福岛50死士

首先是期待已久的电影憋了个大招结果只是看了个皮毛的失望感。但毕竟2个小时要把很多细节都说清楚也是不现实的。当年学近代史的时候，光切尔诺贝利和苏联解体就能讲一个学期。而电影起码能把整件事情大致的重现出来了，也算是至少有个及格分了吧。

然后不得不说背锅的总理，一是视察现场导致排气延后，二是下令不许原发骨干撤退。

实际情况是东电方面也有各种状况导致排气延后，这在电影里就都甩锅给总理，媒体也在电影上映后指出总理被甩锅，并质疑是不是有政治目的。当然电影只是艺术，只是现实的部分缩影，想完全还原还是去看几十小时的那种纪录片。

然后针对不许下令撤退，也是还原了时任内阁总理大臣菅直人的原话，"撤退是不可能的"，菅直人在自己的网站上说，"当时下令不许撤退是我人生最大的决断"。对于他和其他参与福岛核泄漏的决策者们来说，任何一个决断都背负着千万条性命，承受着莫大的压力。菅直人同年9月任期未满就退下内阁总理大臣的位子，野党是不会放过这种机会发起不信任案的，这就是政治。

电影里总理说不许撤退的时候，吉田本部长故意漏屁股对着总理，总理再次背锅，说得好像总理拿现场的人当炮灰一样。而现实里现场的人也没打算撤。

而关于日本毁灭的说法也是还原当时的，如果当时决定撤离了，哪怕之后再回来对应核泄漏，整个东日本都要撤离，形同日本毁灭。时隔9年后想想扔令人后怕。

所长最后说，我们没有考虑到高达10米的海啸。其实人类历史上重大的航空空难都是人为的，却不是故意的。仅仅只是因为我们是人而已，是人就会做出错误的判断，是人就会有误解和意识的段差。福岛同其他人类史上的灾难一样，是一连串的偶然的结果。所以，福岛不会是最后一场灾难。

为了把剧透部分从预览冲下，先来八一八责任的问题。在我看来这不但不是本片的缺陷，反而是我欣赏之处，因为作为观众并不需要电影将标准答案告诉我，甚至说被灌输到创作者的观点才是让人吃不消。事情的起源，每个人的反应的行动，带来各种后果的因由和过程，都已经清清楚楚了，个人心中自有答案，谁的责任。影片也没有回避地在结尾谈到主要当事人的反省。虽然也不全面，但毕竟是从一个人的角度来看，这样才是真实自然的。我只是想看一个好故事，并不是受害者，不想要看到谁道歉或是检讨。

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貌似有 一点小剧透，本片的一大悬念确实是男主下场如何。从整个情节和造势来看，不止我一个人期待着舍生忘死，一个人拯救全世界的老梗吧？

但最后却是以写实取胜。因为情绪代入过多，反而有点“雷声大雨点小”的美中不足了。在看之前有正确的预期的话，应该会更享受吧。

经典的灾难片，难得的非常少个人英雄主义，政治宣传，道德说教，爱与家庭的各种煽情种种影响，可以说是非常的入戏的体验了。比较耐人寻味的乱入日美友好桥段，我倒是觉得过于生硬，而且怨气的成分占多。毕竟在各种紧急催促之下，最后的行动仅仅是尘埃落定之后，才姗姗来迟地送来几箱物资。

考虑到场景基本是乏味的大型办公室和黑暗厂房，我觉得导演的功力实在是深厚了，光是坐在观众席也快急出汗来。喜欢这一类型的朋友千万不要错过。

2011年3月11日，东日本大地震爆发，位于福岛县海滨的第一核电站发生了一系列设备损毁、炉心熔毁、辐射释放等核能灾害事件，是自1986年切尔诺贝利事故以来全世界最严重的核能事故。

日本纪实作家门田隆将随后对上到日本前首相菅直人、下到福岛第一核电站地勤人员展开90多次访谈，集结出版了作品《见过死亡深渊的男人：吉田昌郎和福岛第一核电站》。基于此书，电视剧导演若松节朗执导了虚构电影《Fukushima 50》（中译《福岛50死士》），于今年3月在日本上映。福岛（读音：Fukushima）第一核电站事件发生时，约有50名职员坚守岗位，迅速行动，有效防止了此次核事故的进一步扩大，他们被《卫报》等主流英文媒体称为Fukushima 50，这也就是电影片名的由来。

