追凶第一季

一直在想，军火案的问题究竟在哪里。为什么会有这么强烈的违和感，仿佛跟整部剧集格格不入。看23-27集的时候实在没忍住写了个吐槽，当时真是很难过，担心这部剧就此野马脱缰一去不返，那真的是太遗憾了。好在28-32集非常漂亮地把剧情拉了回来，但军火案，仍然是巴尔扎克的手——不是过于完美的手，而是难以契合的手。

《白夜追凶》的定位，是中国首部硬汉派悬疑推理剧。

硬汉派推理不意味着主角是硬汉，无论关老师还是潘老师都没硬到哪里去（够了）。这个概念其实是相对于以柯南道尔、阿加莎克里斯蒂为代表的黄金时代古典推理而言。古典推理往往意味着别墅，田园，打猎和垂钓，舞会和饮宴，各司其职的仆人和各式各样的房间……无人生还的风雪山庄，突然横躺了一具尸体的藏书室，坐在安乐椅子里的侦探。这一切离我们很遥远，但又莫名地令人觉得安心，你知道侦探最后总会解决问题，秩序会恢复如初，真相总归会大白于世。[1]

但这样的世界一战之后便开始消亡，二战之后则不复存在，古典作家们自己也清楚这一点。阿婆的《伯特伦旅馆之谜》重现了战前的英式老饭店：脸蛋红红的健康的姑娘，新鲜的橙汁和松软的面包，餐刀戳下去会流出蛋黄的煎蛋，可口的涂满黄油的松饼……马普尔小姐享受它，却也觉得它过于完美，宛如一个精心打造的时间凝固之地，一场漂亮而虚假的表演。旧时光总是令人眷恋，但阿婆和马小姐都清楚地知道，它并没有那么美好，而且永不复来。

而硬汉派推理则打破了古典模式，它把安乐椅子里的侦探直接拉进了泥泞不堪的穷街陋巷。侦探没有了猎鹿帽、长柄伞、小胡子、毛衣针的加持；很多时候他们自身就有着各种各样的问题。酗酒、失恋、离婚、性格弱点、心理障碍，甚至更糟。他们依然用着传统或新兴的刑侦手段：现场调查、物证鉴定、证人走访、数据搜索……但他们身后却呈现出一个更为广阔、细腻、复杂的世界。熟悉而陌生的城市，形形色色的人，灯火迷离的夜总会，酒醉呕吐的暗巷，毫无理由的伤害，极高尚和极卑污的人性，猜疑，信任，爱与恨，某一瞬间的挺身而出或者退缩逃避，以及平凡庸常的生活。

古典侦探或许还是传统意义上的“类型小说”，硬汉派推理则一脚踏入了“现实”的疆界。那个世界就在我们身边；侦探也好，证人也好，罪犯也好，也都是身边的人。

着迷于《白夜追凶》有着各种各样的原因，但开始写细节手记的初衷，却是因为剧中所展示的那个，我所熟悉的世界。多年来追欧美剧的时候也有留意细节的习惯，但即便能辨识出一本书，一张海报，一个刺青，一首老歌；也没本事辨认出啤酒、牛奶和麦片是什么品牌。退一步讲，即便能辨认出，它们在我的生活里也不具备“某种”意义。不像哈啤小麦王、营养快线、乡巴佬鸡腿和老干妈，那都是岁月中多么亲切的伙伴，跟康师傅老坛酸菜面一起，在无数个晨昏里唤醒我的向往，温柔了寒窗。

更为熟悉的，是岁月，城市和人。

之前曾经和基友说，关老师的最爱和你一样，喜欢吃油泼面哎。

基友点头说，是啊是啊，大唐宫，这一听就是个陕西馆子啊。

——我真没想到这一点，但还真是……理所当然。

大概就是国产剧得天独厚的地方，它拥有伴你同行的空间与时间，以及一路上的旅伴。外卖兴起也就是这两年的事情，和颐酒店事件也并不久远，大概总有人被某个暴走领导吼过：“反正日子照过工资照发，都TM混吧！”——暴躁而正直的刑警，急于证明自己的毕业生，斯文得有点滑腻的大学老师，衣着鲜艳的外卖小哥，浓妆艳抹的酒吧歌手……相同或不同的职业，相同或相似的面孔，都曾经出没于身边的茫茫人海。我们当中大部分人一生中恐怕都无缘得见一个凶手，更不要说连环杀手——也希望永远不要有这个缘分——但无论高远、王志革、董乾、冯琨甚至幺鸡，于我们都并非陌生人。

除了军火案。

仔细想想，军火案也未必就是为了搞出个大场面。大关的失枪，安腾与叶方舟军警两线的盗卖证物总得有个去处。大关的追查已经导致幕后黑手处心积虑去陷害他，无论出于何种理由，嫁祸给弟弟怎么也得有迫不得已的情势，非同寻常的凶险。这也许是个结构上不得已而为之的案子，但也正是因此而成了巴尔扎克的手——无论军火贩子还是恐怖分子，距离普通人都过于遥远。那个领域属于伊恩·弗莱明、肯·弗莱赛、丹尼斯·席尔瓦，伴随着爆炸与火光，高大上的机构和精巧的道具，那是另一种意义上的“类型”故事。

真正的军火贩究竟会是什么样子？

看过《战争之王》的话，可能会记得尼古拉斯凯奇说过，世界上最大的军火贩究竟是些什么人（没看过的话拿“世界上最大的军火贩”这句话搜一下也就搜出来了）。当然，作为一个直辖市的公安机关，其实也涉及不到那么大的阵仗，2013年，纽约市破获了一起号称“史上最大”的军火走私案，涉案也不过254把枪支而已。

卧底侦破纽约史上最大军火走私案，截获254把枪

“警方决定派出一名经验丰富的卧底扮成买家打入军火走私团伙。这一‘卧底行动’被纽约警方视为‘最高机密’，只有少数几名高层知道真相。……立下汗马功劳的卧底并未出现在现场。为保护其身份，方便他今后的工作，纽约警方甚至没有对外公布其姓名或者照片。”

