黑井户疑案

1.黑井户死后，其周边的人谈笑风生，一点悲戚之色都没有。

2.最后医生的疑问，为何侦探会来到村里，以及画面上侦探貌似很折磨的抓自己的头发，想表达什么？

3. 那个作家，基本是个酱油，除了为黑井户的侄女做铺垫外，什么用都没有，貌似没他，一起也得说的起来。

4.一切都太巧，出现的任何人，任何物，最后竟然都澄清了案件的某处疑问，太假，按理来说，总会有一些环节是和案件无关的。竟然没有任何烟雾弹。

　　富士台改编阿加莎作品的能力，在不断进步，大家也有目共睹。《黑井户案》恰如其分的喜剧效果，再加上张弛有度的剧情编排，两个半钟时长，吸引观众认真看完。

　　阿加莎作品改编，有个关键问题：波罗的形象塑造。由狂言师野村万斋出演“日本版赫尔克里·波罗”：胜吕武尊，富士台似乎有意将胜吕武尊经典化，观众的反应却褒贬不一。本人则非常欣赏野村万斋在《黑井户案》的演出。认识野村万斋，是从他饰演安倍晴明的《阴阳师》开始。补充一句，羽生结弦为了花滑曲目《阴阳师》，还特地向野村万斋请教。

　　野村万斋与伊藤英明、大泉洋的合作，有着相似质感，就像相声里“逗哏”与“捧哏”的相互作用。但是，野村万斋与大泉洋在剧中的关系，不是“相棒”，更不是福尔摩斯与华生，而是侦探与真凶的对手关系。有了这一关系，更增加了表演的层次感。例如，胜吕武尊在柴平祐和柴カナ面前，用夸张的表情与动作，讲述杀人动机，并肢体模仿杀人过程，实则旁敲侧击。

　　观剧口味，众口难调，也有观众不认可野村万斋的表演，认为生硬做作。野村万斋的表演特点，有迹可寻，能找到与之相近的类别流派。人以群分，通过共性分析，便可大致了解野村万斋的表演特点。

与野村万斋相似的演员，自然而然会想到市川海老藏。市川海老藏出身歌舞伎世家，袭名十三代目市川团十郎，NHK还以他为代表，拍摄了《仕事的流仪：歌舞伎俳优》。野村万斋同样具备世家风范，作为狂言师二世野村万作的长子，属和泉流。

　　野村万斋、市川海老藏的表演功底均十分扎实，目光如炬，穿透力强。饰演历史人物时，能注入时代灵魂。野村万斋饰安倍晴明，市川海老藏饰千利休，都是教科书级表演。

将传统表演技艺融入现代影视作品，强化戏剧张力，突出眼神、表情、动作的力度。北京人艺的老师出演影视作品，有些被称为老戏骨，表演力道特别足。野村万斋身上也有这一特点。

　　回过头来，说下该剧背景。英国原版的历史背景是二十世纪二十年代。一战之后，二战前夜，作为文明临界点，传统与现代在此交织。在文明浩劫之间的喘息阶段，各种新奇发明出现，给人类社会增添无限可能。

　　日剧将时间挪到1952年，但是，现代文明给社会带来冲击的观点并未改变。例如，本剧中出现的“录音机”以及“闹钟”改造的定时装置，就是破案关键。美国脑瘤切除手术，或许能救柴カナ一命，却让柴平祐铤而走险。复员男子因在战场负伤，吸毒止痛，毒瘾发作时，几乎六亲不认，其母来仙恒子无比痛心。新型毒品也是战争产物，有了清朝鸦片战争的前车之鉴，日本严禁毒品。时人所写《论害》：“日人禁最严，故国势蒸蒸日上；华人吃者多，故国势日弱。”

　　还有一点，日本作为战争“加害者”与“受害者”的双重身份，也很难将故事绑定在与英国相同的年代。

　 现代文明不仅带来生活便利，还带来幽暗罪恶。拖拉机变成坦克，飞机狂轰滥炸，量子力学转化为夷平城市的原子弹。战争是否催化了文明，不得而知。但是，战争摧毁了很多文明，则铁证如山。

