冰下的鱼

《冰下的鱼》是一部成本不高的文艺片，里面没有十分知名的演员，但之中的剧情却抓住了我。这部文艺片的切入点并不是高大上的画面或是一段优美的音乐和场景，而是在一个十分平常的事情上，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，已经多个小事件描绘出了一个十分疲惫的中年人的模样。

从声音和画面的设计上来看，最最令我惊艳的是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的十分触动我，牛、羊、猪依次出现在片中，呈现出男主角被生活宰割的意象，很简单，但我很喜欢这种现实中带点魔幻的感觉，这种魔幻中，我能感受到导演的心意。还有就是电影刚开始时，冰窟中的鱼跃出的画面，让我对整个故事充满了猜想，引发了我的兴趣。影片的音乐也十分的有趣，我觉得甚至可以说的上是大胆，运用了东北的民谣，使人眼前一新，但是也会给人一种扎耳的感觉。

再从故事设计上来看，整个故事围绕着中年男人开展，为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。这些琐碎的小事与出入大学的我们看似有很大的距离，但影片成功将我代入到了这个角色之中，怎么说呢，我感觉这种中年男人身上背负的责任感，和各种事情所带来的压迫感给了我一种长时间的沉重感，我不知道这种感情从何而来，是因为对于自己未来生活的担忧，生活带来的恐惧还是说对于这种生活的难以接受和对片中中年男人的同情。作者选用的这种题材还是比较有新意的，而且符合当今社会的很多家庭和角色。

情感上来看的话，虽然全片都是以中年男人身边发生的事情作为过度，但我认为想要体现出来的感情绝对不止如此，小城夹缝中的中年人，垂死的老者，讨生活的年轻人，每个人都有这共同的特点，我们都在我们当时的年龄下，做着我们本应该做的事，仿佛每个年龄都被下了定义，我们就应当去做什么，步入社会的年轻人就一定要在大城市扎根发展打拼，中年的男人就要既能尽到孝，又要为了在北京发展的儿子卖掉房子给他买房，这种对于生命的服从，是我从中体会到的，说实话我不能接收这种对于生活的一味服从，没有对抗，没有竞争是不行的，就如那冰下的鱼一样，努力跃出冰窟，不循规蹈矩，为自己的人生做出改变，这就是我的感受，无论是在哪个年龄段，我想作者都是想要带给我们的思想就是打破循规蹈矩。

没有盼望的人生就是一场疲于奔命的奔跑。希望我们的生活都可以有所期盼，向前奔跑。

故事发生在中国东北老工业城市--齐齐哈尔，82岁的赵丽华在丈夫去世几年后患上了轻微抑郁症。她打算去职工浴池洗澡，浴室管理员却因其年老怕出意外担责任而多次拒之门外甚至羞辱她，儿子朱红兵也为了找到两个陪护母亲洗澡的女人而费尽周折，可是母亲最后也没有实现在职工浴池洗澡的愿望，结局以一封遗书离开。 《冰下的鱼》镜头一开始聚焦于一条跃上冰面的鱼，经过一番挣扎，重新跳回水里，或许这就暗示了人物的结局最终也如同回到了冰封的世界。整部电影给我印象最深的是影片配乐的设计，其中包括水壶烧水水沸腾尖锐的声音，朱红兵为母亲浴室洗澡找人帮忙无果蹲在路边时机车轰隆隆驶过的声音，整体来说这部影片的配乐紧张而尖锐，给人以窒息感。同时，电影使用了多处暗喻，电影中朱红兵三次站在街道上，身后载有猪、牛、羊的货车三次经过主人公，而这三只动物在最后也被宰杀，这也象征着朱红兵被生活肆意“宰杀”。电影的名字叫做《冰下的鱼》，生活中的琐事如儿子的装修费、厂里人的质疑以及婆媳关系的不和谐等，都是阻挡朱红兵这条“鱼”冲出水面的“冰”。这部电影是张力导演对于日益迫近的老龄化社会的关注与思考，而我更为人物无法解脱而惋惜。