这是纽约军火案新闻中的一段叙述——有点相似，是吧。2012年10月到2013年8月，这名纽约警方的卧底差不多销声匿迹了整整一年，截获了254支枪，即便在任务完成之后，也不能以真面目示人。而且那可是美帝，持枪合法。在本国，七八个人十几条枪，大抵就能冠以“特大”的名号了。

所以，从规模和框架而言，军火案或许并没有什么不合理的地方。疏离感在于，与这个案子相关的人，距离凡俗生活还是太有距离感。我们不知道这二百多支枪在地下市场究竟能卖多少钱，在津港能买得到一套房吗？值得这个东南亚的军火走私集团，以及恐怖分子千里北上铤而走险吗？军火贩子们是些什么人，他们有正常的工作和家庭吗，不做买卖的时候他们都干些什么？恐怖组织会派一个看起来全不靠谱的年轻妹子去做联络人吗？更重要的，他们像我们一样生活，并且正常说话吗？

硬汉派推理的宗师之一雷蒙德·钱德勒有篇小文章《简单的谋杀艺术》，文中向该派别的鼻祖，《马耳他黑鹰》作者达希尔·哈米特致意：

哈米特把谋杀从威尼斯花瓶中解脱出来，然后丢到暗巷里……他把谋杀交到那些有理由犯下罪行的人的手里，不只是提供一具尸体；用的是唾手可得的器具，而不是手工精艺的决斗手枪，箭毒或热带鱼；他把这些人物如实付诸笔墨，他们谈话和思考所用的语言就是他们平常用来谈话和思考的语言。……所有的语言都是从说话开始的，而且是从普通人的说话开始的。

至少在说话这一点上，军火案已经背离了硬汉派的初衷，就像在一个人间烟火气的津港陡然立起了一座略显夸张的戏台；然后把角色从城市街巷里粗暴地拉出来，丢进一个观众并不熟悉的的小环境里。这样的题材或许有着种种限制，可能这个小环境不能刻画太具体，可能有些细节不能披露，可能反派智商不能太高？——但这一切不是他们不好好说话的理由。我们中的绝大多数人没混过黑道也没见过连环杀手，但我们在身边见过幺鸡和王志革；而金山大哥和辛怡小姐，或许在样板戏的年代里更容易觅得知己。除了林嘉茵的个体命运令人生起悲壮之感——而这很大程度还是建立在我想太多的基础上——军火案实在没什么能让人感同身受的地方。那个戏台高而远，人物和道具面目模糊。

除了金山的火锅？

看起来挺美味的，虽然他一边吃着一边纵容手下把老关揍了一顿。

……好像更美味了？

其实看《刀锋上的救赎》时也有类似的感觉，虽然《刀锋》的主线情节比《白夜》更缜密，逻辑链条也更完整，但后半段的越南依然有种悬崖跳水之感。忽然就从嘈杂纷乱的蓟门桥拉去了同样嘈杂纷乱，但完全不是一个情况的芒街；忽然从普通的刑事案件转向了跨国集团、雇佣兵和尖刀小队——虽然也能理解，或许只有那种极端环境下才能催生出安隆汶的死神，但作为读者而言，迎面撞击而来的陌生感还是挥之不去。依然是钱德勒的话：“这个世界可不是一个香气扑鼻的世界，而是你生活其间的世界。有些心如铁石，冷眼旁观的作家就能够从中找到非常有意思的材料。一个人遭到了杀害并没有什么意思，有意思的是杀他并不是为了什么了不起的原因，他的死是我们所谓的社会文明的印迹。”

硬汉派的侦探，终究还是要回到城市和人群之中去的。

那里有一切的亲切和美好，也有难以想象的冰冷和恶意。没有什么能阻止人与人互相伤害，走过人海的侦探，就如同推着一块巨石走向山顶。但那块石头属于我们，那条路属于我们。

End

[1]这段叙述观点来自于朱利安·西蒙斯《血腥的谋杀》。原句：“一战之前，古典侦探小说和外在世界相当一致。庞大的乡村别墅还矗立着，里面满是来访的亲朋好友，适度的乡村消遣、射击和垂钓、一班仆人以及各式房间，包括堆满尸体的图书室。这样的世界在二战以前就消亡了，但是侦探小说家假装它仍然存在。……二战结束时，古典侦探小说所带来的安慰已经变得很不可靠。……世界岿然不动这一假象无法再维持下去。”

吞下一口咖啡后，指纹挥挥手，决定干掉一个人。

　　在他对面，一位年轻人表示赞同，并快速而准确地记下这条“死亡判决”。

　　这场有预谋的“凶杀”未来极有可能在公众眼前的各类电子屏幕上播放。

　　2017年9月末的一个午后，笔名指纹的编剧和助理坐在办公桌前，讨论新剧本的剧情。与此同时，他还在用手机努力回绝一个广告植入的工作邀请。

　　正是在这个9月，指纹担任编剧的国产网络罪案剧《白夜追凶》火了。该剧播出平台显示的30集累计点击量是22.5亿次，豆瓣评分9.1。8.6万人参与了评价，64%的评价者给出了5颗星。

　　“难得看到一部各工种智商都在线的罪案剧。”一条豆瓣高赞短评写道。有网友自称“编剧外甥”在社交媒体发布“剧透”，不少女网友回复“我是你舅妈”。

　　“放在美剧编剧里，我最多能得60分。”听到好评，1977年出生的指纹皱着眉头，眼中找不到任何喜悦之情，“不是我作品多好，是观众宽容。”

　　随着“爆款”的出现，1988年出生的导演王伟、沉寂多时的演员潘粤明等都成了话题人物，指纹也不例外。然而，除了两篇对话体新闻稿，网络搜索引擎几乎无法给出这位编剧的任何个人信息。

　　在接受中国青年报·中青在线记者采访时，指纹把烟屁股摁进烟灰缸里，“麻烦您稿子里提一句，说我‘关门’了。”

　　“关门”是此后谢绝任何采访的意思。他没有微博，不玩豆瓣，不愿透露真名和照片。“小兄弟”王伟发布了一张俩人做鬼脸的合影，他的脑袋被网友抠下来转载。他有点不爽，但因为和王伟私交太好，笑笑便罢。

