长篇影评
1 ) 蝴蝶结&刺青
喜欢NANA.
不但是那个乖巧甜美温柔可人,脸上永远挂着可以融化掉一切不快的笑容,说每句话都像是在撒娇,刚刚从幸福美好的童话世界里走出来,还没尝过悲伤辛酸孤独及其它苦涩滋味的,小松奈奈.
更是随着奈奈的喜欢,渐渐喜欢上那个打扮另类外表极酷,从不对人笑也不多说一句废话,从不对人敞开心扉甚至只是多一点谈及自己,总是一身黑色,神情冷峻,好像刚从最冷的雪地里走出来可以将一切冻住,内心裹着巨痛却依然高傲而自信的追求着梦想而活的,大崎娜娜.
这个NANA,"看起来乖巧听话,其实只会给人添麻烦".永远着装精致.连做家务时系的洁白围裙都带着可爱漂亮的大大蝴蝶结.睡衣上总缀着美美的公主一样的蕾丝边.泡在蜜罐里长大的女孩,喜欢用充满草莓图案的水杯,即使穿着尖尖的高跟鞋和正式的小白领装,还是像可爱的小女生.这应该是大多数女孩希望自己可以呈现出来的样子吧.如此的人见人爱.
那个NANA,却可以用捡来的废木钉出一张实用的餐桌,手臂上刻着爱人的形象,不是荷花,而是莲.不轻易落泪,只是在该哭泣的时候也并不压抑自己.在爱情到来之前,从没有尝过任何一种爱的滋味.所以可以把爱藏在心里,只是不表露.然而她发自内心的炽热情感,依然是会让被爱的人深深感动的.
爱情的模式,从来不会太多.或者苦尽甘来,有情人终成眷属,或者先甜后苦,劳燕终纷飞.
有的爱情,看似一条大路可以走到尽头,却径直在不为人察觉的拐弯处,一头冲进了无法回头的死胡同.所以奈奈眼睁睁弄丢了自己一心相信是美好的爱情,却不质问,不责怨,不说话.只是一句看似轻描淡写的"我不要了",以及必然的哭泣之后的一阵沉寂伤悲.因为说了不要了.就不必在伤心欲绝的境地里再失尽尊严费力去抢,去要一个可有可无的解释或一声抱歉了.爱情的真相和假相都在那一刻得以明白.
而另一种人,将自己连同一段刻铭心的爱情深深埋葬,如果没有如电影中那样神奇的机缘令它得以重遇重生,也就悄然被时光掩藏.而身处其中的人,或者继续沉重的回忆,或者某天拨云见日真的可以一笑而过重头再爱.反正,每个人都是活在自己选择后的人生里.虽然,我们的选择是如此有限.
NANA,其实是一个关于友情的故事.
结语:人生,真的是,得一知已足矣.
2 ) 原著始終太完美
先旨聲明:下文出自一名Nana原著漫畫狂熱者之手,其對Nana電影的一切均有先入為主之見,以影評標準來看並不及格持平。
Nana電影對原著愛好者來說最驚喜/最不驚喜的,就是它每句對白/場景幾乎都直接拷貝自原著漫畫。這些晝面/對白對從未看過原著的觀眾來說感覺可能不怎麼樣,但漫畫愛好者看來卻是無比熟悉,更甚者能記起哪些對白/情節被刪剪掉。
可能為了遷就時間,也可能因為偏心粉絲心目中有太多經典/關鍵場面,電影有點劇情交待不足的感覺,間中甚至連剪接也顯得破碎凌亂。
電影完全淡化了娜娜跟泰的關係,娜娜跟奈奈的牽絆不怎麼深刻,對奈奈的花心軟弱性格更是隻字不提,這些對本片的情節推進其實影響不大,只是一旦續集開拍,劇情接續將出現嚴重問題。最不滿電影完全刪去了奈奈的大魔王教和對數字7的顧忌態度(其實是180度扭轉了),變相忽略了矢澤愛原本創作的構思。Nana的原意是表現人生對命運的無力感、以及人如何去掌握自己的命運,這一點電影是完全抹煞了。
不能對一眾青春偶像的演技有太大期望,及格是絕對及格,只是也不算突出。而且電影中常常出現詭異的表情定格,眾人物每每凝神一兩秒後才開始說話/動作,未免太過造作。外形來說,飾演娜娜的中島美嘉可說是完美,宮崎葵的奈奈也算是不俗,泰、雷拉和拓實是令人滿意的,但最驚喜的是章司和京助的神似造型。至於其他,則可說是不敢恭維......
