问题餐厅

追了几部剧下来，不得不说此剧本季最佳。我在看这部剧的时候会不停地想起自己的两个表姐，这种不断让我和现实重叠的真实感有些刺人。由于是独生子所以两位表姐就是我这辈子最亲近的人，她们分别大我九岁和八岁，所以我人生未来阶段的想象总是借鉴两位姐姐当前的生活状态。现如今我已经24岁，结婚的事情离我忽近忽远，而我对它并无半分期待或者说我完全是消极对待的，理由就是目睹两位姐姐被婚姻吞噬的人生。
我的大姐，以男性角度来说就是一位168，C Cup，长相甜美的女人；以女性的角度出发就是画的一手好画，打的一手好游戏，非绿茶婊的女汉子。她曾经有自己特别喜欢的男生，幸运的是那个男生也很喜欢她，他们一度谈到谈婚论嫁的地步，但是不幸的是，我的姨妈坚决反对，理由很简单，男生家境贫寒，单亲家庭，只这一点就把他身上所有的优点掩盖住。姨妈反对的手段简单粗暴，把我大姐关在房间里狠狠地打了很久，直到我姐愿意和那个男生分手。她哭着说和那个男生分手的时候，内心完全麻木，只感受到啊，我终于解放了，能从这个屋子里离开了。
就这样，她分手了，就这样，她接受自己母亲介绍的相亲对象，大概同好几亿中国人一样，大姐同相亲对象结婚了。对方真是个优秀的人呢，飞行员，一表人才，家里也有官场背景。是人就说，你姐姐真是幸运啊，碰到这么好的男人。那时候，我们谁都不知道，这个男人每天都会和妈妈通三小时以上的电话，今天一睁眼做了什么，早饭午饭晚饭吃了什么，我姐做了什么，说了什么话，一一道来；那时候，我们谁都不知道，这个男人有严重的大男子主义，顶撞自己该打，顶撞婆婆该打，姐姐生了一个可爱的男孩子，婆婆说我们东北男人从来不抱小孩，所以小孩现在一岁半还没被父亲抱过。那时候，我们谁都不知道，这个男人没有当丈夫和父亲的觉悟，出去吃饭为什么都是我付钱，和你父母出去吃饭为什么都是我付钱，小孩的奶粉为什么都是我付钱。
压倒大姐最后一根神经的事件是她怀孕八个月的时候，婆婆突然到访家里，美其名曰照顾孕妇，实则是和公公吵架离家出走。本来不是什么大事，可是婆婆却在这时候得了一种传染病（原谅我忘了具体名字）有些严重，医院医生看过之后警告我姐说孕妇被传染的话有可能小孩生出来是先天性心脏病。姐姐担心的提出让婆婆去二儿子家住，结果被渣男直接驳回，并且还命令她每天陪婆婆去医院输液。我姐就挺着大肚子担惊受怕的带着婆婆每天奔向医院传染科，万幸的是孩子出生后健康成长，我姐在给孩子洗澡时跟渣男说你看小孩这么可爱，要是一出生就是先天性心脏病该有多伤心啊。渣男不会在这种时候让观众失望，回答说得了就是他的命。之后我姐坐月子期间婆婆和渣男的闹腾我就不一一赘述，总之我的包子姐姐现在落下一身病全是和坐月子有关。在小孩百天的时候她下定决心离婚，终于花了一年半的时间法院裁决离婚。我就不说姨妈的一些极品话了，比如要是知道那个男人是这样的，你怀孕的时候我们就让你堕胎离婚。。。
你问我姐现在的状态？她前一阵子半夜三点给我打电话，当时我在英国，看到大姐的电话十分惊讶，接起来只听到一阵哭声，她断断续续地说今天看到那个人了，那个因为受不了母亲打骂而放弃的前男友，见到他之后她恍恍惚惚地想如果当初坚持下去会怎样？她还会变得这么惨吗？
我的二姐与大姐是同一年结婚，同一年离婚。本来也想写她的婚姻，但是实在是心累，简单说就是比大姐还惨，净身出户，儿子被婆婆抢走，自己离婚租房子一个人过。
目睹她们短短两年的婚姻生活，我这个看客看到了她们父母对于婚姻得过且过的态度，一直劝说不许离婚的坚决，因为生了小孩好像就犯天大的错，在大人们看来弥补不了，以后再难嫁好人家。
我推崇问题餐厅的原因就是那两句台词，不想让小孩变成和你一样的男人；迷惘的时候就走最艰难的道路。后面这句台词在我的人生中出来的太晚了。。。大概以后也不会出现在我姐的人生中。我唯一能做的就是认真祈祷我姐今年要健健康康的，小孩没有爸爸但是每天都快快乐乐！

