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剧情介绍
1861年，Johnnie Gray（巴斯特·基顿 Buster Keaton 饰）是西部大西洋火车公司的一名员工，深爱着他的火车“将军号”，还有他的未婚妻（Marion Mack 饰）。南北战争爆发了，他的未婚妻让他去从军，军方却拒绝了他，认为让他开火车更有价值。他的未婚妻很生气，发誓除非看见他穿军装的样子，不然再也不和他说话。北军正在计划一个阴谋，准备劫走“将军号”，给南军来一次突袭。Johnnie发现了北军的诡计，更意外的在北军的阵营里解救了他的未婚妻。他必须将北军要突袭的情报带回南军的阵地，他一路上驾驶着“将军号”，遭遇重重追击。南北军大战一触即发......请和我结婚有求必应日伴生我的爷爷叫建国美国之锈 第一季奋斗济公之神龙再现（粤语）唐砖铁十字勋章猫妖2017北平以北臆想成病导火线一枪维琴河第一季不欺不遇肖恩·门德斯：一路走来禁忌女孩美丽的声音读心人第四季37次想你热土犯罪现场调查 第三季千里不留行猛鬼毕业典礼小伙伴激情姐妹花人狼夺魂连线产科医鸿鸟2女婿难当热狗电影母亲的双眼我的爱在我身边爱情而已床上关系2'83监狱风云第四季保证我会乖乖的麦秋警醒真情电波
长篇影评
1 ) 逆流而上的小人物
基顿的电影总是让我回味很久，忍不住一再翻回头看看自己可能遗漏的细节。
喜剧桥段的衔接非常自然，Johnnie偷了桌上的食物，而准备用餐的将领们刚好决定撤掉食物紧急商讨作战计划；烟头把桌布烫出了洞，而Johnnie刚好透过洞看到未婚妻被绑架；Johnnie想用包裹藏人，拆开一袋包裹，里面刚好是自己急需的鞋。
情节设计总是出人意料。考虑到是实拍而非电影特效，就更加让人惊讶。坐在火车的摇杆上不知不觉被火车带着前进，扔掉的障碍木刚好弹起另一根障碍木一起滚落到路边，朝天发射的炮弹刚好炸断水坝、河水滚滚而下把敌军冲得人仰马翻。
也许是因为特技都是亲身上阵，又或者是基顿擅长即兴表演，有些细节真实到你分不清究竟是精心设计的还是自然发生的。比如往车厢上扔木料那一段，一根没扔上去，一根扔过了头，还有一根导致车厢上堆积的木料像雪崩一样哗啦哗啦滚落下来，这一切就发生在演员身后几米的地方，细想令人心惊。但也正因为全程真实，丛林夜奔那场戏就显得格外假，虽然光影运用得很巧妙，但道具的仓促更替、演员的忽闪忽现都有些莫名其妙。
这部电影里最为人称道的应该是两场对称的火车追逐戏，前面敌军小分队给Johnnie制造的每一起障碍后面Johnnie都如法炮制地还给了他们。其实不止火车追逐戏，“将军号”上的将军，穿军装的承诺，这部电影埋下的每一处伏笔都没有浪费，处处都在呼应。
但我最喜欢的还是Johnnie在己方撤退的洪流中孤身一人驶向敌军阵地的场景。他不是高高在上左右大局的决策者，他只是大时代背景下的小人物。他最在乎的是他的“将军号”、他的未婚妻。他对参军怀有莫名的荣誉感，他下意识地认为自己有传递情报的责任。不是深谋远虑，也非视死如归，阴差阳错地，他独自完成了一项不可能的任务，然而英雄的镁光灯还是没能照在他身上。被长官逼问时，他甚至顶着未婚妻探究的目光垂头丧气地交出了自己的军服。
“将军号”的故事是有历史原型的，我想那原本应该是个英雄的故事，然而基顿的改编让它有了市井气，有了被捉弄的笑料却没降低它的格调。“There is only one man on that engine”，酷极了。