另外Blast的表演場面也令我有點失望:貝斯手真一的架式像是在彈結他一樣,結他手伸夫的手指卻完全不會動,泰的鼓也稍嫌不夠力度,總的來說是稍欠火花,這些細微處是電影應該能做得更好的地方。
大體來說,電影本身的最大不足之處是原著那種深刻沉重的感覺不太能營造出來。許對普遍觀眾來說,本片是及格的,但始終只是一套普通偶像電影也說不定。實際上是,原著始終太完美,Nana的魅力理應不止如此。
3 ) 镜像中的“自我”——《NANA》
去买碟的时候,卖碟的女孩很郑重的向我推荐,说这部电影让她很感动,里面有我们关于青春的所有一切,我喜欢她的这种说法。
《NANA》是一部标准的青春电影,本身的故事就是对畅销漫画的改编,融合纯真的友谊和爱情,将音乐作为情感宣泄的时尚元素,讲述了两个女孩各自关于梦想和爱的故事,青春中的种种感伤被一一呈现。
电影的另一个名字叫做《世上的另一个我》,不由得想起来的《维罗尼卡的双重生活》和《情书》,前部作为基耶斯洛夫斯基的大作,被无数人视为最爱,后部同样成为了很多人的首选,喜欢看到中岛美穗在雪地里一遍遍呼唤“你好吗”的样子,就像两部电影中一样,也许在心里,我们每个人相信,在这个世界上的某一个角落有一个和自己一模一样的人,只是始终处于向左走,向右走的矛盾中,而没有办法相遇而已。
小时候,或者说现在,自己有的时候还是害怕照镜子,总觉得镜子中那个似曾相识的自己究竟是不是自己呢,后来意识到,其实在某种状况下,自己并不是照镜子,而是在观看,观看镜子中的那个人,也许就是自己最熟悉的陌生人,也许就是自己在世界上的另一个自己。
哲学中,弗洛伊德把人格分为了本我,自我和超我三个部分。本我是人的基本本能,追求快乐和满足的冲动欲望,自我作为人内心世界和外部环境的载体,超我成为了一种人格发展的升华,在理想和道德的准则下使我们变成了社会人。
而在这个三个部分之外,镜像中的自己,则是另一个自我,——“他我”。他我从某种程度上就是在别人眼中的自己,作为自我对外展示的一种表现结果,一方面自我会影响他我,另一方面他我也会影响自我。
镜像——他我的故事
如果有一天,镜像中的自我出现在了生命的实体中,会是什么样子的呢,从这种意义上,对于另一个我的疑问和好奇,《NANA》讲述的就是一个关于镜像中的“自我”的故事。
两个年龄相同的女孩子,姓名一样,各自有各自的记忆和轨迹,在同一天坐上了开往东京的列车,从此命运就这么纠结在一起。她们之间有很多的相同点,却又存在着众多的不同,在彼此的身上看到了自己想要拥有,却没有拥有的东西。
这个奈奈,像小狗一样可爱而充满了幻想,尽管也会时不时地被青春撞一下腰,“看起来乖巧听话,其实只会给人添麻烦”,永远做着公主和王子的浪漫美梦,连做家务时系的洁白围裙都带着可爱漂亮的大大蝴蝶结,喜欢用草莓图案的水杯,即使穿上了职业的小白领装,还像小女生那样可爱,这个奈奈,简单而充满了热情,总以为生活会像童话故事一样美好。
那个娜娜,像野猫一样活着骄傲而自由,尽管身上有着深深的创伤,“看起来对什么都不在乎,而在内心深处渴望得到依托”,习惯把忧郁隐藏在一身的黑衣中,可以用捡来的废木材钉出一张实用的餐桌,十五岁在爱情来临之前,没有尝过任何爱的滋味;不轻易落泪,只是在该哭泣的时候也并不压抑自己。那个娜娜,瘦弱的身躯中孕育中宇宙般的梦想,用她的声音点燃所有人的热情。
两个人都从对方的身上看到了一个似曾相识的自己:娜娜?奈奈?究竟哪一个才是真实的自我,她们所留给对方的印象,仿佛就是镜像的另一半,就是自己缺失的东西,也许这些就是她们所期望得到的评价,镜像中的自我正是因为无法触及而让人更加着迷,于是相互吸引,成为了朋友。
爱情——本我的冲动
从本我的角度上,爱是人类的本能性的冲动。
