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剧照
剧情介绍
麦秋电影免费高清在线观看全集。
上了岁数的植物学家间宫周吉（菅井一郎 饰）及其家人住在北镰仓一带，长子康一（笠智衆 饰）是东京某医院的医生，女儿纪子（原节子 饰）在东京丸内贸易公司供职，担任经理佐竹宗太郎（佐野周二 饰）的秘书。 年轻貌美、落落大方的纪子已到适婚年龄，周围的好友也都相继成家，她却依旧待字闺中。父母兄长为了纪子的婚事各自用心，佐竹经理亦将出身名门的前辈真锅介绍给她。但是，纪子却独独倾心哥哥的同事矢部谦吉（二本柳寛 饰）——一个丧偶带着三岁女儿且捉襟见肘的男子…… 本片荣获1952年蓝丝带最佳女主角（原节子）、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角（杉村春子）等四项大奖；1952年电影旬报最佳影片；1952年每日电影最佳女主角和最佳影片。天生丽质枕戈逃跑2020关中秘事当爱情失去记忆当我们离开地球：美国国家航空航天局的太空行动瑞典幽浮通心树她们，他们缘份粤语版终极悍将不管妈妈多么讨厌我良心2017金臂童跷家的一夜半机械人廓尔喀：勇气之下陌路狂刀幸福的拉扎罗实习医生风云第四季犯罪心理 第五季最遗憾是错过你那孩子出生了恋之罪 恋の罪婚礼小屋你迟到的许多年蛇猫鹤混型掌国语楢山节考1958上帝难为我的鲛人殿下失忆界女王午夜出租2003体育皇后不成问题的问题降妖天师爱你汪汪鬼咬鬼国语悲惨世界2012
上了岁数的植物学家间宫周吉（菅井一郎 饰）及其家人住在北镰仓一带，长子康一（笠智衆 饰）是东京某医院的医生，女儿纪子（原节子 饰）在东京丸内贸易公司供职，担任经理佐竹宗太郎（佐野周二 饰）的秘书。 年轻貌美、落落大方的纪子已到适婚年龄，周围的好友也都相继成家，她却依旧待字闺中。父母兄长为了纪子的婚事各自用心，佐竹经理亦将出身名门的前辈真锅介绍给她。但是，纪子却独独倾心哥哥的同事矢部谦吉（二本柳寛 饰）——一个丧偶带着三岁女儿且捉襟见肘的男子…… 本片荣获1952年蓝丝带最佳女主角（原节子）、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角（杉村春子）等四项大奖；1952年电影旬报最佳影片；1952年每日电影最佳女主角和最佳影片。天生丽质枕戈逃跑2020关中秘事当爱情失去记忆当我们离开地球：美国国家航空航天局的太空行动瑞典幽浮通心树她们，他们缘份粤语版终极悍将不管妈妈多么讨厌我良心2017金臂童跷家的一夜半机械人廓尔喀：勇气之下陌路狂刀幸福的拉扎罗实习医生风云第四季犯罪心理 第五季最遗憾是错过你那孩子出生了恋之罪 恋の罪婚礼小屋你迟到的许多年蛇猫鹤混型掌国语楢山节考1958上帝难为我的鲛人殿下失忆界女王午夜出租2003体育皇后不成问题的问题降妖天师爱你汪汪鬼咬鬼国语悲惨世界2012
长篇影评
1 ) 麦秋
《麦秋》是小津安二郎1951年的作品。今天晚上看了。
我看小津的电影，多是晚期作品。这次看到笠智众和原节子成了平辈，感觉很新鲜。《麦秋》中扮演长兄康一的笠智众是当家人，性格急躁，与儿子，母亲，妹妹都有正面冲突，和他一直以来在我心目中的温吞水，老好人形象完全颠覆。整部电影看下来，也没见他笑过几次。不过，那个在今后电影中成为标志性的拖长音“嗯，嗯，嗯”的应答声，也渐露端倪。