　　战后日本，百废待兴，胜吕武尊的角色设定需要连接传统与现代，野村万斋是最佳选择。与此同时，来了好几位《真田丸》班底，大河剧熟面孔加入，更增添了该剧的历史连接感。

　　西装革履，喝咖啡，读报纸，西洋化表象背后，却用传统戏剧所赋予的表情张力，支撑起一个具有日式格调的故事。胜吕武尊告知柴平祐“真凶”是谁，并提议柴平祐服安眠药自裁。柴平祐补完故事，写道没杀兵藤春夫，或许是最后的人性。那一夜，胜吕武尊一宿没睡。次日清晨，阳光射入屋内，剧终。樱花飘落般收尾。

《黑井户案》给人以这样的感受：洋装虽然穿在身，但心依然是大和心。在近代，日本提出“和魂洋才”，用以反驳明治维新以来“西洋文化优越，日本文化落后”的论调。与清末“中体西用”思想，有相似，也有区别。清廷“中体西用”的洋务运动在甲午海战败北，中国终将迎来更为激烈的革命时代。

日本却被”战胜国“的喜悦冲昏头脑，在军国之路上，一路狂奔。直到两颗原子弹后，沦为“战败国”。旧式“武士道”与“军国主义”如影随形，至今仍有幽灵的呼喊声在回响。“和魂洋才”的思想值得深入探讨。当然了，战争给日本带来了巨大创伤与深刻耻辱，日本普遍存在反战情绪。而且，不少日本演艺界人士敢于直面历史，对战争反思透彻，特别是NHK和朝日。富士台在《黑井户案》中呈现战争创伤，也体现了反战观点。

　　日本的很多传统艺术源自中国。作为东亚儒家文化的母体，中国则在“如何对待传统文化”的问题上“走了一些弯路”。弯路二字，轻描淡写，触目惊心。拨乱反正后，我国的许多传统表演艺术也开始寻求复兴，例如：京剧、昆剧、相声、小品之类。如何盘活传统艺术，很多人在思考，也在实践。

　　看过侯宝林先生相声段子的录像，觉得耐看有嚼头。这样的表演形式如果与现代影视相结合，会碰撞出怎样的火花?十分好奇，也满心期待。

后来，陈佩斯与朱时茂搭档小品，成为几代人的记忆，进军电影界，也成就了不少经典喜剧。当然了，小品本身就是喜剧的一种类型，影视化的跨度并不大。再后来，春晚小品捧红了赵本山，赵本山又带火了二人转，让东北民间演艺，为国人所熟知。

　　相声的路，却没有小品那么好走。郭德纲复兴了传统相声，但是，他作为演员，参与电视电影，则让人感觉一般。相声在当下仍有很强生命力，如何将这一力量，注入现代影视作品，又是一大问题。

　　日本有能剧、歌舞伎、落语等传统表演形式。演员从传统艺术获得能量，又将能量转移到影视作品中。演员表情动作的力道拿捏，十分巧妙，仿佛陶艺师的手感，为作品注入特定的历史感。

　　在此，也由衷期待我国传统艺术，在新的历史条件下，焕发生机。《白鹿原》上奏响一支《老腔》，《活着》的富贵演着皮影戏，京剧戏台上《霸王别姬》演成中国电影史的一座高峰。传统艺术，总能爆发惊人的冲击力与感染力，当聚光灯再一次打到戏台上时，我们又将见证怎样的高光时刻?

把答案留给时间，也留给你我。

这不是我知道的那个波洛

没看过这部电影的原作小说，也没看过编剧三谷幸喜的东方快车。

当小胡子出现的时候，我猜，这该不会模仿阿婆小说里的波洛侦探吧，后来，借其他人的口说出“东方快车”时，我惊呆了，这个说话摇头晃脑挤眉弄眼恨不得调动全部脸上肌肉的小胡子侦探，竟然真的是波洛！

