破坏欲

觉醒的，重又被淹没。意识，妥协地进入“沉睡”直至“昏迷”，却再被重复消灭，循环终止于面对“自我”的认同，质疑催生了新一轮的否认。

双关语：http://www.imdb.com/title/tt0906734/quotes

基本上来说，《破坏欲》（The Brøken）是那种叙述“一种概念”的电影。

理查德·鲍尔斯（Richard Powers）的小说《回声制造者》（The Echo Maker）中的主人公因为车祸而里罹患替身综合症，而本影片中身份转变的关键戏就是一场车祸——《破坏欲》中当然也提到了替身综合症的概念，所以才不禁让人猜测西恩·埃利斯（Sean Ellis）是否看过这本小说，并以此灵感的碰撞为出发点，用他擅长的在假想逻辑中制造逻辑的惯常手法来阐明自己所要表达的构想——《超市夜未眠》（Cashback）就是这么来编故事的，本片也是如此，虽然重在概念而非故事——但还是实在让人惊讶这两部情调和题材竟然如此的大相径庭的电影竟然出于一人之手。不过，也正是这种在假想逻辑中制造故事的奇怪逻辑感，惊异感Sense of Wonder——就比如说大部分的寓言和童话以及一部分的奇幻小说——让人觉得这个自编自导快四十不惑的英国大叔很有前途。

大卫·林奇（David Lynch）大概就是这种“概念”叙述型的导演，很多时候——他们这种导演对故事的看法都有自己本身的一套逻辑，很有一套——当然像奈特·希亚马兰（M. Night Shyamalan）非在自己的每一部电影中都以恐惧元素下套子的逻辑那简直就是偏执了疯了走火入魔了，拿《穆赫兰道》（Mulholland Dr.）为例，就是在一种看似毫无逻辑的情况下建立逻辑——当然，这与西恩·埃利斯理应是相反的理念，或者说大相径庭，但确实也是在叙述一种概念，所不同的是大卫·林奇会给自己的逻辑盖棺论定——“啊，原来是一场梦”，但即便《破坏欲》到中场的时候我就开始猜测西恩·埃利斯会设计怎样一个结局来解释因果，不过显然《破坏欲》根本不鸟《穆赫兰道》那套，根本不屑为自己的故事给出个合理解释——杀光取而代之就是道理——西恩·埃利斯完全把故事建立在这个并未被解释的逻辑上，有点岩明均的漫画《寄生兽》的惊悚感——但好歹人家明白地说那是外星人干的。

因为一早提到替身综合症（Capgras Sydrome）这样的误导概念，一开始我琢磨导演莫非是想设计一种家族遗传性的替身综合症？会不会又是一部跟克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）讲述“短期记忆丧失症”的《记忆碎片》（Memento）一种类型的“推广”特种大脑疾病的科普片——

这种“大脑疯了”类型的影片大致上分为以下几种：

1.
本片中提到替身综合症（Capgras Sydrome ，CS）：指患者认为其亲友已被假扮者顶替，两者极端相似，但还是坚持认为他们是不同的，是有细微差别的（亦有人认为二者躯体不同）。又称双重错觉综合症、易人综合症、替身错觉、双重人身症、冒充者综合症。是辨认不足，是对亲人正身的妄想性否认。被顶替的对象多涉及配偶、子女、而不涉及上一代人。近年来，认为替身同原来的人面貌并不一定一致，替换对象也不一定是亲人，可以是周围的熟人，甚至是家里的动物。女性多见。

替身综合症的鉴别诊断：（一）精神分裂症偏执型（schizophrenia paranoid type）　此型多见于替身综合症，其特点是对亲密的人予以妄想性否认，认为这个亲人已被替身（往往是仇敌）所取代。往往由此出现伤人、杀人行为。（二）更年期精神病（involutional psychosis）临床上偶见到易人综合症，其主要精神症状为焦虑、忧郁、疑病和猜疑。（三）癔症（hysteria）临床上也偶见易人综合症，大多突然发病，可出现感觉、运动和植物神经功能紊乱，或短暂的精神异常。

以上，《破坏欲》中由《终结者：莎拉传》（Terminator: The Sarah Connor Chronicles）中救世主老妈莉娜·海蒂（Lena Headey）饰演的这个伪替身综合症患者就是按照这套程序来设定的：认为自己被替代了、正处于更年期、自认为看见了幻觉等等。


