特工卡特第一季

《神盾局特工》即便仗着与漫威的系列英雄电影相互呼应有所关联，无奈本身的制作跌入俗套，人气在不断走低，加上又遇到了冬歇期，回来之后恐怕已经人走茶凉。除铁杆粉丝以外，一般看热闹的观众的注意力很容易被新鲜事物带走，这是文化市场的铁律。但对于漫威这种家大业大的巨头来说，既然观众的注意力会被新鲜事物带走，干脆自己来做这个新鲜事物，麻将输了的钱打牌赢回来——于是把美国队长的前女友扒出来，队长冰封的日子里她过得如何肯定有人感兴趣，就像人们关心徐志摩死后陆小曼的生活。

现阶段的中国文化市场暂没见到拿几个亿美元去砸一部电影或者电视剧的超级巨头，这既有个人觉悟问题，也取决于整体文化工业水品。有钱的煤老板有的是，一叫他投资电影，他就琢磨这个东西一锤子买卖下去，可能要亏，哪怕赚，一回也就赚那么一点，一部电影或电视剧，转眼就被忘了，当然不如搞房地产。事实上伟大的作品必然是赚钱的，而且赚得山高水长，《泰坦尼克号》的票房高，并不是说看的人真的很多，而是无数纯情少女三番四次跑回电影院看，有的还左牵黄右擎苍，很大一堆票房就是这么来的，就这样过了十来年贴个3D的标签还能再卖一遍，眼角已经起纹的少女还会拖家带口去看一遍。从这个角度看，中国现在做粉丝市场做得最好的文化产品是《喜羊羊与灰太狼》，一直不断，一年还一部大电影，附带卖一堆玩具文具，得亏是我们的小屁孩子够用，广电再帮忙挡掉外面一大批凶悍的竞争者，赚够钱后整个工业也就不思进取了。美国人那里小孩少我们十倍，就得多打成年人的主意，你在电影院里看完漫威所有的英雄电影，喜欢得很，回家就会继续追《神盾局特工》《特工卡特》这样的番外篇。

即便是个番外篇，美剧制作的基础水平也是能看见的，没法像《神盾局特工》那样搞些特技高科技，就只能在细节下功夫，符合时代的男女穿着，街上跑的车，日常用具这些都是基本的，但能够反映出二战后不久的人与社会则难能可贵。狗血的电台节目，不准留宿男人的单身女性公寓都极具时代感，咖啡店里的女侍应会被衣冠楚楚的男顾客刁难，然后再摸一把屁股，侍应也就只能忍气吞声，因为直到六十年代性骚扰才有相应的法律保护依据——只是依据，70年代才有人开始用。卡特特工本人境遇也不堪，作为二战功臣，杰出情报员，战后只能在情报单位接个电话，每日被男性员工呼来喝去，这等姿色每日挺胸翘臀在办公室里招摇，若非一身好武艺傍身，恐怕早已被人摸掉皮。美国队长要几十年后才能复活，自己活在回忆中，甚是寂寞，不如去拯救世界。

钢铁侠他爹带着真人版的贾维斯及时赶到，及时被卷进大阴谋，找卡特帮忙。在办公室里熬不出头的卡特当然欣然答应，借工作之便，每日搞地下工作。有时夜里闯到坏人家把坏人打趴下，收音机里正播着以她和美国队长恋爱为题材的电台故事，故事里的女主是个只会落难被救然后对队长说“没有你我怎么办”的弱女子。但没了队长的卡特过得酸甜苦辣却多姿多彩，粉丝看的是英雄家属的花边和神盾局的诞生，一般观众却看的是一个坚强的杰出女性如何顶出自己的一片天。

就在去年，我跟某人谈论起关于现实中的女性为何总在现实中向事物妥协的原因，他突然蹦出来的一句话让我觉得莫名其妙却又浑身不适：不管你想不想成为别人眼中的神，都要先把自己变成别人的依靠，至于别人怎么看待你，在于你是不是能给他们想要的东西。

依靠这个词，现在想起来总带着一丝危险却又悲哀的意味——作为至今还没有去见识广阔外界的一个女孩，若是第一次走出墙外，多半是气宇轩昂的提着行李出门去，不久后又哭着回来。混江湖真是太难了，各种心灵鸡汤说得好：拥有一份目的，划定一个雄心。多么简洁的一个轮廓，却从古至今围困了许多人。或许那愿意抛弃一切粪土黄金的圣人也是好的，问题是自己从来就没有像庄子那样甘受贫穷且又将世界踩在脚下的气魄，所以必须要前进，冲出一片属于自己的潮平两岸阔的天地来。

英雄这个词被大多数人定义的时候，也已经将与之匹配的形象根深蒂固在了脑中，这也就是为什么一个肌肉汉能给我们安全感而一个美人总能激发保护欲的原因。但男女之间无法改变的只有天生在身体上的弱势这一点，因为这是一个无法改变的生理状况，所以抛开这一点。但男女之间关于对历史发展的强大的攻势和信念的等价，就真得有更多的女人来实践这一点，给我们做更多榜样。