奈奈是因为爱而来到了东京,她以为和章司的这段感情会这样下去,可惜爱情是条单行线,所以奈奈眼睁睁弄丢了自己一心相信的美好爱情,不用质问,不去责怨,不再说话。只是一句看似轻描淡写的“我不要了”,以及必然的哭泣之后的一阵沉寂、伤悲、——感冒式失恋,痛过,爱过,当爱情的感觉在一瞬间被击的粉碎,与其在努力去挽留什么,或者说去寻求一个所谓的回答,不如果断的放手,“我不要了”,看似软弱的奈奈在面对爱情的抉择的时候却表现出了难得的勇气和果断。
她开始习惯没有他的生活,她开始尝试着改变自己,她还是会憧憬着下一次恋爱的来临,但是对于旧爱,她把他的电话号码彻底删除,不要得干干净净。
娜娜是因为不爱而来到东京,她想要忘记莲,虽然她还是把莲花刻在了右臂上,他们不是因为不爱对方而分开,而是因为太爱对方而分开,两个彼此相爱的人,为了各自更自由的活着,为了各自的梦想,而选择分开。
在莲走的时候,两个人在车厢的过道相拥而吻,开车的铃声响了,娜娜头都不回的跳下火车,但是就在她跳下来的那一瞬间,她就倒在了雪地中,泪水无声无息的滑落,她本以为,那把锁能够把她的莲锁住,直到生生死死,她本以为他们能够一起在更大的舞台上表演,然而一切都像过眼云烟,只是惘然,在爱情和自我之间,她选择后者。
她来到了东京开始了新的梦想,希望自己乐队的贝司手能够超越莲,她还是会在莲的乐队的演唱会上泪流满面,她终于没有能够打开莲身上的那把锁,因为,这把锁,关于爱的锁,已经深深地扣在了他们的心中。
从这个意义上,奈奈,娜娜,不管是谁,都不是卑微地服从爱情本能的冲动,她们都是胜利者。
成长——自我的蜕变
我们总是会对不同的人呈现不同的自我,在他人的眼里形成变化的自我。对于娜娜和奈奈而言,也是这样。也许只有在莲的面前,娜娜才会像回家的小猫那样温顺可爱,而更多的时候她只是冷漠的拒人以千里之外;也许看到章司的时候,奈奈才会像小狗一样的撒娇任性,虽然在工作时她常常被斥责得一无是处。
镜像中的自己,就像万花筒一样千变万化,并不是自我的简单再现,而是有着自己的个性,两个NANA在彼此交往的过程中,相互接受,彼此信任。
最近经常听到这个词,闺密,对于女孩子而言,彼此分享的不是今天穿了什么衣服,明天买了什么首饰,而是确实能够把另一个人当作了生命中最重要的一部分,而彼此交流最自我的东西,这种信任是自愿的,是给了对方充分的空间,而不是满足对隐私的猎奇和探究。
娜娜和奈奈开始分享自己生命中所有的东西,一种信任和接受的感觉,就像她们俩在演唱会上握在一起的双手,不需要什么话语。
娜娜从奈奈的身上看到了她不曾有的纯真和执著,她学会了去坚持对莲的爱,去勇敢的面对自己的感情,而不再逃脱;而奈奈也从娜娜那里努力学会独立和坚强,对于章司的背叛,虽然难过,但并不遗憾;她也学会了把工作的委屈在回家的时候留在门外。娜娜变得更加细心,奈奈变得更加稳重,两个人的自我开始越来越立体化。
还是那样锋芒毕露,只是我们比以前更喜欢自己,这就是我们成长的经历:在对视的镜像中,我们学会了审视自己,弥补残缺的自我,最终两个人合为了一体。
梦想——超我的原点
以前故乡的老房子,莲口口声声说这是他的原点,他忘不了以前那些孤独的日子,对于莲和娜娜而言,是他们梦想的原点,也是他们爱情的原点,从这里开始,也许很多年后,他们会回到这里结束。
对于奈奈而言,东京之行成为了她一段爱情的终点,但是谁又不能保证这不是下一段感情的起点,这同样还是一个原点。
对于我们每个人而言,什么才会是我们生命的原点呢,什么才是我们值得珍惜一辈子的东西。
一切归零,原点,回到了最初的自己,这就是超我。
4 ) 活出真我
离开看漫画的年纪好像已经有一个世纪了。
原著的漫画我没看过,也许看过就不会喜欢电影了。
一般搬上银幕的都没有了原著的细腻,尤其反映在细节上!