我们电影选修课的学生有幸在课上看了张力导演的电影《冰下的鱼》，这部电影使得我们课上的每个同学都在认真的看，也让大家感触颇深，接下来，我要表达一些自己对这部影片的看法理解，只是一些拙见谢谢。 一、关于镜头 影片中运用了大量的特写镜头，来展现人物的细腻的情感，通过不断地对白揭露人物的内心世界，来表现每个人的苦衷。 影片开头，采用俯拍的手法，拍摄了一段冰下的鱼，鱼从冰窟窿之中跃上岸，挣扎了片刻就又纵身跳了回去，这一整段视听语言采用无声的手法，让观者由衷感受到了一种压抑、无奈且无力的感觉，我认为，这条冰下的鱼也同时暗示了片中母亲的命运，回扣了片名。 同时，在片头，一直只有母亲一个人的镜头，并且是大量的特写镜头，拍摄母亲一个人安安静静地在窗前慢慢的点燃了一根烟，之后习惯性的将烟嘴剪掉，可见这是长期的习惯了，从母亲的特写镜头中看出，母亲依然保留着从前的习惯，依旧对从前的日子有所怀念。母亲最后独自一人去到职工澡堂的时候，与前台人员争吵了起来，并没有给到前台女人镜头，全部是母亲的镜头，这个手法很有水平，让观众注重母亲的表情变化以及情感变化，突出前台人员的无理以及母亲的愤怒。 让我印象更深的一个镜头是影片结尾的，儿子朱红兵着急的跑向镜头，最后直视着屏幕这头的观众，正如导演所说，一般是不建议使用这类镜头的，但是正是这个镜头更加揪着观众的心，带动观众的情绪。 二、关于视听语言 整个片子没有很多的背景音乐，以安静为主，但是不断出现了生活中能够出现的声音、噪音等，比如以前东北工厂常出现的加工的声音、载着待宰的动物的火车的声音，都给人一种理性和现实的感觉。 关于台词，观看完整部片子，我感觉，所有演员的台词都不是很多，而台词也非常的日常化，给观众一种所有演员都在身边对话一样，对于母亲来说，母亲的台词也是很少，但每句话的语气都是不一样的，比如“我不洗了！”这一句，包含着老人完不成心愿时的无能为力、不知所措、焦急等情感。 我认为，全片的高潮是儿子朱红兵帮母亲搓背的这一情节，不论是影片情节还是人物情感都被推向了高潮，从朱红兵进入浴室缓慢拿起毛巾并且一直低着头的动作，可看出他心中对于第一次为母亲搓背的懊悔、自己一直以来都在关怀上愧对于母亲、终于完成了母亲的心愿的释怀，各种感情交织在一起，复杂又简单。 很佩服导演能够在母亲的愿望这条主线上又多添加很多支线，将母亲与儿子、母亲与儿媳、父亲与儿子等等关系串联在一起，讲述了一个日常生活中看似常见却难以表述的情节。导演所说《不孝之子》其实是本片的原本名字，其实这是个完全相反的名字，朱红兵非常的孝顺，并非儿子不孝，而是每个家庭的日子与周围的事情使得儿女不能“尽孝”， 《冰下的鱼》是一部小成本制作的剧情文艺片。讲述了一位老太太想要在职工澡堂洗澡，却多次被拒之门外，儿子费尽周折，想尽了办法，请求职工老板帮忙、苦苦寻找两名女性陪同洗澡等等办法，最终如愿以偿，在钟点房的洗浴间帮母亲完成愿望的故事，其中又穿插了很多包括空巢老人，婆媳关系，婚后矛盾等家庭元素矛盾。片中的角色都不是完美的人，都是有着自己特点的普通人。片中的故事都不是激烈的大事件，都没有一定的大是大非，而是琐碎的生活小事。但是正是这种普通人的形象和家常事才能更好的与观众形成共鸣，让观众带入情感。

