无穷动

腊八节的晚上，花了90分钟在人都走光了的办公室里看完这部电影。

一开始，《无穷动》之所以会吸引我，并非因为它的内容和婚外情有关，也不是因为它的全部演员仅仅是五个女人。而是因为它是一部所谓的独立制作的小众电影，且和洪晃有关，作为一名有着独立思想、自由意志极强的上流社会女爷们儿，她主演的片子总不会太差，至少我这么觉得，况且片子里还有章含之客串。
 
电影围绕着上流社会女人的情感故事展开，讲的是洪晃饰演的作家之妻妞妞偶然发现自己的丈夫有了外遇，这人还是自己的好朋友。于是，除夕当天把三名最有可能的好朋友：音乐制作人拉拉（刘索拉饰演）、房地产大亨之妻夜夫人（平燕妮饰演）和过去是名歌星，现在是时装模特的琴琴（李勤勤饰演）以聚会的名义请到家里，打算找出谁是那只背着自己偷人的野狗。看到这里，不要想当然地认为这部片子会充满逻辑的火拼或是脑力的过招，也不要期待会有刻意的搞笑或是对观众的假意讨好。

事实上，这部《无穷动》给我感觉更像是一部平静中带点夸张的写实纪录片，更像是一幅透过镜头媒介投射出的社会名流阶层女人们的情感经历之近像素描。面对镜头，四个女人陈述着各自的生长经历和情感经历，一下子，观众的心绪也似乎被勾冗起来。

从内容到表达，看得出，虽然有几处略显夸张，但从始至终导演宁瀛都在追求着一种生活真实感。无论是餐桌前几张涂满高级口红的嘴或张牙舞爪或故作斯文地啃着紫云轩的“菊花招手”（即鸡爪子旁配几朵白菊）的吃相，还是茶饭过后、麻将桌前时而嬉笑怒骂时而默默自语，分不清是交流还是回忆的对白、自白，都流淌着浓烈的生活底色和极强的演员自我特色，没有矫揉造作，没有生硬雕琢。

画面的纪实感很强，据说摄像师意大利人安德烈原先没有涉足过故事片，虽然第一次试水，但个人以为他还是按照导演宁瀛的要求，把女人们内心的那种迷茫、彷徨、空虚的感觉给表达出来了。同时，摄像师并不避讳年龄在演员们脸上写下的痕迹，经常会进行小角度仰角、俯角式的人物脸部特写拍摄。当看到衣着光鲜的女人们无意中露出满脸粗大的毛孔和浓重的眼袋时，我简直觉得自己看到的就是一部宁瀛借助好友之手腌制出来的情感纪录片。

事实证明，这个直觉并非没有道理。

当看到这几名非专业演员的身世背景和情感经历时，我想你会和我一样觉得这部片子其实讲的就是她们自己，至少有一部分是这样。

来看看她们的身世和背景吧：

饰演作家之妻、时尚杂志出品人妞妞的洪晃：章士钊之外孙女，章含之的女儿，陈凯歌的前妻，现在的主要精力在媒体和杂志上。（此人比较有名，就不多说了）

饰演音乐制作人拉拉的刘索拉：音乐家、前卫艺术家、被人称作第一位真正意义上的“现代派”作家，定居纽约。父亲是烈士刘志丹的弟弟，解放后第一任中央监察委员会党组书记兼第一副主任刘景范，母亲是撰写“反动传记”《刘志丹》的李建彤。

饰演房地产大鳄夜夫人的平燕妮：刘索拉的发小儿，父亲是2001年去世的原统战部副部长平立三，年轻时在京城干部子女中以美貌著称，打小儿就是男孩子性格，豪爽、不吝、霸气。现在是国际商业顾问，挪威国籍。

不得不说，这群女人的确是出身名门，贴着上流社会的标签。她们的身上流着一股名门之后的贵气和霸气，用个“装”一点的词来说就是特别有气场。在戏里，这几个人随便的一举手一投足就能让你感觉到她们的优越感是天生的，压根儿和做作沾不着边儿。相比之下，里边唯一的一个专业演员，原先在医院做护士的李勤勤倒显得有些拿捏作势了。印象最深的是平燕妮，一张嘴就是大嗓门儿，表情动作放松得让人相信她就是在本色出演，这个半老徐娘戏里穿了一身橘红色的大貂皮，显得十分艳俗，宁瀛说其实她生活中也是一个穿得十分火树银花、艳丽高调的女人。