《麦秋》是原节子参演的第二部小津电影，《晚春》的巨大成功，以及小津本人对原节子的高度欣赏，让她在这部电影中的演技达到化境。不过，当时她大概也不知道，自己今后会在小津的电影中，从待嫁的剩女到待嫁的寡妇，再到待嫁的剩母，一路演下来就是十几年。
片尾收获的麦田中，小津使用了罕见的推进摇摄。据田中真澄的研究，是为了表达对片中从未出场，战死（失踪）在中国战场的二儿省二所代表的死者的纪念（《小津安二郎漫游》，266页）。而真正使得这部电影成为“电影旬报”当年十大电影第一名，感动战后日本人的缘故，则是这个麦田所在的地点：大和。
从这个角度来考虑的话，也就能明白，为什么日本人会认为《麦秋》是小津最高作，而外国人则一致认为民族情结淡化的《东京物语》最高。的确如此，次年拍摄的《东京物语》就像是《麦秋》的一个续集，一个镜像。老人不是刚刚离开东京，而是已经离开了东京，回来看望子女。战死的二儿还是不变的角色，但女儿却变为孀媳。在《麦秋》中，省二包着麦穗的来信，成为原节子所饰演妹妹嫁人的指引物（虽然没有明说，但纪子和矢部的核心感情基础，是对省二的回忆和怀念）。到了《东京物语》之中，死去的二儿子，却成了原节子的生活move on的巨大包袱。虽然《东京物语》给出了开放式的结局，但仍让人觉得，当亡灵不能通过内部融合消解时，就必须找到一条外部化的道路。
@陈灼
我看小津的电影，多是晚期作品。这次看到笠智众和原节子成了平辈，感觉很新鲜。《麦秋》中扮演长兄康一的笠智众是当家人，性格急躁，与儿子，母亲，妹妹都有正面冲突，和他一直以来在我心目中的温吞水，老好人形象完全颠覆。整部电影看下来，也没见他笑过几次。不过，那个在今后电影中成为标志性的拖长音“嗯，嗯，嗯”的应答声，也渐露端倪。
《麦秋》是原节子参演的第二部小津电影，《晚春》的巨大成功，以及小津本人对原节子的高度欣赏，让她在这部电影中的演技达到化境。不过，当时她大概也不知道，自己今后会在小津的电影中，从待嫁的剩女到待嫁的寡妇，再到待嫁的剩母，一路演下来就是十几年。
片尾收获的麦田中，小津使用了罕见的推进摇摄。据田中真澄的研究，是为了表达对片中从未出场，战死（失踪）在中国战场的二儿省二所代表的死者的纪念（《小津安二郎漫游》，266页）。而真正使得这部电影成为“电影旬报”当年十大电影第一名，感动战后日本人的缘故，则是这个麦田所在的地点：大和。
从这个角度来考虑的话，也就能明白，为什么日本人会认为《麦秋》是小津最高作，而外国人则一致认为民族情结淡化的《东京物语》最高。的确如此，次年拍摄的《东京物语》就像是《麦秋》的一个续集，一个镜像。老人不是刚刚离开东京，而是已经离开了东京，回来看望子女。战死的二儿还是不变的角色，但女儿却变为孀媳。在《麦秋》中，省二包着麦穗的来信，成为原节子所饰演妹妹嫁人的指引物（虽然没有明说，但纪子和矢部的核心感情基础，是对省二的回忆和怀念）。到了《东京物语》之中，死去的二儿子，却成了原节子的生活move on的巨大包袱。虽然《东京物语》给出了开放式的结局，但仍让人觉得，当亡灵不能通过内部融合消解时，就必须找到一条外部化的道路。
@陈灼
2 ) 战后日本，一个大龄剩女的婚嫁
这部电影讲的依旧是嫁女儿，但比之我在此之前看过的一团和气、平衡和谐的《秋刀鱼之味》《晚春》《秋日和》，这部电影难得地有了鲜明的冲突。小津似乎也更为关切地去探讨一些问题，例如战后女性的独立气质与传统的文化产生什么样的碰撞，例如婚恋对女性意味着什么。
