我的事说来话长

近期被亲友安利去看了《我的事说来话长》，属于长在我审美点上的影视作品。自从成年以后就一直很喜欢这种“废物”题材，不管是二十年前的《悠长假期》，五年前的《四重奏》，还是这部三年前的《我的事》，关注的都是一群无所事事没有理想的人。包括我曾经追过的《银魂》，也是属于废柴当道、废话连篇的连载。

综合这几部作品，他们对“废柴”的美化主要包括以下几点：虽然事业无成但都有固定的搭子（房搭子/饭搭子/兴趣搭子），始终都有说话的欲望和对象，并且好好吃饭。现实社会中面对像阿满、雀、俊秀、小南这类人，家人大多没好气，朋友也会渐行渐远，他们不谙社会潜规则以至于四处碰壁，经历太多次失败后花光所有积蓄只能默默一个人疗伤，愈发不想说话、懒得好好对待自己的胃和身体……最后变成人们口中“孤僻奇怪的人”。而其中最能给废物们带来伤害的，就是那个本可用作停留和休养的“家”了。

看了《我的事说来话长》，最能让我产生同情的就是姐姐绫子。在我看来难得身边聚集了三个废物，她竟然仍能保持旺盛的生命力，去包容他们、尝试改变他们，虽然她的做法有时过于急躁，但是当我看到全家聚餐时她一个人无能狂怒到落泪，家人们只觉得她很烦，她提出的问题又被弟弟轻轻揭过，最后只能靠自己默默消化，那一瞬间我对绫子产生了无比的怜爱。其实她就是很多中年女性的缩影，一方面要承担社会责任所带来的压力（绫子还要更突出一点，因为她是家庭收入主要来源），一方面却仍然需要做好家庭角色的分工，去当一个好妈妈、好妻子、好姐姐和好女儿。如果把每个角色都当做一份工作，绫子相当于同时打了五份工，自然心中的怨气会更多。但是在剧里大多数时候，绫子是靠自己去化解这份怨气的，她试着去理解老妈的选择、和老公谈论他喜欢的贝斯、不强迫女儿读书，即使面对家里蹲弟弟，她生气是看不惯弟弟通过欺骗从老妈那里赚取零花钱。相反，她比大多数我见过的家庭角色都要鲜活积极，她愿意和家人保持交流，在值得纪念的日子里做有仪式感的饭菜，陪老妈聊天谈心，还在职场中鼓励后辈，这种不被理解、不被家人喜欢，但仍活的有力量的女性角色，在我看来真是充满魅力。可是打开视频弹幕，更多的却是对她和她的家人的吐槽甚至谩骂。

我感到很纳闷，为什么选择看一部废柴作品，观众仍要要求主角是积极向上、没有缺点的呢？这到底是对角色的折磨还是对自己的折磨？在我看来，这种有缺点、甚至具有大多数人难以忍受的属性的人物设定，才是废柴作品的精髓。当你在不太成功的现实中也面对很多不成功的人时，或许可以从这些影视剧中学习如何与这样的人打交道，甚至于和不成功的自己和解。这样的作品和那些充满“正能量”的作品比起来的意义就在于，看正能量的作品你会想“我也想这样”，看废柴作品则会产生“我可以这样”的认知。去接受、去产生共鸣、去在停滞不前的人生中发现令人会心一笑的槽点，这也是一种积极向上的观影体验。

看完第一集后我跟亲友说希望能成为像房枝女士一样优雅的妈妈，亲友吐槽“即使儿子是个啃老族也没有关系吗”。其实我觉得只要孩子平平安安，不愿意去工作又有什么关系呢？既然当初带他来这个世界上并没有征询他的同意，也没有提前签好合同约定成长的模样，那如果他找不到工作想在家里蹲就家里蹲好了。只希望他能明白，家里蹲并不是一种失败的人生，只不过是一种经历的选择，只要这种选择是经过理性的考虑，而不是怯懦的逃避，那就开开心心地做好了。

001.