　　这个男人头发短、眼睛大、鼻梁硬挺，瘦削的身躯裹在深色的运动装里，形象辨识度不算高。他用力保护隐私，是因为“不想生活和写作被打扰”。

　　《白夜追凶》的成功让他的单集稿酬疯涨，工作邀请和媒体采访大量涌来。老早断了往来的人发信息，“想一起合作”。曾经不看好剧本的影视策划联系他：“我们这儿的项目您随便选！”

　　“在利益面前变成苍蝇，这很正常。”指纹平静地表达着对“影视圈”的态度，“不出意外的话，我以后不会混这个圈子，世界上还有这么多好玩儿的东西。”

　　在此之前，他做过11年律师，感觉“没意思了”。比起来，他觉得“写剧本赚的钱更干净”。

　　这个马上满40岁的男人出生在北京，父亲是名校的刑法学教授。他自称青春期叛逆，“人设在小学毕业那年就崩了”，但家庭环境很宽容，能做自己喜欢的事。

　　2004年，他创办了“指纹犯罪研究工作室”，几个同好在一起聊侦探小说、侦破技术和各类案件。2007年，他开了一家同名咖啡厅，不定期为犯罪剖绘爱好者举办小聚会。常来的六七个人，有做旅游行业的，有做市场营销的，也有检察院的工作人员。

　　讨论不设主题，MSN上喊一声，大家就来了。话题中有开膛手杰克、绿河杀手，也有劳伦斯·布洛克、丹尼斯·勒翰。

　　有一次，一位内蒙古检察官跟指纹打了3个多小时电话，讨论他经办的一起奸杀案，凶手已经落网，但和之前所做的“剖绘”很不一样。

　　“刑侦技术在司法实践中的应用都不是孤立存在的。”指纹说，“刑侦要解决两件事，是谁干的，去哪儿找他。任何对这两件事有帮助的技术都应该用到，不是说谁法医学、足迹学或是犯罪剖绘特别好就能‘一招鲜’。”

　　2011年，指纹出版了他的第一本犯罪推理小说《刀锋上的救赎》。与后来的网剧《白夜追凶》一样，这本小说充满了“写实”“专业”“代入感强”的细节，包括地域文化、刑侦术语、侦破技术、枪械知识、执法部门工作制度和法医鉴定报告。为了更贴近现实，他会读大量文献，会走访实地，也会做一些实验。

　　因为家庭和工作原因，指纹认识不少刑警、法医和检察官。有一次，一位法医专家看了他小说里的鉴定报告，对他说：“这东西要是你自己学、自己攒给读者看的，那就够了。但如果是我的学生写的，那就不合格。”

　　“千万别忘了我是个编故事的。”这句话，他说过好几次，“侦探小说写得好，不代表刑侦技术好，不能拿到真正的一线去比划。”但说起北京发生过的真实案件，从“敲头党”抢劫案到小旅馆杀人案，他能一个接一个，说上一下午。

　　如今，当初凑在一起的“爱好者”大多散去了，指纹咖啡厅看起来也有了时间的味道。尽管室内早已不允许吸烟，墙壁依然散发着累积多年的烟味。阿加莎·克里斯蒂、阿瑟·柯南·道尔、爱伦·坡的黑白照片泛黄了，桌上小本子的留言日期定格在“2011”。铺满一面墙的书架上，整套整套的侦探小说和漫画落了厚厚的灰尘，MSN也没人用了。看起来，时代变了。

　　“他绝对是个宝贝，他的作品代表未来。”2013年，影视策划人王平读过指纹的小说，与他见了一面，然后对公司高层说。

　　这位女士回忆，见面那天很冷。“这个人不太起眼，他抽着烟，有点沉默，还迟到了。”他们聊了读的书、看的影视剧，王平觉得，“挖到宝了，中国有自己的硬汉派推理小说创作者了！”

　　2014年，指纹完成了《白夜追凶》剧本，找人投拍却并不顺利。

　　“当时网络平台还没发展起来，电视台又完全拒绝这个题材。”作为剧本总策划，王平被拒绝了多次，但她坚信这是一部好作品。

　　最终播出时，剧中多了一些时代感很强的情节，比如外卖小哥杀人事件。“时代变革对当贼的和抓贼的，效果是一样的。因为反侦查手段和侦查手段都进步了。”指纹说，“而且托户籍制度的福，中国的暴力犯罪破案率在全球排名靠前。”

　　在他看来，技术突飞猛进之下，犯罪的形式并没有什么变化。“世上的事都是前人做过的，没什么新鲜的。”他说，这是福尔摩斯的台词。

　　指纹写了不少聪明、强悍的连环杀手，但他痛恨犯罪。对于人性，他的态度很悲观。“人是地球上为数不多的、会不以生存为目的去杀戮同类的动物。”他说，“我不知道我们高级在哪儿，但我知道我们低级在哪儿。”

　　在咖啡厅里，他说话的声音很小，“不想影响别人。”他会主动帮人添茶、盛饭，走出禁烟区，才把烟点着。熟悉他的王平评价，他是个“典型的北京孩子”，爱面子、讲义气，看起来很酷，骨子里很温暖，生活丰富而有趣。

　　指纹作品中的刑警、黑客、官员甚至罪犯，不少都有真实的人物原型。从前，他常陪“赵鑫诚”在警队值夜班。刚刚过去的国庆长假，他还和剧里的IT天才“崔虎”吃了饭，接着又跟剧里东北方言对白的“把关人”一起去旅行。

　　“他的小说里没有我！”一位在指纹咖啡厅喝了10年咖啡的老主顾不无遗憾地说。他和指纹一起踢球，知道他的真名，但不知道他还是不是单身。

　　作为编剧，指纹最怕给人物起名字，有时候干脆用真名，有时候用微信“搜附近的人”，谁要得罪了他，他可能会把谁的名字安在大坏蛋、杀人犯头上。

　　“犯罪小说或影视作品用极端的情况来体现人性的复杂，让我们看到人性美可以美到什么程度，丑可以丑到什么程度。”王平说起这类作品的价值，“人性不是非黑即白，好的作品要对人性有深刻的挖掘。”