看这出戏的时候,哭了
也许是眼泪控制得太久了
真羡慕娜娜和奈奈
还可以追寻自己的梦
追逐着自己爱的那个人,不管身上是否带着伤带着痛
女孩子的这份执著就可以让好多男人汗颜
为了爱的人,女人可以去改变
可以把琐碎的事情当成是乐趣
男人为了新的脸孔就可以把以前的海誓山盟和承诺抛诸脑後
一直坚持着一个信念
希望给自己的心保留着一块美好的角落
把真实的自己留在这里
Wish everybodys' dreams come ture……
5 ) 你心中的那个本城莲
la double vie
NANA,世界上另一个我
明明
或者还有更多。
这样的名称或许本身就是吸引我的一个诱因。
很久以前一个朋友推荐我看la double vie时用的话就是:看看吧,里面那个女的很像你。
前后买过娜娜三次,一直没看,昨天情绪很低之下,拿出来看,害我哭了很久。
没有看过原著,所以对与娜娜和奈奈的那种同性之爱,其实体会没有娜娜迷们那样深。对不起,打动我的,是娜娜和莲之间那种深深不息的爱。
上来写这篇文时,电脑里正放着娜娜的原声,而我也很仔细,把同学们的豆评都看了一遍。有看到很中肯的评论,这里我不想说了,关于电影本身,或是关于摇滚旗号下的live和片断,或是关于奈奈,不刻薄的说法是,我只能不去提及。
也有看到很能读到心里去的文字,并且悄悄在本子上纪录下来。
但却还是忍不住要说两句。
今天早上,我把 msn的签名改做:莲。
把关于王子殿下的签名撤去,并且意料之中的看到他也把相应的签名撤掉了。就像我在博客里写的,这不过是小女孩和塑料手机的自言自语,是自己骗骗自己的把戏。总是担心失去,其实根本未曾得到。
不要卑微的服从于爱。
我还想说,今天早上我提早半小时起床给自己画了个烟熏妆,这样的冷酷大眼让我觉得有力量;我生出了一股要瘦到中岛美嘉那样80斤的样子的决心,那样的骨瘦嶙峋让我觉得陡生勇气。
看吧,我就是那样时刻需要暗示来提点自己,给自己一个生活其中的意识形态。
也许爱你,也是我反复加于自己的一个心理暗示,让我以为自己并不缺少爱和被爱。
我为你哭,是为自己哭,是因为我得不到你的爱,你并不缺少爱我知道,你背上的文身告诉我你曾经为了爱那样刻骨用力,可是我不知道你把它藏到哪里去了,我觉得我耗尽力量,卑微妥协,也不能找到它。
看了电影哭,是因为我知道那是我从懂事以来一直渴望的爱的原样。哦不,不是的,不是松田龙平那张阴柔秀美的脸庞,不是莲低音吉他手的身份和他耳朵上穿的两个桀骜的环,那样的人我可以找出一火车。
是他离开以后一直带在项颈的锁链;是他在浴缸里那样轻柔地为她擦背,搂她入怀;是人潮汹涌的舞台之上,他为她弹错的两个音;是电梯门口,他抱着她坐于地失声痛哭;是看起来那么冷漠,他也从来没有动摇过丝毫爱她的决心;是分离两年之后,当他们再见到彼此,即使都已经经历成长、伤害、新的际遇,胸膛依然为对方那样坚实而深沉的跳动呼吸。是即使永远这样分离生活,他们最终还可以一起回港口货仓,莲的老家,他的根源。
我为他们痛哭,因为我知道我遭遇不到,那样浓烈和深沉的爱在我心里滋长,却没有人应和。
我们要经历过多少假相和不是,才会遇到那个真正可以令彼此奉献一切的人呢?或是在第几轮的失败过后消弭殆尽我们本来丰裕的爱情和理想。
长成一个独立理性,可以不需要爱也能活得很好的女性,一定不是你一开始就抱有的梦想。
那天我忘记了,我有多久没有哭到这样快要断气?我说,没有意义,没有人爱我。
大千世界,浮生若梦,那么多华丽诱惑和陷阱。我要的,只是爱而已。