《冰下的鱼》以东北重工业城市为背景讲述了一个很有现实意义的故事。影片由明暗两条交织构成，明线为：朱红军为圆母亲去职工浴室洗澡的心愿，四处求人帮忙。母子二人在这过程中展现的生活困境，是这条电影的暗线。其中的情感没有大悲大喜的情感，却让人感到窒息。影片中的人物就像鱼一样，终于如愿打破冰面的禁锢，迎来的却是死亡。 一、人物塑造 《冰下的鱼》原名《不孝之子》，“不孝之子”自然指的是朱红军，但不孝之子真的不孝吗？朱红兵为了圆母亲洗澡的心愿想尽千方百计，不断求人托人，但朱红军最后也没能让母亲在职工澡堂洗澡，而是在一个旅店亲自为母亲擦了背。洗澡这一件小事在此时显得比登天还难。朱痛苦的呜咽、母亲在阴影中的无言，诉说着生活的无奈，让人不禁感叹在生活中保留一点体面竟然这么难。在朱替母亲洗澡后说，给母亲洗完了澡心里真痛快。他心里又何尝不知道并没完成母亲的心愿，但是生活已经压得人喘不过气起来，不试着欺骗自己又怎能得到喘息？母子二人都曾有过关于芦苇荡的镜头，这部分镜头光线温暖明亮，代表的是母子二人对单纯与爱的向往，但是镜头中冰下的鱼又打破了美好的氛围，强硬地将人打回现实。面对这样的现实，母亲选择冲出冰层，在死亡中寻找逝去的爱。影片对母子二人的塑造，体现了小人物在各种社会问题下的无奈境遇。 二、视听语言 影片的前面部分多在狭小的房屋或黑夜中拍摄，昏暗的环境向我们呈现了一个中年男人生活的压抑。片尾终于迎来了明亮，但终究是短暂的，母亲的自杀必然会使朱的世界再次灰暗。朱红军和我们或许都是冰下的鱼，无法从禁锢中彻底解脱，只能一次又一次撞击冰面。 除此之外，影片中的音响最让我印象深刻。其一是环境音，影片总体来说很安静，但是充斥了许多环境音，比如：酒桌上的嘈杂声音、房屋隔壁闷闷的交谈声等等。这些声音环绕着、包裹着朱红军，扼住他的喉咙，虽然不致命，却在漫长的时间中消磨一个人，完整的体现了中年人对生活的无奈和疲倦。其二是影片中的民族歌曲，第一次出现是在刘朝红对朱红军诉苦，被刘朝红丈夫遇到的情节中。这段音乐在刘与朱的对话中比较和缓，但是当象征刘朝红丈夫的卡车停下时，音乐就开始紧张起来，朱与魏打斗时到达高峰，同时将气氛推至高潮。又有一小段安静的空隔，最后以一记重击使挡风玻璃破碎中结束。第二次出现是在影片末尾，朱红军发现母亲的遗书，冲出屋门寻找母亲，音乐也是由弱到强，最后在朱红军凝视镜头中爆发，朱红军的眼睛和音乐的结合直击观众心灵，好像在说“看，这就是生活”，朱红军会不会与母亲走向相同的结局？我们是不是也将成为朱红军？极具冲击力的镜头强迫观众思考、直视被忽略的老龄化社会面临的困境。 开放式的结局留给观众更多的思考空间，我们或许像鱼一样终生都挣不开束缚，但我个人有一点想法：痛苦是无法彻底消亡的，我们所能做的只有更加关注种种社会问题，让在痛苦中的人们不用再默默忍受，而可以放声呐喊，聚集一点又一点微弱的力量，将无奈的现实转向更美好的存在。

《冰下的鱼》这部张力导演的艺术片，通过赵丽华想要洗澡这件“小事”，向观众讲述了当代社会中，中老年人对于生活的困境无奈。影片也从赵丽华和儿子两个角度分别表现了空巢老人和中年危机的困境。

除了租客情节的设置略生硬、结局打破第四面墙的处理与影片写实的风格实在不搭调外，本片是部很优秀的制作。影片通过冷静的叙事，通过澡堂不让老妈妈洗澡，说清了社会对于老年人的冷漠，以及，来自四面八方的压力，是如何狠狠地挤压了一个普普通通的中年人。

初看影片海报，会让人以为本片只是一部讲老年人困境的故事，但细细看下来，会发现“中年儿子”在戏份上更胜一筹，这导致部分观众难以接受，认为被欺骗。不过，在我看来，戏份的多寡没那么重要，这对母子一虚一实构成了完整的主角。而且，就像“没有经历过的人，难以想象那种经历”一样，我们如何得知老年人的真实境遇是什么呢？我们总是直接看到结果。影片这种实拍儿子，虚拍老妈的手法，不正是生活中的真实写照吗？

牛、羊、猪依次出现在片中，呈现出男主角被生活宰割的意象，很简单，但我很喜欢这种现实中带点魔幻的感觉，这种魔幻中，我能感受到导演的心意。

影片在配乐的使用上的确是别具风格的，甚至是相当大胆，因为它很巧妙地使用了东北当地的民谣，从呈现效果来看，非常惊喜，但也的确会感觉到“硌得慌”。如果我没能在映后与身边的东北朋友交流的话，我是不会知道这个音乐与地域的关系是什么，这对于普通观众来说会有观影门槛。不过，我很喜欢，喜欢民谣中那股喷张的生命力。