生田斗真总是能够让人眼前一亮，不知道为什么，看到海报中他的那个样子，就觉得这部剧应该会好看，之前的师生恋电影《老师我可以喜欢你吗》里，生田斗真出演了一个看起来平凡普通其实非常有魅力的历史老师，略微宽大的西装硬是被他穿出了窈窕绰约的味道，眼下的这部电视剧《我的事说来话长》里，他又一次把平凡普通的灰色居家服穿的出神入化，让人忍不住想要伸手过去好好摸上一摸，同样，他出演的阿满，开店失败之后宅在家里做了六年啃老族，也还是让人恨不起来，俗话说，哀其不幸，怒其不争，本来一个地地道道的不思进取宅男，硬是被他演出了情有可原理所当然的意思，

家庭剧要拍的好看需要功力，不仅仅需要对故事脉络和人物性格的深入把握，更需要一颗透视人间冷暖精于人情世故却依然满怀善意的心，只有这样的目光之下，表达出来东西的才能深入人心，比如是枝裕和的那些电影，《步履不停》，《小偷家族》，《海街日记》，讲的都是家人之间平凡又普通的生活经历，每个人都有每个人的角度和内心世界，许多条看其简单其实繁复的线条在无限空间的飘摇延展之中，平行或者相交，回避或者面对，最终形成万花筒般让人眼花缭乱的群体轨迹，无法拆解成为个体单独存在，这大约就是家庭的力量，把人像纸片一样钻孔之后装订在一起，形成一本书或者笔记，只有合起来看的时候，才能明白到底发生了什么，

这部剧里讲述的也是这样一个家庭，因为房子要重新翻修，姐姐一家搬回来住，从原来的外婆和阿满两个人相依为命，变成了五个人生活在一个屋檐下，低头不见抬头见的关系，各自都有各自的难题和困惑，彼此之间有矛盾，有牵绊，有冲突，有斗嘴时实话实说毫不避讳的尖锐，也有家人之间互相包容不见外的豁达温暖，虽然是平行时空里发生的虚拟事件，却会让人觉得真实的在我们的时空里随时发生和进行着，让人不知不觉从头到尾看了下去，不知不觉一个星期又一个星期的追了下去。

每一集都是分成两个部分，故事讲述短小精悍又互相联系，不拖沓，没有不必要的无病呻吟和狗血的台词表达，会尽量争取按照剧集顺序写下去，

第一集

01.寿喜锅与自行车

这一小段很暖的是阿满和春海之间的沟通交流，饭后夜色之中两个一前一后骑自行车的人，成年人和未成年人，在社会生活中各自面对困境迷茫失落，身为成年人的阿满，在自己人生失意的情况下，依然努力豁达开导春海，没有端着成年人一惯表现出来的那份身为过来人的觉悟，也没有指点对方人生的意思，只是闲谈一般讲述了一个简单而深刻的道理，是学生，就要努力适应学校去上学，逃避解决不了问题，面对春海那不上学的大事件，阿满没有像姐姐绫子那样咄咄逼人，他用发生在自己身上的寿喜锅事件，让春海自己去明白其中蕴含的道理，有些事，并不完全像自己想象的那样，十五年没吃寿喜锅，一直觉得难吃的不得了，现在再吃，因为种种变化，觉得还不错，可见有时候还真的就是可笑的坚持，也是用了这样的话题让春海明白，不上学也不是什么大事，只是人生的一段有趣经历，也许以后过段时间再回头去看，就会发现不过是可笑的坚持，月夜之下两个人畅快骑车的背影，真是让人由衷的羡慕，

这一部分充分突显了阿满作为失业宅男的种种明显特质，时常有惊人的论断，关于牛肉，能说的让光司姐夫心悦诚服深以为然，和阿满比起来，光司姐夫无疑是个地地道道的暖男呀，通过酒吧那两位的描述，可见当下那些女汉子女精英们喜欢的正式这样看似废柴其实和暖的男人，居家过日子免去了很多不必要的棱角之争，绫子那番咄咄逼人果断麻利之下，正是社会人必须具备的显著特征，总是要果断的，大踏步的向前，没有那么多的时间徘徊在对过去的留恋之中，因为无论如何的留恋，也不能改变什么，人生只能不停的往前走，要么是被人推着被动往前，要么就是自己主动选择了向前奋进，每一个成功的社会人，大约都是绫子这样主动选择了时时刻刻闷头往前冲吧，相比之下，随遇而安的光司姐夫，以及原地踏步迷失方向不能前进的阿满，则是我们拼命隐藏的内心世界，这是一个弱肉强食不进则退的世道，承认自己的懦弱无力本质，就是要时时刻刻活在别人怒其不争的眼光里，有时候，仅仅是来自家人的这种目光，已经足以让人伤痕累累心生倦意，人生有时候，或许真的不是简单的黑白选择，不是别无选择的只能向前或者后退，如果能够有充裕的时间面对真实的自我，努力争取为自己好好的活一次，才是人生的终极目标吧，在生活里活着，是艰难，也是快活，要得到，就要付出代价，能够沉得住气的人总能有所斩获，不是么，