不要小看传统的力量，几千年女性被束缚的这一习惯直接成果就是多数女人总成了有资格去依靠别人的对象，并且没人觉得不妥。纵观古今中外的历史细节里，总是稀缺女性角色去填补的模块，以至于每出现一个，她的光辉便能比一般同期之人更加闪耀。

但现在的互联网时代早已抛弃了权利独裁的统治的方法，谁若是一头热死磕在这上面结果就是半个世界会站起来对抗你。站在公平角度，女人由于自身原因应当受到身体上的一些关照，但其他方面，人格的强大就是你自己的事，行与不行，社会总是迈着大步前进，它席卷的考验和狂风暴雨就在那里，不行你就离开。“社会没有义务等你成长和成熟”，那就更没有义务理会你能不能跟上步伐。跟不上步伐是因为男女性别差？这完全是在扯呢。

“罗杰斯队长很依赖你。”当Jarvis说出这句话的时候，我足足愣了几秒。作为队长的脑残粉，我一直习惯沉迷在他的伟大光环之中太久了，以至于已经不会主动去看根源上那些显眼的东西。

如果没有道路，就去寻找强大的目标，然后在其中开辟属于自己的一条道路——这就是卡特的处事方式。从这点上也可以看出卡特与队长的不同，队长所抱着的信念是：保护弱者。在不碰触底线的情况下，他会因为这个而向别人妥协，因为他知道一味与那些比自己实力更大的人硬碰硬反倒只是伤害他想真正保护的。而一场内战更让他切实体会到了其中的滋味。卡特则是骨子里带着质疑一切的反叛精神，并且是不愿受妥协的。同样，为了不想让身边的人受伤害，她的选择是让身边的人远离危险的核心。她一心想将孤独当作她的战袍，但显然身边的人并不给她这个机会。

有人形容佩姬.卡特是一个女汉子，但这个称号来形容她太过于轻描淡写了，甚至有些不庄重。她应当被赋予一个带有光芒的名词，她是一个英雄。

她是一个完美的人，一个心中既拥有那种超级英雄的信念，又同时拥有一个女人的钢铁柔情。她是一个不折不扣的英雄，虽然没有劈手成火的超能力和不死之身，但即便整个天在她面前塌下来，她也能够去扛一扛。

有一种说法是，只有灾难和近在眼前的灾难才能飞速的推动我们发展，强迫我们寻找更好的道路。但我们没必要等到那么一天，卡特践行了这样一个真理：不要等到世界去发现你的价值，而是应该主动去展示。

因为这都是本身就存在每个人心中的东西，无论男女，你只需调用。
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以《美队1》二战时的并肩作战为基础，在《卡特》剧里，你能看到卡特对美队的思念，在《美队2/3》《复联2/3》里，你能看到美队对卡特的思念（那个跳舞的幻境简直哭死了），穿越生死，穿越70年的岁月，他们互相影响，互相支持，互为精神支柱。卡特特工和美国队长各自波澜壮阔的传奇一生，让人忍不住肃然起敬。

美队作为漫威的主要英雄人物，自然有太多评价太多意义，这里不多说了。而卡特作为漫威第一部以女性为主角的剧集的非超能力英雄，无论戏里戏外也有着太多标签。

大家说得最多的一句，是贾维斯转述的霍华德·史塔克的那句评价：“你是美国队长的精神支柱和道德标杆。”在美队2、美队3里也可以看出对这句话的回应，即便卡特已经退休老去，即便她已安然离世，她的话，依旧鼓励着美队，让彷徨困惑的美队坚定自己的道路，一如当年战时。“Do as Peggy says.”已成名言。

撇开美国队长相关，此外卡特还有什么标签？没有什么是比报纸上的讣闻更精准的评价了。美队3演完了卡特的葬礼后，神盾局特工接着演了后面的剧情，报纸大标题对卡特的评价是：二战英雄，神盾局联合创始人之一，女权先驱。完全没有提到美国队长。因为卡特自己的一生成就足够辉煌了。而且卡特还儿孙满堂，事业家庭双丰收，真的正如她自己所说，过了完美的一生。（也正如她所说，她心中唯一的遗憾就是美队没有过上自己的生活）神盾寇婶也哀伤地表示，卡特和美队是他小时候一直崇拜的英雄，其实在神盾剧里，卡特一直是传奇般受到敬仰的存在。

不止神盾里的人敬仰卡特，美队的咆哮突击队，在美队“死”后，也只认可卡特的率领。卡特端上机关枪，指挥突击队的设定，真是太霸气了！

而卡特对自己的评价是什么？“I know my value. Anyone else's opinion doesn't really matter.”（我知道自己的价值，其他人的意见都不重要。）已成名言。

说回《卡特》剧，总的感觉是精致复古，看惯电影大片的人若非要说这剧情上有些枯燥，也不得不说，的确在主线事件和BOSS方面是有点平淡。如果编剧能以卡特和霍华德·史塔克如何建立神盾局为主线来写，那就极具看点了，而且和后面复联系列也有莫大关联了。