2.
解理性人格障碍症（Dissociative identity disorder ，DID）：指两种或多种不同的人格在同一个人身上先后出现，每种人格的整体性并无损害。这一方面从典型的双重人格（double personality）《搏击俱乐部》（Fight Club）：到多重人格（Multiple　Personality ）《致使ID》（Identity）都有经典案例、而《布鲁克斯先生》（Mr. Brooks）让我觉得是更加有意思的黑色小品，以及一部剧情设置出色的漫画《万事通侦探社》（よろず屋東海道本舗）也让人印象深刻。


3.
短期记忆丧失症（short-term memory loss）：它的症状基本就是，患者只能保有几个小时或十几小时的记忆，时间一到，前面的所有记忆都会消失，所以他们只能通过把每时每刻发生的事都记在笔记本上来维持正常生活。除了之前提到的《记忆碎片》，还有像喜剧《初恋50次》（50FirstDates）等等。


4.
阿兹海默症（Alzheimer's disease ，AD）：即老年痴呆症，全世界有2400万病患，是一种持续性神经功能障碍，疾病的成因未明，目前没有准确诊断和有效治疗的方法。韩国电影《我脑中的橡皮擦》应该比较典型。


5.
濒死体验（Near Death Experience ，NDE）：也就是濒临死亡的体验，指由某些遭受严重创伤或疾病但意外地获得恢复的人，和处于潜在毁灭性境遇中预感即将死亡而又侥幸脱险的人所叙述的他们的死亡威胁时刻的主观体验。它和人们临终过程心理一样，是人类走向死亡时的精神活动——像电影 《生死停留》（Stay）中就以替身形式反向描述了一个人的濒死幻觉。

还有一些普通常见的神经病精神病题材就忽略不计了。然后说回《破坏欲》

——等剧中的无关人员（家族成员的男女朋友）开始被镜子中的替身杀掉时，我还一直确信着镜子可能只是一种隐喻，也许全人类都因为像《先知》（Knowing）中太阳发疯那样的全球性事件或是像SARS、甲型H1N1这样的全球性传染病毒而罹患了替身综合症呢？他妈的，隐喻个屁,原来镜子破了就是破了，那是因为真的有人从镜子里出来了!

所以，这其实是一部奇幻电影，都市怪谈Urban Legend。

当然你也可以更加扯一点，扯上点量子宇宙平行宇宙什么的，那这就是科幻片了。

妙就妙在，西恩·埃利斯的不扯明逻辑——故事自然是从《超市夜未眠》的小资情调进化到了如今《破坏欲》中的小气情调，但重要的是不弱智。

像这样替身设定其实很俗，但就是因为这样颇具手段的概念性叙述让故事重新焕发了活力；这样的设定其实又可以是很宏伟的——《哈利·波特》算什么，本故事中每一面镜子都是一个9又4分之3站台，故事编得好的话，这决对会发展成一个全球性的种族灭绝事件——有谁写过这样的世界末日吗——当然，前提是故事要编好，直言不讳地说本片剧情垃圾但确实又是这样的剧情设置成功营造了Sense of Wonder，换一个大背景，变成好莱坞灾难大片，原来的Sense of Wonder那肯定是不会存在了——因为按照类似《灵幻夹克》（The Jacket）的思路直接挑明了设定是不会产生原来那种惊异感的 ——因此，故事剧情和Sense of Wonder之间的平衡性实在是相当的重要。


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一边看片子一边罵它是爛片一边還是堅持看下去看到結束。能夠令我堅持看到底的片子，基本上我都不好意思說它是爛片，多少能有點友情分吧？看完去豆瓣上研究了一下，越發不舍得列它入爛片了。

這部電影，簡單概括：就是每個人在鏡子里都有一個跟她一樣一樣的鏡中人，鏡子一破就跳出來，杀死真身取而代之。鏡中人吉娜經撞車后丧失了部分記憶，忘了自己是鏡中人身份而覺得受迷惑受迫害去追查真相，結果真相吓了她自己一大跳：──她就是《木偶奇遇記》里的皮諾曹，是《人工智能》(AI)里的大衛，她不是真身人！類同《不速之嚇》(The Others)的結束，鬼覺得遇到鬼，吓得要命，卻發現原來自己就是鬼。人吓人會吓死人，鬼吓鬼也會吓死鬼。


導演Sean Ellis談此片創作意圖是這樣的
　　It's just the idea that somebody that you know or love has changed. Have they changed...or have they really changed? It's like, "I don't even know you anymore." People say that, but what if that person you know isn't really that person anymore? Does the same job, looks the same way, lives in the same house but is a completely different person. I thought that was an interesting concept for a movie. People say, "Oh, I saw someone that looks exactly like you." But, what if you actually saw yourself? I thought that was a spooky idea and played it around that.