如果不是爱你,我也可以没心没肺,我也可以独立自主,我也可以自信迷人,我也可以被大堆人追宠,我也可以让自己过得很热闹快乐。
太渴求,于是我把执着丢掉了。
但是总会过去的。伤痛一个接一个,在你有生之年不会无端消失,而我们总还是会抹干眼泪微笑对自己说,一切都会好的。那些流过的眼泪就象你用刀割过的疤痕,会留下凸起在身上,陪伴我们直到老死,不管孤独不孤独。
而娜娜,也许最终会和莲在一起,也许不会。我原本以为我和她的不同是:她执着而放弃,我妥协而失去。其实我们是一样的,不管分离与否,不管最终得到或失去,我们都一样真实的,很痛的爱着。
6 ) 呐 nana 还记得我们的第一次相遇吗
喜欢看动漫的人建议看动漫 因为电影删掉了很多的情节
在开往东京的列车上坐着娜娜,中分 烟熏 带vw戒指 朋克女
奈奈 准备去东京找自己的男朋友 两人坐上了同一列开往东京的列车 更巧的是两人的名字在日语发音中是相同的 下车各奔东西以为不会在相见的两人 却在707再次相遇 住在一起的两人 虽然过着各自的生活 却在靠近彼此 最后纠缠不清,不过电影呢 最后还是没说完 后面还有很多情节呢
最赞的是漫画作者和导演清晰的定位,两个迥异的女孩结伴,继续过着迥异的人生,但创作者并未站在制高点对这些选择做出倾向性的评判,这或许就是对女性的宽容,只要活出自己,怎样活都好。
刷着烟熏的中岛美嘉,就是我容易被吸引的型
跟漫画差太远了,真一的扮演者很幻灭~
很好看的电影,中毒一样喜欢两个nana--奈奈和娜娜。性格完全是南北两极的女孩子,都极致可爱,并没有特别波折的故事发生,最爱渗透式的表达方式,是关于女人的友谊并不是讲宿命的电影,娜娜像极了sd娃娃,奈奈到像是梁静如和李心洁的混合体,不会点评,喜欢就是了,邓格里格隆迪东,大家都看看吧。
这部日本片子,竟然没嫌慢。不管是干什么的,感情有时候就是单纯直接而简单的。是吧。每个人心里的孩子啊…… nana最后说:“不可以了。不能像从前那样一起生活。我也有我的执着。但偶尔这样见面也很好,可以互相拥抱和谈天。然后不觉间变老了,执着和虚荣都没有了,又不爱唱歌了,我也可以与你回去那老家。”
想要里面的道具!据说拍电影的时候矢泽爱还把Vivian Westwood的限量版戒指给中岛美嘉了!!!我这口水啊
真的就是原著中的娜娜,每次音乐一响起,脑海中都是那个拿着麦尽情唱歌的女孩,深色的嘴唇玩世不恭的样子,内心善良温柔的孩子。
中岛美嘉好帅啊!!有她在身边,哪里还需要男朋友呢??
喜欢美嘉,她真瘦。
莲 长的太丑
中岛美嘉的声音在里面是个巨大的亮点 短发女生很有爱
选角很重要,真心的~假如不是中岛美嘉这片估计就毁了。不过故事还是太理想化了一点,怎么才能拥有爱而又不改变自己的自尊和轨迹呢?大概只存活在漫画里吧。
很多人心里的NANA就是MIKA这个样子的
莲太让人失望,太难看了啊。。。。
娜娜酷,奈奈嗲。娜娜外表冷如冰,内里是团火;奈奈柔情似水,内心纯洁如月光。让章司和莲都闪开,祝娜娜和奈奈在一起。
她们在707室生根发芽,并肩趟过这个无比乖张而骄傲的青春。那些留在那年707室里的记忆依旧只是属于两个人的小秘密,留给她们彼此呼唤的一样的名字:NANA——永不消失的羁绊;或许再过多年之后,奈奈一个人顺着河边慢慢散步着,忽然听到身后熟悉的声音唤“阿八”,猛的回头看去,什么没有。
喜欢宫崎あおい甜美的样子,很忠实于原著,背景道具服装等等都力求完美。
忍不住吐槽下,松田龙平长得好像孙楠啊。。健一演不羁的骚年演得开心吗。。
改编得不错,音乐赞。就是演员太雷了
宫崎葵居然不是生下来就是性冷淡脸!松田龙平倒一直是