2 ) 《将军号》：爱火车更爱美人（IMDB250 TOP 115）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/147254671.html
The General（将军号）1926
本片又打破了我看电影的记录。这是一部1926年上映的电影，早于我前两天看的《大都会》。老电影看得越多，越明白一个道理——好电影永远不会过时。本片也列属于IMDB250。
电影的主角是一个火车司机。一个年轻人，只爱两样事物——火车和心爱的女孩子。南北战争爆发，年轻人参军没被批准，倒不是因为年轻人条件不够，而是他继续当火车司机更能发挥作用。可是心爱的女孩子却因为他没有参军，而抛弃了他。一天，敌方的人劫走了年轻人的女孩及火车——将军号。他并不知道女孩在火车上，他为了火车一路追到敌方军营，将女孩与火车救了回来。回到我方军营后，年轻人又将敌方的计划告诉了我方。于是，我方军队大胜，年轻人也获得了军衔，成为了真正的军人。最后，火车与美女兼得，年轻人春风得意，影片结束了。
以前看默片，除了《大都会》，大多是卓别林的电影，这是第一次其他人的作品。因此，我领略到了不同的风格。首先，故事的背景放置在了南方，环境也不是大都市而是乡间小镇；其次，这是战争题材，只有敌我双方，胜利与失败，没有太复杂的关系；第三，剧情也变得简单，只有女孩和火车的故事。在我的脑海中，只有卓别林的默片是经典，本片看完之后发现原来还有很多我并不知道的。真的感谢IMDB，让我熟知了很多电影。此外，默片也不能总看卓别林电影，换一下风格是非常有必要的，
除了以上不同之处，本片与卓别林电影还是有很多相同点的。其一，故事的主角一样是小人物，在底层社会挣扎的小人物。火车司机，是一个很普通的职业，一个稍有技术性但不太起眼的职业。这个职业一直到现在，在常人的眼中不过就是工人而已，何况将近九十年前呢？其二，这部电影在正常的剧情线之外，还是有很多搞笑滑稽的镜头，而且比卓别林的电影更好笑。在观看的过程中，让我大笑的场景有很多。片中多处场景设置的非常巧妙，火车铁轨上的障碍以及排除，深夜解救女孩子的场景，以及战斗画面，好玩的不得了。看着片中那么多精心设计的画面，想到在上个世纪二十年代就能拍摄出如此逼真的电影，实在让人佩服。而且，我一直在想一个问题，他们是如何做到的呢？
本片最让我惊讶的是片中的画面以及拍摄方式。它比其他默片拍摄要有难度，因为全片80%的场景是在运动中，都是在火车上进行的。仔细观看画面，可以知道那些火车上的场景，完全是真实的，不是那种靠布景搭置起来的假画面。在铁轨上的追逐与反追逐，设置障碍、解除障碍，发射炮弹，路过水塔，都是真实发生的。不知道为了拍摄这部电影，片中的火车行驶了多少公里。电影中还有一个大场面——火车路过燃烧的桥，整个列车掉到了河里！一九二零年代就能拍摄出这种大手笔画面，真是敢作敢为——老板敢掏钱，演员敢拍摄！他们不知道，在那个科技不发达的年代，很容易受伤吗？
最后，不得不提一下本片的音乐。默片的对白很少，需要音乐来辅助剧情。本片的音乐这方面做得非常完美，各种剧情的渲染以及音效都做得十分出色。最值得一提的是画面中的战斗场景，音乐与画面结合的天衣无缝，尤其是打炮时的音效，太逼真了。我现在越来越感觉到默片时代的音乐有多么神奇了。如果没有了它们，默片根本就不能看了！
查完资料我才知道男主角Buster Keaton就是本片的导演与编剧，才子啊！他的表演就不说了，号称“冷面笑匠”，基本属于面无表情的，但这也成为了他的风格。女主角Marion Mack，网上没有她的资料，不知何许人也。她不漂亮，扮演的角色也不是富家小姐的模样，否则也不会被当成东西装进麻袋，或者是当球一样被抱来抱去。不过，她的形象完全适合这个角色，编导的选择是正确的。