導演的想法很奇妙，但大佬你拍也不能拍得這么莫名其妙啊！一個人不是他本身，被某個人（某種生物、靈異）附體或取而代之，可以有N多種合理的說法，比如外星人抢占了人的身體，我看過一部電影（忘了片名，好像不是《异种》Species II），說太空船出了一點小状态，回來后，妻子發現他宇航員的丈夫不是本來的丈夫；還有中國的《畫皮》，也是很合理的一種解釋，鬼披人皮；或者老土一點的：人格分裂；或者科幻一點的：人造人；或者玄一點的：多重並行世界論……總比鏡子碎了跳出一個鏡中人來得站得住腳吧？


就算接受鏡中人占領地球人的诡异說法，有一點，不知道怎么解釋：鏡中人理論上好像繼承了真身人的記憶和技能，所以可以替代真身人繼續當外交官（女主角吉娜的父親）、醫生(吉娜她自己)、建築師(吉娜的男朋友)……，而情感上很酷、沒人性。但是撞車后的鏡中人吉娜，卻能指出鏡中人男朋友不是男朋友真身，這需要人性才能覺察出對方沒人性。不知道這是導演沒編好的破綻呢，還是蠻有意思的一筆：鏡中人撞車后的軟弱（或叫變異），出現人性化一面，雖然了解真相后她回歸她的級階队伍去，扔掉暴露出她是鏡中人的證据，──心脏在右边的X光片，橫眉冷對弟弟真身人並將他吓跑。

電影里提到心脏在右边的人越來越多，說明鏡中人越來越多地占据真身人。敲打到這里，我露出诡异的笑，……摸了摸右胸強有力的心跳……。


(還往下看？還沒吓死你們？……)

題外話：演吉娜的Lena Headey，早在我看《300》時就點評過她又老又丑，以為那是偶爾沒拍漂亮。這部The Brøken里，說她芳齡28，我看著電影，想她這樣子，說28x2也有人相信。今天八卦一下她的年齡，35岁，其實也不算老啊，怎么這樣老態呢？唉！


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镜子中，我们看到自己的脸，容光焕发，一无二致。
镜子的里面却隐藏了一个冰冷阴沉的世界。

有人说这是一部描写自我与本我的电影。这，在我看来，有些勉强，未免太过沉重。性本善或者性本恶的问题，不属于这部影片讨论的范畴。

若强要说是在反映人的两面性，那善恶两方应该相互交替，可影片从始至终，邪恶的彻底地绝对地无庸置疑地轻而易举地毫无理由地摧毁了相对善良的，这是相当荒唐的，也是我无法接受的。

所以，这只是一部惊悚片，并没有更多深刻的意义在里面。



心脏长在身体的右边，那注定是极其诡异的。

当你迎面遇到一个心脏与你同侧跳动的人，你会有什么感觉。
那感觉如同迎面撞车，必定遭到巨大冲击。

心脏在右的人，是逆行在人间的人。是原本不应该存在于世上的镜中人。

车祸现场反复的慢镜头，气囊突得膨胀鼓出的慢动作，当时的你有什么感觉？

几个凶杀的场面还是有些可怖，尸身泛白的场面让人生理上很不舒服。

影片的画面处理剪辑还是很紧凑的，一直都是暗哑警惕的调子。
医院里的心理医生那一群个个都像鬼。

只是，女主角拿照片给他父亲看的时候，如果那是正版的父亲，“或许照片里的人并不是我”这句话，是不该说的。看他的表情，又不像是残酷冷漠的盗版人。

这算不算一处Bug.