在我注意到各个社交网站上对女权问题展开一系列讨论的时候，已经不早了。像这种争议性大、执行力弱的问题，如果和当时时事联系起来，可能会火及一时，等到再过一段时间，又会被一旁看官暂时忘记。这一点，不仅是女权，社会各方面问题的讨论都有体现。今天提一下，各方观点混战，后天大家就开始关注其他。比如说，在春晚的“歧视”问题讨论之前不久，就有“饼干事件”在微博吵得沸沸扬扬，结果嘛，还是不了了之，除了转发量比较大和许多妹子少数汉子发微博表示寒心和可怕以外，并没有引起哪方的重量级平台重视，唯一欣慰的是，饼干姐现在回归了。

在看《问题餐厅》这部剧之前，我很肤浅地以为这是个关于什么曾经有过中毒事件的餐厅最后做成连锁店的剧，看了它真正在讲什么之后，我就有了写篇文章的冲动。

我比较幸运，生长在一个从小教育我身为人应该怎么样，而不是教育我身为一个女生应该怎么样的家庭。所以，即便是现在，我的性别差异意识还是比较淡，在我看来，除了生理方面的绝对差异，大部分的男女不同处，其实可以归于人与人之间的差异，而并非简单地用两性不同来划分。比方说，女人比男人现实这种话，就让我觉得很莫名其妙。

我小时候被家里教育的是，要懂礼貌、理解、包容他人，要懂得换位思考和尊重他人这种基本道理。但是当我成年了，家里的教育问题很快涉及到婚嫁这上面来，尊重和包容完全得不到体现。这一点，从我朋友身上也能看到。

当我成年可以被称为一个女人之后，那些男女适用的道理就不那么适用了。成年之前，你可以被看做是孩子来对待，所以，歧视是不明显的，甚至在学堂里，女生会更能得到老师偏爱。但是一旦你成年，不管你曾经在学校里是否担任过学生会会长，又或是什么团干部，首先，你就是一个女人。好像，成年是一个标签，是一个一旦被标上，之后的人生里就绝对离不开结婚和生子的标签。

因为，你是女人啊。

这一点来自于对整个社会如何看待女性的主流观点的吐槽。我不认为做家庭主妇不对，我也不认为结婚生子不对，但我就是觉得为了结婚生子而逼女人去结婚生子不对。

我曾经跟我妈说，我会晚婚，而且就算结婚，也可能不会生孩子。

我妈说我是傻逼，说我婆婆一定会整死我，说我老公一定会跟我离婚，说我一定会变成没有人要的垃圾。

这还是亲妈。

我现在还不是社会人，并没有很深地体会过什么是歧视，什么是不平等。但仅仅是从网络上的讨论看来，我都对我将来的生活感到一股很浓重的不安。

《问题餐厅》的故事就是一个女性在社会上如何被歧视的缩影。

《问题餐厅》第一集就很高能，当藤村五月（菊池亚希子饰）在会议室把最后一件衣服脱下来的时候，我眼泪唰地就掉下来了。之后当田中玉子和三千院翻看藤村的笔记时，我甚至都哭出声来了。但是，这一集是被怎么评价的呢。

“惊悚”、“重口味”、“A片”。

编剧导演博眼球、赚收视，演员博上位这样的话有太多了。但是这部剧的基调并不是这样的。我不是编剧，我也不知道他想什么，但我看了很多他的其他剧。比如我在其他文里提过的《mother》，再比如一个众所周知的《东京爱情故事》。

道理明明很简单：淫者见淫。

对于女性，这种屈辱是很难说出口的，不是因为不想讲，是因为想说的时候，太多了，无从说起。穿短裙就是为了诱人犯罪、跟男人说话就是勾搭、去酒吧玩就是约炮，连说不要就是要这种观点的人都有。

男人可以为艺术牺牲，女人就不能吗？

女人为艺术牺牲，就一定要被说成夸张、成人片吗？

也有人说这段剧情不合理的，被要求全裸道歉怎么可能。他们这样说。

那你觉得父亲强奸亲生女儿惊不惊悚、可不可怕、合不合理？

世界上，就是有这样的事情发生。

不是你说不合理、你说你没见过、你说你觉得不可能，它们就不会发生。

它们的的确确发生了，只是你幸运，你没经历过，你没听说过，你不曾了解过。但是，请不要用你的无知去质疑它，然后去伤害曾经经历过这样的事的无辜的人。

忘了是第几集，女主田中玉子对男主门司说了这样一段话。

伞架上有很多伞，偷伞贼偷了一把伞，当那个人发现自己的伞不见时，他没有任何表示，然后拿了下一个人的伞。就这样，一个接一个人都拿了别人的伞，到了最后一个人，明明有乖乖带伞，却不得不淋雨回去。