咱说的那啥点儿，这就是自信，一种只和身份有关和金钱无关的优越感。


一般的名门之后都特别自我，特别不愿听别人的调遣。所以我特佩服宁瀛，她怎么做到让这三个很牛气的女人都听她的？后来知道，敢情作为导演她也有苦衷：“影视圈内的人都知道三种情况拍摄难：动物、小孩和非专业。通过这次电影，我敢肯定说：动物、小孩和非专业比起‘社会名流+非专业’真是小巫见大巫。”拍戏的过程中，大家几次吵翻，甚至有几次险些掐起架来。平燕妮、刘索拉、洪晃哪个自小不是娇惯起来的，“不顺眼我凭什么憋着！”
 
虽然戏拍的磕磕绊绊，但电影出来还是获了奖（在国外）。

我想，最终感动评委，感动观众的，肯定不是这些演员们的家庭背景和社会身份，也不是因为这部片子满足了大家对于上流社会女人生活的偷窥欲，而是因为片中涌动地的确是这些女人们最真实自然的情感。导演宁瀛说，这部影片的台词只是有个大致的框架结构，具体说什么全凭这些非专业演员自己发挥。于是我们有机会听到她们真实的情感表露，和那些掺杂着个人真实经历的自白，当然，还有许多真实的泪水。

最后，就连一向坚决反对摄制人员在拍摄现场不冷静地“入戏”的宁瀛自己都“一边拍一边掉泪。”
这就是真实的力量。
只是这真实中饱含着苦难。

或许，藉着这部电影，藉着真实地宣泄，这几个现在极为成功的女人又重温了一遍过往岁月中那些本已被遗忘的伤痛。回忆中，那些早已给时光的尘埃掩埋住了的伤疤又一次被掀示开来。纵然有了地位、金钱、名气，但心底的伤痛总不得消失。这伤痛，是历史、是年代，是情感经历留给她们的痕迹，之所以有些看不见，是它们悄悄藏了起来，但还是会在那里，始终在。
 
嗯，我喜欢这部《无穷动》。

    看了大家的一些评论，没有说到我心坎儿上的。于是就让我这个北京小妞，老说说这些北京老妞儿们故事的感受。
    我很喜欢这片子，里面有这浓浓的北京味道，从语言、建筑、装修、字画、色调……统统的都是北京的原汁原味，起码我心中的北京就是这个味儿。她们的调侃、幽默和讽刺也让我大笑，平日里大家也是如此调侃的。我祖上虽然不是什么书香门第，但在北京这个环境下，在八大学院这片儿长大的我，超级喜欢看书。也看过洪晃的那本《我的非正常生活》，了解她对于北京的那种情感。谁家没有几十个毛主席像章呢？小时候那些都是相当宝贝的！老唱片我家也有，我也条大绳儿，北京最常见的鸟，就是麻雀。四合院的色调就是那个样子，比较暗，厚重的感觉和北京的文化一个样儿。
    在来说说他们对男人的调侃。这个一直没出现的“George”只有一张照片，带着眼镜的儒雅男人，“弱智”这个英文名字其实并不是讽刺男人的，我个人认为并没有太大的讽刺意味，就和“黑麻杆”一样，一个只属于某人某时代的代号。mind fack,这词儿用的妙。中国男人的含蓄就在这里，这也是讨好全世界女人的制胜法宝。女人都喜欢浪漫不是吗，知道假模假式也还是喜欢，好的就这口儿，乐意！有些人想聊德国哲学、意大利电影、法国革命还不知道怎么聊呢！这不是扯淡，这是文化内涵，你学了吗？你以为学习很容易啊？
    说勤勤，演得挺出彩儿的，那种脆弱神经的紧张劲儿，非常到位。出了冲儿，让她讲故事那段最感人，一开始很搞笑，后来是辛酸，再后来完全的真情流露，整个故事也是从这个位置，从笑转型为哭的。我也哭了……后来讲妹妹，讲爸爸，讲那些过往，很真实，过去的日子就是那样的，过去的人也是那样的，随着她的回忆，哦，应该是她们的回忆让我们看到了过去70年代生活。从她身上看到很多中国女性两面性的挣扎。得知妞妞老公死了，她哭，其实是触景生情，她是哭自己，哭他的日本老公。
    说拉拉，脸画的超级白，有点儿像个游魂。写信她的可能性最大，但这不是重点。妞妞直接问她的时候，她回答得很清楚，对她来讲，没有明确的界限，她不受世俗的控制，活在自己的世界里。后来就跟她们3个一直脱离，没去阁楼，也不看电视。自顾自的回忆、沉醉，直到疯掉……
    很多细节的东西是要靠自己去体味的，在北京政治历史文化的背景下才会如此的有张力，也难怪很多人看不懂，这毕竟是小众电影，不是谁都能看得懂的。