本来我没打算写评论，自己文笔也不好，但是看了几位的讨论后我坐不住了。有些分析简直太那个了。先说说我对剧情的理解。
  







  女主角一家五口在一起吃饭时，镜子突然破碎，国外好像迷信这个是不祥之兆，一家子嘻嘻哈哈也就没当回事。之后女主角多了个复制人，女主角开始浑然不知，后来在街上亲眼看到了，还尾随了一下……恍惚中女主角出了车祸，丧失部分记忆。出院后女主角意识到男友变成了另一个人，她隐约觉得男友要对她不利——但是，一起睡了一夜也并没发生什么不测（有点可疑哦）。好了直接跳到杀人部分，也就是复制人之谜的解密部分。美丽的弟妹刚勾起部分男观众的情欲就被自己的复制人一镜穿喉了，之后复制人收拾起作案现场。原来复制人是想取代正版，过上幸福的生活。随后女主角也在男友家阁楼发现男友的尸体。紧接着父亲也遇害了。女主角再打给弟弟，事情都急到这份上了，女主角也不要求见面，啥事都在电话里说，我都替她急死了，当然这也是编剧故意为之。弟弟告诉她，你车祸前跟踪而至的其实就是你自己的家啊。女主角开始胃疼，跑去自己家发现了自己的尸体，凶杀的记忆被激活，女主角痛哭流涕，原来我是个杀人犯！……悲痛与自责很快就平复了，毕竟复制人也是人，一山不容二虎（有点强盗逻辑），自己还是好好活下去吧，还能救死扶伤呢。女主角的傻弟弟在镜头之外也意识到了真相，跑来找姐姐。姐姐也坦白：我不瞒你了弟弟，我就一副半死不活的脸给你看，你能跑出我的手掌心不。弟弟跑。
  片子自始至终其实是有两位女主角，大约是两人街上相遇那里为分界，之前女主角为正版人，之后女主角无缝过渡到了复制人，谁要说我当时就看出来换人了，那他就是吹牛逼。
  复制人怎么产生的？纯超自然力量，这是一部鬼片。车祸后女主角脑海里有一个画面：家人坐在餐桌边，都阴沉着脸，很恐怖的表情。那些应该就是复制人。
  有人可能会说，你这不科学不和谐啊。科学的解释是，他们一家子都是人格分裂，镜子一碎，他们心理暗示都很强烈，导致他们全都变成了另外一重人格。根本就没死过人，你不要从这渲染恐怖气氛，宣传血腥暴力了！呸CCAV没一个好东西！
  那最后女主角的心脏怎么跑右边去了。我不信她作为一个专门拍片子的女医生竟然不知道自己心脏一直不正常。而且弟妹照镜子时，镜头告诉我们，在镜子背面有个自由活动的小妹妹，难道这也是弟妹的主观幻觉？一边照镜子还得一边吓唬自己玩，真不省心。
  对了我们从小都知道举一反三是好习惯，有些朋友又开始琢磨了，女主角其实不只两个，其实她被复制了两次，一共三个女主角。然后再算上她爸她弟她男友她弟妹，哎呀手指头都不够用了。我觉得也有道理，但我这人不相信自己的狗记性（咱也确实没老惦记着别人的伤疤），于是打开电影重看了几眼，我可以告诉大家，女主角已经不咳嗽了！而且她的伤疤自始至终一直在左边，根据镜面对称原理，复制一次，左边的伤疤就会跑到右边去。伤疤位置压根没变过，我放心了，不吓唬自己了。
  说实话，我看到某些网友言之凿凿、而我看片时丝毫没意识到的分析，心里着实一惊，感觉自己怎么这么废柴。但是细想下去就不是那么回事了。不禁想起一个《柯南》最终结局：一切都是柯南的幻觉，柯南一直被关在精神病院里，YY着自己的名侦探梦。
有人说你这创意好，小孩看不懂，太成人了。窃以为，他那就是放屁，拿着YY当本事。YY的故事不是谁都能讲的，讲好了那是大师，比如某大师（坚决反对剧透），他的某部电影我仅能看懂主要剧情就很享受了，真实与幻想融合的扑朔迷离，而又合情合理！以我的水平就不探究电影细节了。
  我知道大家看电影都很多，片子看多了都精了，希望可以挖掘出深层次的东西，这样咱也算没白看电影，能看出学问来，寓教于乐多好。
但我觉得看电影时想像力不要过于丰富，不要琢磨电影里根本没有的意思。就好像某个作家的文章被某小学试卷拿去做分析，问表达了什么中心思想，作家说我都不知道我要表达的是卷子上写的那个思想！
  
 说到底就一个意思，是应该接受电影里明白儿告诉你的，还是采纳自己发散思维产生的智慧结晶？谢谢。（注：本人绝没有暗示说某些观众存在精神问题的意思。本文解释权归自己所有，水平低，不排除语意不明的字句。脾气差，如有不敬，望海涵。有的观众朋友的意见真的是和我的背道而驰，我不得不去推翻，对事不对人，你就当我是个不得不找你茬的复制人吧。大不了您别看《动物世界》了。）

Sean Ellis的新片真让人失望......