关于顶级牛肉的阿满理论

阿满的寿喜锅事件独家体会

月夜下御风而行让人羡慕嫉妒恨的两个人

02.寿司和纸箱

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭则各有各的不同，俗话说，家家有本难念的经，清官难断家务事，每个家里大约可能都有一个绫子这样的强势之人，总是想当然的为别人做出决断，这样的母亲和妻子，必定会有一个所谓软柿子的丈夫，以及一个表面顺从内心乖张的孩子，春海乍一看来并不如何出挑，剧情越是发展就越是鲜活生动，青春年少，面对人生第一次心动就失败的经历，还有这样看似简单实际复杂的家庭关系，还能够这样率直真性情，非常不容易，父母离异，总会给孩子带来困惑和影响，血脉斩不断理还乱，那个人可能不是好妻子或者好丈夫，可是总是孩子眼中当之无愧的亲人，正如春海所坚持的，爸爸只有一个，那就是亲生父亲，后来的人只能是叔叔，总是会觉得别扭，大人已经果断的斩断过去往前走，孩子还在无措的一个劲回头看，在遭遇了属于自己的感情创伤之后，越发惆怅低落，每个过来人只要肯去回想，大约都能想起来一些自己那时候的感受，可是，当我们摇身一变成了别人的父亲母亲，在对待这样的问题时就换了立场，很难再去换位思考感同身受，总是无形之中追在孩子身后咄咄逼人，其实，春海需要的只是一份理解和了然，还有一份来自父母家人不小题大做的从容，时间会证明，无论什么样的门槛子最终都会成为过去，可是，在那些门槛子事件成为过去之前，需要时间和空间的包容炼化，家人之间的错位，大概就是在对方需要柔软的时候冷硬粗糙，在对方需要情感支持的时候就事论事，

这一部分阿满和光司姐夫的对话很精彩，绫子面对尖锐的女儿的反应也很真诚，可见成功总是有原因的，绫子的魅力就在于那份洒脱直爽不做作，在家人面前，常常不自觉的有很孩子气的表示，尤其在和弟弟斗嘴的时候，真是两个没长大的小孩子呀，外婆是个活的非常惬意的女人，希望我到了她那样的年纪也能过的那么自然美丽，每一天都能发自内心开开心心的笑，阿满一惯的松散人生，因为姐姐一家的介入而不得不做出改变，他说了那么多，斗嘴了那么多，最后还是把那些凝固过去的纸箱子搬去了自己的房间，最后那躺在床上辗转又孩子气的行为，也是一种对生活和人生的呐喊吧，不是不想做出改变，只是不知不觉迷失了方向，不知不觉就在原地停留了这么久，命运的转轮在姐姐一家的推动下终于吱吱嘎嘎的又一次转了起来，这不长不短的三个月里，阿满将在外力的推动下去经历，去发现，去面对自己一直逃避回避不去探究的内心深处，这不正是我们每个人都在经历的成长和撕扯么，

无比和谐的姐夫和小舅子

看似废柴其实暖男的光司姐夫

寒冷的冬天，偶然温暖的午后时光，深夜里床头的那一盏灯，属于自己的一段时空，大约就是这剧给人的感觉，完全可以在吃饭的时候看，不会影响消化，因为无论如何看似尖锐的矛盾风波，总能踉踉跄跄的平稳过度，尤其适合一个人静静的看，傻傻的会心一笑，有些时候，有些事情最好还是一个人做，两个人的孤独会比一个人的寂寞更苦，不过看了这部剧里的绫子和光司，还是对婚姻生活生发了一点信心，柴米油盐酱醋茶背后夫妻之间不为外人所知的谙熟和温暖，大约就是这样吧，

又把一部下饭剧恋恋不舍看完。下饭剧，顾名思义，就是可以轻轻松松边吃饭边看的剧，它的台词一般不会输出太密集，不然一低头抬头挑葱、姜、蒜的功夫，埋伏笔的镜头已经跳过了，后面的发展丈二和尚摸不着脑袋，或者背负着压力，紧盯屏幕，间隙趴两口饭，看得心累，吃得也不畅快，都不是合宜之选。

上一次选了《一人露营》，男女主角都不会见面，男生代表不会做饭，只会开罐头的那一类人群，女生则是钓鱼、摘野菜手到擒来。大木健人和科长、老爷爷相遇碰撞出的人生感悟已不太记得，画面绿色自然，食物简单朴素，吃一口自己炒的菠菜，瞥一眼七子炸的天妇罗，一会儿就把饭扒完了。