    最后三个女人走在大路上，一切都变得明亮了，那是大年初一，一切都是新的了。这意味着，无论我们的过去是如何的无奈、灰暗，但依然要去生活，依然要继续的前进，路很宽也还长。

首先强调一点，《无穷动》没有讲女权主义，从头到尾都没有。但《无穷动》确确实实是一部女性导演拍摄，全程女性出演，讲述女性的电影。

虽然电影以丈夫的离开开始，始终将丈夫至于缺席的位置。但这种男性的缺席在电影中表现为无所不在的在场。电影在不断强调丈夫的缺席，正表明了其存在的必要性，而且暗示几位女性很明确的意识到这种缺失时的紧张不安。如果说这样的内容是女权主义，这女权岂不是太可笑了？幸好可笑的不是导演，而且某些自以为是的媒体和评论。看到几个女人的活跃便惊叫起自己知道的唯一一个词语“女权主义”！

统观全片，电影在结构上颇具特色。经典的“找寻”主题。在电影的开头就营造出悬疑氛围，剧情重点展开于心理剖析，无结局式结局带来思维的空间。强调细节，从而弱化情节。表现主义风格强烈的造型，倾诉式的独白和自我剖析。强烈的风格化，绝对的作者电影。这一切能让你想到什么？法国新浪潮！没错！

虽然在拍摄上采用了大量的固定镜头，但导演出色的特写镜头运用，巧妙的场景调度和漂亮的剪接，使得电影画面富于独特的不稳定感和节奏感。尤其在画面元素的控制上堪称精彩绝伦。

电影开始时游动的金鱼暗示了欲望，故事的发生地：古老的四合院是传统和秩序的象征。四个女性中，妞妞代表权利，夜太太代表物质，琴琴代表美，拉拉代表精神。放肆直白的语言给影片带来了旺盛的活力，吃鸡的场景则对欲望的直白。一一均在导演的控制之中，能力之强，表现之鲜明令人折服。

虽然电影中四位女性充满嘲讽和自嘲，直观上带给观众一种“对什么都不在乎”，有钱、有权、有地位也有闲的主观感觉。实际上，正是因为如此的种种表现，使得电影中的人物从固有的女性形象中解放出来，强调了女性角色的真实和存在。就像电影最后的行走，独立，曲折、存在并且扑面而来。

最后要说，这部电影的精彩远超乎“某某名导前妻”的噱头，不是什么女权主义、审丑或者有钱人闲来无事的自娱自乐。要说自娱自乐也许略有道理，因为宁瀛高估了观众和媒体的欣赏水平。

继《无极》之后，无氏家族又有弄瓦之喜，添一千金---《无穷动》。一想到在这部片子上花了十块钱买了中凯的正版，我就觉得一股无明业火腾腾地按捺不住。十块钱啊！我可以买两部D5影片了，但是居然只换来了一部《无穷动》。连转卖下家都找不到人，说三折勉强可以考虑。

顺气，顺气。宽容，宽容。应该这么说，在中国女导演拍部电影不容易，比男导演艰辛多了。张艺谋拍部电影下来，三四个月穿一双军用胶鞋，不洗不换顺便捂点豆腐剧组改善生活。冯小刚拍片脖子上青筋暴露扯着嗓子骂人，要不是靠那口霸王龙的牙，根本无法降服一干神道怪物使拍摄顺利进行。所以，宁瀛拍《无穷动》不容易，首先得表扬这种精神，鼓励这种尝试。在这个态度之下，才能继续顺流而骂。

宣传上说，《无穷动》是女权电影。相信这种说法的话，恭喜您！您获得了传说中的“智障”荣誉称号。看评论，说什么一帮女人说脏话，抽香烟，羞辱男人，所以这是女权。按照这种逻辑的话，《无穷动》只是浅表女权。要真女权了，里面的女演员应该都蓄上胡子，站着撒尿---男人能做的，她们都能做么。

