威尼斯早晨

关于机械化生活状态描写的电影有很多，现代生活对个体压抑和劳动异化让每个人不知不觉的成为了庞大社会机器运转的一个零部件。丧失自我、丧失乐趣、丧失激情，而曾经渴望的家庭生活也在日复一日的柴米油盐中消磨了意志和精力。影片中的男人正是一个典型的代表，他每天开车到车站，随后乘坐列车到冰冷噪杂的工厂上班。结束了乌烟瘴气、污水横流的工厂工作后，回到家他想要指导两个儿子做手工，却遭到了儿子的嫌弃和排斥，尽显英雄无用武之地的窘境。当他真正拥有属于自己的时间时，画画是他唯一的爱好和解忧方式，但依旧会被琐碎的家庭生活打断。影片前半段展现了大量男人所生活的小镇上的众生相，大儿子在教堂画壁画，和女孩一起骑车回家；邮差窝在自己的工作间坦荡荡的偷看陌生人的信件；死期将至的父亲突然回光返照并给了男人一笔钱用来支持他旅行，并且父亲还不忘在儿子面前秀一下枪法，用镜子来瞄准身后的靶心，只可惜偏得有些远.......整体上影片里的人物和细节是充满幽默元素的，但对于身在其中的男人来说，也许过于嘈杂和混乱了，所以他选择了诗和远方—威尼斯。

影片后半段男人从小镇来到了威尼斯，这里更加热闹嘈杂，拉小提琴的街头艺人、把游客画成皇室成员的大胡子街头画家、站在桥上看着穿桥而过的游船以及听见船上乘客拉手风琴的乐曲，一切都与小镇生活天差地别，充满新鲜感和激情。他去见了父亲的侯爵朋友，侯爵听闻他已到楼下，于是原本慵懒的侯爵立刻将室内布置一通，瞬间将邋遢的生活状态提升为处处散发高雅、艺术气息的贵族状态，面子工程拿捏得死死的.......而接待完毕后，送走了客人，侯爵因为女管家抱怨自己喝酒而怒骂女管家是婊子……男人和其他人一起在船上偷看露出大腿的修女们打扫卫生，随后爬到房顶鸟瞰布满教堂的威尼斯，艺术与自由的气息扑面而来。而一直带着他游览威尼斯的朋友在星期一的早上去工厂上班的景象与男人在小镇的生活形成了一致，彼岸是你的远方，远方的人不过是在家乡，大家都要过日子，激情与远方永远是短暂的，也正因为短暂才令人向往，就像生命因为死亡才有意义。最后男人回到了小镇，家人没有责骂也没有欢迎，唯一的变化是妻子学会了抽烟........一个坏习惯的诞生往往源于焦虑和想念。

每个工作日的早晨，六点五十的闹钟将我从睡梦中唤醒。七点半出门的我，快步穿过这个城市还在沉睡的两条街道，十多分钟后坐上公交车或者地铁，一个小时后到达工作的地方。正如片中的男主角，开车出门，然后转大巴车到工厂，开始一天的工作。

相比男主角，我每天的工作谈不上有趣，但绝不枯燥。因为我需要把文字像面粉一样捏来揉去形成新的创意，或者像豆子一样排列组合以求赏心悦目。这其实并不容易，尤其是还得满足老板的口味和偏好，否则就是无止休的返工。而我恰恰最讨厌揣摩别人的心思，于是唯一的自主权就是向老板宣称，耗时和质量成正比，并趁机浑水摸鱼，正如男主角借机抽烟。

每个工作日的下午，五点是下班时间，但到家通常都是六点半以后。吃饭、带娃、洗漱，上床时其实不过九点半，奈何等娃睡着就已经十点半了，想起来忙点自己的事情，身体都躺平了，想直接睡了，又觉得这一天就彻底没了。正如片中的男主角，好不容易提起了画笔，不是屋顶漏雨要修，就是下水道堵了要通，还是丢下画笔先去处理那些琐碎的麻烦事吧。待处理完了琐事，那画画的心情和灵感也彻底没有了。

星期一的早晨，男主角离家出走了。他先躺在青草地上睡了个回笼觉，然后进城看望生病的老父亲，半路上还顺便见义勇为了一回，最后在父亲的精神和经济的双重支持下去了威尼斯。

看到这里，真为男主角拍手叫绝，上演了一场中年叛逆，全然不顾上有老母亲，下有俩青春期的儿子，老婆还是没收入的家庭妇女的客观实际，就这么毅然决然的走了。而且，中途还时不时邮寄点明信片，以作交代。

但更让我拍案叫绝的是，男主角的家人相当淡定。除了男主角的妻子每次都将明信片直接撕掉以外，大家的生活照旧、情绪如常。就连没钱用了，也无非就是把埋在土里的陶罐子挖出来，用里面的钱币把日子过下去。甚至男主角回来后，无非就是母亲说一句“你回来了”，也无非就是妻子说一句“水龙头漏水了”，所有的话毫无指责，就像你从未离去，只是刚刚下班才回来，哪怕学会了抽烟，也不怪罪于你。

我之所以拍案叫绝，是因为我做不到。虽然我也有过那样的冲动，但仅仅是想到家人会很不淡定，立刻就冲动完毕了。

男主角在威尼斯的旅行，正如他自己说的“只是一场旅行而已”。仔细想想，威尼斯有什么可说的呢？屋顶上的美景、随时畅饮的美酒、不受打扰的画画、三三两两的聚会、热情的新朋友、若无其事的小偷、父亲的老朋友......再美的地方，生活好像也不过如此，那些惬意也不过是偶尔偷欢，本地人星期一早晨还是得去上班，外来的游客（比如男主角）没钱了也只能去找工作。最终，男主角在“旅行”了一段时间后，还是回到了家人身旁。

