奇缘1987

已完结

主演:陈澍承,陈碧凤,王玉清,郑琬玲,李文海,白言,林明哲,刘秋莲,黄文永,叶素梅,陈安娜

类型:美剧地区:新加坡语言:国语年份:1987

 剧照

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 剧情介绍

奇缘1987美剧免费高清在线观看全集。
  《奇缘》是一部新加坡连续剧,部分剧情取材于《聊斋》却又别于《聊斋》,和《聊斋》一样,本剧由多个独立的单元剧构成,一般三五集一个故事,多数是古装剧,也有民国时期的。主要是人、鬼、神三界之间的传奇故事。  第一部(25集)  1.银河星(4集)  古老的传说,在天上星宿中,天瑶是位美丽而纯洁的少女。而她的义父天佛星风趣却有些迷糊。  有一天,玉帝派天佛星看守秦阳星,每天的工作就是定时为一盏油灯加油,这样灯不灭,秦阳星就可以被困在池水中,但是天佛偷懒,在油灯里多倒了些油,想多睡一会觉,结果池水变冷,秦阳星逃到了人间,祸害苍生,玉帝恼怒,派天瑶,天佛下凡抓秦阳星,后来两人合力打死了秦阳星,但是秦阳星的血溅了一地,天瑶必须把他的血收在瓶子里带回天庭,谁料,她不细心,漏了一滩血迹,结果傻书生路过时,手正好碰到,秦阳星就附在他身上了,七七四十九天后可以重生~!  后来满了七七四十九天后,月满之时,秦阳星金蝉脱壳,天瑶犹豫不决,出手慢了一拍,结果把傻书生打死了,为了救活他,便和他成亲。又希望他变聪明,于是天瑶飞到月宫嫦娥那里,嫦娥告诉她,要想傻书生变聪明,就必须把仙丹给他,但是她也会因此失去法力,若是书生变心,她将来也许会后悔这样的决定。但是天瑶不听,把仙丹给了他,后来书生负情,中秋夜给天瑶端来一盘金银财宝,告诉天瑶,他要娶相爷的女儿为妻~~~天瑶伤心欲绝~~~这时候天上的嫦娥落泪,顿时下起了倾盆大雨~!  嫦娥不忍天瑶受苦,收回了仙丹。书生又变回了原来愚笨而又纯朴的样子。一切似乎回到了从前,只是,天瑶已经不可能回到书生的身旁了....  2.辗转红尘(3集)  描述一对有情人辗转轮回的爱情故事——他和她,两小无猜、青梅竹马、两情相悦、山盟永不相弃,两家已为他们定了亲。 成亲前不久,他们相约在河边吟诗作画,兴到浓时他解衣下河游戏,不想却再也没能上来。 午夜梦回,她见他来到床前,告诉她将托生一户人家,她答应他一定去那户人家找他。  他降生在一大户人家,家中独子集万千宠爱于一身,但听说常常有一疯女人上门来找他,这疯女人从他出生那年起每年都来,说着一些不知所云的话,家人当然从没让她进来过。  他是一个热血青年,与同学们一起游行示威反对政府的昏庸,官兵自然要抓捕闹事的乱党,混乱中有人收留了他,将他藏在自己家里。  她约莫30多岁,一人独居在此,屋子里的一面墙上是她亲手画的荷塘,画中还有一对男女,那是年轻时候的她和她的他。她诉说着他们的故事,沉沉地陷入回忆,他一面倾听一面凝神看着画中那似曾相识的男女,从未见过却又如此熟悉......  蓦的,他突然明白了,那不正是今世的她和前世的他吗!那个疯女人,那个他前世的爱人!  他终于明白了,他终于回来了,她等了近20年,尽管别人都认为她疯了,尽管家人再也不肯认她,但她一直监守着那份承诺,她终于还是等到了这一天,她......  门外怎么有那么多的脚步声?啊,不!快!快跑!  当他赶到刑场时,她的人头已落地,她因为窝藏乱党被处斩刑。  他是幸运的,他有一个有势力又很爱他的表妹。因为爱,她使尽手段救下了他;也因为爱,她没有救她,尽管他那样求她。他更是不幸的,刚刚找回了前世的最爱,却只能看着她遭到厄运,自己什么也做不了,而她的死还是为了救他。  从此后他的日子再也不知道是怎么过的,他的表妹也没能成为他的妻子,尽管她救了他,尽管她一直那么爱他,尽管家长都希望他们在一起。  多年以后的一天,他经过一家照相馆,一张在他脑海里反转了无数次的脸忽然浮现,那是一位小姐留在照相馆的照片,因为她很漂亮,老板把她的相片摆在了显眼的位子。  她是怡红院里的红牌姑娘,脖子上天生有一圈红色的胎记,院里的人都说她前世一定是上吊死的,所以她一直用一串珍珠项链把它遮住。她是这里长大的人,这里只相信一个字---钱,有了钱就有了一切,除了钱她什么也不信。  他几经周折终于找到了她,她的神情却是陌生的,俗气、市侩、势利,但他不管,他既然找到了她,就再也不要让她离开,他要救她出苦海,他要为她找回前世,他要给她赎身,他要......  但是,有一个更有钱的老板要为她赎身,他出的价更高,老鸨说谁出的钱多,她就归谁,可他倾家荡产也凑不够。  在他几乎绝望的时候,表妹出现了,她扔出一叠银票赶走了竞争者为她赎了身,她说一直遗憾当初没有救她,毁了他的一生,她终于能成全他们了。  他又带着她来到他们曾经嬉戏的河边,吟着他们曾经喜爱的诗句,但她却一窍不通,自顾把玩着她的贵重首饰,他再也找不回以前那个执着痴情、幽雅脱俗的她了,他不禁有些失望,他不想再看她俗气的脸,他陷入了回忆......