  他的《超市夜未眠》（cash back)，是一部让我很感动的片子。

  清新的小男生情怀，淡淡的美术气质，轻松的英伦调侃，还有触不可及的浪漫以及对于时间和自我的思索。那部片子赚了我许多眼泪，算是我前两年最喜欢的电影之一。

  今年冬天的时候就听说了新片The broken，中文译为《破坏欲》，海报很漂亮，预告片也还不错，于是翘首期盼了半年。

  前些天，终于看了，却失望得欲哭无泪。

  那些敏感和幻想都被灰灰的调子和缓慢的节奏取代了，平淡的故事中还有许多漏洞。

  故事很简单，用关键词概括一下，就是分身、镜子、车祸还有谋杀。

  女主角出了车祸之后，发现周围的人不正常，其实他们都是分身。分身从镜子里跳入真实世界，他们残忍地杀死了本人，取代他们。女主角在惊恐中，搜寻自己在车祸中遗失的记忆，最后竟发现自己也不过是分身。

  就这么简单，类似的故事在许多电影中都有体现：

    希区柯克的《火车怪客》（Strangers on a Train）

    大卫.柯南博格的《双生兄弟》（Dead Ringers）

    史丹利·库布力克的《闪灵》（The Shining）、《大开眼戒》（Eyes Wide Shut）

    克里斯多夫·奇士劳斯基的《两生花》（La double vie de Véronique）

    布莱恩·狄·帕玛的《替身》（Body Double）、《蛇眼》（Snake Eyes）

    史蒂芬·索德柏的《索拉力星》（Solaris）

    大卫·林奇的《穆赫蘭大道》（Mulholland Dr.）

    黑泽清的《分身奇谈》（或《自视性幻觉》）（ドッペルゲンガー）

    艾維·奈許的《生魂》（Doppelganger: The Evil Within）

    柴田一成导演、清水崇监制的《鏡中幽靈》（もうひとりいる）

    林愛華的《安娜、安娜》（Anna & Anna）

  光是维基百科上列出的就有这么多，我个人觉得《搏击俱乐部》，《机械师》或者《致命ID》这类的也可以算在其中，虽然这些讲的是人格分裂，但是也有一定的关系。

  上述的这些片子中，许多都是大师极的作品，也就是说这类片子已经有了优秀的前辈。

  在这样的情况下，仍要拍这类电影，有些冒险。

  Sean Ellies的这部片子，在故事上没有任何新意，在拍摄手法上也很失败，试图用压抑和沉闷的气氛去营造恐怖和悬疑。而这种手法，在《第六感》中已经被用得很完美了。不同的是《第六感》的故事结构让人叫绝，而《破坏欲》让人开到半个钟头后便猜到了结局。

  另外，片中有许多致命的漏洞，设置上也有许多牵强之处。

  比如说，为什么女主角的全家都跟分身较劲呢？难道是他们家有家族病历史？还是中了什么邪？也不对啊，女主角的男朋友，以及她弟弟的女朋友也都分身了，好像最后干净的只有她弟弟。这之间也没有完全的血缘关系啊！或者这是一种传染病？那么起源在哪里？

  女主角是医生，她爸是外交官，她男朋友是建筑师，她弟弟是画家，这样的身份设置似乎对情节没有任何帮助。这是一部有类型片，而不是一部私人而个性的文艺片，这样颇有人文色彩的身份设置，太容易让人有其他的联想。医生对口人性或者精神问题，外交官有政治倾向，建筑师和画家则是满怀艺术气质。然而这些让人有联想的地方最后和电影内容没有半点儿关系，实在让人很费解。

  其他人分身之后都变成了彻底的坏人，而女主角却似乎没有，而是仍然认为自己是本人。分身杀了本人，然后撞车，难道撞一下就能把分身撞回本人吗？

  既然这样，她的分身男朋友怎么会对她神神秘秘的，反正都是分身，不如告诉自己的同类来龙去脉啊！

  ......

  总之有太多未解决的问题......

  越说越伤心。

  好的文艺片导演，或者很有自己个人特色的导演，头一次转拍商业框架的片子大多会有这样的问题。被夹在一个不合适的体系中，自己的特长难以发挥。商业片其实挺好的，怕就怕选错了路线。

  Sean Ellis这次显然是选错了.....

  只能祝愿他下一步走好！