我，和大部分人，都是拿走别人伞的那类人。

在写这篇文章之前，我还想去查查“女权”、“女性主义”、“性别平等主义”等方面的资料，后来又觉得，算了，像胡适先生讲的那样，不谈主义，谈点实际的。

在很多时候，面对微博上那一大堆的长微博，我一般都是看了，觉得讲得还有点道理，就转发，自己一个字的想法都不会写上去。

因为我觉得没意义。

吵得再激烈，上面也不会有人来安抚受伤的人，来解决需要解决的问题。我很失望，以至于我都懒得理这样的事了。

直到我昨天在微博上看了一个知乎的转发，讲的是19岁少女在解除网瘾学校被虐至死的事情。这个问题我很久以前就在知乎上看到过。我今天特地上知乎去我的收藏夹里翻了一下，却发现，我没有收藏这个问题下的回答。

一般情况，我对于有点感兴趣的问题都会关注，但是这样就会导致有些问题时间一久，就很难找到，所以我重视的问题，我会另外对它下面的回答收藏下。

但是那个问题我没有收藏，也就是说，我不够重视它。

我把那个问题下票数第一的回答又粗略地看了一遍，然后想起我没有收藏它的理由了。

因为那个回答表示，有媒体在跟进事件后续，并且事件后续多半还是会以不美好的方式结束。所以，我既觉得遗憾，又觉得，到此为止了。

在看到昨天在微博上的转发之前，这几个月里，我已经完全忘记了它。忘记了那个死去的女孩，忘记了回答者里曾经的遭遇者，忘记了全国各地仍在这样的学校被强制管押的少年少女。

发现这一点的时候，很难说清楚那时的心情，但我第一次地正视了我的漠然。

处于什么样的位置，就做什么样的事，做自己力所能及的事。这是我能想到的目前最需要做到的。

社会上有各种条条框框公然地表示歧视和不平等。无视它、认为这是无可改变的，是帮凶的行为。一味地、冲动地企图以一己之力扳倒大石，是失智的行为。

说到底，改变生活的点滴也好、改革社会显性或隐性的制度也好，都是一番力量博弈的过程。

没有足够的力量，就不足以抗衡；没有时刻对抗的勇气和准备，就不无法谈及一点点瓦解。改变不是一朝一夕的事，改变是手拿着刀，对石块一点一点地塑形。

弱者拥有比强者更高的忍耐度，弱者拥有比强者更高的韧性。

正如《问题餐厅》的第六集里，乌森对玉子说的话。

复仇，不仅仅是愤怒，也可以是生活得前所未有的幸福。

那些谈主义，站在改革队列的前锋的，代表的是愤怒。

社会上点点滴滴的我们，微笑者拒绝无理的邀约、冷静者反驳不合理的要求、坚强者适时用法律甚至非法律的手段保护自己以及其他人。我们可以生活得更好。为的是并不一味地战战兢兢地畏惧着不公的事情发生在自己身上，而是即使事情发生了，我们也要保护好自己。

讲空话，讲主义，多翻翻书就可以做到。但是，真实生活的人，需要的是即时的作为去改善。

我可以等待我曾经报投的学校换下“优先招收男生”这一规定，但我面对领导的暗示时，一定不会容忍。

当有男性对一个女性进行不合时宜的调笑和骚扰时，女性有权翻脸，甚至是有底气翻脸，并且要求男性道歉。我觉得这是很直观表现性别平等的一件事。如果我们现在连这件事都做不到，那可想而知在隐性压迫下的人有多少。

教育者，教育学生，什么谓之平等。

信法人，拿起武器，向不平等开炮。

社会人，做好自己，回想父母最早的教导。

——尊重、理解、宽容。

以我的水平，只能暂时讲这么多，之后随着剧情可能还有后续观感。

提到这里，讲到个题外话。

我看到第一集女主为好朋友出气报复几个男职员是倒冰水时就有点怪怪的感觉。之后，看到的女性在遭受歧视时的反应也觉得很弱。就我自己代入想象了下，如果我处于那种环境，可能会做出十分偏激的事情。但就看到的剧情而言，女性的力量真的有很强大之处。