全片155分钟，从侦探先生出现的那一刻起，我在出戏，而这155分钟，真的是 太！长！了！差点就没看完。

还好我看完了。

阿婆 的作品看的不多，但是看过的几部，都是最后大反转，这部改编自罗杰疑案的作品也是。

结尾处，随着侦探缓缓道来真相，电影中那些前期看着不知何用的镜头，在此刻，用意颇深。

比如，医生白天第一次去找春夫，脱鞋时给了鞋子一个特写。

又比如，那个戏份不多，总是时刻被人遗忘的推销员和他推销的产品。

医生那个气喘吁吁的骑车带人。

或者是，明明让姐姐去确认春夫木屐的带子颜色，但是后来却总是不说明和案件有什么关系。

案件进展中，总有一些让人在意的事情

在调查中，花子和作家之间的暧昧举动很有干扰性，容易让人把凶手的嫌疑引向这两人：是不是因为两人的事情被反对而下的杀手。

戒指的出现则调出春夫和女佣之间并非普通主仆关系这一线索。

但是调查了那么久，到底谁才是凶手？

所有摆在你眼前又有嫌疑的人都是清白的！

那些你觉得不可能是凶手的其实就是凶手！

侦探先生一一为案件发生时的嫌疑人洗去了嫌疑，只剩下医生，当二人就为何“第二天去警察局告知真相”进行讨论时，那句“定时装置”和“能装的下录音电话的包”既让医生脸色一变，也让观众恍然大悟：全片展现出来的部分，医生最没有嫌疑，但是他是凶手！

（很想知道，是不是阿婆开了这个“嫌疑明显的都清白，看着清白的才是真凶”的先例）

结局的这个处理方式，很波洛。

仔细回想，也很日式，日本电影电视中，最后多会回归到一个话题上：家庭和亲人。

而日本导演和编剧，对这个话题，乐此不疲。

最后

电影最后，凌晨时分，侦探坐那里，手扶额头，若有所思。

他是个医生，可不是他的华生。

写在后面：

我有点出戏，故事节奏也好慢，可是这部代表它不精彩，我也没说它不精彩。

最后，上张截图。

本剧叙事和疑点设计都还挺过关的，但是动机时间点逻辑上是不是有个明显漏洞啊，还是我没看仔细？提出来和爱好者探讨下：（因为是案情逻辑探讨，肯定涉及关键剧情透露，这不是剧评，还没看的请见谅并绕道）

先说背景：关键时间的时间线如下，T代表杀人事件当天昭和27年即1952年3月17日周一 A.T-1年：唐津佐奈子毒夫，柴平祐医生发现并敲诈勒索 | B.T-3个月：黑井户禄助向唐津佐奈子求婚（未回应） | C.T-1个星期：柴平与唐津有最后一次会面（继续敲诈勒索） | D.T-4天：推销员来（管家袴田作证几天前星期四来的，以此计算）黑井户瞒家人购下录音电话机 | E1.T-X天：黑井户向柴平展示录音电话机（具体哪天剧中没明确到，下面柴平拿走机器理论上有可能是同一天，但刚买的机器新鲜，之后拿走可能性大；1=<Y<=X<=4） E2.T-Y天：柴平“事先以保养为名从黑井户那里拿到机器”（这“以保养为名”明显的蓄谋意味，这是下面提到矛盾关键的之一，在柴平最后自白书中，确认是这个时间先后顺序，不可能是唐津死后，一来时间紧迫，二来时间不合适黑井户没心情，三来黑井户会生疑；1=<Y<=X<=4） | F.T-1天：唐津向黑井户诉苦衷：包括毒夫、被要挟（但还没透露要挟人名）、再考虑一天如何处理后回应黑井户；当晚自杀 | G.T早上：发现唐津佐奈子自杀（柴平祐医生前去检查）随后柴平见到黑井户并受邀晚上到黑家吃饭 | H.T日间：柴平为晚上作案做系列准备——设置录音电话机定时器、到猪之汤旅馆找黑井户继子春夫并盗鞋作为嫁祸之用、交代当日来注射疫苗的船员晚10点15分来电制造通知假象、准备随身小刀（最后临时改用书房突尼斯短剑作为凶器）。（准备工作是嫁祸的[关键作案手法]，这系列是隐藏时间线，从后面的供述、回忆镜头柴平的服装等确认的） | I.T晚7点：柴平受邀到达黑井户家 | J.T晚7点5-10分：柴平在接待室展柜取出突尼斯短剑藏身（结合柴平自白和会客室画面背景钟表） | K.T晚8点xx分-8点35分：餐后黑井户向柴平谈及以上唐津相关事情（时间点结合用餐时敲钟和书房背景钟确认，下同理） | L.T晚8点35-45分：黑井户刚收到唐津遗书并知悉要挟人是柴平，没有读出，要求柴平离开 | M.T晚8点45-50分：柴平自知败露，行凶（败露是[关键作案动机]） | N.T晚8点50：柴平离开黑井家大门（管家）（穿鞋制造假现场、遇到女管事来仙的儿子等干扰项不罗列赘述） | O.T晚9点半：柴平设定定时器的录音电话机播发黑井户之前演示录下的声音 | P.T晚10点15分：假来电…… 8点50分后续时间点其实和本次疑问讨论无关，不再一一罗列