总之，一部比卓别林电影还要好看的经典，将近九十年后大家还是喜欢它，就是最好的证明。不看后悔终生。
序列：0448
TLF.IMDB.Top137.将军号.the.general.1926.BD.MiniSD-TLF
2011-07-14
3 ) 将军号
作为享有盛名的早期大投资追逐影片，导编演的巴斯特基顿在《将军号》中堪称‘默片时代的成龙’小腰小腿那个叫灵活利索，令90年后的我们幽默之余，更为他拼命投入的演出肃然起敬。作为巨人的肩膀，此片的价值远不仅是8.6分，本片当年拍摄难度之大，剧本配乐表演之经典，无不证明了电影经久不衰的真谛。
4 ) 这部默片时代最昂贵的《将军号》也是最经典的喜剧之一
如果不是那黑白的画面以及没有声音的对白你很难相信这是一部1927年的电影，短短70几分钟的观影体验剩下的只有意犹未尽。作为同时期和卓别林同样站在喜剧电影顶端的大师，他和那些靠扮鬼脸博观众一笑的大多数喜剧演员有着截然不同的表演特点。 著名的评论家凯伦贾恩写道：“在滑稽剧的一片歇斯底里中，他是一个静态的、瘦小的、老是遇到麻烦的中心。” 巴斯特•基顿出生在一个以歌舞杂技为生的家庭，从小在舞台上被扔来扔去的痛苦经历成为他后来在电影里精彩的动作特技表演的基础。《将军号》也许不是他最好的作品，但绝对是他最经典的作品之一，如果你没听说过他，那么观看这部优秀的电影一定会让你爱上这位可能是电影历史上最优雅的喜剧大师。 电影讲述了一个美国南方火车司机一生只有两个挚爱——他的火车头和美丽的安娜贝拉·李，而故事就是围绕了这两个挚爱展开的。 基顿在他的影片里总是保持了足够的优雅和冷静。无论是他电影的内容以及他独特的表演风格都会让你怀疑他似乎是一个从未来穿越过来的访客。 在电影的开头，基顿扮演的约翰尼·格雷穿着漂亮的衣服去自己的心上人家里，在路上他没有发现后面尾随的两个孩子以及安娜贝拉·李本人。在门口他整理了一下装扮敲了敲门，突然发现心上人就在后面。如果是其他的喜剧演员这时候一定会用非常夸张的方式表现自己的惊讶，而他却只是表现出一点点的高兴，甚至连个明显的笑容都没有，这或许就是他被称为“冷面笑匠”的具体表现了吧。他的电影从来不会为了创造笑料而拍摄，他只是在认真的做着自己觉得应该做的事，而之所以他的影片如此搞笑的原因在于他只是很不巧不断的遇到麻烦罢了。 《将军号》主要的篇幅放在了美国内战期间，火车司机约翰尼·格雷在敌人偷走了他的火车后夺回火车以及偷听到重要情报后逃回自己家乡并帮助自己人打败敌人赢取爱情的故事。 电影对内战时期历史场景的重建，危险的特技表演、大量的群众演员以及那个真实火车从着火的的桥上坠落的镜头让它成为了当时最昂贵的的电影。 电影最精彩的是在同一条轨道上相反的两段火车之间的追逐戏，场景的限制以及内容的重复性丝毫没有影响基顿的发挥。他用一个又一个聪明的喜剧桥段让观众觉得影片妙趣横生，不觉乏味，这些被无数电影模仿的经典桥段即使是在100年后再次回味也不会觉得过时，而那些危险精彩的特技表演更是让人佩服不已。由于当时的技术限制，所有危险的表演都需要基顿不使用替身自己亲自完成，而这种表演风格成龙大哥把可以说是发扬光大了。 其中有一个这样的镜头就是坐在火车车头的约翰尼·格雷为了清理联邦军在轨道上扔的木条，他用自己手上的木条精准无比地砸到另一根木条上。要知道其实在拍摄的时候是非常危险的，很有可能木头砸到自己脸上。