纪子和绫子，是电影中很独特的战后日本具有现代意识的女性。女主角年龄被设定为28岁，比之其他电影中二十四五岁在灿烂年华和美出嫁的女主角们，纪子显得有些暗淡了，一如当下中国的大龄剩女。独立于向往婚姻生活、已为人妇的几个女伴，她们在各种场合中，着装从来都是西式的，没有过和服。就连小津最爱展现的出嫁场景，在这部电影中也被暗场处理了，于是我们也看不到身着和服的新嫁娘形象。绫子面对已走进恩爱夫妻关系的女伴时，更多的是表示自己对自主生活的喜爱和对婚姻的不屑。纪子对各类刁难笑脸以对，但心中却很明白自己想要找个合适的人选。婚姻对于她们，也是一件如同吃饭一样自然的事，不同的只是，她们依据自己对幸福的理解进行选择，在这过程中更多地将婚姻看成个人的事，纪子在没与家人进行商讨便答应婚事可见一斑。
这样的女性，与传统的观念会起一定的冲突。如笠智众饰演的哥哥公然讽刺妹妹嫁不出去，并对年长妹妹12岁却颇有身家的真锅十分中意，意图以自己的意志加之于纪子，让她和自己中意的人选结合。嫂嫂、父母更多是出于对纪子的关爱，但是也认为婚姻并非一个人可以做主，应该征得家庭的同意。然而这些障碍最终还是和风细雨地被克服了，家人们也从愁云惨淡慢慢地走向了平静和乐。
女儿的出嫁对家庭意味着什么呢？父母兄长虽一直操心纪子的婚事，希望她能早日有自己的家庭。然而在接受了纪子将要嫁给矢部这个事实之后，家里似乎并没增添一丝喜悦，反而是纪子在要告别家人时难过地哭泣。纪子出嫁之后，父母不再与兄长同住，搬去大田同年老的伯父一起，有点晚景凄然的意味。女儿的出嫁，意味着一个原生家庭的割裂，一个家庭成员的离去，意味着此前一大家人和美生活的场景将不再现。可虽则如此，适龄女子的“嫁人”却如同天道不可逆一般，从没有人去怀疑过。
女子的出嫁对自己意味着什么呢？纪子作为一个身着西服的女性，也在无心仪对象的情况下积极地物色人选，到最终“发现”身边的矢部，成功将自己送进了婚姻。但是，婚姻于她而言，却是生活质量的下降——“再也不买贵的蛋糕了”。比之于经济上的拮据，她还将面对后妈这个角色的难题。其实片子中的女子们清楚地意识到，婚姻对自己其实有着剥夺的。然而，没有人选择其他方式，因为她们没有过怀疑。
这部片子中很可爱地出现了孩子的形象。大人们的真实世界，是清晰地要与小孩划开界限的。蛋糕要悄悄地吃，谈论儿女婚事时不许阿勇在场，一切似乎都属于大人们的秘密，是小孩们不能涉及的禁忌世界。这对兄弟形象异常成功，弟弟永远听哥哥的指挥，甚至傻到听从哥哥的话去骂祖伯父“笨蛋”。这部片子也很可爱地出现了祖伯父这个极老的老人形象，平常看似耳聋眼花，其实心底清澈似镜。祖伯父和爷爷，父亲和战死中国的叔父，哥哥和阿勇，兄弟的情缘因为出生在不同的年代，而有了不同的结局。
小津的电影总是表现着他对家庭的温暖阐释，以及对生活的一丝不苟的尊重，还有人们对命运和现状的安然。
纪子和绫子，是电影中很独特的战后日本具有现代意识的女性。女主角年龄被设定为28岁，比之其他电影中二十四五岁在灿烂年华和美出嫁的女主角们，纪子显得有些暗淡了，一如当下中国的大龄剩女。独立于向往婚姻生活、已为人妇的几个女伴，她们在各种场合中，着装从来都是西式的，没有过和服。就连小津最爱展现的出嫁场景，在这部电影中也被暗场处理了，于是我们也看不到身着和服的新嫁娘形象。绫子面对已走进恩爱夫妻关系的女伴时，更多的是表示自己对自主生活的喜爱和对婚姻的不屑。纪子对各类刁难笑脸以对，但心中却很明白自己想要找个合适的人选。婚姻对于她们，也是一件如同吃饭一样自然的事，不同的只是，她们依据自己对幸福的理解进行选择，在这过程中更多地将婚姻看成个人的事，纪子在没与家人进行商讨便答应婚事可见一斑。