忽然,他又听到那熟悉的震颤他灵魂深处的声音在呼唤他,呼唤的正是他第一世的名字,啊!她落水了,她全然不会游泳,他不顾一切地跳下水去救她,甚至忘记了自己也不会游泳......  流水卷走了一切,他们终于在一起了。  3.辛十四娘(3集)  4.塞外胡笳(3集)  有个很好色的送信人,一天,有个女人找他,求他带自己到塞外去找打仗未归的丈夫。开始这个人很不耐烦,后来才知道这个女人是鬼,吓死他了,但他还是把这个女人的灵魂带到塞外去找人。他在塞外遇到一个女儿村,村子里全是女人,这些女人把他关起来,逼他娶老婆,因为很多女人随意他选,所以他刚开始很开心,可是后来看见女人都害怕了,于是就准备跑走,跑的时候被村子里的一个胡女所救。  后来才知道,他要找的男人也是被这个村子的人关了起来,逼他娶这个胡女,他不肯,想要跑,但是在跟胡女的相处中,好像慢慢喜欢上了那个胡女,但他还是跑走了。但是跑回去不久后,就在一场战争中死去了,胡女也自杀了,原来那个胡女也是鬼。他妻子和胡女见面了,但是丈夫没有出来见妻子,可能打定主意不回去了。但是做妻子的也没说什么,释怀地走了。  5.阴差阳错(3集)  6.剑魂(4集)  两个王爷都在炼同一把剑,都喜欢上同一个女人。这个女人说谁放弃铸剑就嫁给谁,其中一个人愿意放弃铸剑,两人准备成亲,可另一个王爷不甘心,就强暴了那个女人。这个女人跟他丈夫来到塞外,生了一个男孩(其实是强暴她的那个人的孩子)。后来这个女人死了,小王爷跟他养父回到长安,他的亲生父亲就派人害死了他的养父,让皇帝把这个小王爷过继给自己。小王爷被蒙在鼓里,本来一切都很好,但是他的父亲还在铸剑(抓很多活的小男孩丢进炉子里铸剑),小王爷于是离开他父亲,一个人到了塞外,并娶妻。他的生父来塞外找他,遇到一个老婆婆,老婆婆说你抓那些小男孩没有用,你要铸剑,就要用你的亲生儿子来铸剑。小王爷知道了,为了阻止他的父亲,他跳下了熔炉,变成了随意剑,后来他父亲知道了,就用这把随意剑自杀了。  最后结局是小王爷的妻子抱着剑,在沙漠里一直走,一直走,一直到变成一个老婆婆,就是上面说的那个老婆婆……  7.钟馗捉鬼(5集)  第二部(30集)  1.错系红线(3集)  2.胭脂魂(4集)  3.桃花女斗周公(4集)  4.客途秋恨(南洋妓女恨)(3集)  5.怨偶天成(3集)  几位老人闲来无事,座在一起讨论自己的一生,张生是位70岁的老人,谈论起自己的一生,他很是感慨自己不幸讨了一个凶巴巴的妻子。他想如果还能重过一生,一定会改变自己得命运。谈话间,张生遇到了当地的山神,山神和张生同病相怜,也是妻管严。得知张生的遭遇后,他帮助张生回到50年前,张生得意地想,一定不会在遇到自己的灾星。但是,事情还是重回历史,只不过张生和自己的妻子合力上演了梁山伯与祝英台。故事的最后,镜头又回到了张生与山神相遇的亭子。仿佛这是一场梦而已。  6.广陵散(3集)  7.阴阳妻(3集)  8.心锁(3集)  一只白兔精在森林中遇树精,一个白衣蒙面侠士使出一招天外飞仙救了她,虽然她还是个幼女,却被他风采所迷,对他说,"大哥哥,以后每年中秋我都会在这里等你。"他自然没把这小女孩的话放在心上。她却信守诺言,年复一年地等,到成年决定去找他。  此时她已出落成亭亭玉立的少女,一到人间就结识了李南星主演的侠士和他的朋友,经过证实,发现李就是她心中的大哥哥,但令她失望的是,李并不如她想象中完美,反而人品颇有问题向往名利,倒是他的那朋友是真性情。为了不让李在名利的道路上越滑越远,在争夺武状元的比赛中,她暗助那朋友胜利。李妒恨交加,将朋友害死,兔精见他人品如此卑劣,伤心欲绝,决定离开他。李此时已爱上她,以为她心中另有别人,于是在师傅的帮助下闯入她的内心希望杀死她心中那人。他进入她的内心,见到一个丰神如玉的白衣男子背对他而立,他奋力拔剑刺他,吃惊地发现刺中的是自己,原来她心中念念不忘的就是他,只不过是完美的他。  他受了自己的重创,被师傅救回,垂死,兔精不忍,回来将他救好,但也不能再爱他,黯然离去,结尾,她幽幽地侧过脸,站在他们初见的树林,"大哥哥,明年中秋,我会在这里等……"  9.钟馗再捉鬼(4集)  第三部  1.灶神  2.深水情郎  3.青衣魅影  4.注生娘娘  5.门神玩偶骑士孔子史坦顿岛的夏天新人类!男友会漏电兰花香墙里的声音少年斯派维的奇异旅行抱紧我2021希腊女孩校园女孩报告:父母认为不可能的事夺宝奇局“宝贝”小偷与大盗戈登·拉姆齐:美食秘境第一季我,萨德侯爵警视厅・搜查一课长 第五季迈克尔·克莱顿施耐德对决巴克斯Leverage:诈骗操作团滚烫的爱玉女亲情来日方长2018爱情二十年这里杀死了新娘无心应战行尸之惧第一季金色梦乡一级指控我们开始吧奥德赛探长薇拉第一季多明 第一季暗夜狼人彩色版活着2014谈吐人生蓝色20218月9日 2023中超第21轮 上海申花VS深圳火山对对碰实习医生格蕾 第二十一季