　　在书中，指纹塑造了一个非常强悍的反派人物。这个人智商和武力都极高，经历有他自己的影子，行为则符合他当时认同的情感逻辑。他认为人们喜欢反派，是因为反派常常突破限制，去实现“所谓的自由”。

　　为了和哥们儿的旅行，他会直接推掉一场宣传活动。因为“不可能什么都写”，他不怕回绝剧集投资方的要求。但有时，这个“自由”的人也会被绑住。

　　比如，第一季“挖的坑”后面怎么填，留下的悬念该如何解开。他知道很多观众都会较真，对此他充满敬畏。和助手讨论剧情的时候，他语速很快，逻辑感很强，一边连续地抛出问题，一边开着玩笑，一边把网红曲奇饼干塞进嘴里。想不出来的时候，他就捂着脸发出悲叹。

　　一杯咖啡见底，一些角色可能会死去，一个谜底可能会揭开。

　　如今，他一边写剧本，一边和朋友搞“游戏动漫”。公司有两个年轻的文学编辑想跟他学习，他让她们每周看一部电影，再轮流把故事讲给他听。如果讲得不够好，要请大家吃饭。

　　这样的讨论和“训练”会花费他大量时间，但他看起来毫不在意。

　　空闲的时候，这个男人读书、看片、健身、养狗、踢足球、打游戏，“兴趣一直在变”。他想过正常的生活，无论剧本还是小说，都写得并不快。

　　“兴趣是最好的老师吗？不是，生存才是。”指纹认同这句话，他喜欢评书、相声，通过“毛批版”的《三国演义》学写作，对过去那个属于手艺人的江湖充满敬意。

　　王平说：“他是个有匠心的人，不在乎外物，得失心不重，才能安静地创作。”

　　指纹对已经出版的小说和获得高分的《白夜追凶》都不满意，尽管剧集的拍摄已经相当忠于剧本。“故事有缺陷，那是我能力的瓶颈。”他对饱受争议的审查制度也没什么抱怨，“你是这个国家的公民，你就在现行的制度下去做好作品”。

　　在这位编剧看来，影视作品是集体完成的结果，导演、摄像、服装化妆道具……只要有一部分因素很糟，“这东西就烂掉了”。

　　他只想也只能保证一件事：“糟的不是剧本就行了。”