这样的女性，与传统的观念会起一定的冲突。如笠智众饰演的哥哥公然讽刺妹妹嫁不出去，并对年长妹妹12岁却颇有身家的真锅十分中意，意图以自己的意志加之于纪子，让她和自己中意的人选结合。嫂嫂、父母更多是出于对纪子的关爱，但是也认为婚姻并非一个人可以做主，应该征得家庭的同意。然而这些障碍最终还是和风细雨地被克服了，家人们也从愁云惨淡慢慢地走向了平静和乐。
女儿的出嫁对家庭意味着什么呢？父母兄长虽一直操心纪子的婚事，希望她能早日有自己的家庭。然而在接受了纪子将要嫁给矢部这个事实之后，家里似乎并没增添一丝喜悦，反而是纪子在要告别家人时难过地哭泣。纪子出嫁之后，父母不再与兄长同住，搬去大田同年老的伯父一起，有点晚景凄然的意味。女儿的出嫁，意味着一个原生家庭的割裂，一个家庭成员的离去，意味着此前一大家人和美生活的场景将不再现。可虽则如此，适龄女子的“嫁人”却如同天道不可逆一般，从没有人去怀疑过。
女子的出嫁对自己意味着什么呢？纪子作为一个身着西服的女性，也在无心仪对象的情况下积极地物色人选，到最终“发现”身边的矢部，成功将自己送进了婚姻。但是，婚姻于她而言，却是生活质量的下降——“再也不买贵的蛋糕了”。比之于经济上的拮据，她还将面对后妈这个角色的难题。其实片子中的女子们清楚地意识到，婚姻对自己其实有着剥夺的。然而，没有人选择其他方式，因为她们没有过怀疑。
这部片子中很可爱地出现了孩子的形象。大人们的真实世界，是清晰地要与小孩划开界限的。蛋糕要悄悄地吃，谈论儿女婚事时不许阿勇在场，一切似乎都属于大人们的秘密，是小孩们不能涉及的禁忌世界。这对兄弟形象异常成功，弟弟永远听哥哥的指挥，甚至傻到听从哥哥的话去骂祖伯父“笨蛋”。这部片子也很可爱地出现了祖伯父这个极老的老人形象，平常看似耳聋眼花，其实心底清澈似镜。祖伯父和爷爷，父亲和战死中国的叔父，哥哥和阿勇，兄弟的情缘因为出生在不同的年代，而有了不同的结局。
小津的电影总是表现着他对家庭的温暖阐释，以及对生活的一丝不苟的尊重，还有人们对命运和现状的安然。
3 ) 所谓的“幸福大团圆”，只不过是一个未知故事的开始。
小时候，我们经常看到一个故事的结局“王子和公主幸福地生活在一起了”。
长大后，才明白，
所谓的幸福大团圆，
只不过是一个故事的结尾，
以及另一个未知故事的开始。
看完小津安二郎的《麦秋》，
种种忧思涌上心来。
28岁独身未嫁的女儿终于要嫁人了，
但是一家人却高兴不起来。
对方是一个鳏夫，带着一个八岁的女儿，家中还有老母。
任凭女儿再喜欢对方，
任凭对方是一个多么可靠的男人，
家中的父兄母嫂，依然没办法真心祝福女儿。
就像纪子的闺蜜讲的一样，没想到你会嫁到秋田县去。
我以为你会生活在东京，住在有庭院的房子里，
听着萧邦的音乐，穿着白色的裙子，在庭院里逗狗。
这是女人在某个阶段对爱情和婚姻生活的憧憬，
然而，现实是，你不知道自己人生的未知。
也许，这就是生活的未知吧。
结婚前，纪子和大嫂去海边，
面对辽阔的大海，两人倾心促谈。
大嫂说，以后你可要节俭了。不要再吃贵的蛋糕。
纪子说，我一家会节约的，除非有人送蛋糕给我。
大嫂说，我很佩服你，当初我也是什么也没考虑就嫁过来了。
这就是婚姻。
婚姻，或者上升到“人生”这个角度吧，有什么不是赌博呢？
赌对了，是幸福，
赌错了，是人生。
影片最后，嫁女后的老父母从长子家搬出去单住，
看到窗外有送亲的队伍经过，
父亲说，会是嫁到哪里去呢，
母亲说，不知道纪子过得怎么样。