 长篇影评

 1 ) 城市与乡村,天真与经验,语言与沉默

这可能是侯麦系列里,引发了我最多思考,最让我无法组织起语言,不知从何说起的一部了…

这部电影我是分开看的,看完『蓝色时刻』之后隔了好多天才把剩下的看完,那就分开两段来说:

『蓝色时刻』里最让我印象深刻的是,蕾妮特乡下住所的自然原生态和她介绍自己画作的生动兴奋与眉飞色舞,还有蓝色时刻两个白裙姑娘在静止对望后紧紧相拥。我像米拉贝一样对乡村与自然的一切感到新奇,觉得蕾妮特的房间整洁又漂亮自在,她的画作彰显她的天赋。那个因为蓝色时刻被毁而生气流泪的女孩有些矫情,因为米拉贝同意再留一天而开心又显得格外真实和孩子气,从一开始不愿跳舞,到认为巴黎人都爱跳舞想要跳尽兴不愿早睡的蕾妮特,真的十分孩子气、天真、随性自在。而“蓝色时刻”那一分钟的安静,身临其境又会有怎样的感受呢?

场景来到巴黎,蕾妮特身上的天真纯粹,真诚淳朴和对极高的道德感的执着都与这座都市格格不入,她是好欺负的好骗的不被信任不被理解的,她遵守着原则,相信道德约束,相信他人也与她一样同样是“好人”。对于乞讨者和火车站借零钱的人,值不值得施舍或相信是一个很值得讨论的话题

高潮的第四个故事,给我带来了言语与沉默的思考。房间里蕾妮特喋喋不休地说着言语的无用和沉默的意义,这看起来本就是矛盾的,她的不断输出让我感受到了她的不安,她迫切想要亲近的人理解她,而米拉贝却说陌生的人需要言语的解释才能理解,但亲近之人不说也能明白。而画作本身会说话,不需蕾妮特开口画廊老板也能读懂画作中的艺术,米拉贝也能帮助蕾妮特说出她的关于言语是多余的观点。那么落到实处,没有言语,我是否也能被读懂理解,我是否是一幅有着足够艺术造诣,不需言语过多解释、连篇累牍再去赋予意义的画作,是不是应该保持沉默,不熟悉的人自有他所理解的我,熟悉的人自不必我多说,同样的事物照进每个人心中想法不同,我何必强求对每个人都一致,希望都能接纳理解真实的我,言语的过多解释只是画蛇添足。

PS:我终究是变了,像是米拉贝一样,冷眼旁观着这个社会的既定规则,对蕾妮特自然原生态的善和真诚还有孩子气的天真,都有了些鄙夷嘲笑和不耐烦

 2 ) 大自然很美好,请不要做伤害它的事

看了2018年的第一部电影,重温埃里克·侯麦1987年的老片《双姝奇遇》,气质清新又不失哲学内涵。

整部电影由四个有趣的生活故事组合而成:“蓝色时刻”、“咖啡馆男侍应生”、“乞丐,小偷和女骗子”、“卖画”。

作为法国新浪潮电影代表,侯麦与其他大师的不同之处是他的电影没有完整的故事情节,只在一连串散漫而不连续的事件中,用缓慢、优雅、细腻的笔触探讨普通人的隐秘内心。

蓝色时刻。凌晨,蕾内特带米拉贝尔一起去感受“蓝色时刻”,却被刺耳的发动机声音赶跑了,蕾内特愤怒至极,边哭边抱怨,第一次看她这样的反应觉得很莫名,太敏感以致于有点神经质了吧?!现在看来,丝毫没有,反倒非常自然,恰如其分。因为对这样的珍贵“时刻”深有体会。

有次我走在河边,阳光洒下来,忽然一阵微风拂过河面,水面生出千万颗钻晶闪耀起银色光芒,灵动跳跃。亲眼见证这样的神奇时刻,妙不可言。我伸手去摸相机,揭下镜头盖,可是几秒前的波光粼粼消失了,对,因为风停了,波纹也随之不见了……所以放下相机,等待下一刻再起风的时刻,为了这神奇的第二刻,我足足等了两天,又一个有风有阳光的日子……

后来的一个凌晨,米拉贝尔先起身出门,蕾内特随后而至,两个人一起不受打扰地享受“蓝色时刻”时,我就想起了顾城的《门前》:

我多么希望,有一个门口
早晨,阳光照在草上
我们站着
扶着自己的门扇
门很低,但太阳是明亮的
草在结它的种子
风在摇它的叶子
我们站着,不说话
就十分美好
有门,不用开开
是我们的,就十分美好
早晨,黑夜还要流浪
我们把六弦琴交给他
我们不走了
我们需要土地
需要永不毁灭的土地
我们要乘着它
度过一生
土地是粗糙的,有时狭隘
然而,它有历史
有一份天空,一份月亮
一份露水和早晨
我们爱土地

我们站着
用木鞋挖着泥土
门也晒热了
我们轻轻靠着,十分美好
墙后的草
不会再长大了,
它只用指尖,触了触阳光

侯麦借蕾内特的嘴巴解释:“蓝色时刻” 不是小时,也不是分钟,只是一个雅致地方的宁静,在那个地方呆着就不想醒过来。月亮升起来的时候,一切都休息了,这就是宁静。我想他老人家用“蓝色时刻”是在告诉现代的我们自然很美好请不要做伤害它的事。他应该对现代工业社会的发展有过深入的思考,而且忧心忡忡,所以30年前就让米拉贝尔开始学习生态学,做生态趋势研究了。

剩余三个故事都发生在巴黎。侯麦的电影永远不缺连绵不断的对话,而且生活气息浓郁。蕾内特和米拉贝尔也是这样,从乡下偶遇就相谈甚欢,来到巴黎成为室友后对生活中出现各色人的探讨也是各抒己见,不为意见相同,但相处融洽。就像萨特说的,我们不必把时间花在互相解释以及庆祝意见相同上,所有人意见相同是件荒谬的事。这些探讨散发着强烈的思辨性和文学性,留给观众很多思考空间。

很喜欢这种“作者电影”,我觉得日本的是枝裕和也是生产这类型电影的导演。

这次竟然发现扮演米拉贝尔的女演员还是《巴黎野玫瑰》的女主,《双姝奇缘》里还是一个理性优雅的女学生,在《巴黎野玫瑰》已经是位热情的性感尤物了,且爱起来敏感疯狂到极致。《巴黎野玫瑰》也是我很爱的一部法国电影,当时租碟看的,现在没找到资源,很想再多看几遍。