中国青年报·中青在线记者 秦珍子　来源：中国青年报　（ 2017年10月11日 10 版）

很久不看电视剧了，遑论追剧了，前一部一口气看完的电视剧是《特殊案件专案组TEN》，再之前是《犯罪心理》Season 1-10，也由此可见我钟爱的电视剧类型是什么，不过，国产剧嘛，说句老实话，除了《琅铘榜》真的是好几年没看过了，当初之所以看《琅琊榜》，还因为07年原书遗留给我的好印象，好在电视剧版没让我失望，哦，一说就绕远了，话题转回来，近期网上大热的豆瓣高分剧《白夜追凶》，当时对9.0的评分很不以为然，虽然我打分一向比较松，但是也对一部国产网络罪案剧能打9.0表示怀疑，不过由于很久没看电视剧了，（之前大热的《法医秦明》什么的，正好赶上工作生活都很忙，没来得及看），决定还是姑且一试，却没报多大希望。哦，结果一看就入坑了，居然还为这部剧充了优酷会员，这对我来说可是第一次。 这部剧一口气追到15集，目前为止没发现大的剧情漏洞，没有明显的侮辱观众智商的剧情，虽然说有一些穿帮镜头（比如说哥俩和外卖小哥对峙时沙发上多出来的那只手，例如在验尸台上睡觉的齐卫东尸体），有一些为了剧情需要未免有些勉强的情节（例如外卖小哥打算和哥哥同归于尽的选择）等等，这些算是瑕疵吧，但是我觉得算不上硬伤，整体来看，瑕不掩瑜。 这几天我也看了一些豆瓣的评论，列举出的bug，说实话，很大一部分是没看仔细的缘故，比如说高法医怀孕半年了人们还看不出来，这个之前有个情节是赵茜发现她有在吃药，那个药有抑制胎儿发育的作用，但是明显也瞒不下去了，所以高法医才会在一见到关宏峰的时候急急忙忙打听弟弟的下落(现在随着剧情推动，人们也都知道了，而且也明显能看出来了)；还有的疑问哥哥身为一名刑侦支队的队长，居然怕黑，以前是怎么开展工作的，这个其实剧中也有说得过去的交待，首先，这个黑暗恐惧症是两年前案子引发的，是逐渐加重的，而且也不是完全的晚上不能工作，只不过渐渐不能在全黑的环境下呆，其次，也通过高法医和周巡之口，侧面交待了关宏峰近两年晚上工作效率低，尽量不加班的事实。我觉得此类所谓bug，只要仔细看剧，基本上自己就能想清楚的。而且有些坑，我觉得是编剧故意的，如果一点悬念没有，还拍什么罪案剧啊，对吧？只要在之后能填上就OK。 再回到《白夜追凶》这部剧的本身，其实双胞胎的梗，不少影视剧都有涉及，但是只要运用的得当，并不是减分项，反而是加分项，这一点，《白夜追凶》做到了。哥哥沉稳智慧，深沉内敛，嗯，还有点小傲娇，弟弟呢，洒脱不羁，身手不凡，哥俩之前可以说得上是三观不合，估计也是小矛盾不断，但是在灭门大案面前，还是选择了携起手来，兄弟同心，其利断金，仔细的计划，一点点的训练，一点点的磨合，白天黑夜互换身份，一边连着破获凶案，一边寻找线索和机会，努力去证实弟弟的清白。这一点，拍的也相对真实，编剧并没有给弟弟开金手指，不是说弟弟一出马就能有多老练，不是说周围的人都是睁眼瞎，就目前来看，弟弟也是一点点适应，一点点成长，而且还伴随着一次次的被人发现：外卖小哥、酒吧老板娘、韩彬、高亚楠、任迪……其实情节的这一点，就像后来高法医的一句话，这就像一张窗户纸，没捅破之前怎么看都是一个人，捅破之后一眼就能看出来区别。讲真如果我们置身于剧中人物的立场，估计轻易想不到兄弟俩有这么大的胆子吧，即使这样，哥俩还是不断出现漏洞，不断被看穿，整个剧情就显得合理起来。 而且剧中的人物形象无论主角还是配角，都很丰满，不虚假，先不说关队和周巡，就连没露几面就领便当的配角，比如外卖小哥、幺鸡都找到了自己的存在感。 说到这里，插一句，看评论很多人都不喜欢周舒桐这个人物，但是我个人理解吧，第一，从剧情本身来说，用一个刚毕业的有点傻有点认真的小姑娘来跟着关宏峰，是关宏峰和周巡互相妥协的结果，毕竟周巡一开始是让小汪跟着的，但是关宏峰没同意；第二，从推动情节来看，有些推理细节，不说出来，可能大部分非推理迷的观众都不见得能看出来，这样就影响看剧的效果，但是这些问题呢，让周巡或者小汪来问，都不合适，但是一个刚从警校毕业的傻白甜来问，就合适了，说白了，这个人物就是推动情节的一个设定需要；第三，就像关宏峰说周巡一样，大部分人也不是一毕业就能熟练掌握侦破技能的，我觉得以后这个小姑娘还是有发展前景的，用小汪的话说，不看看人家是跟着什么老师不是？ 再说周巡，我觉得这个人物立起来了，会来事，会做人，对关宏峰既佩服利用，同时提防警惕，看似有点大大咧咧，实则心细如发，一边老关老关的叫着，依靠关宏峰屡破大案，一边还不忘监视甚至是上门搜查。对上，有办法打马虎眼，对下，有驾驭力，甚至对小混混也有一套自己的办法，为了破案，会耍手段，会打擦边球，最后，就为那一句“我告诉你,我要不是把全家人的脑袋都别在裤腰带上,我也不会干这行。”周队值得力挺！ 最后，在谈一谈关宏峰/关宏宇这哥俩的扮演者潘粤明，可以说和大多数人一样，对这个名字在之前的印象还停留在几年前的那件事上，最多感叹一句，可惜了，一个人多少年的努力，就因为一段不幸的婚姻，化作了别人口中的谈资，知道后续的，不过感叹一句可惜了，不知道的人，估计还…… 这部剧中的潘粤明，可以说用“凤凰涅盘浴火重生”来形容毫不为过，一个人分饰两角，将一个心思缜密，内敛如深海的哥哥，一个自由跳脱，不羁如火焰一般的弟弟（当然，如果非要再加上还有弟弟扮演的哥哥，哥哥在特殊情景下偶尔客串的弟弟也可以），演绎的“活”了。可以这么说，这样的剧情，把兄弟俩演得一模一样了不行，不出彩，没看头，整个剧都立不起来，演得不一样了更不行，剧情就说不过去，难就难在既要让观众看出来区别，又要让观众相信，剧中人物看不出来是有理由的，不是睁眼瞎编，不是生硬的设定，可以说，这一点就要求哥俩的扮演者要有精分一样的演技，而这点，潘粤明做到了。他通过眼神、语气、神态，和一点点扭动头部、摸摸下巴之类的细微动作，让屏幕前的我们能清楚的分辨出谁是关宏峰，谁是关宏宇，同时也不打破这部分情节的合理性。比如说，明显的关宏峰说话的语气更沉稳低沉，关宏宇的语气更跳脱，而扮演哥哥的关宏宇呢，能听出来语气会努力向哥哥的方向靠，尽量压着嗓子说话，但是总是不自觉的语气就有有点飘；再如，哥哥在面对尸体时候的专业，弟弟，哦，差点就穿帮，这一点也很真实啊；剧情也是高潮迭起，像外卖小哥找上门的那一段，哥哥说自己才是关宏宇那几句台词和表演，我觉得是全剧我第一次深切感受到潘粤明演技炸裂的地方，慢慢的放慢语气，带一点弟弟的轻佻“你说他吗，他是我哥，我才是关宏宇，……“你觉得我会在乎他吗？我杀过一家五口，连四岁孩子都没放过，我会在乎他的死活啊？杀吧，你杀了他，我就是名正言顺的关宏峰了，你跟我弟结伙作案，我做哥哥的大义灭亲，你们之间狗咬狗，关我屁事啊？”外卖小哥整个人都不好了…… （插句题外话，剧中哥俩的互动其实很有爱的，无论是哥哥受伤后让弟弟用砖头在给自己一下也好，还是称体重时，哥哥重了，弟弟一脸终于轮到你了的表情，让哥哥做俯卧撑，之后被哥哥淡淡一句“你增肥吧”打败的样子也罢，这些小互动既是对紧张剧情的一个舒缓，也是从侧面对哥俩日常生活的一个展示。） 关于兄弟俩同框，记得看过一段关于关于潘粤明这次表演的报道，摘抄过来：刚一进组，潘粤明先演了两个礼拜的独角戏。“当时自说自话大概演了两个礼拜，开始还在摸索当中，一个角色一个角色演，而且每一次都不止演一遍，演熟了以后记住中间的停顿、情绪高潮，再演那遍的时候等于是三份了。”100多天的拍摄，1000多场戏，基本是日夜颠倒，天天和尸块、犯罪现场照片、福尔马林药水打交道……”短短几句话，其实是能看出来这个角色的演绎难度的，没有深厚的演技功底、台词功底是拿不下来的，但是目前来看，潘粤明完成的非常棒，剧中表现出的演技秒杀现在的一些所谓流量担当。 最后说一句，截至目前，我愿意为这部剧打五星，一颗给不侮辱观众智商的编剧，一个给拍的还不错的年轻导演，一颗给一位位形象丰满的角色，一颗给演技大爆发的潘粤明，最后一颗，是感情分，是鼓励分，是为这部相对来说已经很不错的国产剧给的一颗星（对于国产剧，只要能达到我心目中的四星，我都愿意给五星）。期待这个分数，能让我愿意保留到这一季结束。 啊，对了，如果可以，我愿意为片尾曲的选择再加上半颗星，尤其是《白天不懂夜的黑》，歌词和剧情简直完美契合。 我们之间没有延伸的关系 没有相互占有的权利 只在黎明混着夜色时 才有浅浅重叠的片刻 白天和黑夜只交替没交换 无法想像对方的世界 我们仍坚持各自等在原地 把彼此站成两个世界 你永远不懂我伤悲 像白天不懂夜的黑…………