不久找到了新的剧集《我的事说来话长》，说是找到不够准确，具体来说是拾起。去年底已看了差不多一半，有个能够开车陪着去海边，而不是不懂少女心思，立刻站位父亲角色，开始一刻不停嘲讽的舅舅真幸福。在春海说出不去读高中，而是想直接接受职业训练，成为电台主持人时，他先是不耐烦，着急想吃刚出炉的炸猪排，后来开始认真考虑这个幼稚的想法，借随机测试点亮她的真实心意。

里面的人都太温柔了，岸边房枝作为妈妈，不强势，看起来不那么操心，默默照顾儿子，作为可爱的“魔女”，接受着牧本和檀野先生的追求，但是她心里像明镜一样，明白如公孔雀一般的男人可不适合自己。光司姐夫，一到岸边满开始胡搅蛮缠的时候，第一反应是赞同，然后开始反思自己的问题，而不是去责怪满，即使偶尔有抱怨，也是柔柔的，轻轻一句带过。姐姐秋叶绫子，每天咋咋唬唬，还是在为满谋划，该怎么走出第一步，怎么去工作。连bar clutch的员工海星，都很关心满，阿满因为和老板明日香的恋情告吹，不敢再去店里，他专门跑到家里去找满，传递对于“老顾客”的重视。连他昔日的恋人，明日香都会直接嘲讽他以给她做饭为人生追求的想法，把这个闲散的狮子驱逐出去，找点真正的事情做。

一大家人，还有一堆“外人”，都是有血有肉、有性格的，不是为了输出什么金句，就是舒舒服服，过日子。失业的时候穿灰色运动套装，冬天把脚伸到暖炉里，躺着感慨“太舒服”，第一集和最后一集都要一大家人一起吃寿喜烧。在家待业六周年这么沉重的话题，被处理得举重若轻，阿满也不是个抬不起脊梁的废人，他在家还是语言输出王者，永不落下风，他有时候可得意地像个战胜的公鸡。

只是它有个小缺陷，到了最后两集，要往主流价值观收编，不论是坚定不结婚的《家族的形式》，还是拒绝去上班的《我的事说来话长》，临到末了，治愈了八集观众的温暖棉被，盖不住脚。不结婚的人立马看对了眼，不上班的悠闲族，周末在街上散步，余光撇见的都是在奉献价值的人们。结尾可以更加多元化，甚至没有一个形式意义上的末尾都可以，不用岸边满在桥上走，姐夫一家人、餐馆的常客园田都要给他加油，马拉松人那么多，现场加油声此起彼伏，他听不到的，请克制煽情。

行至结尾，耳边响起阿满的名句，“要是用最短时间，走最短距离度过一生，那欢愉的果实可不会砸到你头上哦。”春海还在问：“欢愉的果实是什么？”满郑重其事地回答说：“那是只有不借助导航与互联网，甘愿绕远路的人才能找到的，小小的奖励。”它就是一个人精神出差的小小奖励。

点开这部《我的事说来话长》，只是因为想要跟着生田斗真学学抬杠技巧（毕竟它被某字幕组译作：《我的屁话老多了》）。

结果我太小看编剧了。

一集四十来分钟，分为两话，共十集，故事围绕着东京一家五口鸡零狗碎的家务事展开，平时取来下饭助消化。

Toma饰演的男主岸边满，31岁，家里蹲六年、职业ETC，老妈经营着老爸留下的喫茶店，姐姐秋叶绫子一家三口（丈夫秋叶光司、女儿秋叶春海，系重组家庭）因为住处翻修搬回娘家，好戏开始。

对打嘴炮的技巧斟酌，此剧自然不马虎，但今天咱先按下不表。主要说说编剧对平淡无奇的家庭生活动了哪些提升幸福感的手脚，而又有哪些适合我们的日常照搬照抄。

01

尝试不爱吃的东西，比如寿喜锅

虽然说成为大人，就是可以由着性子不爱吃什么就不吃什么。

但，或许这只是逃避型人格的惯用借口一枚。

第一话中，姐姐绫子准备了寿喜锅，找妈妈与弟弟商量搬回娘家的事宜，却忘了弟弟岸边满已经拒绝寿喜锅十五年的事儿。阿满对着绫子一顿奚落之后，不知不觉独吞了八片上等牛肉，绝对口嫌体正直的最佳表率。

