地下墓穴2014

忐忑字面解釋心神不定、恐懼不安，算是一部心靈驚悚、恐懼密閉、冒險恐怖片，這部電影是以第一人稱拍攝的紀錄片，其實是訴說鍊金術師找尋賢者之石的經過，最好是看過鍊金術師來看比較好

一開始女主角為了完成父願，尋找失藏已久的勒梅魔法石，其實就是鍊金術師的賢者之石，進入傳說就埋在巴黎地下萬人塚裡面，當她找到鑰匙時候，已經處在真理之門的路口了，當他們進入地下墓穴後，聽到邪惡宗教的禱告儀式的時候，已經在真理之門的門前了，當他們爬進去的時候，已經進入虛幻地獄的幻覺裡面，導演利用古人闡述地獄的方法呈現出了未知與恐懼的感覺，各種匪夷所思的似真似假事情，俱樂部外面的那個詭異女生、墓穴參觀介紹他們找巴仔的人、消失多久的夥伴羅本、兒時所彈過的鋼琴、地下墓穴中的電話聲、地下火燒車、鍊成失敗的怪物，這其實都是心裡的黑暗面真實的內心，其實賢者之石是以人練成的，自己的內心就是賢者之石，面對密閉空間逐漸露出真實人性，見錢眼開的私慾，害怕中夾雜著求生慾望，只有清楚自己真實的內心願望，了解肯面對自己過去的罪孽，不能成功的就被自己的罪惡吞噬，等你獲得真正石頭後(也就是矯正錯誤後的自己本身)，其實隨便都可以出去，因為as above as below，越往下，其實就是往上，他們越來越深其實是錯誤的，只要心存矯正這上下錯誤的心，往下跳就會回到最上方

但是這部片，失敗的是沒有為部分角色做出深入探討，讓他們有時間做出自省，根本是為了領便當存在，導致結尾很快的草草結束。血也噴不多，嚇人的真的不多，大多都是搖晃的攝影鏡頭，製造害怕恐懼的恐慌畫面，說實在這無法嚇到

贤者之石------自性
墓穴之旅------潜意识之旅
这是一部十分符合荣格学说的电影，甚至可以看出剧本作者的刻意，一群人通过潜意识之旅（墓穴之旅），遇到了各种原型（鬼怪、危险），克服了人生中的情结（减少了自我与潜意识之间的距离），自性得到了完善（得到了贤者之石，贤者之石其实就是完整自我的意思，所以最后它不是一块石头，而是女主角自己）。当然潜意识之旅不是都会成功，有的人会留在潜意识之中（电影中就是有些人在墓穴中失去）。最后就是“在其上，也在其下”说的是投射，或者拉康的幻想。这部电影又是在心理学很发达法国拍摄的，拍的很 有哲学气息，当然不懂的人自然只会看到表面，对有些许人可能会激起宗教体会。。。。。。很不错的电影

考研那段时间还是之后看过的电影，今天（16年7月11日）又看了。好喜欢。内容很丰富…影评没有都看，前两篇写得很不错。看的时候还想那个有两个镜头的白衣女人应该就是Benji辜负过的女人…可是抱着孩子的女人不应该是Zed的罪么…另外还有一点应该也有人发现吧，就是指引男女主去找Papillon的那个人就是大火里烧死的Papillon的朋友。确实还有一些其他事没有解释清楚吧…但确实是很喜欢的电影。

室友一个完全拒绝看恐怖片，听到声音都不行；另一个会好奇但是也不太敢看，每次都想确定恐怖镜头的恐怖程度。
只有我一个人还算认真看恐怖片。
有的时候会感觉这也是一点让人沾沾自喜的技能。
有同学问我看了恐怖片晚上害怕么，我说害怕。确实有的时候也怕，尤其是冬天的时候，楼道里清冷安静。但还是想看。有时候不单纯是因为刺激，甚至觉得和腹黑的心理和扭曲的性格有关，似乎可以找到某种归属的感觉。
不过《地下坟场》的内容真的很丰富，显然不单纯是吓人的，加了很多宗教、文学的东西进去，还有生活里的忏悔…和……救…赎（？），确实很多人都有想要挽回和抱歉但不能够再完成的事吧…或大或小。自己也有…有时候确实突然就摇头和叹气，都快成毛病了。

在世人眼中，巴黎是一个莺歌燕舞的极乐之地，浪漫与奢华的气息充满了这座骄奢之城，以致很多人忘掉了巴黎的另一面，忘却了它也曾经被战争抹得一片伤痕累累，记不得曾经因为天花和瘟疫肆掠而导致无数无辜民众死亡、尸骸被安放在地下长眠。地面上塞纳河映着夕光粼粼，地下墓穴亡灵低语。今年的伪记录形式电影《巴黎地下墓穴》（As Above, So Below）是一部我认为的好片，当然，它的网络评分偏低。题材取材于现实，在对文化的宣扬方面无疑是禁忌的，故事惊悚重口，若谈论如何安置娱乐文化，是另一种惊喜。

 