演员的表演都特别好，无论是高龄妈妈高放，中年儿子周波，还是那个在饭桌上偷偷哭泣的女配角，都给到了真实、自然的表演，于自然中见真章，他们都值得表演奖的肯定，不知道这部影片有没有报名金鸡奖，如果报名了，希望能有所斩获，尤其是男主角

影片开篇用一段两分钟左右的长镜头展示了一条鱼从冰下跃到冰面上，又挣扎着回到水中，呼应了这部电影的题目。影片中的赵丽华就像是这条开篇的鱼，在丧偶前与老伴的日子还是如鱼得水，老伴去世后，她就独自一人在世间挣扎，最后鱼回到水中也暗示了赵丽华最终的命运。

影片将赵丽华塑造成一个倔强、孤独的老年人形象。影片开头，赵丽华独自在老屋里生活。切掉烟蒂，望着窗外抽着烟，这个镜头影片中也多次出现。儿子在片中其实是一个孝顺的典型，但即使在同一个城市，赵丽华也不愿因为儿子为自己奔波，即便赵丽华下楼时都要扶着楼梯，一步一步地挪到楼下。为了在职工澡堂洗澡，赵丽华即使被前台多次拒绝、羞辱，也仍要一次次前往。因为她不仅仅只是想去洗澡，更想去找回曾经和老伴的回忆，包括影片中穿插着的对梅里斯冬捕节逐渐临近的描述，也是关乎赵丽华对于与老伴昔日美好回忆的留念，同时也仿佛是对赵丽华生命倒计时的暗示。后面赵丽华去看望老朋友，展现出当今空巢老人的无奈。儿女都为事业在外奔波，常年也不回家看望老人，最多也就是打个电话或者寄些东西，以示孝顺。赵丽华女儿给她寄的衣服，都让老朋友羡慕不已。

影片中的儿子朱红兵被塑造成一个孝顺、倔强、老实的中年人。他为了能让母亲洗一个澡，四处求人帮忙，甚至不惜和浴室老板拳脚相向。影片中，他为了给在北京生活的儿子置办婚房，不惜将自己的房子变卖。为了能找到一个合适的成年女性陪他母亲洗澡，从同事、妻子、同学，直到萍水相逢的按摩女陌陌才真正肯帮他陪他母亲洗澡。也或许是同样体会到生活的艰辛，才会让陌陌对他施以援手。影片中三次拉着祭祀动物的车从朱红兵身旁经过，暗示了朱红兵内心的一次次挣扎。

仅仅是一件母亲想洗澡的小事，却是如此艰难。这种各种困难集于一身的小事，也是现实生活中所遇到困难的浓缩。人到中年，上有老下有小，工作也面临被市场淘汰的风险，为了生活不免四处奔波。老年人的子女在外拼搏，自己在老家独守那一份佳节的凄凉。我认为，作为儿女不仅要的事业有成，更重要的是能给父母以陪伴，以回报父母多年的养育之恩。

电影整体节奏我觉得比较合适，虽说是一件小事但反映了当今社会的许多问题。美中不足的是转场有些仓促，一些人物有点像烘托母亲与儿子两人的“工具”，希望可以再丰满一下支线人物的性格等等

本想写短评里，没想到字数竟多了，便总结在这儿

## 2023北京大学金鸡艺术电影展，我的提问与导演回答摘取，也感谢导演的倾情分享。

Q：我们作为自东北出走的90后，一方面主动或被动地缺席了六七十年代父辈的困境，另一方面所身处的不同时代已使我们失去了对父辈曾有生活的共情能力，因此我们应该如何理解您眼中的东北的变化和父辈的生命体验

A：我印象中父亲的交流，一般都是“好好学习”这样的话，或者是一种暴力，不像现在我和儿子的交流，可能是要求你过来和我拥抱一下。因为印象中我父亲没有拥抱过我，“抱”可能在各种其他场合有过，但“拥抱”是没有的，这就是我们这一代人的父子关系，但是这和爱不爱你无关，他是用一种父辈凝视的目光在爱你，我也是用儿子的目光在凝视着他。这让我回想起为什么写这个片子，就是在父亲去世后，那天我和他在太平间里独处了一个晚上，太平间好像是地下三层吧，我忘了，我们租了一个VIP单间，他在棺材里，我在棺材外，坐着，我把一辈子没说过的话都和他说了，这也是创作这一影片最早最早的缘起。刚才说到父子，你们这一代年轻人和父亲的关系可能有时像哥们一样？我觉得我有时候和儿子就像哥们，没有说“必须好好学习”，可能允许你不好好学习，但不允许你不成为好人。

