的《海街日记》以及《灌篮高手》……无不与镰仓有着深厚的渊源。影片《镰仓物语》建立于现实基础上的另一个奇妙空间,有着与东京或其他大都市不一样的运行节奏——静谧,素朴,处处是古意盎然的印记。于是,此地若发生一个玄妙的奇幻故事便不足为奇了。
影片色调复古,昏黄的调子将整个故事描摹的既温暖又梦幻,这种幽冥的光线氛围契合生死两界边缘的模糊与灰色地带,顺利出入其间也显得顺理成章,大林宣彦的不少影片也运用同样手法。此类暗指生与死中间地带的界定,《热海的搜查官》也围绕这个概念,甚至还有几分像《千与千寻》——夜市场景与黄泉列车非常具有宫崎骏视效感。
男主人公一色正和是铁道迷,这个特征不仅是其性格的注脚,被放大运用到黄泉列车就极为精彩了。凌晨丑时的魔幻车站,会开来一列开往黄泉的火车,一色初见就认出这是1980年废弃的100型。当火车驶进阴间的国度,层层叠叠的楼层仿佛只是人间的另一个版本,死去的人们依旧言笑晏晏,极目所望是青空白云,除了远处的炼狱烈火依稀可见,很难确定着究竟是人间还是黄泉。死神如此解释:“黄泉是投胎之前短暂休息之处。”
因此,本片中的镰仓是个特殊之处,幽灵、魔物与人类并存共享同一个空间,而虽环绕生死主题,影片并无惊悚恐怖,走的是暖心可爱路线。逝去的邻居老太挂念仍在世的老伴,当老妇人让亚纪子触摸她的脸,竟然是温热的人类触感,她透露从死神局申请获得生命能量,从而幽灵亦能在人间拥有实体等候,直到某日伴侣共赴黄泉,这个细节后来成为剧情关键的扭转点。
夜市上魔界人物生意兴隆,只要不吃到魔界食物,便可安然共存。当然,也不排除心存恶意的“魔”——一色与亚纪子无意间买到的魔界松茸就差点让两人灵魂出窍;尤其是引发剧情转折点的天头鬼,因几世轮回依然对亚纪子情有独钟,此番又暗中使手段让亚纪子失去身体,灵魂飘到黄泉。
家年过百岁的老仆人顾念少爷一色,来帮助初为女主人的亚纪子,当她突然出现于家中时,明知现时年龄合不上,大家也开心地接纳了她。与《了不起的亡灵》一样,人与幽灵的共生成为一种常态。而作为警局顾问的一色,在破案时也动用了幽灵,值得一提的是,这个案件的侦破致敬了福尔摩斯的《布鲁斯-帕廷顿计划》的火车桥段,纵观全片,对「火车」意象的运用可真不少。
死神不再是形态恐怖的骷髅样貌,而是通情达理、古道热肠的萌软妹子(安藤樱太可爱了!),不仅同意拖延去往黄泉的时间,还为人类积极出谋划策,堪称感人;穷神则被温柔慈悲的亚纪子感动,不但豁免其“贫穷”的命运,更在关键时刻成为扭转乾坤的好运之神……
作家一色正和因为年少时误以为父母关系不睦,曾抱有不婚主义的念头,然而与年轻十多岁的亚纪子相识后,很快步入婚姻。所说琴瑟和谐,也曾在论及婚姻问题的实质时发生过冷战,正是一色的心结。
影片包含了三层故事——作家夫妇、编辑夫妇以及父母,彼此嵌套勾连,互有呼应,且在情怀度上逐渐递增。编辑本田因不久于人世,不忍离开妻子和女儿,于是向“死神局”申请生命能量,然而死神告诉他只能从身边的人身上获取,因此当他目睹妻子开始新生活时,虽也有嫉妒和愤怒,但终于祛除心魔,以放手来成全爱情。本田的故事穿插于一色夫妻的生活,从侧面凸显“放手也是一种爱”,这个概念到后半段也会在一色夫妻身上重演。另外,也是本田让一色确认亚纪子灵魂出窍的事实。
父母的婚姻生活作为更次要的线索出现,开始是为一色的感情观作铺垫,后来逐步与家中找到的一沓遗稿联系起来,这本《还魂奇谭》乃一位名叫甲泷五四郎的奇幻作家写成,但缘何会出现在家中?更巧合的是,书中所写的正是如何通往黄泉之国的方法,可惜未及完成,作家便已归西。
及至一色真的入了黄泉,方知这位甲泷五四郎恰是自己的父亲!年幼时对父母感情不和的印象竟是误会,父亲为了圆作家梦才装扮成“甲泷五四郎”外出写作,儿时所见与母亲貌甚亲密的“陌生”男人未料正是父亲。至此,曾引发一色与亚纪子不快的感情症结终于完全解开,他也终于开始正视自己,意识到以往的逃避是感情和工作中最大的弱点,进而完成角色的成长。
在人间以写作的想象力为生,在黄泉则以想象力作战,因为黄泉的样貌随着观看者的主观心情而变化,两者的关联完成度甚好。与天头鬼搏斗一段,将前半部分中“奇幻”画风的部分升级,运用了不少特技,但真正的核心仍是关于爱情的忠贞。从天头鬼的愤怒“控诉”中,两人无意间得知彼此竟是经过几世轮回的夫妻,过了这一世,下一世竟还能神奇般地遇见、相爱并结婚,即使投生之前天头鬼百般阻挠,仍无法止住他们宿命般的相遇和吸引。因此在最危难的关头,亚纪子打算牺牲自己以保全丈夫时,在他耳边轻轻地说:“下辈子我都会找到你。”