周巡，一头遮眼自来卷，时而蓬松如短毛拖把，时而抹了二两发油精心造型如梁欢，时而黏在脑袋上，厚厚一层，发出非常可疑的油光。脸上坑坑洼洼，生怕别人不知道他糙老爷们儿抽烟喝酒不护肤。

训起新人警员跟孙子似的，二里地外都听得见。一巴掌拍桌子上，姑娘连人带椅子一齐摔地上。“那个周什么什么，你再把人跟丢了哪里来回哪里去。”——人名字都懒得记。但支队被持枪杀人犯入侵，单枪匹马赶回队里的时候，他还记得反复提醒人姑娘，藏好了！等着增援到达再一起冲进来，看见嫌疑人就开枪，不用示警。话台和枪一道全塞给那名字都懒得记的姑娘，自己只拿着一支手电筒就冲进了黑暗里。

不屌全宇宙，怼天怼地怼领导。市局领导让他协查多年的同事和领路人老关，丫桌子拍得哗哗响吼着“有本事让施广陵来抓我”。升了队长没几天，对着资历年岁都比他大的副队长老刘，慢条斯理恶心人家，让人叫他“周队”。人前人后叫人“棒槌”，整天嚷嚷着我跟刘长永不和都多少年了！但是，老刘追查黑警有了重大进展，一路跟进的时候，他又拍桌子打板凳地让人别管——你是有儿有女的人，别来淌这趟浑水！轮到他自己，领导担心他的安全，他轻描淡写一句，那看我造化了呗。

被人设局谋杀，放光了刹车油，危急时候一头撞上路肩，掩饰着劫后余生的大喘气儿打给小弟，说是“抛锚”了。惊魂未定坐在办公室，先来包零食压压惊。面对彻查全队的建议，摇摇头，不要声张。

……

周巡这个角色的功能，一望皆知：主线剧情上，在最后的终极反派大boss出现之前，他是给主角（明暗兄弟）制造障碍的反面主角，时不时对“杀人疑犯”关宏宇的去向旁敲侧击，甚至利用查案，顺水推舟侦查兄弟俩，数次追击和狭路相逢，差点儿拆穿俩兄弟，保持主线的压力。

一系列凶杀案的支线剧情上，他是传统的性格迥异的“双男主搭档”里面插科打诨卖萌打架掏垃圾桶的，负责“捧哏”。是花生之于夏洛克，Wilson之于House,Miles之于Joseph。

白夜追凶是个强情节的戏，主要靠破案，塑造复杂有多面性的人物与成长不是首要任务。编剧也不善于（不愿意）在跑情节的时候塑造人物。弧光啊，复杂性啊，都随缘，写得着就写，写不着就算，反正福尔摩斯和波罗也没啥弧光……恶果就是，需要拿人物关系来做基础开展重头戏的时候，得特意安排一段强调兄弟感情而抻出来的冗长“雪地同行”片段——弟弟要在明知哥哥陷害他的情况下心甘情愿去顶罪了，得铺垫一下兄弟俩（弟弟单箭头哥哥）的深情厚谊。

有人讲，潘粤明演了四个人物，关宏峰关宏宇以及伪装对方的兄弟。事实上，明暗两兄弟都是相当扁平的角色，哥哥心思细密而阴郁，弟弟聪明活泼混不吝，假设没有“孪生兄弟身份互换”这个漂亮的人物关系，这俩角色都单薄到无聊。但因为有了这层人物关系，潘粤明可以在“身份”的变化里展现人物的多变性。所以与其说演四个人，不如说是把一个人的不同面向劈了出来，放在两个“身份”上。

人物不讲究，就出现了许多“挥之即来”的没有性格动机模糊的人物，甚至不是什么功能性的“扁平人物”，顶多算“金手指担当”——明暗兄弟老巢被监控了，便有酒吧老板娘提供场地；没有了解现场的渠道，就有监控黑客小胖子；被追得无路可逃了，连编剧的杰克苏自我，传说中头脑发达四肢更发达，还在柬埔寨打过红色高棉的韩彬都能及时出现搭救明暗兄弟。

人物没有充分展开，剧情矛盾就没完全张开。

兄弟之间的张力不足，所以明暗兄弟更像一人两面，而不是有自我诉求的两个完整人物。在这样一件蹊跷的凶杀案之后，弟弟不知道怎么回事就杀了人，却从没察觉哥哥知道许多没有告诉他的信息。甚至弟弟已经确定哥哥就是陷害他的“凶手”时，只是打一顿完事——甚至都没影响任何的剧情——就又屁颠屁颠去帮哥哥顶罪了。信任被无限放大，却没有足够的怀疑。甚至前期“我拿你当亲哥，你拿我当表弟”的性格展现/生活摩擦后面也丢了。

正义与邪恶，警察与大boss的这组矛盾，写成了一个天坑………………

没想到啊，在王泷正放松但准确的话（天）剧（津）腔调，导演对于烫头帅哥的青睐，以及编剧对刑侦支队长一以贯之的爱意作用下，关家兄弟和周巡，一个躲一个追，还要在同一个屋檐下协同办案的这一组关系，成了本剧跑得最欢脱的矛盾。周巡这捧哏的，也成了本剧最有意思的角色。

关宏峰回警队协助办案是想看案卷，周巡一边咬牙点头，转过身就让案卷“被”老关的死对头老刘拿走了；关宏峰被怀疑变节，周巡一边打着包票扔了协查通告，一边明里暗里派人盯着老关家。

关宏峰，是他相识十五年的老同事，让他从一个一言不合就拳头伺候的二愣子变成一个有勇有谋的刑警。他记得他们第一次见面时候老关围巾的颜色，他请他吃过的那顿饭，汤是什么味道，在十五年后，他都还清楚记着。