最早的伪记录电影是1999年的《女巫布莱尔》，用DV创造了低成本电影的奇迹，在当时还真的引发了“是不是真的有三名大学生在林间遇害、而留下一卷DV录像记录”的讨论热潮。这种另类类型在2000年後至今开启了一种电影拍摄新方法——完完全全用DV或者手提式摄影机拍摄影像、用剪辑达到一种以假乱真的视觉效果和心理趋同效应。而後，《死亡录像带》、《最後的恐怖电影》、《科洛佛档案》、《V/H/S》等类似题材的电影雨后春笋般接踵而至，《灵动：鬼影实录》甚至创造了完美的逆袭成绩——拍摄预算近1.1万美元，全球总票房收入1.97亿美元。

 

有了前辈们的奠基，手法和花样都一样的情况下，《巴黎地下洞穴》的美国本土和海外票房都不算理想。从内容上看，这是一次惊悚冒险，与《魔窟》、《黑暗侵袭》类似，但胜在节奏够快，心理环境酝酿则完全交给了观众自己。同时，“逆世界”的新奇设定也为逃生之旅蒙上了一层神秘面纱。导演是约翰·埃里克·道达尔（John Erick Dowdle）此君名气平平，一共导演过三部电影，其他两部分别是《隔离区》、《电梯里的恶魔》。通过网络传播，《电梯恶魔》积累了一些人气。《隔离区》虽然出了续集，但没有成为经典。



虽然只是拍一些低成本惊悚片子，约翰·道达尔却已经有了相当娴熟的导演经验，尤其在剪辑、演员调度方面。看惊悚片的人是最不喜欢拖沓的，像《鬼影实录》后几部续集余温散尽，拖沓又无脑，差评极多，好的惊悚恐怖片导演除了擅于用人，还应该会驾驭题材，懂得节奏掌握和心理铺画。所以说，客观而言，《巴黎地下墓穴》全片没有尿点，演员的对白、行为与剧情推动一致，预热发掘——组队——探险发现不对劲——爆发——拯救，从第一幕到结尾逃生全都一气呵成，相当令人佩服。甚至在回到地面後，他们都没有喘气感伤。本片还有另一个译名《忐忑》，初看不知所云，但是从节奏来说却是贯彻到底的叫法。

 

电影主角是一位女性，名叫Scarlett（来源于古法语，含义是“鲜红色的布”，影射主题）。在惊险、求生电影中安置一位女性主角是一种新的博同手法，因为在极度慌乱、低微环境中挣扎求生的女性更容易获得观众同情，《异形》、《地心引力》都是其中的佼佼者。《地下墓穴》刻意将Scarlett塑造成一个倔强、萌呆痴傻的形象，她的聪明在于自己需要什么，她的愚蠢在于对需求的倔犟追逐而导致跟不上步伐的队友相继遇害。在害死了三个人之后，她终于醒悟，找到了重要的救命道具，救活了第四个。这是一只聪明的“猪”。

 

在人物性格的强势之下，其他几个角色全都成了女主的附庸。该怎么走，都是女主说了算，他们的唯一用处大概就是用来“死”的，呜呼哀哉。但是连死去的人都不给时间缅怀，他们继续一路“跑酷”找路，如果不适应此种镜头的观众，多半有严重的不适感。饰演Scarlett是佩尔迪达·维克斯（Perdita Weeks），目前只在BBC翻拍的狄更斯原著剧集《远大前程》中露过脸。

 

个人的评价是7.7分，《巴黎地下墓穴》从各方面来说，是完全对得起这个分数的。从伪记录形式片子中谈论或者脱离到全部惊悚类型，这部影片的优缺点都可圈可点。导演并非试水，演员也与剧情契合。重要的是，它完全没有现在大多数恐怖电影的拖沓风格，就像意大利通心粉，来得爽快，至于能不能被更多人记住，成为同类代表，那就是以後的事情了。

这让咱们来拍个，首先我想的是南京大屠杀时期的万人坑。但是想想又不太合适拍出来，地底下一帮日本鬼子幽魂，肯定有碍中日友好。

那该啥合适呢？想来想去，突然想到西安兵马俑，秦始皇陵墓！这个好，符合本片需要的一切元素。

首先，陵墓里的兵马俑，还包括那些深埋地下没挖出来的好几层，正好符合地下墓穴的主题。而且咱们的秦陵，那可是历史厚重感强许多啊。

外国版说的是寻找炼金术，人家也就那点神秘故事，咱们五千年历史神秘事情多了去了，咱们秦始皇版的就寻找长生不老药，照样有史有据。把秦始皇找道士研制不老药的那点野史大作文章，从各种历史遗迹典故里衍生线索，咱们也能忽悠得头头是道。甚至还能扯上为什么秦始皇要焚书坑儒，这里头其中的秘密一定和陵墓线索有关。

那陵墓的机关呢？咱们有鬼吹灯和盗墓笔记啊，从里面大胆借鉴，什么尸香魔芋，悬魂梯，人面蜘蛛等等。还有盗墓术语，风水术语，甚至人物塑造，完全可以和他们一个体系的，让中国年轻观众一下就进入状态，通俗亲切。

其实伪纪录片这样小成本又可掩饰资金不足的电影类型，大陆一些小电影公司最应该拍了，别再折腾那些没意思的微电影了，个个不说人事不说人话假大空还爱装逼格，那些钱，直接整出一部精彩好看的伪纪录片不行吗？

一个手机上网用户这么人口庞大国度，肯定有许多有趣的伪纪录片素材！