末了还要和外甥女春海说，“感觉比我想的好吃多了，超过了烤肉和涮牛肉，寿喜锅才是排行榜第一”。真香！

此案例可对标成年人心中的榴莲、香菜、臭豆腐与麻辣火锅。

02

打开收音机，听听别人在烦恼些啥

这年头除了开车听电台，应该鲜少有人会搬出收音机拉长天线找讯号了吧。

春海是个old-school的姑娘，心里住着个当电台主持人的梦想，甚至为此动了放弃中考的念头（自然是被她舅费好大劲的嘴皮劝回了头）。

叛逆期女孩的招牌姿势，把门关上，戴着耳机，找一处空地躺下来，先什么都不做。听电台主持人念念来信的烦恼，再插科打诨地给出解决方案。

她偶尔也投稿，向陌生人询问一些平时开不了口的感情问题，被翻牌时又羞耻得不知如何是好。收音机就像是她向外面的世界试探与延伸的天线，一面找出口，一面等回应。

生活不就是这样吗？我们被许许多多的问题包裹起来，有时作茧自缚，但只要下定决心抽丝剥茧，阳光便能慷慨透进来。

03

不开心吗？一起去看海吧

害，虽然这依然是阿满糊弄小姑娘的伎俩，但多少还有点感动呢。

这部剧中，失恋的人结伴来了两次海边，和大海对话。

不难让人想起石川啄木那句，“对着大海独自一人，预备哭上七八天，这样走出了家门。”

大海从来不会嘲笑人，只是不说一句，把埋怨全部拥进拍岸的浪花，再卷入茫茫汪洋。或许让海风将头发吹得湿漉漉，就是那看不见摸不着的安慰一打。

04

挑自己不讨厌的事，展开一份工作

编剧的高明之处，就是可以把爸妈唠里唠叨听不进的大道理，借他人之口讲得营养励志好吸收。

阿满六年前开过一间咖啡馆，几个月时间就以失败告终（可见开咖啡馆真不是靠情怀那么简单）。而后便一直在原地徘徊，一面想厘清自己对咖啡的感情，一面想要慎重地开始新生活。怎么说呢，就像个被前任伤透了心的情场小萌新。

三枝明日香，一位事业有成的新时代女性，同时也是岸边满的意中人，由她说出这一段过来人的经验，就显得颇有说服力，又不失恋爱中的尊重与平等。

日剧嘛，总是趁你猝不及防，灌你满嘴鸡汤。

05

不如在你的城中，找一处秘密基地

我真真向往从家出发，走个十多分钟就能有一处可爱的小酒馆，像Bar Clutch一样。

Bar Clutch应该是仅次于家与喫茶店露面最多的取景地。这里可以寄放光司姐夫的宝贝贝斯，充分理解阿满逃避上班的心情，会上门寻回久未露面的熟客，也依然记得绫子三年前最喜欢喝的柠檬金酒。

它就像一处陪同主角一起成为大人的秘密基地。有好喝的酒，有无话不谈的同龄朋友，还提供暂住一宿的睡袋。

若套用一句相当古早的歌词就是，它知道你所有丢脸的事情，还为你的美好形象保密。

而你如果在城中寻到了这样一处地方，请一定多多带朋友支持生意，让它再多陪你走一段。

06

绕一趟远路吧，把导航和互联网丢到一旁

第九话中，绫子和阿满这对冤家姐弟，终于阵线一致地回忆小时候。

想当年绫子初中时为了骗过爸爸和男孩子去看电影，把阿满一起带出门。于是阿满和朋友打了一下午棒球，等姐姐约会结束。回家路上，绫子向阿满反复灌输电影剧情，还逼他学做主角的动作。结果他俩都想不起来到底看的是个啥了。

