大明宫

终于在下线的前夕看了《大明宫》，由大明宫遗址公园投资金铁木导演的剧情纪录片。国庆前最后一个周末的电影院里空空荡荡，一共只有五个人。

唐朝，又是那个让人魂牵梦萦的唐朝。虽然大明宫已经变成了一片连地基都找不到的废墟，仍然值得让人哪怕在废址上修公园评logo地把它铭记。那是中华民族在全盛时期的标记，也是一千年来再未超越的伤心。占地五百个足球场的大明宫，花了高宗年间十五个州税赋收入和百官一月薪俸的大明宫，拥有中国到目前为止最宏大单体建筑——麟德殿的大明宫，从含元殿、宣政殿、紫宸殿到延英殿的大明宫，从贞观之治到开元盛世的大明宫，那一个后宫的太液池，就能比得上多少个明清故宫后花园的规格。含凉殿上的飘飞裙角，太液池中的春雾秋风，梨园舞台上的太白豪饮，明皇月宫，现在都只不过是中华民族再未复制的美好。我们只能听听辛酸的《梦回唐朝》，想象世界中心的长安的八方宾客海容百川，

《大明宫》就是这样一部预设立场的纪录片，并非站在第三方的角度讲述故事。当然，我们不能要求中国人可以在回首那些巅峰的年代时可以做到客观，所以与其说这是纪录片，不如说是宣传片。影片的3D技术对大明宫的重建可谓用心良苦，虽然我无从比较，但是完全可以感受到“飞重檐以切霞，进而仰之，骞龙首而张凤翼，退而瞻之”的大气稳重，而人物的加入也让影片更为生动，尤其开元盛世时时官员“凌晨上朝，那灯笼中流动的灯光彷佛长安城里的繁星”那样的细节。只是一直站在歌颂和怀念者的角度痛惜一千年多前的繁华，从立场上就失去了纪录片创作者的眼光。作为对建筑的赞美无可非议，但升华到历史的怀念就让人觉得多少有点遗老遗少了。毕竟过去的事情不能以对错来评判之，要不然《罗马帝国兴衰史》也不会成为经典了。从另一个角度上说，每个人看了之后都会想去西安的，大明宫这个宣传算是成功的。

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为《大明宫》贴标签是一件非常容易的事情——正如片方的分类，这是一部历史纪录片。所以，在评论这部电影之前，需要先说一说我对历史纪录片的理解。
根据笔者有限的经历来看，我们在学生时代接受的历史教育是存在很大问题的，这导致大多数人并不太明白历史究竟是什么。
我认为，历史包括两个层面：一是客观的真实历史，即发生在过去的事情。由于时间的不可逆，其实没有人能知道过去究竟发生了什么，只能依靠过去遗留下来的实物进行揣测和推理；二是主观的文本历史，即由人记录下来的往事。人们只要能够识文断字，就可以认知这种历史。但是，文本历史由于经过了人的二次加工，往往带有记录者的个人偏差或记忆偏差，因此可能与真实历史并不一致，俗语“成者为王、败者为寇”反映的就是这个道理。可惜，由于种种原因，我国的历史教育并没有将真实历史与文本历史进行解释和区分，使得人们普遍将二者混淆不清。模糊的历史概念，让人们将主观叙述误认为成客观存在，从而慢慢形成了单一而狭隘的历史观；随着年代的久远，当人们清亮的双眼逐渐为岁月的灰尘所覆盖，我们甚至可能会彻底忘却真实的历史——正所谓“假作真时真亦假，无为有处有还无”。
  纪录片，就是一种用现代科技手段书写的文本历史。因此，每一部纪录片，尤其是历史纪录片，必须明确自己所要拍摄、呈现的，究竟是文本历史还是真实历史。如果是前者，影片只需选择合适的历史文本，然后按部就班地将静态的文字变成动态的影像即可；如果是后者，就需要影片制作方在阅读文本历史、考察历史遗物之后，经过自己的思维论证和逻辑分析，为观众表现出一段最有可能发生过的真实历史。