一段沉默之后，
黑白影片，特写了母亲怅然若失的表情。
那个表情，直叫人心碎。
长大后，才明白，
所谓的幸福大团圆，
只不过是一个故事的结尾，
以及另一个未知故事的开始。
看完小津安二郎的《麦秋》，
种种忧思涌上心来。
28岁独身未嫁的女儿终于要嫁人了，
但是一家人却高兴不起来。
对方是一个鳏夫，带着一个八岁的女儿，家中还有老母。
任凭女儿再喜欢对方，
任凭对方是一个多么可靠的男人，
家中的父兄母嫂，依然没办法真心祝福女儿。
就像纪子的闺蜜讲的一样，没想到你会嫁到秋田县去。
我以为你会生活在东京，住在有庭院的房子里，
听着萧邦的音乐，穿着白色的裙子，在庭院里逗狗。
这是女人在某个阶段对爱情和婚姻生活的憧憬，
然而，现实是，你不知道自己人生的未知。
也许，这就是生活的未知吧。
结婚前，纪子和大嫂去海边，
面对辽阔的大海，两人倾心促谈。
大嫂说，以后你可要节俭了。不要再吃贵的蛋糕。
纪子说，我一家会节约的，除非有人送蛋糕给我。
大嫂说，我很佩服你，当初我也是什么也没考虑就嫁过来了。
这就是婚姻。
婚姻，或者上升到“人生”这个角度吧，有什么不是赌博呢？
赌对了，是幸福，
赌错了，是人生。
影片最后，嫁女后的老父母从长子家搬出去单住，
看到窗外有送亲的队伍经过，
父亲说，会是嫁到哪里去呢，
母亲说，不知道纪子过得怎么样。
一段沉默之后，
黑白影片，特写了母亲怅然若失的表情。
那个表情，直叫人心碎。
4 ) 《麦秋》时节
麦秋到底是什么意思很含糊，当然也并非指秋天的麦子。小时候有过将麦苗当韭菜的经历，我们距离自然都太远，比一个朝代还远。也许这片名就像日语的模糊性一样，代表了日本的文化特征。这种自然主义的片名也表现了这虽然写的是城市生活，却有强烈的自然风。
这部有强烈小津特征的影片，仍以嫁女为故事主线，讨论的是家庭问题。与简奥斯汀笔下英伦风情的家庭观念不同的是，小津安二郎所理想的家庭观是人与人之间严整地，秩序性极强的互相依赖。婚姻是人类延续的必备手段，只是在东方仍更多地将婚姻看作天大的事，莫敢小视，此为善，善莫大焉。
原节子的笑像女神一样优美。小津写到三代人的角度其实相当有意思。
看过仅有的几部小津电影里，孩子都很顽劣，狡猾吊诡，也许这反映了一个终生未婚的人对孩子的态度。东方家庭里的孩子因为被父母一味娇宠，性格里总有种动物性的不可思议。
纪子和旧时同学在餐厅聚会的戏很有意思，已婚和未婚的四个小妇人很自然地分成两派。已婚的多少会有些嘲弄未婚者吧，特别是家庭主义至上的东方。而未婚者，抱有一种酸葡萄心态，不明白为什么已婚的人一面抱怨着婚姻的拖累，一面大家要闭着眼睛往里跳。抛开精神层面，婚姻是经济意义上的，探究再深一些，无非是为了延续后代的意义才存在。自古如此的两个支柱。而精神层次的爱情，两心相悦，像打扮在这个框框外面的饰面，容易脱落。如果婚姻的两个支柱依然存在，这椿婚姻无非丑陋一些，没那么漂亮堂皇，如果支柱再不存在，那就墙倒屋倾，灰飞烟灭了。
纪子的哥哥为了妹妹的婚事对妈妈很不满，妈妈的表情很是落寞，因为觉得这样女儿很可怜。电影最后的镜头是老夫妇二人看着门前田野里走过的新娘，表情平静。那一片地就是麦田吧。
这部有强烈小津特征的影片，仍以嫁女为故事主线，讨论的是家庭问题。与简奥斯汀笔下英伦风情的家庭观念不同的是，小津安二郎所理想的家庭观是人与人之间严整地，秩序性极强的互相依赖。婚姻是人类延续的必备手段，只是在东方仍更多地将婚姻看作天大的事，莫敢小视，此为善，善莫大焉。