春海这时候经过，说：用手机一查不就知道了。

于是就有了下面这段意味深长的对话。

“用最短时间走最短距离度过一生”，仿佛正应了许多成功人士信奉的效率论，各式各样的工具因此得到了最大化利用。

但迷路过程中的种种惊喜邂逅，散步时那般“不赶时间”的心情，同样是人生中难得的一味嘛。

07

仪式感这回事儿啊，值得被反复提起

在倒数第二话中，绫子一家准备搬回新住所，寿喜烧再次以C位登场。

尽管阿满搬出了奥运会这种风马牛不相及的类比，来衬托用寿喜烧作临别晚餐的必要性，但这该死的仪式感，还真说服了除姐姐之外的家人们。

如此特别的食物，开启了一家六口的新生活，也为这一段鸡飞狗跳的闹剧画下了漂亮的句号。他们甚至约定，同奥运会一样，每隔四年，一家人至少要齐聚一次享用寿喜烧。

这“荒唐”的四年一次，还被春海用在了和继父光司的对话中。

为过往值得纪念的经历上一份价值，再找机会去记起、去重温、去庆祝，就和人生中若干个令人牙疼的纪念日一样。

“仪式是一种改变时间的方式。我的意思是，这种方式可以给忙碌生活中永无休止的搅扰按下暂停。”大概就是珍妮·温特森说的这个意思。

08

如果有想要做的事情，就去做吧

这部剧的用心，还体现在各种细节的前后呼应上。总能不经意让你想起先前看过的种种，再脑子一热，感动得稀里哗啦。

明明是部简简单单的家庭轻喜剧，热血起来竟还不遗余力。

第十八话中，明日香托Bar Clutch的店员驹野海星留了一句话给阿满，只有两个字：やれ（去吧）。

而这话快结束时，阿满又经过了占卜老头的水晶球神摊，结果老头也不知道是不是领会到神的旨意，开口就是一句：やれ。

把阿满吓得不轻。

剧集进入尾声，阿满终于狠下心花七万日元买了一套得体的西装。那一天，他早晨五点半就起了床，系半小时领带，把头发梳成大人模样，再认真地为自己、为母亲冲一杯咖啡，迈出了新生活的第一步。

之后在面试路上的种种相遇暂且不剧透了，亲自找来看比较痛快。

就像那些大多正享受着自己所热爱事务的朋友都会与你说的，如果内心还有什么想要去做的事情，就放开手脚去做吧。人生那么长，何时开始都不算太晚。

09

把失业当长假一场

有网友调侃，toma一身灰色运动服就可以撑起半部剧。

还真是。

正饱受经济寒冬之困，又寻不到明确方向的朋友们，不如找这部废柴成长记来打发时间，找共鸣之余，让生活慢一点，再慢一点。

岸边满就这样废了近五百分钟。

花光自己积蓄后，专门帮老妈跑腿买东西再私吞找回的零钱，兴致来了接接棒球裁判的兼职，有机会也帮年上的有钱姐姐遛狗，再一不注意双双坠入爱河。

从不带智能手机出门，因为带了没人打来；每天熬到凌晨五点，下楼帮老妈冲杯咖啡，然后回窝睡到中午。

面对姐姐或是邻居的质疑，自然不吝惜自己的嘴皮子功夫，见招拆招轻松应对。顺便抛出问题给屏幕前的你：人到底为什么要工作？又如何去重启一段新生活？

这部剧集并没有就这些问题给出明确的答复，只是自顾自展开了一场又一场的激情辩论。

不如就把人生低潮视为悠长假期，可以是六天、六周、六个月，甚至六年，别耽误自我充电就好。

10

珍惜身边每一个爱打嘴炮的人

阿满写下的三件喜欢的事儿分别是：和人说话、逗人开心、读书。

尽管他ETC上身时常常脑回路清奇，但开导起别人却是一套又一套。

不仅成功劝说春海重回学校，还让姐夫把四处漂泊的宝贝贝斯带回了家，屡次帮姐姐缓和了棘手的重组家庭关系。

只要你们阵线一致，就不愁没有好果子吃。

顺便还能借阿满们敏锐而到位的神经，体会身边那些扑腾着幸福啤酒花的瞬间。

这部《我的事说来话长》，从一个不能再平凡的小家庭日常出发，衍生出了种种看社会的视角。大环境施加于个人身上的化学反应，都被真实展现。

但他们却有各自应对的办法。

妈妈去参加吹箭俱乐部，找到了开店之余的兴趣爱好；姐夫失业后便沉溺于拼图的快乐中，茶饭不思。而嘴炮王阿满嘛，只要有人陪他拌嘴，就不愁日子过不下去。

新的一年，不妨试着实操上文中的小技巧们，借这些细小而微的改变，重拾“生活”的酒香与甜味儿。

再或者你还可以趁着假期再打开另一部新剧，把别人的生活真真切切地过一遍。

1. 小满会每天熬到凌晨五点半，下楼给房枝妈妈冲一杯咖啡，这一习惯是从父亲去世时养成的，从那时起，好喝的咖啡给了妈妈很大的抚慰和陪伴。虽然姐姐说，他这是对开咖啡店念念不忘，所以才每天练习来保持手感、顺便讨好妈妈来换取无业游民的居家生活，哈哈，这样揣测也不是不可以，但是，人们做事的出发点、坚持的理由本来就是复杂的，不是吗。

2. 小满的可爱之处在于他的认真。他爱抬杠、耍小聪明，但同时又很会观察别人，具有极强的理解能力和沟通能力。他知道如何忠诚地对待自己，没有热情的时候就暂停工作、没有找到答案的时候就不轻易行动，他知道如何在家人和外界面前表达和捍卫自己的想法。我们常常对自己很苛刻，好像只有一刻不停地向前跑才对得起观众，但像小满一样，也未尝不是一种对自己人生认真负责的方式。