保护自己、保护别人、不原谅不纵容那些不公平和不平等的事、鼓励他人自立。

我觉得，光是要做到这几点，就需要很多努力了。

所以，我觉得，大部分人的目标应该是：不做猪队友。

Q.请告诉大家第一次听到这次的企画时的心情。

我很喜欢坂元裕二老师的脚本，而且这次的总导演还是并木（道子）小姐。出演这部连续剧的也都是我很喜欢的演员，能在这样完美的条件下和他们切磋演技，真是梦寐以求的机会。其实到目前为止，我演的角色好多都很苦逼。大部分角色的设定都死了爹妈…『青春之旅』啊『多谢款待』的角色都是，还有最近出演的大河剧的久坂玄瑞也是内心有阴影的人。而这次，我终于演了一个「带给别人心理创伤」的人（笑）。这个角色和我的年龄相近，说话的方式也跟我平时很像，我自认为这次我的演法一半是去塑造人物，一半在自然发挥。希望之后也可以放松地去诠释这个角色。

Q.您认为坂元老师的作品的魅力在哪里？

应该是某种「新鲜感」吧。我没有要批判什么的意思，不过连续剧的话，隔个几年再看总会有点过时的感觉。我想这大概是因为连续剧本身有一些风尚流行的要素在内的缘故吧。但是坂元老师的脚本，既有时事段子也有讽刺性，面对人的欲望或是社会问题毫不避讳，反而用很鲜活的视线和姿态去剖析它们，因此我想观众们也一定不会觉得过时。更何况它还有很多幽默的元素在里面。我自己也很喜欢。

Q.在实际拍摄现场，您觉得这次的团队怎么样？

刚才我看到真木阳子小姐，安田显桑和松冈茉优小姐在一团和气地说笑，就想说「啊拍摄现场已经有很棒的气氛了啊」（笑）。这次我的角色是个平常就不会嘻嘻哈哈说笑的寡言少语的人，所以我想为了这部作品，就算是被大家当成不讨人喜欢的人也没关系，不用在拍摄现场努力装暖男。因此我在现场很安静，带着紧张感。

Q.这次的角色是个天才料理人，那东出桑平时也爱做料理吗？

平常会做菜啦，不过也就是不让自己饿死的程度…。每次我都想说，在电视节目或者杂志访谈的时候被问到「您会做菜吗？」的时候如果回答「是会啦，不过…。」，就一定会被写成「料理男子东出桑！」。所以请您一定要加上「只是让自己不至于饿死的程度」（笑）。

Q.那这次有为这个角色做什么特训吗？

倒没有做什么特训。但在拍摄现场会接受一些指导。第一次的棚拍正好是平日待得习惯的厨房，我就在里面随意闲逛了一番，看看都摆了些什么东西。小时候看身为日式料理人的父亲和其他的年轻料理人们工作，大家的一举一动都是水到渠成的。所以我也希望自己在演这个角色的时候，能够很自然地带出作为料理人的他身上那些已经融进发肤里的细节举动。

Q.从真木小姐的田中玉子的角度来看，您的角色也算是她的敌人。

对啊。我很希望能够当她们的对手。但是又可以因为偶尔那些有闪光点的举动，会让大家觉得「诶这家伙真是难以捉摸啊」——如果能把这个角色演成这样就好啦。

Q.真木小姐说她是您的fan，和她共演有什么感想吗？

真哒么？我都完全不知道，她在现场完全不会露出这一面（笑）。我拍的几场戏，大家都很安静地在演戏。开机的那场戏里有一段临场发挥的地方，真木小姐有意错开了几句台词的时机，真不愧是在舞台剧和现场里锻炼出来的人。她是一位了不起的女演员。

Q.您认为这次的角色（门司）的魅力在哪里？

我觉得不要去解释「这个角色是这样的！」更好。我觉得这个角色的无法说明之处就是他的魅力所在。读台本的时候，和实际去演的时候，我对门司的印象也在改变。门司对玉子说的台词里面有一句「诶？你不会是来见我的吧？」，我觉得他应该有一半是认真在说。门司有一些天然呆的地方，但又是个讨厌的家伙，我基于这样的印象之上，本来要把这句台词说得更「看不起人」一点。在拍摄现场和并木导演说过之后，她跟我说「如果把这个角色演得太讨嫌的话，观众们会不明白玉子到底看上他哪一点，所以能不能再加进去一点可爱的感觉」。我觉得她说的「一点」到底指的是什么程度，这只能靠现场的氛围来进行调节，是不去现场演不出来的部分。所以我觉得现在要解释清楚门司这个角色还是好难……嗯，他就是个奇怪的家伙（笑）。