原节子的笑像女神一样优美。小津写到三代人的角度其实相当有意思。
看过仅有的几部小津电影里，孩子都很顽劣，狡猾吊诡，也许这反映了一个终生未婚的人对孩子的态度。东方家庭里的孩子因为被父母一味娇宠，性格里总有种动物性的不可思议。
纪子和旧时同学在餐厅聚会的戏很有意思，已婚和未婚的四个小妇人很自然地分成两派。已婚的多少会有些嘲弄未婚者吧，特别是家庭主义至上的东方。而未婚者，抱有一种酸葡萄心态，不明白为什么已婚的人一面抱怨着婚姻的拖累，一面大家要闭着眼睛往里跳。抛开精神层面，婚姻是经济意义上的，探究再深一些，无非是为了延续后代的意义才存在。自古如此的两个支柱。而精神层次的爱情，两心相悦，像打扮在这个框框外面的饰面，容易脱落。如果婚姻的两个支柱依然存在，这椿婚姻无非丑陋一些，没那么漂亮堂皇，如果支柱再不存在，那就墙倒屋倾，灰飞烟灭了。
纪子的哥哥为了妹妹的婚事对妈妈很不满，妈妈的表情很是落寞，因为觉得这样女儿很可怜。电影最后的镜头是老夫妇二人看着门前田野里走过的新娘，表情平静。那一片地就是麦田吧。
5 ) 我们都只希望你能够幸福就好了
关于原节子在小津电影中的形象，想必已经不必多说了，温文尔雅的一个知性女性角色，对家庭，亲人，朋友，孩子，无一不是关怀备至，一个好女儿，好母亲，好妹妹，几乎是一代人心中的标准女性的代表。
我想说的是，在小津的电影中，好几部说的都是嫁女儿的故事，背景就是一个大家庭将会因为女儿的出嫁而面临“解体”的悲伤吧，暂且说是一种悲伤吧，也许更多的是一种对感情即将会变淡的一种恐惧，认为女儿出嫁之后，慢慢会感情变得淡薄，不像在家中，大家一家子，总会有很多沟通和依赖，而一旦远离这个家，就没有机会了。
在小津镜头后面，我仿佛看到了小津对于家庭内部关系的参透和领悟，对于各种家庭事情趋向的准确把握和感情的适度拿捏，绝不过度渲染感情，也不会总是事事作为一个旁观者而没有任何感情的表达，对于知性女性的描述和勾勒，也仿佛代表了，小津对于女性的一种态度。
对这个世界的爱，是的，只有对这个世界充满爱，感恩，才会有这样的作品。
我想说的是，在小津的电影中，好几部说的都是嫁女儿的故事，背景就是一个大家庭将会因为女儿的出嫁而面临“解体”的悲伤吧，暂且说是一种悲伤吧，也许更多的是一种对感情即将会变淡的一种恐惧，认为女儿出嫁之后，慢慢会感情变得淡薄，不像在家中，大家一家子，总会有很多沟通和依赖，而一旦远离这个家，就没有机会了。
在小津镜头后面，我仿佛看到了小津对于家庭内部关系的参透和领悟，对于各种家庭事情趋向的准确把握和感情的适度拿捏，绝不过度渲染感情，也不会总是事事作为一个旁观者而没有任何感情的表达，对于知性女性的描述和勾勒，也仿佛代表了，小津对于女性的一种态度。
对这个世界的爱，是的，只有对这个世界充满爱，感恩，才会有这样的作品。
6 ) 记
看了一半，睡觉。20160304
今晚终于看完，不看豆瓣评论了，年内再看一遍。20160306。
已经看了三部小津的电影了，东京物语，麦秋，晚春，再看一部，看啥呢？看浮草吧。然后今年不在故意找小津的电影看了，实在不行，复习以上。
空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空
今晚终于看完，不看豆瓣评论了，年内再看一遍。20160306。
已经看了三部小津的电影了，东京物语，麦秋，晚春，再看一部，看啥呢？看浮草吧。然后今年不在故意找小津的电影看了，实在不行，复习以上。