要我说，《无穷动》是宁瀛拍摄的一部反映中年女性状态电影，宁瀛试图把本片拍成先锋电影，但是操作失误。看上去不先锋也不试验，更像是几个闺蜜玩DV，自娱自乐的产物。因此，这种东西在自己家客厅放映，在女性私人会所里放映，我没一点意见。但是拿出来卖，还收我十块，那就是恐吓和敲诈了。还要说是女权主义题材的电影，那就是强行授予我称号了。

《无穷动》不好看，情节很烂。宁导设计了一个推动：大年三十，洪晃发现了自己老公出墙了，而且墙外那人就在自己的几个闺蜜之中。所以就宴请了三个女友，希望审出来是谁。如果都按这条线走，影片还是比较抓人的。看看中年女人之间怎么勾心斗角，顺带往事如烟一把也是好片。但是，这片子不是按照这个路数走的。

宁瀛活活把电影拍成了电视，等于是把洪晃在旅游卫视的午夜场成人TALK SHOW搬到了电影屏幕上。最令我上火的是，居然是按照某个大纲来，生硬无比。可能宁瀛在拍摄前自己弄了个大纲，ABCD，要表现中年女人对于性、爱情、婚姻、死亡的看法。于是，四个女人就在客厅-饭厅-卧室分别举行了三次会议，一次一个主题，由洪晃主持。我看了二十多年电影，就没见过那么笨的手法！

糟糕的是，洪晃作为女一号，出过书，搞过杂志，主持过节目，但是她毕竟不是演员。整部影片中，她的表现非常糟糕，一眼就能看出来是在做戏。有几次简直能把我乐疯了---她上过很多次电视，所以对镜头的位置非常敏感。只要镜头扫过她，不管她是不是那个镜头的焦点，她的嘴角立即反射性的提起来，准备摆微笑的POSE。这样一来，我对镜头的移动和位置非常清楚。这部片子其实有六个演员，第六个就是摄影机。

唯一的亮点就是四个人吃凤爪的一场，宁瀛体现出了一个恐怖片导演应有的素质，将这漫长的一幕拍得异常真实而狰狞：一群年华已逝的女人，张嘴大嚼，一系列的嘴部特写，异常生动生猛，让我几乎得了女性恐惧症。就这段表现了点女性生命中真实的一面，真实到残忍，觉得得有点意思。

影片拖沓到你难以想象的程度，如果把空镜头和一动不动的特写镜头都去掉，片长能压缩到45分钟。这片子估计投资不超过50万，拍摄周期不超过一周。就一个外场戏，其他的全是在一个四合院里，三个场景三间房。估计上映一周就能回本，一个月就能赚3倍利。可怜了我那十元人民币和一个多小时私人时间。

这里没有广告里卖脸霜的无暇美女，没有卖奶茶甜美微笑的青春少女，没有卖尿布或卖色拉油，辛勤炒菜换尿布的美妈。
这里有的是传统定义所有女人都应该羞于让人看见的东西，都被拍成大特写占据整个大银幕，老女人的大特写，粉饼下雕塑一般的大毛孔，皱纹，干瘪的嘴唇，大笑时候牙上还挂着个凤爪，难怪有人大呼女性主义恐怖片。

这里女人的年龄，在传统的影视剧里，她们就几个角色：老妈子，欺负媳妇恶婆婆，老母亲，老太后，慈祥奶奶等类似角色。可是这个电影里，这个年龄的女人却不是以上任何一个角色出现。
她们只是老去的少女，她们像小女孩一样的开玩笑，玩游戏，唱儿歌，回想自己的爸爸，妈妈，回想小时候的家庭生活，回想自己的男朋友，前夫，一个又一个的情人。老女人一脸凹凸，阴影里抽着烟，可她还被唤着童年的名字：妞妞。

这是一群活过的老女士，她们不是一蹦出来就是谁的妈，谁的奶奶，谁家的老奶妈，谁的恶婆婆，她们是曾经活过的人，从小女孩，到四十岁更年期的老少女。和所有男人一样经历过文革，改革开放，经历过性，她们还幸运地海外云游过，她们还幸运的拥有很多东西，金钱，小狗狗，四合院，她们曾是小女孩，是性感的少女，也是妻子，情人，还是商人，老板，艺术家！