但这种危险的表演镜头在基顿的影片里随处可见，比如一个房子向他倒下，而他正好穿过窗户没事，徒手抓住高空的时钟等等。 电影让人印象深刻从而成为经典的镜头比比皆是。那个遭受心上人误解后坐在火车上发呆的镜头至今都是我觉得最忧郁的镜头，在敌军桌子下面通过香烟烫的小洞看见心上人的镜头也让人难以忘记，最后迫于和士兵敬礼选择和心上人一边接吻一边敬礼的镜头也让人捧腹大笑...... 宏大的战争场面，精巧的布局，危险的特技以及对狭隘的英雄观的无情讽刺都让《将军号》不仅仅只是一部制作昂贵的影片，而是一部不会随着时间的流逝的喜剧经典。 谈到默片，尤其是喜剧，可能很多人看过卓别林的作品。关于卓别林，基顿说过：“卓别林的流浪汉是一个游手好闲的人，但有一套游手好闲的逻辑。他很可爱，但一有机会就会偷东西。而我的这个小家伙是个诚实的劳动者。” 如果你能通过介绍观看一部完美融合了爱情、、动作、战争、冒险和喜剧等因素的1927年的作品相信也是一次不寻常的观影体验。而这次独特的体验如果能让你爱上一位同样独特的喜剧大师则更好了。 如果喜欢我的文章可以点个赞！
5 ) 将军号
Today：《将军号（The General）》
简单的情节，让人能够猜到下一幕的剧情，略显得干瘪的人物形象，听起来好像不咋地，可是如果回到1927年，这一切简直是超越百年时光的闪光点。
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最大的亮点就是导演基顿对剧本的钻研，情节的设置充满笑料而又有意料之外情理之中的新鲜，即使是在百天后的今天，我们回头看那些最经典的喜剧电影，也有基顿的影子。本部影片的情节线简单明了，由主人公不得参军而成为火车员，到只身一人上演火车追逐戏，结尾皆大欢喜地成了军官，简单的线路却是妙趣无穷的，那些让人叹了口气的桥段和捧腹大笑的片段，紧紧地勾住了观众的眼球和上下跳动的心。
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但影片并不是单纯的喜剧，“何为英雄”是基顿在开头提出的问题，结尾就是他的答案。在这对称式的故事里，英雄可以不是军人，也不一定高大。漂亮的镜头语言此时无声更胜有声，声势浩大的军队不过是文弱娇小男主的背景，众多的逃兵被单枪匹马的火车员吓得逃窜，无数个意外恰好让男主死里逃生或者反击敌人，最初不被认可参军的人成为了军官。这些带着讽刺意味的细节既可以添加喜剧效果，同时实际上也是对“英雄主义”的反讽。像是《阿甘正传》，《将军号》对主角的塑造和借人物表达观点的手法都是异曲同工的。
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《将军号》做到了它那个时代的极致，最好的构图，最好的运动镜头，最好的演员……哪怕时过境迁，可《将军号》的魅力不减，黑白电影，永不褪色。
6 ) 将军号
1861年，Johnnie Gr是西部大西洋火车公司的一名员工，深爱着他的火车“将军号”，还有他的未婚妻。南北战争爆发了，他的未婚妻让他去从军，军方却拒绝了他，认为让他开火车更有价值。他的未婚妻很生气，发誓除非看见他穿军装的样子，不然再也不和他说话。北军正在计划一个阴谋，准备劫走“将军号”，给南军来一次突袭。Johnnie发现了北军的诡计，更意外的在北军的阵营里解救了他的未婚妻。他必须将北军要突袭的情报带回南军的阵地，他一路上驾驶着“将军号”，遭遇重重追击。南北军大战一触即发......