空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空空
大概是看过的小津里最热闹的一部。一家三代七口同堂，远方的亲戚来探父母、一大群孩子周末来家里玩耍，女儿和朋友们分为已婚未婚阵营彼此斗嘴，邻里和睦，其乐融融。只是再好的朋友也会渐渐疏远、再大的家终会分散为小家与小家。八音盒的声音连接首尾，人生到头，最终陪在身边的也只有老伴儿了吧。
其实并不喜欢这部，前半部分似乎太杂，亲戚来往，girl's talk，下一代教育，后半部分的剧情转折又略显突兀，最后仍以亘古不变的小津式隐忍的结局收尾。不过其中的一些女性婚姻观很不错。
有点吃惊里面运动镜头的数量，大多数为转场，但最后一镜实在神来之笔：麦田有吸收一切悲喜之意，运动镜头强调时间流逝，合在一起就是“生活在继续”的绝佳表达，让我想起《恋恋风尘》主角大哭之后的那个平移空镜。父亲得知女儿决定后第二天坐在铁轨前发呆那段也很神。片子还融入《早安》式的儿童喜剧。
其实笠智众很年轻。那时原节子的笑容还没有许多阴霾。本片里他是她的哥哥，两年以后他演她的爸爸。永远都是那几个演员，看着看着就不知道自己在哪个故事里面。
#中国电影资料馆# 小津安二郎03，比较轻松愉快的一部，嫁女主题下，至少看到了纪子对婚姻的思考、对未来的自我选择与承担结果的勇气。觉得一个人可靠就是喜欢吗，不一定，但我认同人总是容易忽略离自己最近的人。连看三部小津，这一部终于出现了非固定镜头，其它方面还是很喜欢。
“我总是说因为我是个豆腐匠所以我只做豆腐。一个人没法儿拍太多种类的片子。即使我的影片看起来似乎都一样，我其实总是试图在每一部电影中表达一些新的东西。我就好似一个画家，总是不断的画着同样一朵玫瑰。”
1、不仅有移动（推拉）（6个），还有升镜头（1个），在小津片子里真少见。2、真是……煽情的庶民剧啊。3、八音盒还挺有味道，然则正像传说一样，小津不怎么懂音乐。
嫁女这个主题，对小津来说是最能平淡中见真章的。谁在伤心，谁在伤脑，谁是前车之鉴，谁在重蹈覆辙，一目了然。家庭成员的关系就从这之中体现。一切的口是心非/不情愿/暗恋许久/不能说的秘密，也都是小津的终极秘辛。堪为对比的是孩子，观众眼里他们是笑料，小津则通过笑料来挖掘成年人的内心世界。@2021.05.15 资料馆三刷。人真是个奇怪的东西，上次看觉得奇快无比，这次观感截然相反。不过这次更好——除开运动，又多了时间。
小津安二郎的影片总是淡泊通透，将稀松平常的家庭生活拍得有声有色。1.罕见地出现了多处移动镜头；2.老伯父与两孙子在佛像前互相抚摸脸庞,温馨满满；3.看着飘零气球，父亲说:"一定有小孩在哭了"；4.如针线活时寻剪刀,戴眼镜找眼镜,太接近了反而没注意到；5.全家福；6.风吹麦浪，恬静美好。（9.0/10）
之前看小津不多，和C看了这部之后便爱上了。非常有节制有设计，一看就很会拍电影，节奏明快，故事丰富。八嘎、牛奶糖、闺蜜聚会、爸爸追儿子…每每想起都会心一笑太温馨了。结尾大泪，契题处一出突然感动得不行。群戏流畅，将每个人物都塑造得很生动又跟故事很好地契合。光影好美，背光让发丝根根可见
两组平行对照推轨运动镜头(尤其倒数第二段落)，非常见功力。命运的交错与无常，在“人去楼空”的空镜里，同领略，难言说。以及，相比《晚春》，父之法的执行力度被明显削弱，甚至反转。
镜头缓慢而有力地打动人心。小津的电影就如同陈年老酒一般醇和温厚，令人不知不觉中怡然陶醉。