他是十五年前照进他黑暗人生的光，他习惯性地跟随他，保护他，信任他。没有十五年前关宏峰的搭救，周巡现在恐怕就是城市哪个犄角旮旯里的小混混。

他心里一直记着这个情。他每次把老关俩兄弟逼到悬崖边了，却又不能看着老关掉下去。两次跟关宏宇的缠斗，周迅都没有下死手。甚至在摊牌的那天晚上，他也没做好抓捕的决定。

周巡是个某种意义上的“亡命之徒”，没老婆没娃，活一天赚一天。哪里危险哪里就有他，他真心想要抓的人，哪怕拼着自己命不要，也要剐下你一层皮来。抓杀人犯帮凶，却差点被帮凶一枪毙了；抓枪贩子，被当胸开了一枪，枪炸膛拣回一条命来；刹车油被放干净，差点车祸。他自己说，没把性命别腰上，不敢干这活儿。

他的“亡命”从前是一种对社会对自己的不满，后来，是为了理想的一腔热血。

为了人民和财产安全——听着多可笑啊，但他还真信。

十五年前，老关被人讹诈，却因为怜悯讹诈的老人天寒体弱而甘心掏钱。周巡冲上去，问的是“对不对”，而老关教他的是“有没有用”。

后来他学会要“有用”，要虚与委蛇，但他也从来没放弃过对“对不对，好不好”的追问。所以，他厌恶一身官腔味道的老刘，哪怕是他最敬爱的老关，他的兄弟犯了事，他也要把他当做窝藏包庇的嫌疑人审查。

说起来叫人不相信，但周巡是白夜追凶里最有理想，最热血的角色，明明中年发福，却还是像个无所畏惧的年轻人。

下面要专门吹嘘一下王老师的表演，让周巡这个本身就很有看点的角色彻底成了本剧得“捧哏”担当。

白夜的剧情总体十分压抑沉重，关宏宇倒是很适合插科打诨，但本性稍微暴露双簧就演砸了，于是逗你开心的戏份儿全压给了周巡。王老师在完成人物功能之后，还顺手发挥，给了周巡许多生活化的片段，松快了剧集本身过于环环相扣的工整，成了片子的“气口”：

按摩店里甩起一口天津话给老板娘套磁；骗嫌犯开门的时候一口掷地有声的河南串河北话；坐在沙发背上指挥若定，帅不过三秒就倒栽葱摔了下去；伪装雇主给杀人犯打电话，讨价还价，一秒入戏：人讲，我给你多杀一人又没问你要钱，周巡调门儿一转，加他么屁钱！案发现场血淋淋的床垫边上一袋受害人拆了封的牛肉干，抓起来就吃；踹门一脚没踹上，训实习生，反被人慌张之下砸了一拉锁……就连最后八分钟的超长自白，也一不小心就把烟灰抖身上了……

我说导演/编剧爱周巡（王泷正）不是胡说的啊，要不然这八分钟超长表白放那儿合适吗？按着前面的节奏，八分钟够几个反转了您数数！罪案大片儿看得好好的忽然插播了一条文艺片？

然而再不合适，它这自白成全了周巡这个角色。他和老关的前史，他对于这件案子复杂的心情，他对于职业的理解都有啦！

看周巡对着老关表白，脑子里是倾城之恋里范柳原对白流苏的那一句：你……你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

对于周巡，对于老关，都是如此。十五年前他们未必料到今天，拍张照片就能做警民一家亲宣传画的成了嫌犯，只会打人的终于晓得不动声色。有心够聪明远不够除暴安良，凝视深渊，深渊必定回以凝视。要拯救，便不能一尘不染隔岸观火。所以军火案的最后，林佳音对老关说，你最好不要变得跟他们一样丧心病狂。

正义与理想，哪怕实现了，也叫人感到酸涩。这算是编剧最后力挽狂澜在人物塑造上拼命加buff吧……

虽然我挺嫌弃这飞来一段，但因为那句”十五年啊，艹，我居然没交下你这朋友”我给重看了三遍……(啊～好喜欢王老师这字正腔圆骂脏话还带口水音的口条儿)

鉴于周巡这个角色已经写得这么圆乎感人有代入感了，不是说黑恶势力已经渗透到长丰支队高层了吗？就他吧！请编剧听到我的呼唤，在第二季让周巡黑化吧！

最近出了部比《那年花开月正圆》还受好评的剧——《白夜追凶》，豆瓣评分9.0，评分和评价人数都高于《那年花开》。国产网剧能有这种水平，实属罕见。《白夜追凶》一没小鲜肉，二没老戏骨，靠什么征服观众呢？

剧中潘粤明一人分饰两角，演一对孪生兄弟：哥哥关宏峰，一个资深刑警，性格沉稳；弟弟关宏宇，一个逃犯，灭门惨案的犯罪嫌疑人，性格活泼。潘粤明能在一模一样的外表下，生动演绎出了性格完全不同的兄弟俩，演技真没得说▼

关宏峰受弟弟的案子影响，离开警队，但他深信弟弟是清白的，他花半年时间训练弟弟跟自己一模一样后，就回警队帮忙，并趁机查清弟弟的案子。关宏峰患有黑夜恐惧症，所以晚上就得让关宏宇假扮自己办案，兄弟俩日夜倒班追寻真凶，所以叫“白夜追凶”。