现在我对时间点逻辑疑问是，动机和准备工作时间逻辑上的矛盾，其实点时间点L、M的“败露”才使的[关键作案动机]完全确认，但前面的铺垫但[关键作案手法]在时间点E2就“以保养为名”开始准备，逻辑上不通； 退一步讲，作案动机在时间点G黑井户邀请柴平时已经形成，他因为心虚就已经形成，前面的E2点的“以保养为名拿到机器”准备仍矛盾； 退两步讲，假设E2点拿到机器只是碰巧被凶手后面作为条件利用，但还没有确认时间点L的突发遗书事情就提前在时间点H做了周密详细的准备杀人方案，在严谨的推理之外，使得这个剧情实在不严谨，更何况柴平自白“事先以保养为名从黑井户那里拿到机器”，明显还是有预谋的。

总的来说，准备作案手法工作时间点E2、H、J，动机可能形成的时间点G、L，作案准备工作过于超前了，在唯一勉强解释的通的时间顺序上：因为时间点G产生动机，因而做了时间点H、J的准备工作，但显得E2的极早准备和更合理的动机时间点L这两个差异太说不通。

以上疑问，还请细心人能否解惑。(只讨论本剧，不讨论原著。）

某种程度上，大泉洋的演技拯救了《黑井户疑案》，电影前140分钟，都被野村万斋这个侦探的浮夸，刻意说话的腔调所折磨，以至于当他通过细节推理，抽丝剥茧的把别墅里每个人的谎话拆穿，嫌疑排除，故事串联，而后，一一排除看似最有嫌疑的人时，我都不能习惯这位浮夸的名侦探。

而当他将凶手的面具从呆萌医生的脸上撕下，医生瞬间呆萌到腹黑的转变，才让故事迎来高潮，为了帮相依为命，患了脑癌的姐姐筹备出国医治的费用，而不得不勒索黑井户恋人，而不堪承受无止境的勒索的恋人，选择了安眠药自杀，于是，犯了贪念的医生，一步走错，就再无回头路，于是，一个谎言制造另一个谎言，一起富豪谋杀案，引来不同人的居心叵测，就如侦探所说【对金钱的欲望是永无止境的，想要的只会更多。】

我不是阿加莎·克里斯蒂的粉，但不得不说，她的作品，群戏里每一个人物的设定都很鲜明，而推理手段，目前我还看不太出来，只觉得细节的串联，将真相推出很棒。

电影中的背景和音乐都很美，每一个人物的演技也没得说，如果侦探的演技不那么浮夸，也许电影会更好。

一般般。

看了一半的时候才发现这是根据“罗杰疑案”改编的。里面有很多日式冷幽默穿插其中，如果平时总是看日剧的话会觉得非常可笑，反之会觉得有些做作。尤其是胜吕侦探，看起来总有种演舞台剧的感觉。

对于推理小说迷来说，所有的推理小说重点不是找到凶手，而是在结尾前能够完美的还原作案手法和过程。本片算是一部较好的改编作品，对于推理小说迷来说，这部作品最大的里程碑意义是自此以后，所有的推理小说规定不能以凶手为第一人称。如果是根据这个标准来衡量，本片改编还是很成功的。

另外个人感觉用胜吕侦探代替大侦探波罗是本片的一个瑕疵，不是演的不好，而是没有自己的风格，完全就是换了一个日本名字的波罗而已，总感觉跟剧中的日式风格很格格不入，他一出场，我会觉得该演员是跑错了片场，总有一种在一个寿司上发现了一块起司的感觉。