但在世俗眼里，她们无奈都只有一个样子，老女人！还是被丈夫抛弃的老女人。

但是影片最后，几个女人犹如大佬一样昂首阔步走在大道上的时候，我仿佛感到：对！老女人！茁壮地存在着的老女人！！

这是几个活过的女人的故事，她们这样的形象出现在影视剧里，是少见的。可是在现实的世界，有千千万万的她们，茁壮地走在大道上，她们的经历和感觉，都懒得告诉你。

写这篇影评之前先转一篇在《精神病人的世界》里看到的小段子，这个精神病人貌似比豆瓣高高在上的那篇影评的作者更能看明白这部片子。

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《女人的星球》 By 塔塔的死亡周刊

我推门进来的时候，吓了他一大跳，人跟着就躲到桌子底下去了，说实话我也被吓了一跳。
　　
关上门后我把资料本子录音笔放在桌上后，并直接没坐下，而是蹲下看着他。我怕他在桌子底下咬我——有过先例。
　　
他被吓坏了，缩在桌子下拼命哆嗦着着，惊恐不安的四下看。
　　
我：“出来吧，门我锁好了，没有女人。”
　　
他只是摇头不说话。
　　
我：“真的没有，我确定，你可以出来看一下，就看一眼，好吗？”
　　
跟这个患者接触了大约2个月了吧？他有焦虑+严重的恐惧症，还失眠。而恐惧的对象是女人。
　　
他小心的探头看了下四周，谨慎的后退爬了出去，然后蹲坐在椅子上，紧紧的抱着自己双膝，惊魂未定的看着我。
　　
我：“你看，没有女人吧。”
　　
他：“你真的是男的？你脱了裤子我看看？”
　　
我：“……我是男的，这点我可以确认。你忘了我了？”
　　
他：“你还有什么证据？”
　　
我：“我今天特地没刮脸，你可以看到啊，这个胡子是真的，不是粘上去的。你见过女人长胡子吗？就算汗毛重也不会重成我这样吧？”
　　
他狐疑的盯着我脸看了好一阵。
　　
他：“上次她们派了个大胡子女人来骗我。”
　　
我：“没有的，上次那个大胡子是你的主治医师，他可是地道的男人。”
　　
他努力在想着。我观察着他，琢磨今儿到底有没有交流的可能。
　　
他：“嗯，好像是，你们俩都是男的……但是第一次那个不是。”
　　
我：“对，那是女人，你没错。”
　　
他：“现在她们化妆的越来越像了。”
　　
我：“哪儿有那么多化妆成男人的啊……在些日子觉得好点儿没？”
　　
他：“嗯，安全多了。”
　　
我：“最近吃药顺利吗？”他曾经拒绝吃药，说那是女人给他的毒药，或者安眠药，等他睡了她们好害他。”
　　
他：“嗯，吃了就是困。”
　　
我：“就是嘛，没事儿的。这里很安全。”
　　
他：“你整天在外面小心点儿，小心那些女人对你下手！”
　　
我想了下，没觉得自己有啥值得女人那么鸡飞狗跳寻死觅活惦记的。
　　
他：“她们早晚会征服这个地球的！”
　　
我：“地球是不可能被征服的。”
　　
他：“哦，她们会统治世界的。”
　　
我：“为什么？”
　　
他又疑神疑鬼的看着我，我也在好奇的看着他，因为从没听说过他说过这些。
　　
他：“你居然没发现？”
　　
我：“你发现了？”
　　
他严肃的点了点头。
　　
我：“你怎么发现的？”
　　
他：“女人，跟我们不是一种动物。”
　　
我：“那她们是什么？”
　　
他：“我不知道，很可能是外星来的，因为她们进化的比我们完善。”
　　
他好像镇定了很多。
　　
我：“我想听听，有能证明的吗？”
　　
他神秘的压低声音：“你知道DNA吗？”
　　
我：“脱氧核糖核酸？知道啊？你想说什么？染色体的问题？”
　　
他：“她们的秘密就在这里！”
　　
我：“呃……什么秘密？染色体秘密？”
　　
他：“没错！”
　　
我：“到底是怎么回事儿？”
　　
他：“人的DNA有23对染色体对不对？”
　　
我：“对，46条。”
　　