  弄清楚了历史纪录片的含义和分类，再来评论《大明宫》就简单得多。
  如果从文本历史的角度来评判，《大明宫》就是将高中历史教科书里关于唐朝的那一段文本历史，拍成了一部活色生香的立体图像。
影片的开头就足够让观众狠狠地震撼一下：视线低低地压着，缓缓地掠过含元殿屋顶、屋脊和鸱尾，然后倏地豁然冲向天空，铺陈出含元殿后阔大的宫殿群。而后，那些仿航拍做出的特效镜头，将庞大瑰丽的宫殿尽收眼底，再配上将“4.5倍于故宫，3倍于凡尔赛宫，12倍于克里姆林宫，13倍于卢浮宫”这样一组数字娓娓道来的旁白，和大气磅礴、波澜壮阔的背景音乐，实在是让观众很难不一下子激情澎湃、热血沸腾，恨不能立刻飞进画面，梦回大唐。虽说动画特效略显呆板，想一想国内电影的普遍水平，制作方的诚意也算得上可圈可点了。
在表现形式上，《大明宫》力图有所突破，在普通的旁白深情描述的基础上，增加了情景再现的演员表演，希望让观众有身临其境之感。演员虽然都是二三线的不知名角色，但是也许正因为不熟，所以反而更容易接受。因此，在人物刻画方面，《大明宫》也比一般的纪录片表现的更细腻。
例如在历史课本中不怎么起眼的太上皇李渊，在影片中虽然戏份不多却让人印象非常深刻：大殿中，李渊弹着琵琶，切切嘈嘈的节奏越来越凌厉而绝望；而跳着舞的李世民，步伐却逐渐滞缓下来，犹疑不定地看着李渊。一紧一慢之间，剑拔弩张硝烟四起，却又哀哀欲绝。最终，如裂帛一般的凄厉一声，琵琶弦断，李渊鼻尖上沁出大颗的汗珠，神色黯然。而整个太极殿，所有声音也顿时都沉淀下来，安静如死气沉沉的暗夜。这短短的一幕，观众看到的不仅仅是两位高高在上的帝王，更是一对有苦难言的普通父子。

  但是，如果按照真实历史的要求，《大明宫》也许还不够及格线。因为，若想很好地阐明一段真实历史，至少要满足两个条件：一是抓主线，即把握重点的能力，让观众知道你到底要说什么；二是能串联，也就是把握具体历史事件之间的因果关系，根据主线的逻辑将看似杂乱无章的史料组织起来，让历史看起来更丰满。然而，反观整部影片，它在两点上都没有做好。
首先是主线。我原先断章取义地认为，导演会从“大明宫”这个新颖别样的角度，来讲述整个唐朝历史的发展。然而看完全片才发现，除了开头将其浓墨重彩地描画了一番，大明宫的出现时间甚至没到1/5，带到的镜头也往往只是匆匆一瞥。
事实上，本片的立意仍与历史教科书如出一辙：前唐的英勇崛起、中唐的繁荣昌盛、后唐的迅速衰落，然后运用各种历史事件、人物、场景，即尽可能地凸显这三个阶段的不同特点。自然，它犯了与教科书一样的毛病：只道其然，而不道其所以然。看完影片，观众知道了李世民为了权力而手刃同胞兄弟却不知道为什么，知道了武则天曾经篡夺皇位后又还给李氏却不知道为什么，知道了贞观之治煊赫一方却不知道为什么，知道了唐玄宗后期不理朝政专宠贵妃却不知道为什么，知道了安史之乱突然爆发、唐朝自此式微却依然不知道为什么。
《大明宫》用宏伟的场面、华丽的道具、动人的旋律、栩栩的人物为观众再现了一个朝代的兴衰过程，让观众真切感受到了我泱泱大国曾经的辉煌灿烂、我华夏子孙曾经的自信开放、我中华文明的源远流长。正如片中所说，这是绝无仅有的一个时代。可是，一部历史纪录片，不仅仅是反应历史，更需要反思历史。为什么安史之乱偏偏出现在大唐王朝盛极之时？为什么我们的祖先如此自信热情，而后人却充满了所谓“国人劣根性”？为什么中国两千多年的历史长河中，这样的时代只是绝无仅有、昙花一现？
缺乏反思精神，这不仅是《大明宫》的缺陷，也是当代中国的通病。
其次，整个剧情的结构安排看起来就像是唐王朝的一本流水账。虽然说不上是平铺直叙、笔墨均分，但也是点多杂乱、缺少章法。从玄武门之变到贞观之治到安史之乱甘露之乱，太多细枝末节的历史典故充斥其间，前后也不甚连贯，例如送荔枝、梨园戏曲、上朝排座次等情节。此外，影片过于追求大而全的面面俱到，导致情节分散、枝桠庞杂，结果是顾此失彼，捉襟见肘。材料是为观点而服务的，所以纪录片不应当只是将大大小小的历史事件进行简单堆砌，而应该根据叙述逻辑对事件进行合理取舍和运用，做到主次分明、详略得当、相得益彰。
  此外，《大明宫》依然坚守了我们对唐朝历史的一贯偏见：整个大唐的昌盛与衰亡仿佛全仰仗于几个皇室男女的作为。将皇家生活、名人轶事等同于朝代历史，这也是文本历史与真实历史不分带来的突出弊端。