 3 ) 能懂侯麦,是一种幸福

黎明前有那么一刻,夜间的鸟儿睡了,而早间的鸟儿还没有醒。这一刻,自然是绝对的寂静,它非常短,只有一分钟,称为“蓝色时刻”。 当热情的乡下女孩蕾妮特兴奋地与来自巴黎的朋友米拉贝分享这难得的时光时,一辆车驶过,打破宁静。 少女蕾妮特急哭了:“为什么会这样!蓝色时刻多么短,而你天亮就要离开了,我想让你知道它有多么美,可这一切都毁掉了!” 侯麦的世界就是这样。不懂他的时候,是矫情。开始懂的时候,才觉得是自己太糙。如果有天真能亲自体悟,那不仅仅是幸福,是一种奢侈。

 4 ) 恰当的情感扩散

最重要的一点是,当镜头在运动之中时,它取摄的画面是带有情感色彩的——这句废话其实并不简单。它所指向的并不是“演员表现”出来的那种“情感”而是摄入镜头;通过光线的曲折而成的情感的印象。

4段道德故事实际上并未讲述那些个惯常的;关于道德的“困境”。而是择选了人与人的“道德关系”——本来道(真理;规矩)是应该凌驾在德之上并始终约束着德;是德的指针。然而,实际生活中却没有道,我们生活在一个没有真理的世界中(所以才去追寻真理)。因此,人与人就只有德的关系——而德实际上撕裂了人与人之间的天然平等。一个有道德人就意味着他站在道德的高地上俯视着他者。

运镜方面,这种方式在叙事中的确适合扩展情感力量。然而还是显得在一些镜头上看到了过于随意的一面。对于抒发感情,镜头应当透过精密的设计对其进行一定的压制;压住档控制住情感在扩散中随时随地产生的“ 意外的迸发”……这样,会不会对抒情造成负面影响呢?当然,这种可能是存在(压得过头)的,可这并不是负面影响。因为必须控制好度;控制好情感上扬过程中的躁气和外溢。不管是从效果还是针对情感本身来说,这远比无节制要好(其合理性不做展开)。

演员方面,这样专业和业余的混搭,并不好——专业演员完全拉坠了作品的清逸,使得变得浑浊,这样看来,要么彻底专业化;要么完全业余化,不应搭配在一块。其实,比较一下布列松,就能看出这样做的不妥之处。

 5 ) 《双姝奇缘》:如何让画作自我言说

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起先是画廊的老板问蕾奈特关于画的相关问题,之后是老板对画作进行评价,最后是关于画作的价格以及付钱的方式,至始至终和好友米拉拜尔打赌这一天不说话的蕾奈特一直闭口不言,她仅用表情和肢体语言进行“对话”,甚至因为无法一次性拿到3000法郎而的哭泣,而当一起到来的米拉拜尔在老板面前痛斥了一顿,她才满意地拿到了用以支付在巴黎开支的费用。蕾奈特的沉默是一次约定的遵守,米拉拜尔的痛斥是人与人之间的交流,当两个人完成这一次交易,似乎真的解决了画作“言说”的问题,但是这种所谓的结合,像他们出身和性格一样达到了互补?像片名“双姝情缘”一样完成了融合?

《双姝奇缘》,不是侯麦“六个道德故事”之一,也不在“喜剧与谚语”系列之列,更不是之后的“四季”故事,仿佛孤零零悬置在侯麦系列电影之外,但是这个既有道德问题又有生存法则、既是相异文化的矛盾又是不同性格的互补的电影,明显具有某种哲学意境,甚至侯麦也不是为了单纯探讨求同存异的价值观,就像最后一个小故事,名为“卖画”,而且那幅充满超现实主义风格的画作也完成了交易,但是关于言说的可能性却是一个没有结论的议题。

四个小故事,最后通向的是哲思,而第一个小故事《蓝色时光》却奠定了整部影片的议论框架。从巴黎出发第一次来到乡下的米拉拜尔,骑的是一辆自行车,终于在距离修车铺十公里的地方爆胎了,而这时她遇见了一个提着篮子走来的乡下女孩蕾奈特,骑着自行车和步行,从巴黎来和住在乡下,米拉拜尔和蕾奈特便构成了两种不同的景观,但是当她们相遇,当她们共同解决自行车爆胎问题,甚至米拉拜尔留下来住在蕾奈特一个人住的房子,这种相异性却走向了融合的开始:她们成为了朋友,而且为她们在巴黎继续他们的友情,继续遭遇不同的问题而展现她们的处理方式作了铺垫。

乡下世界打开了米拉拜尔一直以来的“巴黎”观念,也展现了蕾奈特天真、纯粹、自然和原始的性格特征。蕾奈特邀请她和自己同住几日,领她看自己的画作,还参观邻居的蔬菜地、羊圈、马匹,在鲜花盛开、风吹麦浪的乡下,米拉拜尔和鲁米先生、鲁米太太相处融洽,她给绵羊喂食,抚摸那匹叫“狄亚娜”的马匹,还感受了乡下即来的暴雨,这无疑是她脱离巴黎现实的一种映照,而蕾奈特的那些画作,充满了超现实主义的意蕴,更是在现实对立面的一种景观。所以米拉拜尔也感慨,和巴黎的生活完全不一样。

而“蓝色时光”成为他们最为纯粹的一种体验,蕾奈特告诉米拉拜尔:“蓝色时光不是小时,也不是分钟,只是一个雅致地方的宁静,在那个地方呆着就不想醒过来。月亮升起来的时候,一切都休息了,这就是宁静。”在她看来,宁静是令人害怕的,仿佛是世界末日的到来,而这种害怕更具诱惑的地方在于它的独一无二性,是想要紧紧抓住的冲动,而且并不是带向一种静止的状态,“一切都在休息”是为了即将到来的醒来,“所有的精灵都会复活”。看起来矛盾,就像她的画作,体现的是一种闭合与开放、对立与统一的矛盾。而起初蕾奈特告诉米拉拜尔“蓝色时光”的时候,她就是在言说这种宁静,就是用言语在解释这个美妙时刻,但是言说并没有真的将米拉拜尔带向“蓝色时光”,最多也只是有限激活了米拉拜尔的想象,但是当夜晚来临的时候,她才进入到了可遇不可求的蓝色时光里。