Q.这部连续剧写的是女性的逆袭。之后的剧情里，应该会有教训门司的部分吧？

我希望能被好好修理一顿。因为这家伙真的会用轻描淡写的语气来讲一些生而为人对不起的话。说什么「我被姐姐骂了一顿，说让我不要轻率地对年过30的女人出手」。这些都是应该分分钟被暴打一顿的元素。身为欠揍角色的让人不快的部分能甩掉多少就想甩掉多少啊。

Q.东出桑有过觉得女性很可怕的时候吗？

我并没有「因为对方是女人所以很可怕」的经历。比起这个，倒是因为被别人说「女生聚会的话题都很牛掰的哟」之后回问「怎么牛掰啦？」，然后对方告诉我一堆男人绝对不会说的话题之后有被吓到，觉得「我靠她们居然连这个都赤裸裸地说喔！？」。我当模特的时候社长是女性，现在的经纪人也是女性，我一直和女性工作，并没有觉得男人和女人有太多的差别。

Q.这部连续剧被誉为给女性加油打气的作品，那请您也给男性观众们说几句吧。

虽然老说这部连续剧是为女性做的怎样怎样，但写这部作品的坂元老师本身是男性，这也是我觉得这部作品真的很厉害的理由。这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。我在读第1话，2话，3话的时候都忍不住流眼泪了。有很多直往心里去的段落，也有很多惹人发笑的幽默。虽然它的确是一部描写女性活跃风貌的日剧，但并没有说男性这个性别本身有什么不好，所以希望男性观众也可以欣赏它。

end

Via フジテレビ「問題のあるレストラン」東出昌大インタビュー

http://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_02.html

以下不是剧评，是有感而发！
最歧视女人的不是男人，而是生为同性的女人！——这是我最近最深的领悟。这个领悟来自我妈、同事（女）的冷言冷语。男同事反而不会说三道四。
我妈最近一直说不结婚的女人就是变态！！！我不在乎外人怎么看，关他们屁事啊！但最亲的人说这样的话真是对我很大的伤害。
昨天看到一段话：在中国人眼里，不结婚是错，不生小孩是错，剖腹产是错，老少配是错，整容是错，有钱是错，没钱更错……自己的人生，非要别人来指手画脚才算走了正道。我妈也是这种人，在她看来就算离婚也比不结婚的强，不结婚生子的女人人生不完整！
我妈只要家里有什么东西坏了要修要换，逛街买了大件物品要自己提回家，就开始唠叨：要是你嫁了，有个男人就不用这样啦……
话说，我爸有这样十项全能嘛？我爸下海后，家里有什么事都找员工朋友来帮忙而已，自己都不动手好嘛！你那么快就忘记呢？你病了，去医院输液，他陪了一会就跑去打麻将了。他病了，你尽心尽力服侍他，他却诸多要求，甚至害怕他死后你会改嫁～
正因为这样，我绝不走你的旧路！从小到大，我看父母吵架，外公外婆长年冷战，亲戚朋友的各种婚姻问题，早以磨灭我对婚姻的期望。但偏偏他们明明过得各种不如意，却看不惯我逍遥自在，要拉我入火坑，还说为我好～先把自己过去再来说我吧。

我是独生女，年龄30+，有一份收入颇丰而稳定的工作，家里有两套房子：一套是房改房，一套地段非常好，临近地铁的名校学区商品房，贷款早已还清。我爸几年前因病过世，之后家里就我和我妈两个人。房改房出租，我妈退休但有不错的退休金（租金也是她拿的）。
虽然我负责家里所有90%的支出，但对我来说不算什么，每年都会出去旅游，有时一年两三次，很多时候都是一个人旅行的。我一直活得很潇洒自在，不喜欢被约束，不用顾及太多，完全不觉得孤独或者寂寞。
中国因为重男轻女，男性比女性多几倍，娶不到老婆的男人比不嫁人的女人多几倍。因为，政府媒体有话语权的都是男人，就拼命让女人要回归家庭，不要挑三拣四，早点结婚生子，不要和男人竞争。正如露耳朵女说的，男人啊！只要遇到比自己聪明的女人就会立即下结论说这女人真可怕。说到底，男人啊！你们是有多自卑啊！
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以上！