《见过死亡深渊的男人：吉田昌郎和福岛第一核电站》，门田隆将著

福岛核事故真相

7.4

[日] 门田隆将 門田隆将 / 2015 / 上海人民出版社

上世纪七十年代，人称灾难片始祖的伊尔温·艾伦由广受好评的科幻片转而监制《波塞冬历险》、《火烧摩天楼》等灾难片，掀起了一阵好莱坞灾难片热潮。

波塞冬历险 (1972)

7.7

1972 / 美国 / 剧情 动作 惊悚 冒险 / 罗纳德·尼姆 / 吉恩·哈克曼 欧内斯特·博格宁

火烧摩天楼 (1974)

7.6

1974 / 美国 / 动作 惊悚 灾难 / 约翰·吉勒明 / 史蒂夫·麦奎因 保罗·纽曼

一边是日剧美学的清新温情，另一边是好莱坞灾难大片的恢弘特效，《福岛50死士》试图两者兼得，展现311大地震发生时福岛核电站的内部情况。电影的前三十分钟气势还比较足，尽管缺乏原创性，但继承了庵野秀明导演的《新哥斯拉》和约翰·伦克导演的HBO大作《切尔诺贝利》的长处。

新哥斯拉 (2016)

6.7

2016 / 日本 / 剧情 科幻 灾难 / 庵野秀明 樋口真嗣 / 长谷川博己 竹野内丰

切尔诺贝利 (2019)

9.6

2019 / 英国 美国 / 剧情 历史 / 约翰·伦克 / 杰瑞德·哈里斯 斯特兰·斯卡斯加德

影片开头在核电站内部的场景让人想起切尔诺贝利的工人们在试图释放反应堆积累的压力时所承受的灼热痛苦。随后，故事的发展迅速显示出了刚刚组建不久的菅直人政府的经验不足。像《新哥斯拉》所刻画的一样，高层领导的决策总是来得太迟，有时非常不切实际。整个体系从上到下很明显缺乏紧急预案，不免让人质疑母公司东京电力提交的福岛核电站可靠性报告是否可信——这一点在电影中当然只字未提。电影关心的，是在这一片混乱局面中挺身而出、敢于违背政府指令、领导团队做出正确抉择的核心人物，也就是渡边谦扮演的福岛第一核电站站长吉田昌郎。当公司和政府都担心继续用海水冷却反应堆会对其造成无法挽回的破坏使之无法再度启用时，吉田昌郎根据他的经验和智慧选择坚持己见，令部下继续执行海水冷却任务，最终使部分反应堆成功降温没有发生爆炸，使福岛周边地区乃至东京幸免于难。

吉田昌郎（渡边谦 饰）

此后，《福岛50死士》画风一转，变成了一部充满日剧抓马煽情的日本当代电影，工作现场决定谁上前线时的员工飙泪与紧急疏散时的员工家属飙泪此起彼伏。片中出现了北野武早期电影和近年日剧中的常驻演员邓肯（ダンカン），他扮演一位来自福岛灾区的记者，在政府官员面前恳请负责人作出答复。

《福岛民友新闻》记者（邓肯 饰）

作为资深电视剧导演的若松节朗似乎在电影开头半小时后已经陷入疲惫，开始收紧场面，专心通过成员家属听到电视报道后的反应、来自核电站内部员工的电话等镜头来刻画吉田团队中大多数成员的勇气和奉献精神，倾全力调动观众的同情心。电影批评了当时的日本民主党政府三番五次拒绝国际援助，但其后重返舞台的自民党政府也仍然维持着同样的思维方式，宁可放着上百万吨污染废水不管也不同意国际援助介入。若松导演像《新哥斯拉》的庵野导演一样偷懒，让住在日本的非专业外国人演员扮演外交官和新闻记者的角色；电影中出现的国际新闻播报永远只有美、法、中三家，偶尔还会搞错他们使用的语言；美国当然对事件进展尤为关注，驻日军事基地的一名军官则尤为焦灼，因为他的童年就是在福岛度过的……电影结尾处，一批美军直升机飞向受灾地区为当地的人们带去矿泉水，而当地民众则张开怀抱，热烈欢迎这些所谓的“真正的朋友”。或许还有些人记得，2011年的美国总统并非今天这位。