1.单身能毫无心理负担地买昂贵的蛋糕，决定结婚了就得想着如何省钱。所以为何非结婚不可呢？伯父茂吉这一角色也别有深意，他闯入这个家庭的生活，来提醒纪子的父母，该落叶归根返回大和（应该就是奈良。如此称呼意味深长）。于是，两条线以嫁女交织在一处时，共同引出一个至今仍然有意义的命题：人总是为代际的延续和交替，让渡眼前确实的幸福。这是值得的吗？《麦秋》的结尾，父母喃喃地说服着自己应该满足，但他们那么伤感。2.一个不可忽视的细节是，谦吉将纪子战殁的兄长省二夹有麦穗的遗信转交给纪子。其中隐含的意味，或许也构成纪子选择谦吉的一个心理动因。3.既然主题是代际传承，嬉闹的孩子自然不是闲笔，童趣让人忆起小津早期的电影。4.气球遥遥飘飞上天，老父亲说：一定有小孩在哭了。身为观众，看到这里，也有想哭的情绪。
几乎全是固定机位，很少使用复杂镜头。全片少数几个推轨镜头，有一个还是方向相反的组接（好姐妹上楼窥探真锅）。我也想起前头有一处正反打也是打破了180度原则，那个对话场景是纪子母亲和谦吉母亲之间情绪上的接应，按道理这么突兀接上并没有衬托相反的意味。摄影上非常注重景深，浅焦下室内环境和人物的行为非常融合。构图上无论远近，都看得出自然的贴合。但是说到嫁女儿这回事，就把日本国内父权这一套恶霸系统给展示出来了，哥哥对纪子的不理解甚至蛮横到伤害家人，父亲的默不作声，家中的女性都被父权压在身下。纪子作为大龄剩女不着急出嫁，充满自信和愉悦的心态正是对这古老系统的对抗。即便是结尾看似幸福又充满了淡淡悲伤的描写，也是一种相对保守的家庭体系的维护。
1.不像《晚春》里面给人无尽惆怅和忧伤，反而不是营造出一些喜人的片段，让人心头一乐，不禁一笑；2.不在是对未来幸福的彷徨，而是坚信自己能够去把握未来的幸福，自立自主坚强的女性；3.飘浮的气球、云、麦浪，无不让人浮想联翩。
含蓄却不扭捏。
没想到笠智众还能演原节子的哥哥。跟《晚春》讲了同一个故事，但是在这部《麦秋》当中原节子终于摆脱了家庭的束缚，体会到了何为真正的幸福，最后也能无视世俗的眼光，勇敢地表达自己的爱。这部片子所描绘的家庭群像特别美好，特别纯粹，这种幸福在小津的电影当中反而显得非常难得。两个小孩子简直是点睛之笔，虽然他们和家中最年长的人无法直接用言语沟通，但因为是一家人，心与心之间一定是能够互相理解的，孩子们会用孩子的方式取悦老人，老人也会一直包容孩子们。一家人有聚必有散，家庭成员总会一个个离开，拥有属于自己的家。与其活在对未来的哀伤当中，不如珍惜这段同住一个屋檐下的时光。
小津影片中反复出现“嫁女”这一题材，但却完全不以女儿的爱情为叙述中心和基点，因小津的立意不在嫁女这件事本身的戏剧矛盾与冲突，而是想渲染女儿出嫁带给全家人、特别是父亲的落寞情怀。从《晚春》开始，至《秋刀鱼之味》为止，这种“嫁女”与“老人的情感归宿”相结合的问题占据了小津作品的主流。
女主面临着一个小津电影里未婚女性都会面临的问题：被催婚。虽然她拒绝了别人眼里的好对象，不顾家人的反对挑了一个二婚带娃的男人，但这个男人也不是她喜欢的，她只是觉得认识的久一点，心里踏实一点。而且特别荒诞的是，他们的婚事是和男方的母亲一起商定的，自始至终，两个当事人都没有面对面说起结婚这件事。在这样的背景下再去看姑嫂二人一起展望未来，立志要把日子经营好那场戏，真是无限悲伤。
小津果然就像岩井俊二说的那样纠结于门啊frame的。在我看来就是剪辑下的工夫大，定焦刻意。完全靠点淡淡的日本气质和战后的虚劲儿。可以想象小津就是个固执的老爷爷，而且对于女人的审美完全偏西方。我么看完了就觉得做他的女主角会笑就行了。