一切如常。

但，真没什么改变吗？不敢揣测男主角在上班路上会轻松一些，但他还是多了一个清晨的告别吻。而对观影的我而言，好吧，既然全世界的打工人都差不多，那么多存点钱来一场说走就走的旅行，或者在上班的路上，除了完成公司要求的APP打卡任务，听听音乐广播，看看窗外风景，也蛮好。

为何一想起雨后的黄昏，就会想起16年前那只野鸽。

那种清爽的滋味，是否一直以某种形式萦绕在你的身心。只是你无法做真正意义上的飞翔。只是那缠绵的清音还不时高挂在头顶。就如意大利影片《旅伴》（又译《雨后的车站》），一直让你忘不了那老人苦心孤诣的蹒跚步履，却执着的追忆已逝的过往。虽然“老人痴呆症”已侵蚀着老人零乱的大脑，但老人的心灵依然纯真。被老人女儿派往跟踪的酒巴侍女，起初无法理解老人冒然出家外游的行为。在一次次跟随中、在一次失散中、在一次次失落之际，渐渐她能理解老人那么一点。而奇妙的是，每每失散，却每每又能在雨后的月台小站不期而遇，她惊呼生命的不可思议。

在疲于奔命之中，仿佛老人的微笑与不经意的某一句话，又帮她重拾起儿时的记忆，那是些微快乐却苦涩的时光，以至于让她在看到一位瓷厂女工的幸福笑脸后，她痛苦的从大桥上纵身跳下，湍激的河流要带她去另一个远方，幸而那位女孩子勇敢地救了她。充满阳光的女孩子只对她说：“等我结婚时，你一定要来，你一定要从罗马来看我，好吗。”她点点头。当她从迷惑中清醒过来，奔向小站时，她又发现慈善的老头仍在月台，屋顶依然挂满清澈的雨滴。生活依然如此值得期待，虽然不免揪心与沉痛。

另一部曾获得2002年柏林电影节“最佳导演奖”的法国电影《周一清晨》，格鲁吉亚名导奥塔·埃索里亚尼执导，亦如雨后的野鸽，时不时在你心里“扑扑”翻腾。那耐人咀嚼又无法言及的心劳日拙，那种被琐碎生活吞噬人性本真滋味的呆板，一陈不变的只有工厂与家的往返。而小镇上人怡然自得或自得其乐，这些却与他这个业余画家的内心相距甚远，他面对一切都是死寂的，无法表述内心的切实感受，剩下的只有对家庭的责任。

死水一潭的生活，终让他对远方心驰神往，于是他远赴威尼斯，在水城他遇到了各色有意思的人，令他充满快乐和心花怒放。而他的远方小镇依然宁静安祥，妻子还是一接到他的信就会看也不看的撕碎，没有谩骂，只有默默地接受。

在一个月圆之夜，他悄悄地回到了小镇回到了温馨的家，他的妻子依然没有质问没有怨言，依然开灯、关灯，安享属于他们的生活。好像一切就从来没有发生过。电影拍得如此安然如此静谧，着实令人感叹。

自寻烦恼与徒生烦恼，都是一种心灵必经的过程或情绪的表象必然。检视一下：当生活进入现实一定的程式，我们是否就会沉溺于内心的挣扎而无能为力。虽然说不清这种挣扎究竟来自于何种力量或何种缘故，却只想挣脱束缚。日薄西山之后，总会又是一个周一清晨。循环往复之后，也就不必为“周一清晨”而设定程式的绝对化。

当周一清晨即临，你慵懒地躺在床上，雷声依然在远方炸响，听听希腊女声娜娜的“破晓黎明”吧，你一定会被这种清音而触动。深深触及的，那一定是生命里最柔软的部分。你会静静起来，把里里外外的凌乱一同收拾。你会注视着窗外，有可能就让南风吹得更大些，或者就看着挂满水滴的一片叶子，看着那晶莹剔透的水滴怎样完成她的一生，怎样滑向不可预知的大地。

2007、6、10

这片子我很喜欢，温柔之极，却又带有极端反抗。

头一半都是在给我们展现那个无聊而又机械的生活，在烟雾腾腾的厂房却没法抽烟，每天连上车拖鞋都是那么规律，而后半则是男主去反抗去试图逃脱这个生活。他很不喜欢之前的生活，正如他去了意大利之后经常提到的，在我们国家不会有人这么做，他需要去逃脱在法国机械的生活，但当他发现他的钱包被偷，当他同样走近意大利的工作之后的那一段被忽视了，事实上那应该是很长一段时光从他回去之后车上的灰可以看出。所谓我们国家不会做的那些，都是现实以外的东西，回归现实，还是要工作，还是要机械地生活，这与他在那儿无关，正如意大利的工厂门口依然存在的禁止吸烟一样。他反抗了，他逃脱了，但其实没有那么久，就只有那一个周一而已。

这个片子还有个特点，就是有一些诙谐的镜头，比如偷窥修女那个。还有就是他们不歧视黑人，但他们依旧讨厌吉普赛人。还有值得思考的点就是假装，教徒假装很正直，实则在用望远镜偷窥着一切，门假装是门，实则轻松可以翻过，男的假装是女的，以及我们假装日子过得很开心。

2023-1-1看