是这样的以爱穿越生死,战胜一切困厄,互相成全的人生;是凭着“少了你,长命百岁有何用?”这样的信望爱,才唤醒了穷神因其美德而送予他们的礼物,从而度过难关,死亡和命运都无法将他们分离。
1、无趣,前半段的铺设太长,头重脚轻风格不定;2、雅人叔又演这种呆萌搞笑型的中年男子真是够了,以及女主从头到脚都能让人吐槽个够。
优秀的物语!开始时只是小惊喜、小动物,到后来各种变本加厉,最后坐火车去冥界,建筑和景色都如此优秀。给我喜欢的镰仓又增添了许多的颜色和想象。
观念有点老朽,不喜欢从一而终的故事,每一世都在一起,确定不是诅咒吗?女主角的塑造比较难堪,首先是不懂他人痴迷之物的现实和乏味,其次是为保全爱人性命屈嫁他人的老梗,软弱到可恶。人之所以为人,爱情也罢自由也罢,总得视某些信念高于性命才行。虽然后半程拖沓,但细节可观,妖怪讨喜,黄泉之国的棚屋构造深得我心。
日本版捉妖记加西游降魔篇,剧情简单到令人作呕。女主全程傻白萌有点腻歪,雅人叔大概用了半个李狗嗨里面萌演技出演,大荧幕上看略显苍老。全片特效呈现日式奇幻色彩不错。打卡日本影院看的第一部电影@TOHO Cinemas
世界观构建得还挺有趣,就是生离死别秒变喜剧让人有点错愕。片尾飘过一件件象征意义的工艺品,配上主题曲让我觉得比正片的救人片段还感人。「お客様は神様だ」哈哈哈哈哈哈哈。
有笑点也有泪点的日系奇幻故事,世界观设定很有趣,将镰仓的元素发挥到极致,看完又想去湘南了。空中奔驰的江之电、黄泉之国的建筑群等多个场景让人联想到千与千寻,多少有点吉卜力动画真人版的味道。不足之处在于导演想展现的东西太多太杂,导致各个情节比例失调。总体作为合家欢电影很适合。
海报是三谷幸喜风,预告里有裹霞帔的铁扇公主。正片一混搭,后半段显得不伦不类、荒诞无稽,三流玄幻小说都不敢这么编。但前半段我愿意给五星,堤真一和安藤樱镜头不多表现优秀。
江之电,通往黄泉的列车。多行善事对人温柔,好人有好报。自杀的人会被永远束缚在原地。讲了挺多鸡汤教做人,其实在有点冷冬天看看这种不需要动脑的温暖片子就挺好的了没那么高要求。整体可以但给打怪结局打一星
前半部分人与妖怪是夏目友人帐,江之电和黄泉之国是千与千寻,对死亡的设定是寻梦环游记,BOSS战是捉妖记。配乐和摄影很好,镰仓很美,想去。
18.06.20★★★☆作家和助手一件钟情闪婚,东京来的妻子对镰仓习以为常的妖怪世界吓一跳.发生了种种插曲后,妻子身子被盗走灵魂无法归位只得去黄泉,丈夫寻妻发现妻子是被蓄意绑架,幕后黑手为世代情敌癞蛤蟆,最后在最弱也是神的穷神碗帮助下逃出生天.然蛤蟆依旧在,等到这一世完结,夫妻两还是面对这个世仇
太炫技了,有的地方强行温情(坐在我和伙伴周围的日本观众很受用,基本都哭了)。雅人叔大概用了半个古美萌的演技出演。以及作家的想象力也是有限的。
3.5;接近幽冥的昏黄色调,描摹出入生死两界的状态尤其适合,既温暖又梦幻;人间以写作为生,黄泉则以想象力作战且其样貌随着心情而变化,两者的关联完成度甚好;三层故事——作家夫妇、编辑夫妇、父母,彼此嵌套勾连,互有呼应,且在情怀度上逐渐递增;魔界人物与黄泉列车的意象着实非常像宫崎骏的《千与千寻》,也同样是以爱穿越生死,战胜一切困厄,互相成全的人生,“少了你,长命百岁有何用?”
7。高畑充希在这里太可爱了!
这是一部新颖而复古的电影:一方面导演构建了一个光怪陆离魔幻的镰仓,重现了六十年代日本的真实风貌,同时又毫不过时、不严肃,比起悬疑推理的外壳,百鬼从魅的场面更能让观众折服。热闹的市集上妖鬼横行、河童悠哉悠哉的散步,更别提取材于凤凰与张家界的黄泉之国,宛如一幅流动的《画图百鬼夜行》。
可以确定的一点是,尽管东亚国家(和地区)的整体电影水平参差不齐,但在奇幻类型片的处理上,大家步调还是蛮一致的。
要么转世重生再在一起,要么黄泉之国仍可相依。这是人类对于生死殊途的美梦一场。电影前半段有打动我,后半段彻底垮掉。本可以更深刻一些的题材却拍得很幼齿。PS:但至少韩国能拍出《与神同行》,日本能拍出《镰仓物语》,我国还停留在建国后不能成精论,能少拍一些战狼多关照一点人世生死羁绊题材吗?
十分可爱的quasi harry potter和风物语,喜欢一切火车相关的设定。
一部反動保守、宣揚腐朽夫婦觀念的片兒。同時也再次說明了,在傳統的夫為妻綱的看似甜美溫馨的婚姻模式里,一旦丈夫出了意外,妻兒會迅速淪入貧窮的慘境。
哈利波特版古门美的设定蛮有趣,黄泉之界的场景也是超乎想象fantasy,不过剧情真的太弱了
3.5 后面天头鬼什么的太无聊了,想看各种生活类妖怪