说到底，《大明宫》的诸多优点和不足，也多少能反映出我国历史纪录片现阶段的特点。我希望终有一天，我们能够用一部部制作精良、发人深省历史纪录片，完美地回答“历史有什么用”的问题。

去了西安城回来后，我才看了这本一直存在电脑里的纪录片电影，直到最后，潸然泪下。西安城早就不复那大唐时候的风采。

从最初李世民亲手结束了两个亲兄弟的生命，坐上了大唐的最高权利座椅，一直到李隆基的盛世。可惜的是，世人都说红颜祸水，只不过是李隆基在晚年遇上了杨玉环，六十岁的李隆基在这时候感受到了爱情，于是沉迷在温柔乡，沉迷在艺术创作里。霓裳羽衣弥留了芳史。可惜的是，大唐的江山却从此走向了衰落。

大明宫这个曾经权利的集中点，却落得最后被烧毁，被抢劫一空的境地。一个曾经在全世界成为至高无上的帝国，最终的结局居然是被宦官被地方的番使给腐蚀。
这样的落差和退化让人心寒。

安禄山只是大唐衰落历程里的第一个反击的人罢了。一个胡人封为王，手握15万的兵权，在李隆基老年的时候，这样的旨意究竟会带来怎么样的后果，也许他自己也没有心思考虑到吧。一个人的生命，不长不短，带来的跌宕起伏，连他自己也没有预料到。
黄巢起义，这黄巢占领了大明宫后作下了这样的诗，“待到秋来九月八，我花开后百花杀，冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。

又有多少人知道，在长安城外的那荒凉的田地间，竟然就是曾经权利倾世界的地方--大明宫。
而今只剩下几多野花，几株野草，错落纷杂。

     中国历史上的四大古都之中长安无疑是最富盛名的，它不仅见证了十一朝帝国的兴衰荣辱更承载了中华文明的骄傲与奇迹。周秦汉唐一代代王侯将相在这里为历史填写了自己浓重一笔的同时（人民群众固然是历史的创造者但却始终阻挡不了自己被成为历史的命运），也让长安一次次成为世界的聚焦，而这其中尤以唐长安城最为繁华辉煌，如果唐朝真的能有“两千年的盛衰史”那么今天的我们或许还能一睹这座城市的风采。


     《大明宫》的可爱之处就在于此，他以看似记录的风格让观众能够在得以领略这座建筑壮丽雄伟的同时仿佛也跟随着他一起见证了大唐的兴盛与衰败，但一个声音在那里也半刻没有停歇的强调着一个事实：你们看到的都素浮云，还没有我的声音真实。当画面切换到今天的西安大明宫遗址时一切如梦方醒，原来那些繁华早已成过眼云烟随着历史一起远去，如今唯有对着一片废墟凭吊。


     影片将大明宫的不同宫殿与历史事件相结合试图将整个大唐的历史容纳，大明宫虽然壮丽雄伟但要承载如此的重量不免显得有些力不从心，于是我们看到了一个个几乎完美的唐帝王在大明宫中施展他们的雄才伟略，之后我们看到了一个有着海纳百川般胸襟的帝国向世界宣告：我才是世界中心。至此，大明宫完成了对从贞观之治到开元盛世大好河山的映衬，于是也该退出历史舞台了。


     长达八年的安史之乱成为中国历史的转折点，大规模的衣冠南渡又一次开始，长安从此也繁华不再，而大明宫作为大唐的权力中枢从此也变得暗淡无光直至走向毁灭，同时他也正式退出了《大明宫》的镜头。我以为是导演不忍心让观众看到大明宫的残败景象于是有意忽略不计，然而当画面切换到如今西安那一片废墟时我相信观众的心都要碎了，忽然间我也明白为什么他叫纪录片了，真是一棒子锤醒梦中人啊。