一口气追到第八集看到半夜，一边看一边流泪不止。

如果不是过去这个春节，看到这个剧我不会这样心有戚戚焉。很多事情又涌上心头，一些话，一些心情，很想深夜提笔写一封信，想想还是作罢。

过去这个春节，是我人生三十年来最不是滋味的一次。作为三十岁依然没有结婚意愿/即使结婚也打算丁克的单身女性，第一次感到腹背受敌。跟父母的争执摆上桌面。母亲今年的说法除了常规的剩女之外，更加了一条： 后悔让你读书，不知天高地厚。

我浊气上涌，难道这么多年的教育，算是一种施舍？从前当着外人夸我懂事学习好，到今天因为不结婚，就全部成了罪过？

我无法理解这种价值置换。三十岁的人在父母眼里依然是玩具一般，随随便便就可以恢复出厂设置，要你当第一名就当第一名，要你结婚生子就结婚生子。我特别幼稚地说了一句，受教育是基本的人权啊。她特别生气，人权？有的女孩不但不给读书，天天挨打，还有生下来就溺死的呢。我真后悔就生了你一个女孩，让你读书。

我眼泪刷的一下就流下来，简直无法相信这是我的母亲。是那个教我从小自立自强不输给男孩的母亲，是那个在学校开始开设英语科之前自学英语在家教我念 "this is apple"，教我语法的母亲。是那个工作起来不要命，敢跟领导抬杠的能干的母亲。是那个40岁自学考工作方面的证件，50岁考驾照开车上路的母亲。她说的是气话，但我因此发现，母亲老了，心气儿磨没了。

她不知道，我从前崇拜她，是因为她的勇敢。她只知道数着勇敢带来的伤口，要我屈服。

我哭着问，所以在你内心里，其实我是个女孩，我不配堂堂正正受教育，如果当时没有考上大学出去工作，今天老老实实呆在家里，就要听话嫁人。无论我工作怎么样，只要没嫁人，你就不会给我一点尊重。她脖子一硬，是的，早知道你这么倔这么多乱七八糟的念头，就不让你出去读书，今天早就结婚生孩子了。

无话可说，再说下去我怕我说出什么过激的话把她气哭，只得推开门走出去。深夜看剧，又想起这一幕来。心里早已平静不做对抗，只是还想跟母亲剖白一两句，依然还是怕把她惹哭。

妈妈，为什么你不明白，学习和工作才是保证我能有一个安稳、体面的生活的必要条件呢。明明支持我走了这么远，走得也很稳，为什么今天要一手颠覆呢。如果我不能养活自己，就算结婚，会有什么下场，难道你不明白？

我不敢说自己有多么出色。没有背景，一个人在外地城市，努力得到一份正经稳定工作，年收入三十多万，平时吃素，买买书看看话剧，不买奢侈品，一年两次短途旅行，擅长做饭，日常养活自己绰绰有余，正是人生一段有乐趣的开始。换句话说，正是做为一个正直努力的成年人，拥有一段平稳有乐趣的人生的开始。

但这一切乐趣，在我父母的眼里，因为是女孩，变成了罪过。即使他们暂时无法改变我，也会当成对我的“施舍”和“恩赐”。但凡我是个自我价值不清晰的人，今天必然陷入深刻的怀疑：我究竟有没有作为一个人所拥有的受教育权、工作权，和在不妨碍任何人的情况下，过自己能过和想过的生活的权利。如果没有，我来到这人世，是不是一件不值得祝福的事情。


所以当我看到玉子对千佳说，“我只想要一份好工作”，时，深深理解那种安身立命。我也明白，如果没有手里的工作，我只能低下头听从父母的价值判断。只能体会到自己的软弱无能，只能体会到自己作为一个“女人”的宿命，和无法作为成年人自由选择自己的生活的屈辱感。与自己父母尚且有这样刺心的分歧，我能指望在目前社会的环境下，结婚生子，依然保持自己的价值观和自豪感吗？从何而来？因为爱情？

别开玩笑了。


民那，时至今日，“爱情会辜负你，工作不会辜负你”这句话，早已不是鸡汤文层面的肤浅意义。工作是一种市场行为，是价值交换，工作场合的公平，能给所有人带来自立的希望。如果你胸怀大志，去工作吧。如果你碌碌无为，去工作吧。如果你失意失恋，去工作吧。如果所有人攻击你做出的成绩，攻击是工作“导致”了你独身生活的状态，那么你更要抓紧，更要努力。

如果你是个女人，去工作吧。