金发奇女

奥利维拉用如此极简的故事和风格展现了一幅荒唐的黑色画卷。油画般的画面和构图，静默的表演风格，与《安吉里卡奇遇》颇为相似。

影片以回忆的方式进行，男主在长途客车上向邻座的中年女人（奥利维拉御用缪斯）讲述自己一段倒霉窝囊的经历……男主在自己叔叔的公司里上班。他无意中看见了街道对面窗户里的金发女孩并对她一见钟情，女人手中的中国风扇子让他神魂颠倒。他们第一次见面是在叔叔的店里，金发女人在挑选丝巾，而男主的叔叔则严厉的让男主回去工作。他托朋友介绍来到了金发女人经常出没的上流阶层聚会，随后认识了女人，大家听音乐，读诗，闲谈高雅话题（这是奥利维拉最常用的聚会场景......）他们瞬间坠入爱河，男主打算和金发女人结婚，但遭到了叔叔严厉拒绝。由于他坚持结婚，叔叔开除了他以做惩罚。没钱的他只能住在昏暗破败的廉价旅馆.......为了赚钱与女人结婚，他接受了一个需要出差的项目。项目干的不错，赚了不少钱，他出于对介绍工作的人的感激，毫不犹豫的答应成为其开店创业的贷款担保人，结果被骗，背了一身债......当他走投无路准备再次出差搞项目赚钱时，心软的叔叔接受了他的结婚打算，继续让他为自己工作，并资助他相关事宜。（叔叔与他的对话总是充满了冷幽默感......他在叔叔面前就像个智障一样……一会儿被关心疼爱，一会儿被人身攻击……）有了叔叔的资助，他带着金发女人去买戒指，结果金发女人贪婪的偷了一枚戒指藏在右手中。被店员发现后，男主将女人偷的戒指的钱付给了店员，随后在街上质问金发女人后，两人分道扬镳......金发女人回到家坐在沙发上无力的摊下手结束了这个故事。

男主辛苦操劳了一整部电影结果最后却换来了一个贪婪虚荣的女小偷和自己的颜面扫地。你了解你爱的人吗？没有人能百分百确定自己可以完全了解另一个人，当一个你一心所念之人露出了自己不堪的另一面，你该如何是好？爱到底建立在何等基础之上？不论爱情或是友情或是亲情。奥利维拉给出了一个开放式的结尾，没有吵闹，没有训斥，没有你死我活，甚至连伤心都没有，他只是讲了一个具有启迪性的故事，至于你所思所想，他管不了，也懒得管。

活到一百岁以上的导演我只记得两位，一位是已故的德国人里芬•斯塔尔，另一个则是仍然健在的葡萄牙人曼努埃尔•德•奥利维拉。老人的精神矍铄早已成了传奇，90岁之后除了每年拍一部电影，还要步履蹒跚的行走在各大影展的红毯。在百岁生日的第二天，按耐不住的奥利维拉再执导筒拍摄了《金发奇女》，这仍然是个典型的城市道德故事，简洁的影像背后，是百岁老人满载悲观的情感印记。 实际上这些影像早已贯穿在奥利维拉的作品中间，古旧的阁楼街道、神秘的美貌女子、老而有钱的男人、除了帅什么都不能给的男人……即使故事背景从波尔图搬到了里斯本，那些属于人生悲喜的格局仍然保留了下来。窗口对望的镜头拍的格外美好，年轻的男人和对面的神秘女子频繁的相望，互相交换着彼此暧昧的眼神，犹如鹊桥两端之人难以相会。奥利维拉一开始就给爱情投了不信任票，这不只是男方的无能，还有女方的虚伪，在两人费劲心力面临结合的当口，用大棒给打了个分飞。 《金发奇女》让人不自主的想起埃里克•侯麦六个道德故事之一的《面包店女孩》，同样是发生在一个百无聊赖的大街上，《面包店》的小伙邂逅了街边行过的女孩，《金发》里的青年则暗恋上大街对面窗口中的姑娘，和前者不同的是奥利维拉镜头下的青年没有那种强烈的“占有欲”，而是秉持着一种古典化的观念。他向有钱的叔叔申请结婚却引来一顿狂喝，并接着被辞退走人，一种属于无能者的颓废、卑微尽收眼底；对面的神秘女受制于家庭礼教的束缚待字闺中，却不能控制自己贪慕的一面，偷戒指是个突然来袭的高潮，金发女无奈的伸出握了赃物的右手，等于把男子的一番幻想击成玉碎。 奥利维拉把一个现代故事拍的如同中世纪的格局，一行人观摩竖琴表演和倾听赞美诗的段落融入了太多的怀旧气氛。人物的动作亦是亦步亦趋，稍稍的运动就把情感的微妙变化给呈现出来，浪漫不减并化作一种冷静深沉。镜头不止一次的对准入夜的山脉，用一种偏冷的色调凝射出孤独和寂寥的意味，只有窗口的际遇带着一点暖色，金发女子绣了中国龙图案的扇子轻掩粉面，男青年踱出户外用文件遮面偷窥，合着每日的晨钟鼓点，仿佛成了一个日常的习惯。片中所有的人物行为时间都被压缩到极点，每逢人物不说话的时刻，你都可以从中深切体会到类似半个世纪前的那种默片魅力。 片中用男主人公的际遇起伏充当了电影的转折，在他成功脱困而回归的时候，每个人都戴回了虚伪的面具。男人想得到的东西已经近在咫尺，却发现那只能让自己嗤之以鼻，这又算是多大的讽刺呢？或许生命就是一辆驶向远处的列车，里面装满了悲观和失望，等你落座之后，也只能向挨坐的旅客倾吐长谈。