那天夜里,蕾奈特叫醒了正在睡觉的米拉拜尔,两个人穿着睡衣走到了庭院里,外面没有灯光,也没有人声,起初是青蛙的叫声,接着是布谷鸟的鸣叫,正当他们迎接蓝色时光的时候,不知从何处传来的嘈杂声打破了这样的氛围,而听到这一声音的蕾奈特开始不安,甚至开始哭泣,“这本来就很短暂的,现在没有的,宁静不是这样的。”米拉拜尔虽然也有遗憾,但是她没有想到蕾奈特会有这么大的反应,她安慰蕾奈特明天还会有的,但是蕾奈特似乎并不抱有希望,果然第二天是米拉拜尔自己先起来,她拿着束灯光,走到了庭院里,那时也传来鸟的叫声,但是显然也不再是那个让人期待、让人害怕的蓝色时光。

蓝色时光是绝对的宁静,是让一切都安睡,是回到了最原始的自然状态,蕾奈特的生活就接近这种宁静,而米拉拜尔也感受到了和巴黎不一样的时光,尽管她没有完全沉浸其中,还拿了一束光,但是这一片大自然给了她独特的体验。最后他们在夜色中拥抱在一起,这便是某种融合,“闭合和开放”的融合,巴黎和乡下的融合。正像蓝色时光一样,米拉拜尔或许只是经过,只是听说,只是被言说之后的进入,她无论如何也只是在边缘,所以当两个人从乡下来到巴黎,她们之间的融合便遇到了矛盾,就像她们求学的方向一样,米拉拜尔学的是生态学,研究的是生物群落,重点在于人类活动,而蕾奈特从乡下来到巴黎,学的是超现实主义的绘画。

他们在对待事物的立场出现了明显的差异,第二部分是“咖啡馆的男人”,米拉拜尔和蕾奈特相约在内希德路的随意咖啡馆见面,下了课的蕾奈特根据米拉拜尔提供的地址走去,她显然对巴黎的道路很不熟悉,这是一种生疏感,而当她问路人的时候,一种奇怪的相异性出现了,第一个被问的男人告诉她路线,经过的另一个男人也告诉了她路线,但是他们却指向了不同的方向,而且他们为此还争吵了起来,蕾奈特只好自己去找,不想走了几步就看到了那家随意咖啡馆,她回过头来想告诉他们已经找到了目的地,但是两个男人似乎并没有听到她的喊声,依然无休止地争吵中。争吵时一种声音,或许就变成了巴黎的嘈杂,它甚至偏离了终点,脱离了核心,而变成了纯粹人为制造的声音。

这是巴黎的现实之一,而且这种争吵完全是因为人与人之间的疏离。而在随意咖啡馆里,蕾奈特等米拉拜尔到来,她点了一杯咖啡,那个男人收钱时,蕾奈特没有零钱,只有200法郎的一张纸币,男人非要她付零钱,还告诉她自己要喝咖啡就必须备好零钱。其实这不是商家的规则,只是一种偏见,男人总是以防备的目光来看她,说经常有人拿着大额的纸币说没有零钱而逃避付钱,“现在的女孩太野蛮了,我今天就盯住你了。”这是人与人之间的不信任,而且男人还把蕾奈特对面的椅子也拿走了,而当米拉拜尔赶来之后,根本不像蕾奈特那样,而是和他据理力争,米拉特尔的观点是:不是我没有付钱,是你不肯找零钱,所以责任在他。于是男人没办法把椅子给了他,而米拉拜尔身上也没有零钱,最后她拉着蕾奈特趁男人不注意离开了咖啡馆。

回来之后蕾奈特总是感觉到这样离开的做法不对,她对米拉拜尔说,必须把咖啡的钱还给人家,“这是我的原则。”而米拉拜尔嘲笑她太天真,第二天蕾奈特去了咖啡馆没有见到那个男人,但是她还是给了另外的服务员,“从未遇到过这种情况。”他们在蕾奈特离开之后这样说。对待咖啡馆男人的不同态度,是否还钱的不同选择,是米拉拜尔和蕾奈特相异观点的一次展示,从某种意义上来说,这似乎涉及到一个自律问题,在蕾奈特看来,自己消费的那部分必须付钱,则是个人原则,而米拉拜尔认为那个男人不好的态度是自己选择离开的理由,而且她也没有将之归结为一种个人道德的败坏,而是人与人之间矛盾的一种正常处理方式。

而依这次矛盾为进口,在第三个故事“乞丐、有偷窃癖的人和女骗子”中得到了更多的展现。在街头,蕾奈特见到乞讨人员就给他们一些零钱,而米拉拜尔却无视他们的存在,按照蕾奈特的看法,他们是需要帮助的人,只要自己有能力帮助就会伸出援手,而米拉拜尔认为巴黎有太多这样的人,地铁站有成千的乞丐,怎么可能去帮助让他们?其实不是关于多少的问题,也不是钱的问题,米拉拜尔只是站在社会学的立场,她认为这是一种社会现象,帮助和不帮助都无助于问题解决。而蕾奈特从个体角度来考察,她的善举是帮助了其中几个。当然蕾奈特的行为也多少影响了米拉拜尔,当她再次见到这些乞丐的时候,也主动伸出援手帮助他们。但是在处理那个有偷窃癖的女人时,她以这个目的为出发点,却又做了一件让蕾奈特不理解的事。

超市里米拉拜尔观察到有个女人偷偷将东西放进一只蓝色袋子里,她尾随她,最后在付款的时候米拉拜尔一把抢过了包逃离了超市,而那个女人因为被超市工作人员盯住最后难以脱身。米拉拜尔拿走包并不是要占为己有,而是希望用这种方式提醒她,甚至让她反省自己的错误行为,所以当她拿走包之后躲在汽车后面看,等女人离开超市的时候又想还给他,但是女人没有听到她的喊声。回到家里她把这些情况和蕾奈特讲了,但是蕾奈特不理解,在她看来,米拉拜尔不是在帮她,而是一种荒谬的行为,要为自己的行为负责。很明显,她认为米拉拜尔认错了对象,偷窃贼和那些乞丐不一样,即使她被工作人员教育,即使米拉拜尔将东西还给她,她也不一定会悔改,因为她是一个“我行我素”的人,更可以说成为了一种本性,所以米拉拜尔的“冒险的体验”根本无济于事,甚至也和那个女人站在了一起。而在蕾奈特看来正确的做法就是劝导,就是教育,在地铁站她就遇到了一个女人,她以钱包丢失为由向经过的人求助,蕾奈特起先给了她钱,但是当自己没有了零钱而需要求助时,她发现那个女人还向不同的人求助,于是她走到她面前,除了要回自己打电话的钱之外,也让她不要再成为小偷,让她去找工作。