他依旧狐疑的看着我：“你知道多少？”
　　
我：“男女前44条染色体都是遗传信息什么的，最后那一对染色体是性染色体，男的是X/Y，女人是X/X。这个怎么了？”
　　
他严肃的鄙视我：“你们都太笨！这么简单的事儿都看不明白！”
　　
我：“呃……我知道这个，但是不知道怎么有问题了……”
　　
他：“男女差别不仅仅是这么简单的！男人的X/Y当中，X包含了两三千基因，是活动频繁的。Y才包含了几十个基因，活动很小！明白了？”
　　
我：“呃……不明白……这个不是秘密吧？你从哪儿知道的？”
　　
他一脸恨铁不成钢的表情：“我原来去听过好多这种讲座。你们真是笨的没话说了，难怪女人要灭绝咱们！”
　　
我实在想不出这里面有什么玄机。
　　
他叹了口气：“女人最后两个染色体是不是X/X？”
　　
我：“对啊，我刚才说了啊……”
　　
他：“女人的那两个X都是包含基因好几千个！而且都是活动频繁，Y对X，几十对好几千！就凭这些，差别大了！女人比男人多了那么多信息基因！就是说女人进化的比男人高级多了！”
　
我：“但是大体的都一样啊？就那么一点儿……”
　　
他有点儿愤怒：“你这个科盲！人和猩猩的基因相似度在99%以上，就是那不到1%导致了一个是人，一个是猩猩。男人比女人少那么点儿？还少啊！”
　　
看着他冷笑我一时也没想好说啥。
　　
他：“对女人来说，男人就象猩猩一样幼稚可笑。小看那一点儿基因信息？太愚昧！低等动物是永远不能了解高等动物的！女人是外星人，远远超过男人的外星人！”
　　
我：“有那么夸张吗？”
　　
他不屑的看着我：“你懂女人吗？”
　　
我：“呃……不算懂……”
　　
他：“但是女人懂你！她们天生就优秀的多，基因就比男人丰富。就是那些活动基因导致了完全不一样的结果！男人谁敢说了解女人？谁说谁就是胡说八道。我问你，从基因上看，你高级宠物高级？”
　　
我：“呃……我……”
　　
我：“就是这样。你养的宠物怎么可能了解你？你吃饭它明白，你睡觉它明白，你看电影它就不见得明白了吧？你上网它就不理解了吧？你跟别人聊天它还是不明白吧？你看书它明白？不明白吧。你看球赛高兴了或者不高兴了它明白？它也不明白！它只能看到你的表面现象：你高兴了或者生气了。但是为什么，它永远不明白。”
　　
我：“嗯……你别激动，坐下慢慢说。”
　　
他：“你能看到女人喜欢这件衣服，为什么？因为好看。哪儿好看了？你明白吗？”
　　
我：“嗯，有时候是这样……”
　　
他：“女人生气了，你能看到她生气了，你知道为什么吗？你不知道……”
　　
我：“经常是一些小事儿吧……”
　　
他再度冷笑：“小事儿？你不懂她们的。你养的宠物打碎了你喜欢的杯子，你会生气，在宠物看来这没什么啊，有什么可气的？对不对？对不对！”
　　
看着他站在椅子上我有点儿不安。
　　
我：“你说的没错，先坐下来好不好？小心站那么高女人发现你了。”
　　
他果然快速的坐了下来。
　　
他：“没男人能了解女人的，女人的心思比男人多多了，女人早晚会统治这个世界，到时候男人可能会被留下一些种男，剩下的都杀掉。等科学更发达了，种男都不需要了，直接造出精子。可悲的男人啊，现在还以为在主导世界，其实快灭亡了，这个星球早晚是女人的……”
　　
我：“可怜的男人……感情呢？不需要吗？”
　　
他：“感情？那是为了繁衍的附加品。”
　　
我：“我觉得你悲观了点儿……就算是真的，对你也没威胁的。”
　　
他：“我悲观？我不站出来说明，我不站出来警告，你们会灭亡的更早！可惜我这样的人太少了。”
　　
我：“是啊……我知道的只有你。”
　　
他：“佛洛依德，你知道吗？他也是和我一样，很早就发现了。”
　　 我：“哎？不是吧？”
　　
他：“佛洛依德的临终遗言已经警告男人了。”
　　
我：“他还说过这个？怎么警告的？”
 