这部《冰下的鱼》作为“自媒体电影”所做出的勇敢尝试，其结果自然不言而喻，获得了很好的评价。影片将故事背景设定在了上世纪我国的工业重省东北省，这也为电影里重要的场景--浴池提供了合理的出现方式。主人公赵丽华在丈夫去世几年后，患上了抑郁症。影片中，多次出现了老人在阴暗的背景下抽烟的场景。飘散的烟雾与周围的光线以及年老的妇女沧桑的形象，都表现了这位老人的孤独与无奈。老人在工厂用自己的老本事工作了一辈子，却面临着工厂转型这样现实而又深刻的问题。作为老员工，在工厂的浴池洗一次澡一直是她自己的小心愿，代表着她对自己工作了几十年工作岗位的留恋，只有在最熟悉的地方，才能心安理得地洗去一生沾染上的污浊。可是老人年事已高，不被允许进入澡堂，想要托人关系—或许也是老人的老方式—时却发现自己以前得罪过澡堂的老板。这一系列巧合与境况，为电影的主体，这位老人设下了矛盾。

而老人家中也并非一帆风顺。老人的儿子为了给下一代在北京买房而不得不卖掉了老家的房子，携着妻子与母亲住在一方屋檐下。婆婆和儿媳之间水火不容，家庭关系紧张，更加深了老人不被下一代理解的固执与孤独。而老人的儿子家庭关系也极其复杂，人至中年却仍然没有安定的家庭，在抚慰母亲，回忆过去，安定家庭之间反复周折的儿子，为影片添上了一种无声的躁动。正是这些琐碎的小事交织在一起，形成了老人的家庭矛盾。

看完电影再回忆老人的欲求，我发现老人想在职工澡堂洗澡这一小小的愿望没有得到实现的背后，正是当时家庭与工作岗位和老人自身的矛盾心理所促成的。老人思念老伴，想去澡堂再怀念一次老伴，找到一些老伴的熟悉感却又不被家人理解，遭到外人的冷落。这正能引起我们对于现在养老情况的反思。老人其实与小孩是一样的，在经历了一生的风雨洗礼后，他们的欲求已经变得非常简单，却被子女认为人老了应该懂事不要再去固执地追求一件小事。影片中，老人就像一只被困于冰下的鱼，想突破冰层去实现自己的愿望；老人的儿子也像一只冰下的鱼，想要帮助老母亲实现愿望却面临着重重阻隔，体现着自己的无力感。

片中儿子为母亲搓澡的片段我认为是整片的高潮，历经各种磨难，儿子最终租到了钟点房为母亲圆了梦。在搓澡的过程中儿子回忆着人生的点点滴滴，两人默不作声，但是无声中却又饱含着一切，直到孙子要钱的电话，才将儿子拉回了冰凉的生活，压力无处不在。他最终还是崩溃了，抱着母亲痛哭。

这部电影虽然将时间背景设定在了上个世纪，却对我们有着莫大的惊醒作用。如今社会的工作节奏变得更加快，子女们陪伴老人的时间又变少了，社会的压力和应尽的孝道让人们难以抉择。我们也应该从艺术作品中获得启示，为己所用。

特别有生活质地的片子，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，着力描画出一个疲惫的中年人形象：为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。除有关自身的境况描摹外，以中年男性为移动的视点，也捕捉到了养老问题和老年人情感问题。有好多场戏，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在车里拥抱着哭，主人公愁闷地醉倒在酒摊上，风情女坐在他边上哭，还有就是主人公给母亲搓澡压抑地哭，拍得都挺动人。再有就是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的惊艳到我，但始终会觉得作为一个电影而非新闻报道或社会学调查田野笔记，缺乏一点高于生活的那个东西，缺乏一个情感的出口（结尾字幕写献给父亲，我还以为导演代入的是那个啃老的角色，映后导演却否认了，那就完全找不到导演情感的位置了）。