孪生兄弟俩虽然长得不咋滴，但角色很有魅力。

弟弟关宏宇活泼、冲动，但非常能打，身手不凡，还有点小幽默。

关宏宇掰住某混混手指，对方呜哇喊疼。关宏宇不屑地说：“哟，嗓子这么好怎么不上《跨界歌王》啊你”▼

哥哥关宏峰除了心思缜密、会破案，办事灵活有智慧。

别的警察都把制造舆论压力的媒体当敌人，他却想到利用媒体散布假消息来帮助破案▼

最重要的是，他具备一个警察最重要的素质——正义感。

在找不到证据给变态凶手定罪时，实习警员在现场伪造证据，关宏峰指正她：“如果我们用这种方式（制造证据）给他定罪，万一有一天，我们发现真凶不是他，那该怎么办啊？”▼

“我们不能以违法为代价去惩治犯罪”▼

他的弟弟关宏宇成通缉犯，案件本身是有很多疑点的，很可能是被陷害的，所以他深切体会到被冤枉的痛苦：无辜的人受惩罚，而真凶却逍遥法外。

一部悬疑剧好不好，剧本是最关键的。

如今很多国产剧的剧本都是靠编剧天马行空YY出来的，常出现很多常识性、专业性BUG，像《欢乐颂2》里安迪跟准婆婆激战华尔街的剧情，幼稚荒唐到让人哭笑不得▼

所以出现了很多脑残剧、脑残电影，《白夜追凶》里的胖子黑客就吐槽到点上了：“你当这是看脑残电影呢？以为一按回车，白宫厕所什么样都让你看得一清二楚”▼

八先生已经看《白夜追凶》到一半了，至今还没发现明显的BUG，反而被它的专业和细节折服。

1、办案技术

1）怎么确定被害人具体死亡时间？

由于尸体被肢解得很零碎，肝脏和直肠的温度都不可靠，得做病理测试▼

2）怎么确定歹徒枪支来路？

关宏峰先是通过子弹的口径，推算出枪的类型，然后做弹道分析，才确定了枪的来路▼

3）怎么确定凶器形状？

在连环车[zhèn]杀人案中，歹徒一点证据都没留下，怎么确定他用什么凶器？

警队技术组通过拼凑车窗玻璃碎片和分析受害者伤口的方法推断出：凶器形状是一个边长为0.25厘米的等边三角形，有可能是破窗器改装的▼

4）监控拍到视频模糊怎么办？

监控可以看得出凶手使用的车型，但要清楚车身细节才能进一步缩小范围。警队让物证鉴定中心做视频还原，通过高度锐化处理，获得了非常清晰的照片▼

5）黑客怎么入侵监控系统？

胖子黑客在帮关宏宇入侵交通监控系统时，给他科普了一下专业知识，理科男看了都觉得靠谱▼

胖子黑客的电脑画面看着也很专业，道具组挺用心的▼

2、推理

在连环车[zhèn]杀人案中，凶手把犯罪现场清理得干干净净，还帮男女受害者穿好衣服，摆放整齐。关宏峰推断出：凶手有强迫症倾向的犯罪标记，是一个惯犯，之前应该还作过案。作案还有3个特征：暴雨、深夜、幽会的男女▼

3、筛查

接下来警队依据凶手的依据犯罪特征，在全市乃至全国范围内筛查，最后查出市里五年内共有四起类似凶杀案，进一步明确凶手的特征▼

依据这些特征还难以找到凶手。犯罪心理学专家推测凶手第一次作案不可能那么熟练，也许跟天气、目标都无关，找到的4起案件都不是凶手第一次作案。于是警队只依据“整理现场整齐干净”这一明显的特征，查到了另一起旧案▼

4、找定罪证据

最后警察抓到了凶手，但凶手是个反侦察能力很强的老手，警方找不到任何给他定罪的证据。关宏峰却始终相信，只要凶手进入过犯罪现场，就一定会留下证据。

最后他发现凶手左手有一枚婚戒，把它取下来检查，果然发现了被害人的血迹▼

纵观《白夜追凶》几个案件的破案过程，是非常专业、细致、全面的，观众还能完全看懂。

作为一部悬疑推理片，《白夜追凶》的悬念布置得很巧妙。弟弟关宏宇牵涉的2.13灭门惨案是贯穿全剧的主线，哥哥和弟弟倒班办案过程中，破了一个个奇案，2.13灭门惨案的真相也逐渐清晰。真凶是谁、真相如何、兄弟俩能否安然无恙？这是一根让观众神经始终紧绷的弦。

这样的剧，真恨不得一天就追完它。

（摘选讨论区我的长评其中的一段）

很多人把潘老师的演技定义为“一人分饰多角”，我在其他地方也举过例子了，这个角色的层次远比一人分饰多角要复杂得多。潘老师此次演出分为三个层次。第一层，大关小关本人。此层难点在于，1 大关是一个“面瘫”设定，用气质微表情演出一个“面瘫”而不是让观众觉得演员就是面瘫，这首先就不简单。仅凭这一点，基本可以把国内大家认同的戏骨级大叔演员之外的人全部涮下来。2小关的设定相对活波，但只是相对于“面瘫哥哥”活泼一些，其实他依然是深谙人情之道的高情商之人（一片赤子之心只给他哥），与同样是深谙人情的周巡比起来，小关明显性格脾气没有那么“爆”。大小关之间的性格差异，在设定上其实并没有我们以为的那么大。然后，在服化道基本没有加持的情况下，哥哥和弟弟完全是通过微表情体态以及气质来表现（看了其他贴一些关于演技的回复之后我必须加一句，“扭脖子”这种标志性动作不属于这里讨论的“演技”部分，有部分盆友说根据这个来分大小关，可是这算什么“演技”啊喂，这只是一个“人设”，就好像小关“抽烟喝酒”也是个人设一样。）这两个人格完全立住，是潘老师此次表演的第一层次而已。第二层次，哥哥弟弟互相扮演。弟弟装扮哥哥的时候要在“面瘫”里加上一些提心吊胆的飘忽（小关扮演大关在查案时眼神经常性上下左右乱转，大关本人眼神坚如磐石）；扮演弟弟，是萌中带着一丝狠（参见外卖小哥真假美猴王那一场：大关在小哥面前突然装成弟弟，仅仅一句“我才是关宏宇”精准使用了弟弟的标志性挑眉动作而且带着弟弟不会使用的狠毒语气。而此刻坐在沙发上的弟弟内心一开始“卧槽还有这种操作”然后立刻“该配合你演出的我尽力在表演”，这也全是眼神表达的）。第三层次兄弟同框，以第一层次的两个独立人格进行毫无痕迹的感情交流，让人无法拒绝这扑面而来的cp感。在一人分饰多角的戏中，敢如此大量的出现两人对手戏，可能大家并没有意识到此操作的难度。两人同框戏，是拍两遍+脑袋抠图完成，这也就基本可以说，在拍摄过程中，两人同框戏是潘老师分别以大小关的身份对着“空气”（替身）飙出来的。然而我相信大部分观众都会认同，大小关同框的部分是全剧所有对手戏中最炸的部分。