他：“他死前警告所有男人，女人想要全世界！”
　　
我已经起身在收拾东西了：“嗯，我大体上了解怎么回事儿了。过段时间我还会来看你的。”
　　
他：“你不能声张，悄悄的传递消息，否则你也会很危险的。”
　　
我：“好的，我记住了。”
　　
我轻轻的关上了门。
　　
　　
　　
几天后我问一个对遗传学了解比较多的朋友，有这种事儿吗？他说除了来自外星、干掉男人、征服世界那部分，基本属实。
　　
不过，我们都觉得佛洛依德那句临终遗言很有意思，虽然只是个传闻。
　　
“女人啊，你究竟想要什么？”


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好了，玩笑开完了，下面来说这部片子。

看这部片子完全是因为看完了洪晃的那本异常精彩的《我的非正常生活》，所以心里早就知道这片子一开始仅仅是几个女人的一场玩闹和实验，洪晃，宁瀛，刘索拉商量了没有多久架着机器就进攻了洪晃她家“不拍电影可惜了”的四合院。

但是有头脑的女人的草台班子也绝非简单的草台班子，三个女人的智慧就好像在给“平静的湖水开机关枪”。片子出来之后看看影评就觉得好玩透了，绝对的两极分化，而且基本上，你可以根据影评的态度区分出来写东西的是男人还是女人，是男人的话，又是一个怎样层次的男人。

还有基本上能被提出的白痴问题都被提遍。

譬如说：最后是谁睡了她老公？拉拉为什么疯了？还有所谓的投资和回本问题。

不太想把这部片子归结为女权主义，但……片子本身的确开了男性同胞们一个很大的玩笑。

首先，这片子里没有丰乳肥臀的美女，几个疯疯癫癫的中年女性一开篇吃鸡爪的镜头简直在挑战正常男性的审美底线。

其次，洪晃在片子中描述自己前夫跟自己第一次上床，此男之前谈了一堆哲学，法国电影，完事儿了还带着她坐公车去景山，被洪晃简单归结成英文单词儿，就是充满黑色幽默的——Mind Fuck，还有夜太太总结她老公的那个词儿：“假模假式”，实在精准。


再次，很可能，其中唯一能让男人兴奋一下的，到底是谁睡了洪晃老公的问题——不仅没有正面地给答案，而且，这位“偷吃的老公”最后还跟一十八岁的嫩姑娘一同栽进了阎王殿。——这实在是对男权极大的挑战和讽刺了。

回味着片头“联合编剧洪晃、刘索拉”的大字幕，我特别坏的想，这俩满肚子坏水的女人在琢磨怎么安插包袱的时候没少拍着大腿乐吧。


虽然这几个女人真的不是什么纯洁的具有中国传统美的依顺男人的贤良淑德。可且慢，这又不是一个无情的电影，它将女人内心无限的细腻与善良都凝结在无声的泪、旁白、与看似“麻木”的表情中。并且大胆地把巨大的篇幅放在所谓的中国成功女性在时代变迁中的反思和自嘲上。

她们坚强，勇敢，幽默，甚至在外人看来，一帆风顺，但内心隐含的，却是某种缺失。

缺失这个词，一定要用“某种”来做定语，是因为，这番在成长过程中的缺失，婚姻中的缺失，恋爱中的缺失，她们自己可能都并不清楚或者并没有勇气去面对，电影中的几次会谈，一方面展现了这层层缺失，实际上却又欲说还休。

如同这部电影最后的镜头，除了由于无法忍受，无法面对缺失而精神分裂的拉拉，另外几个本该关系尴尬的女人，又好象“什么也不曾发生”一般地走在了飞速发展着的北京大马路上。

的确，如最后拉拉在旁白中所讲：“一百年了，什么都没有变。”女人永远这般坚毅，仿佛天生就有自我疗伤系统，“无穷动”，只为在生活夹缝中，为自己寻找一丝莫名的快乐。

对于洪晃、刘索拉和宁瀛，没的说，最初认识她们是在旅游卫视的一档深夜Talk Show节目，那是第一次让我觉得睿智的女性，比电视台上那些“假模假式”的男人更加吸引人，只是又有多少主流媒体让女人去展现除了“搔首弄姿”之外的智慧之光？

于是几个女人搭起戏台，挑战主流审美对于女人的价值认定，当然，从某种意义上来讲，她们失败了，但失败的不是她们，是某些受众。