3. 春海太可爱了。爱吃，为了寿喜烧可以放弃赌气骑45分钟自行车到奶奶家，对吃寿喜烧的精髓有自己独到的想法；暗恋的人被好朋友抢走，她纠结以后默默退出，同时用力祈祷他们分手；没有接受高平陆的表白，但也曾想过考到他的学校，即使自己有能力上更好的高中；为了自己的电台主播梦果断地决定退学去接受专业训练，虽然这样不太理智，但这股勇气和行动力真是令人佩服。不过，还好成长路上有小满和大家，她总是能解开谜团，做出成熟的决定，说起来真是羡慕她。

4. 绫子和光司之间的陪伴感真是美好，一个努力工作挣钱、强势地主导家里人的生活，另一个不爱上班、只在组乐队的时候才能燃烧自己，两种看似不同的人生态度，反而是可以相互扶持的，这就是真实生活的复杂和美妙之处。绫子去 Bar Clutch 把光司一直以来东藏西藏的贝斯偷偷取回家、背着它走得歪歪扭扭的背影太美了，这不就是中年人的爱情。

5. 所以房枝妈妈是每个月都会去给过世的丈夫扫墓吗？泪目。

牧本：你怎么突然说这种恐怖的话

6. 冬天想和家人或者好朋友围坐在被炉边，吃米泽牛肉配魔芋豆腐乌冬面的寿喜烧、咖喱炒面、厚厚的炸猪排和烘炒过的银杏。

7.光司不管是在乐队还是家庭，都是低调、温柔又有童趣的存在。（谁能想到他就是问题餐厅里妖娆的海地呢hh）

8. 如果无法拥有完满生活，希望以后的我也记得为了今天的心事在阳台偷吃一根巧克力雪糕。

好想知道这个酷似梦龙的雪糕是什么味道

附在剧里感受到的重要几点：

1. 工作和责任固然是十分重要的，但人应该被肯定其职业之外的价值。剧里没有一个人是完美的，但如果你要说小满和光司这样“没有正经工作”的人是失败的，那么房枝妈妈、绫子和春海都会强烈抗议吧，我也多么希望有这样的人，在我不想上学的时候引导我思考、在我失恋的时候带我去海滩、把生活里不如意的小细节通通写进歌里消解。

2. 家庭和社区是个体在困惑迷茫时的支持网络，同时人需要为维护它付出努力，即发挥自己的角色：就小满来说，他为妈妈冲咖啡/开车/跑腿，帮助改善姐姐家的继父女之间的关系，引导光司用另一种角度思考生活难题、多次解答春海的成长困惑……

3. 我们可以更轻松地看待爱情的边界：无论是春海与高平路、好朋友之间的暧昧关系，还是三枝明日香与酒保和小满在分手之后的相处方式，都被轻松地展现，仿佛无须大惊小怪；由于已不是必须结婚的年纪，房枝妈妈与牧本大叔的关系不紧不慢，甚至无须说破，毕竟他们想要的，不就是情投意合的庸常陪伴。

4. 对待食物的认真态度，这个不管是小满的龟毛、春海的吃货本质还是其他人，都不用多说啦。

　　也是很喜欢这部剧。不过，观剧时也没有什么特别值得记录下来的心得。就是觉得好看。刚刚看到了目前排在第一的评论《话说回来，人到底为什么要工作？》，有了点感想，写一下。

　　为什么要工作，以及认真地工作，原因其实很明了。现代社会的基础之一，是分工合作。每个人的生活质量，都取决于工作的质量。即使是不需要自己工作的富人，如果花钱买不来他人有质量的工作，也没有幸福感可言。因此，认真工作的人们，是现代社会幸福的基石。

　　现实中，普通人更需要以自己的工作质量，换取生活质量，社交质量，社会地位。

　　一个干这行的人，一个干得好的人，一个行业的优秀人物，一个行业的巅峰人物，通过工作换取的生活质量、社交质量和社会地位，是不同的。

　　一个平庸的医生，一个负责任的医生，一个优秀的医生，一个大门未知子。即便如大门这样，格格不入，见谁怼谁，用神一般的医术，破坏了每一任院长的私心或计划，仍然得到了每一任院长的信赖和尊重。而院长的小舅子，即使是科室主任，大家也不过是表面上的恭维而已。