在巴黎,蕾奈特和米拉拜尔在对待不同社会现象时,总是有不同的观点,咖啡店要不要还钱?要不要帮助街上的乞丐?对于女窃贼和骗子如何让她反省?在这些问题的相异观点里,蕾奈特一直像她在乡下时一样,对于人性更多是从自然层面来对待,所以希望用道德的方式处理问题,坚持把欠下的钱还给咖啡馆男人,不计较曾经对自己的恶意态度;向乞丐伸出援手尽自己的一份善心;在小偷哭泣时安慰她希望她能迷途知返。而米拉拜尔则是从人与人相处的角度来看待这些问题,就像她研究的“人类活动”一样,是一种社会学样本,所以蕾奈特的行为在她看来是天真,而自己面对这些问题需要的是人际间的沟通法则。

关于自然,关于自律,关于社会公德,都涉及到道德,而在最后“卖画”的故事里,这个道德问题就变成了一种哲学问题,而哲学问题之发生也是因为社会生存的法则所迫,家里人让蕾奈特回乡下,因为没有更多钱资助她上大学,所以她在无奈的情况下准备卖画,这是一种向社会规则妥协的做法,但是她又不舍,而且也不是钱的问题,在她看来,这些画作是作者的内心独白,只有懂得的人才能够欣赏,所以她不喜欢让它们变成商品,而这种对于交易的拒绝就是要回到自己在“蓝色时光”里的宁静状态,“画作是作者情感的流露,画作不会自己说话,它是沉默的,它不需要解释。”这其实就已经进入到一种悖论中,尤其是要面对交易的时候,而且,蕾奈特说画作不需要解释的时候,她自己却在米拉拜尔面前解释了画作。

这个关于画作自我言说的哲学命题在画廊里得到了生动地阐释,因为自己做了解释,米拉拜尔嘲笑了她,于是她承诺一天不说话,就是在走进画廊在老板面前,她也不说一句话,于是只是老板在那里自问自答。画作会自我言说,这是画作在艺术层面的一种理想化状态——它在寻找一个理想读者,的确,在蕾奈特沉默像一个哑巴的情况下,老板似乎也能读出画作的艺术性,他说这幅画给人以自由,像风吹过,而且里面有激情,作者具有很高的艺术才能。老板能在不被作者解释的情况下对画作进行解读,的确是画作本身在言说,而且蕾奈特也不断点头,似乎他们就是在一种宁静状态中进入到灵魂的“蓝色时光”。

但是,关键是当老板说起画作以3000法郎成交,但是不能一次性付清,他们的对话应该从艺术走向了交易,走向了交际,这时候蕾奈特依然沉默,这就越过了宁静状态,所以他们没有达成一致,最后是站在一旁的米拉拜尔出面,她数落老板把她当成是一个哑巴,也不让画作自己言说,在连续的指责之后,老板终于拿出了3000法郎,而拿到了钱的蕾奈特也露出了笑容,她终于可以用这笔钱继续在绘画艺术中深造,继续留在巴黎。

这似乎是一个完满的结局,承诺不说话的蕾奈特让画作的价值在宁静状态中凸显出来,会说话的米拉拜尔又以解决人与人之间矛盾的方式让交易发生,但是这其实是侯麦设置的最隐秘一个线索,画作的沉默和说话,其实根本不是一种成规,也不是对立,甚至它也不需要融合,它只是存在,有时候是艺术是宁静,有时候又是效益是生存,所以即使蕾奈特和米拉拜尔在近乎行为艺术中完满地完成了交易,在他们走后,这一幅超现实主义的画又在精于经营的老板那里,转手以4000法郎的价格卖给了客户——从2000法郎到4000法郎,画作依然不说话,但规则改变了,这也许不是道德和哲学需要思考的问题了。

 6 ) 好笑却耐人寻味

看了侯麦导演1986年的法国电影《双姝奇缘》4 aventures de Reinette et Mirabelle 。很可爱。画面清新漂亮得就像少女时装画册。法国人真是爱说话,表情丰富,喋喋不休,没有人来说:“你想那么多做什么?”什么样的话题都有人一本正经地、决不退缩地过来接茬。喜欢这股劲。故事好笑却耐人寻味。两个姑娘,主意可大,直率地冒着天真无畏的傻气,又会打扮又会生活还爱冒险爱思考,一点都不自怜不依赖,可爱得,我若是魔鬼我都会舍不得欺负她们。不,应该说连魔鬼都拿她们没办法。谁说的,“侯麦电影中的人物都是柏拉图主义者。他们也自私自利,但并不卑鄙。就像小津电影中的人物一样,从来不是坏人。”

 7 ) 大地初醒的样子

大名鼎鼎的候麦,对他的了解仅限于他的名字还有他的电影四季系列。而这次北影节的候麦大师单元竟然春夏秋冬一部都没有引进,可能是因为这一点降低了我的观影热情,只在展映的六部影片中选了三部来看。相比上一次的英格玛伯格曼影展,我可是把全部14部影片都看了。

双姝奇缘,影片的法文名4 aventures de Reinette et Mirabelle翻译过来是雷尼特和米拉贝的4个冒险,顾名思义,影片讲述的是两个女孩的四段故事。

先来说说人物造型吧,本片人物造型塑造得非常鲜明。

雷尼特

一个爱画画的乡村女孩。

她是红色和白色的,白色是她简单淳朴的一面,红色是她的好奇心和热情。

长发披肩,浓密而蓬松,有一种原始的不加修饰的蓬勃的生命力。

厚重的刘海,给人一种涉世不深的、懵懂的、与外界保持距离并保守内心世界的印象,这与她爱画画的爱好相符。

每一次出场都穿着裙子,代表她感性多情的女性特质。

米拉贝

一个自由不羁的城市女孩。

她是红色和黑色的。她的第一个出场镜头很精准地展现了她的人物性格。黑上衣、黑裤子、黑鞋子,里面是全黑的,展现她的帅气与果敢;露出了一截红色的袜子,感到她是一个有趣的人;披了一件红色外套,红色与黑色大面积的强烈对比给人一种危险感。黑色是她的底色,红色代表她的激情与危险。还有一些深蓝和墨绿色。