全程高能，场面宏大，风趣恶搞，一来一回的两次追逐，类型王中王。高潮段落的火车坠桥一掷千金，震撼感力压《桂河大桥》。Cohen Film Collection的4K修复华丽，有几段黑白瀑布光看呆了，还有伴随女主的theme有股浓浓的二十世纪乡愁。时代车轮滚滚，结尾忘情长吻，也算谐谑了那场荒诞可笑的战争。
火车的一百万种使用方法。
《虹膜》问答讨论比较巴顿和卓别林：卓别林的气质就像小狗，想要亲近观众的意图都明明白白地写在脸上。基顿的气质则更像猫，他并不在乎你是否喜欢他，因为他总是陷在自己的世界里不可自拔。于是我陷入了到底是喜欢猫还是狗的思维大战。
挺乐的剧情和表演，巴斯特·基顿是一个很伟大很强大的喜剧演员，看到成龙等一些演员都是他的“学生”，一些人物动作和一些高难度的镜头在1926年便呈现在世人眼前实在是值得赞赏。
为什么这部就是莫名觉得 不那么好笑… 比福尔摩斯二世还是要差上一截。
我勒个去，1927，太厉害了，又追又逃的真过瘾，电影过了一百来年还是这套路啊！巴斯特基顿那个眼线。。。
带着对20年代默片的偏见去看，震撼到合不拢嘴。火车追逐怎么拍的！上串下跳动作戏怎么拍的！前后对称结构怎么那么完美！怎么天衣无缝的融入战争与爱情！豆瓣的5星根本不够用。
将军号的失与得，前后对仗工整，追逐片形式承载内战图景；类型大熔炉，解构英雄主义。交火场面够阔气，据说火车坠桥一个镜头就花了四万二，于是亏得很惨，口碑一塌糊涂，首届奥斯卡亦鼠目。幽默是件严肃的事情，“只要我一笑，观众就不会笑了。”
好棒，太牛逼了。动作喜剧战争爱情，拥有一堆被后世炒了一边又一遍的老梗。默片能做到这么流畅自然又有趣真是牛逼大发了。
影片场面宏大，布局精巧合理，该片将爱情、战争、冒险和喜剧等因素很好地结合在一起，最重要的是讽刺了人们狭隘的英雄观，是一部非常具有影响力的一部
精彩的铁路追逐，基顿灵巧的在火车上下跳跃，巧妙化解每一次危机。将军号是他的杂技舞台，仿佛所有物体都太过沉重跟不上他的脚步。
看嗨了！完成度之高简直无法相信这是部上世纪20年代的默片，人的身体与机械的运动以及镜头剪辑、故事叙述的流畅平滑，战争场面的驾驭，烟火效果、演员表演的精准生动，喜剧元素的运用自如…即使时代发展技术进步到21世纪的今天，用电脑CGI拍出的《丁丁历险记》，在运动镜头方面的表现也未必比它卓越。
虽不及[小福尔摩斯]那么惊艳，然则本片拥有默片史上最贵场景，火车追车甚为壮观。本片影史地位在于极大提升动作喜剧的地位，叙事对于基顿电影有点多，然则也是对动作喜剧类型的扩充。另外值得关注的是南方立场（[与魔鬼共骑]什么的）。
20170623@影城1厅 #SIFF20 4K重看。 // 20140324：你能相信这是1926年的制作吗？编导演一身+零替身的基顿Buster Keaton先生，您可真神！七分之六片长的火车追逐戏，那调度！最爱喜剧桥段不费言语也不消低俗的肢体卖弄，可我差点笑出了眼泪…… 而且这还是一部动作爱情战争片，这样好吗xDDD
笑匠基顿的巅峰之作，默片时代的无上瑰宝。永不过时的笑点，炉火纯青的视听语言，大规模的场面调度，对爱情的不懈追求。两场火车追逐戏刺激紧张，丝毫不显冗长。男主角善良、憨厚、诚恳，专注于眼前事，对危险无所察觉。而观众总是喜爱和同情阿甘式的人物，为他所获得的世俗意义上的成功而拍手叫好。
我愛他勝過卓別林。
#SIFF#2017年6月25日重看，4.5；经典的追逐戏，销魂的眼线破坏王，忧郁冷面乃无辜表情包集合，想象和天赋领先百年足足有余，永远最爱的喜剧之王；无特效的大片实拍，充分体现基顿的创造力，为电影的献身精神也是令人敬佩；女主也甚是可爱。
看了这个就觉得如今的电影拍那么长都拍什么呢。
卓别林无非是多了点底层关怀和讽刺权贵的调调，论喜剧效果绝对被巴特斯基顿完爆。那个火车从断桥上稳稳落地的场面是怎么拍出来的？不可思议。
1傻的天真，笨的可爱，呆到深处自然萌，老虎老鼠，傻傻分不清楚，默片越笨越有趣。2一小时十八分，精致的无可挑剔，爱情动作战争喜剧，所有元素融合十分完美。 3 平行对照叙事，火车上小格局也有超强张力。4 他的生命中有两个最爱，一个是他的引擎，一个是他爱人 5 一个火车抵上三千士兵