　　呃…画风好像跑偏了，大家换成自己熟悉的行业想就可以了。

　　并不是说自己所处的环境，或者整个社会逼迫自己认真工作，只要自己还受马斯洛需求的支配，认真工作应该是积极主动的行为。如果希望过上高质量的物质生活，以及获得尊重，却又不想认真工作，接受过现代教育的人，应该是对这种想法感到难以理解。

　　马斯洛需求的最高层，自我实现的需求。当自己处于一个领域的巅峰，就不需要从外界获取认同了；在工作中，最大化地发掘自己的价值，实现自我认同。

　　想象一下，如果世卫组织给大门颁一个“世界最NB医生奖”，大门会有兴趣吗？一定还是耷拉着那张脸，说：“いたしません！”实际上，对外来认同感兴趣的人，都是愧不敢当的人。

　　比如，某个与世卫组织影响力相当的世界组织，颁了一个“世界最NB交易员奖”给你，但要求是此生只能从事交易工作，不得从事其它行业，否则枪毙五分钟，九族发配索马里，与披甲人为奴。你要吗？普通市场参与者肯定不敢要，知道自己没有世界最NB交易员那本事，收了以后喝西北风过日子啊！如果自己已经有了世界最NB交易员的本事，肯定也不想要，万一自己以后想干点别的又干不了，要这破奖有个鸟用！就算这奖章是黄金做的，对于真·世界最NB的交易员来说，一口水的工夫也就挣出来了。

　　荣誉，对于有兴趣的人来说，是自觉无能的华丽外衣。

　　因此，现实中，对虚名感兴趣的，一般是两种人：靠外来荣誉获得自我认同的人，以及靠虚名骗钱的人。

　　我喜欢工作里所包含的内容，那个让你发现自我的机会。发现你自己的真实——对自己来说，而不是对别人来说的真实，发现任何别的人永远也无法知道的东西。——约瑟夫·康拉德《黑暗的心》

　　通过工作中获得自我认同的体验，是外来荣誉给不了的；也是处于相同领域底层的人，体会不到的。

　　交易工作的目标，是赚钱。不过，钱给不了交易者自我认同。例如，一个尚在成长阶段的交易者，赶上了一个暴发的交易，很高兴，觉得自己很厉害！一个成熟的交易者，看着自己有亏有盈，算总账是获利的交易记录，颇感欣慰或无感。前者显然不及后者的体验好，因为前者不知道这个暴利是否还能复制，后者则对自己的交易有合理且现实的预期。

　　跑题有点远了，现在回到《我的事说来话长》。

　　有一天在网上看到，百度居然有一个家里蹲贴吧。就想看看岸边满这个家里蹲在家里蹲吧的影响，就到吧里搜了搜。截止到现在，只有一个关于《我的事说来话长》的主题帖，其中只有寥寥几个回帖。

　　一个比较明显的原因是，岸边满同一般意义上不愿意工作和社交的家里蹲不同。岸边满有工作能力，社交能力也很强，更是不抵触走出家门。所以，岸边满这个人物，可能很难引发普通家里蹲的共鸣。

　　《我的事说来话长》，实际上是一个关于怎样走出人生低谷的故事。引发的是那些，同样在人生中遇到低谷，渴望理解和温暖的人的共鸣。

　　那么，岸边满这六年没有交代的空白，以及三个月的思想突变，就值得进一步发掘。

　　同时，岸边满也不是一个纯粹正面的人物。大的问题，比如啃老、吃软饭、没孝心，应该是很难洗白；可能有争议的，比如随便和女人上床；不失大节的，比如贪小便宜、缺乏体谅等。

　　这样一个，全方位，多层次，一身毛病，平平无奇的人，是怎样引发自己正面感受的，也是一个值得深挖之处。

　　而所谓发掘，不是指在电视剧中发现细节。当然，认真观剧是必要的，这里所说的发掘，是以自己的人生经历，去体悟剧中的留白。

　　好的电视剧，会跟随自己的成长。无论什么时候看，都会从中发现新的共鸣。

　　撰写这篇剧评的的时候，就想到了另一部日剧《不能结婚的男人》。两部剧有一些相似之处——

　　1、男主都不是高大上或杰克苏式的男人，岸边满家里蹲，桑野信介讨人嫌。但无论是剧中，还是对观众，都展现了自己的人格魅力。

　　2、两部剧说的都是鸡毛蒜皮的生活琐事。完全没有败帝王斗苍天，夺得皇位变神仙的豪情，甚至两人都有些小肚鸡肠。

　　3、最终，人格魅力为自己争取了好人卡。但都没有女朋友。