是两人的红色使彼此相遇并发生故事。下面就来说说她们的四段故事,顺便做一些镜头分析。

故事一:相遇与蓝色时刻

对候麦的第一印象就是简单直给,因为他的镜头非常直接。两个女孩的相遇,从还没遇见就开始两人的直拍各走各的路,平分的镜头,然后道路拐弯雷尼特走进米拉贝的画面,两个人就这样产生了交集——

米拉贝的自行车坏了,雷尼特把她带到家里帮她修车,之后热情地向米拉贝发出邀请在她家留宿一晚。米拉贝接受了她的邀请留了下来,足见米拉贝的冒险精神。两个小姑娘在花园里用餐,去农场,去菜园,在充满野趣的大自然中闲聊,一点点互相了解。

蓝色时刻,是影片的一抹浪漫色彩。她们在凌晨三点醒来,雷尼特带米拉贝感受所谓的蓝色时刻——那时的天空是最蓝的,也是一天中最安静的时刻,一切都在睡梦中将要醒来。当这个时刻被汽车的发动机声打破的时候,雷尼特竟然哭了。米拉贝安慰她,愿意再陪她看一次,于是又留宿了一晚。雷尼特给米拉贝看自己的画,也为之后的故事埋下伏笔。

故事二:咖啡馆

雷尼特来到米拉贝的城市学画并做了她的室友。一开始,卧室里红色与黑色的被单,彰显着米拉贝的地盘。她起身拉开窗帘,窗帘也是大红色和墨绿色近乎黑色的。

相比之前乡间的故事以雷尼特为主导,这个故事在城市中发生以米拉贝为主导。在她们合租的房间里始终只展现了米拉贝的房间和公共区域,并未展示雷尼特的房间,好像在说这里不是她的家。

两人相约在一家咖啡馆碰面。雷尼特先到了,因为没有零钱遭到了服务员的无理刁难,雷尼特的善良在此显得极其乏力与无助。等到米拉贝来了带着她一起逃单才解救了她。隔天,雷尼特又特地跑去这家咖啡馆把钱补上了。她觉得没有付咖啡钱就是占了便宜,她努力坚守自己的原则。

故事三:乞丐、骗子与小偷

接下来是她们对城市里乞丐、骗子、小偷这些群体的讨论。雷尼特有着一种天然的热情与温柔,米拉贝则有一种城市人的理性与冷漠。米拉贝对乞讨者们应对自如,雷尼特的善良与稚嫩又让她在地铁遭遇了骗子导致自己没钱买票回家。

在超市米拉贝发现了一个小偷并看出有警察在尾随她,于是米拉贝也跟在他们的后面,并在小偷被抓的紧要关头顺走了小偷藏着食品的购物袋,使其免于被捕。之后她本想把东西归还给小偷,小偷却开车走了。

小偷穿着蓝色的衣服,与米拉贝的外套里面的衣服颜色是统一色调的,这里用色彩暗示米拉贝具有和小偷同样的内心特质——不在乎道德与社会秩序,离经叛道且,而且米拉贝要比小偷优秀得多,她更机敏且有胆识,在关键时刻出手相救。

米拉贝把这些脏物——香槟和火腿带回家给雷尼特和自己当晚餐,但当她把这个故事告诉雷尼特之后,雷尼特拒绝吃,并和她展开了激烈的讨论。

雷尼特激动得站起来,米拉贝始终在椅子上坐着,这使两人的视角一个是仰视,另一个是俯视,这一站位的设计符合她们的对话。在对话中雷尼特认为她不应该帮助小偷,而应该让小偷得到应有的惩罚。所以雷尼特占据着道德制高点,她在高处。

但值得注意的是,雷尼特的画面也就是米拉贝看雷尼特的视角却是平视的并非仰视,这一镜头语言告诉我们:在米拉贝的心里她并不接受雷尼特对她的道德评价,也并未感到雷尼特的压迫感,相反她认为雷尼特是上帝之手,在行使上帝的权力对别人进行道德审判和惩罚。此外,在雷尼特的画面中有一面装饰墙,上面插着花代表她来自乡村的身份。

故事四:卖画

当雷尼特需要付房租而经济窘迫的时候,米拉贝计上心来。她让雷尼特假扮哑巴去画廊卖画,而米拉贝则假装和她不认识在画廊闲逛。之后雷尼特在和画廊老板的交流中一言不发,只是点头和摇头,当老板拒绝她的出价后她开始哭泣。米拉贝作为旁观者见证了这一幕,并将画廊老板置于道德劣势一方不断拷问他,一通狂轰乱炸之后老板乱了阵脚以高价买下了画。

这是米拉贝唯一一次穿裙子,因为在之后与画廊老板的对话中她利用了她的女性身份。她真是太聪明了,充满了鬼点子。气急败坏的老板面对来询价的顾客张口就把画的价格翻了一倍。影片在此处戛然而止。

这是我看的候麦导演的第一部作品,它不仅是一部女性电影,简直是一部少女电影。影片展现了一段近乎完美的友情:她们在生活的磕磕绊绊中互相搀扶,同时又在思想上彼此尊重并保持距离,因为她们的价值观如此不同。她们的谈话永远是开放式的,没有结论,也不需要结论。她们各自恣意生长,又有各的姿态,在观念的相互碰撞中生出许多乐趣。当去掉了批评与指责,你会感到轻松与内里的生机勃勃,如蓝色时刻大地初醒的样子。

 短评

看了那么多电影,还是最喜欢侯麦的电影。宽容,坦然。它不是在讲故事,而是展现一种当下的生存状态,从容,随性。

7分钟前
  • 小熊QQ
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特别喜欢第三第四段!纯纯的女孩可爱,漂亮的女孩聪明。

8分钟前
  • vivi
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乡下的女孩和城里的女孩——乡下的老鼠和城里的老鼠,老童话的现实版本。