女权主义思想并没有教导我们要在每一个鸡蛋里都挑出一根女权主义骨头，但是这部电影中巨大的性别差异令人根本无法忽视。从福岛核电站到东京电力，出现在镜头中的男性员工有上百名，女性员工只有一名。电影开头地震到来时，所有人从办公大楼逃出到门前的空地，这位女性员工站在楼门口，拿着扩音器向每一位路过她身边的同事亲切问候“大丈夫ですか”（没事吧？），既没有在引导疏散路线，也没有提供任何必需物资，除了机械性重复问候之外没有发挥任何实质性的作用。而在接下来的两个小时中，我们会看到男性员工们各司其职，办公室里站长一接电话或者和谁发生争吵就会立刻停下手头的重要工作；而与他们共享同一间办公室的这位女性员工并没有什么专职，留在房间里似乎只是为了给男同事们提供情感支持，或在男同事们忙得不行的时候帮他们打扫男卫生间。她人到中年，温柔美貌，令人安心，是整个公司的保姆、管家、潜在的情人和吉祥物。如果这部分描写同样基于事实，那么东京电力公司的人力资源部恐怕需要一番回炉再造。

浅野真理（安田成美 饰）

3月初电影上映时，日本仍未就2020年奥运会是否如期举办做出决定，也未针对新冠疫情给出任何具体的居家建议，人们关注的仍然只是那一艘感染病例层出不穷的豪华邮轮。不过，媒体点映为每位到场者提供了口罩，而且强制要求佩戴。一个月后的昨天，日本正式宣布7都府县进入紧急事态，电影院也在暂时休业之列。希望这一次日本政府和民众的行动足够及时，尽快止损。

S_Z

对不起！日本政府做出了毁灭世界的决定，将福岛核电站核废水排入太平洋，做出这样决定的政府和付诸于行动的人不配生而为人，称他们为禽兽反而侮辱了禽兽这个词，这帮混蛋日本人竟然用他们自己犯下的错误拉整个人类一起陪葬，可恶至极！希望他们早些受到报应！！！希望我的愿望早点实现！！！希望这个世界没有日本这个国家！！！

题材不错，可是导演和编剧不行，好比准备了上好的食材，却找了新手厨师和帮厨，做出了一盘难吃的“菜”；该片开头还不错，越往后越不行，不是平铺直叙，就是很多情节展现的不完整，一笔带过，有的地方衔接生硬，特别是快到结尾，不知怎么地稀里糊涂就结束了，这不应该是日本电影的风格。另外，真实的福岛50死士其实是日本黑帮控制的建筑公司招募的外国偷渡客、欠高利贷者、街头混混、残废人等，但是电影也不是纪录片，要是能编的好也算行，关键就是编也编的没有什么吸引力；韩国影片《潘多拉》也是以福岛地震核电站泄露事件为蓝本拍摄的，剧情还是纯属虚构，各方面狂甩该片十条街，拍摄水平比这片子高多了。至于片中美军协助救援的镜头，我是没有看到，后来特意又在电脑上快进看了几遍依旧没有发现，之后发现该片全长应该是122分钟，而我看的版本少了4分钟，原因不明，一部拍摄水平不高的不完整影片还有必要再看吗？答案不言自明。

●煽情很会，但是讲故事过于流水账了。然后就是，不要用拍鬼片的手法来给我拍灾难片！

●之前核废水排到太平洋，去年闹洪水又故意让核废渣被洪水带走，一千几百袋废渣最后只找回来个位数，皆大欢喜，厉害了我的倭

●家庭关系的煽情以及灾难所带来的恐惧感会比较好哭，尤其是预估海啸高度6米，核电站的人觉得只要没超过10米就没事结果来的是前所未有的大海啸那一段确实感觉挺难过的。但是内容有点偏流水账，不过毕竟是纪实性的电影按照时间顺序来也没办法，然后强行把美国人的援助加塞其中有点夹带私货的突兀与不适，感觉不是很好，但毕竟主体受众是日本人，肯定还是有宣扬日美友好的意思在里面。对于情感的描写太多，夫妇亲子和朋友都有描写，最突兀的还是美国人的日本记忆那一段。没有很细节的去写东电和政府踢皮球的剧情因为原作也是没有写的，但一开始是对这方面的剧情有点期待的。对于现场慌乱的状况感觉也还行，比较好的能科普当时四台机组的具体状况是啥样，确实得感叹一下二号机组没爆确实是奇迹。

●日式主旋律，可贵的是依然注重以人为本，包括年长者坚守让年轻人走，危险的事抢先去做，以及不管怎样，最重要的是活下来。核能，真的是美好未来的能源吗？