11分钟前
  • 胤祥
  • 还行

侯麦角色间对白有趣程度:女女>男女>>>男男

14分钟前
  • 翻滚吧!蛋堡
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法国人不笼统地装逼,衣服上的小碎花图案 房间里大撞色的窗帘布 墙壁上清新阳光的草帽挂饰 等等 都在体现着他们的艺术性和对生活美感的追求。

15分钟前
  • 黄悦_
  • 还行

说起女生日常,印象里好像全是小清新,这部视角挺独特的,两个女生一直在辩论,探讨的话题很有趣,生活态度、价值观、生活中的困难之类。演员太自然了,完全没有表演痕迹,就像我和朋友平时聊天的感觉。

19分钟前
  • 皮皮一号
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侯麦电影是青春底片上跳动的红,法语是人类思辩之林发出的啁啾

20分钟前
  • 丁一
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这片子一如既往的侯麦。“蓝色时刻”是整部电影的基调。乡下女孩蕾内特对世界、对他人、对艺术的关系中都是在寻求一种道德纯粹,一种“蓝色时刻”的宁静;而米拉贝与一切都拉起了距离,像是做民族学研究一样把城市的一切当作现象进行审视,她更注重人与人为了完成事务而必备的社交准则,人与人之间的联系。“言说”与“沉默”似乎将四个故事串在一起。最后,在“沉默”与“言说”的配合中,两个有着不同价值观的姑娘完成了艺术品的交易。蕾妮特似乎作出了很大的妥协,她的故事隐约影射着一些卢梭的教育思想,即现代城市对人道德的败坏。我觉得这片子有意思的点在于平常我不大会和米拉贝这种姑娘聊起来,对话可能会止于她说自己拿了别人偷的超市东西,但因为侯麦的电影,我听到了她的想法,有种脱离了信息茧房的感觉,电影的魅力即在于此。

25分钟前
  • 虚伪面包房
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4++ 四段小故事串起巴黎女孩和乡下姑娘的际遇,以及她们各自待人接物上的观点碰撞和成长。人物鲜明,对话丰富,景物迷人,颇有以小见大之趣。也让我想起自己与剧中人年纪相仿时的一些轶事,那些互相玉成、美好坦荡、不足外道的特殊情谊。L'Heure Bleue 蓝色时光:昆学家法布尔先生定义:安静的诗意时刻

28分钟前
  • mecca
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4000法郎

29分钟前
  • nihaoma
  • 还行

乞丐、小偷与骗子也是一种生存技能,没有道德鞭挞。乡村女孩认为给遇到的乞丐都要施舍,遇到小偷骗子要现身严惩。讽刺的是,最后她为了生存,“装聋哑”卖画却成了她一直想批判的一类人。“失语的艺术家”带出个人思想:阐述自己作品的价值很重要。但语言亵渎了艺术,在艺术面前,沉默是最好的态度。

33分钟前
  • Cloud-D-Zoro
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关于两个女孩的道德选择,第四部分最耐人寻味。A滔滔不绝地解释着艺术是不需要解释的(这行为就很矛盾),B反对,后来A不解释的沉默没能成功卖画,而B原本的观点也派不上用场,最终是B用了A的说法才卖出了A的画,执行内容与执行'讲述内容的形式'之间竟然是后者占上风。

35分钟前
  • 电个爆炸头
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侯麦电影里的红是生活里那点盐。

36分钟前
  • 野沢氿
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太爱侯麦的色感了

37分钟前
  • 眠去
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侯麦的关键词:坦诚,包容,所以很多剧本其实题材十分尖锐,但拍出来却成了喜剧。女孩子们实在是太可爱。其实从头到尾都看的我提心吊胆,如此直接的价值观碰撞,直到最后都没有撕起来也是奇迹了,换我大概绝交五百次了吧。。最后一句台词精妙!

41分钟前
  • 张熊熊
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很细腻的喜欢哲学思考的乡下哲思女见午夜寂静被车声打扰就哭泣,她就是神经质,想有个女孩一起体验“蓝色小时”。很认真的她,会付昨天没有零钱付的咖啡费,在车站施舍给人,钱不够向人求助却被当骗子。“绘画可以表现人的宁静”。为在巴黎生存,纯洁的女孩狠心卖画2000法郎,购者4000法郎卖掉

46分钟前
  • 拾贝壳的猫
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非常喜欢最后的卖画一段,尤其是画廊老板被米拉贝指责后那个“蓝色时刻”,与第一段构成了可爱呼应。影片想法来自扮演乡下女孩的米凯尔的真实经历,她向侯麦毛遂自荐,但最后却因为跟电影里乡下女孩一样过于清晰固执的价值观而和剧组的其他演员都闹翻。另一个有趣的点是,其实米凯尔现实中是巴黎女孩,而演米拉贝的杰西卡则来自乡下。后来,米凯尔在侯麦临终前起诉侯麦,试图讹诈合作者的权益,众多曾经为侯麦提供经历的合作过的演员纷纷为侯麦作证,包括杰西卡。米凯尔的无理请求虽然在判决中被驳回,但却成了侯麦人生最后最难过抑郁的事。

47分钟前
  • 奥兰少
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好像是第一次看与男欢女爱完全无关的侯麦,总觉得弗兰西斯哈两位主角是这里来的。这简直就是个现代故事,蕾内特和米拉贝尔就像21世纪的小资文艺青年一样因为模糊脆弱的道德观念不停拌嘴——有场戏可以形容为“圣母的终极对决”吧,只不过一个偏左一个偏右哈哈,非常有趣,强烈推荐👍

49分钟前
  • 米粒
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这个机智诙谐的小品很动人有趣。被很多细节打动。侯麦的确有个tender soul,如透过女主角视角,对自然、植物和动物敏感怜爱的描述;而到了城市(巴黎),有同情心和正义感的乡下女孩要面对都市人的冷漠、谎言和互不信任。有对“说话”本身的思考,对于一向多话的侯麦电影,有一种自我解嘲式的自反性。

53分钟前
  • 黄小邪
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如果加上爱情,这不就是现在的《阿黛尔的生活》与《烧女图》。

54分钟前
  • 影志
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