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已经很久没有看到这种具有深刻立意的影片内容了呢,虽然我们现在都在倡导男女平等,可是在现实社会当中还是有一些具有大男子主义的人存在,或许在今年跨年之际,就可以带着自己的对象来让他好好感受一下呢。
爷们儿绝对不等于大男子主义,所谓的男人赚钱养家,女人负责管孩子做家务,这本身就是一种刻板印象,并不是回家之后帮妻子多做做家务,这就是对她的一种尊重体现,更重要的而是应该要从思想上对女性给予应该有的尊重,就算是女性也可以有属于自己的一番天地。这部影片能够用这种幽默画的搞笑方式,让我们看到这么多有深刻内容的思想,是真的让人觉得很感动。或许现在男尊女卑的思想意识变得慢慢的淡化,但是在社会当中所展现出来的这种“多疼老婆多担待”本身就是一种具有偏见。夫妻之间应该用一种怎样的相处模式来进行并不是我们想要真正去探讨的问题,而是应该要给予对方应该有的尊重,相互理解,相互扶持,这样的家庭才是更美好更和谐能够一直走下去的一种状态。
先不说这部影片当中的喜剧人物阵容是让人多么的喜欢,就光是看到这种人物的设定,已然让人觉得非常的有趣啦,所以趁着这一次的跨年之际,带着你家的爱人一起来好好观摩学习改造一下。
恶心,真的好恶心!
影片的故事是一个大男子主义的男人进入了一个女子为尊的现代都市,经过一系列Pua后成功娘化,变为了家庭主夫,并对以前的自己产生反思的故事。
恶心的点就是,女子为尊的世界里,男人的性格都是娘化的,而女人的性格都比较强硬,也就是说男女性格进行了调换。那么在这样的前提之下,就算老总,警察,消防员保安等等职业全是女性,又有什么意义?如果女人必须要变成男人的性格才可以在这些职业里活动,那么这个女子为尊有多么可笑?男人的性格娘化就要相夫教子,换句话说,拥有女人的性格,就应该在家当好贤内助,哪怕就是男人,拥有女人的性格就得当家庭主夫?这是对的吗?
之前的影视作品也展现过女子为尊的世界,比如传闻中的陈芊芊,比如卿卿日常的丹川,赘婿也算半个,其中没有一个作品把男人变得娘化,因为那样的话,骨子里还是男子为尊,只不过换了个皮罢了。
换皮,这就是最恶心的地方,主创团队骨子里还是那副男子为尊的傲慢,却硬要换一个皮好赚女人的钱,甚至里面还有三从四德之类裹小脚的东西,不由怀疑编剧是不是裹了小脑!
作为开心麻花的老观众,看到这个影片时,第一时间就扎进了电影院,九十多分钟的剧长,不多不少,正好够笑一场,过年了,还不兴给自己加点笑料啊,去看吧,入股不亏。 我个人认为影片用了一种讽刺的幽默来探讨了在现今男女等大环境下,女性经常遇到的各种苦恼困境,要探讨这个问题,需要技巧,毕竟现今大中华大男子主义的不在少数,搞不好就会引来口水大战。还好本片在尺度把控上节奏控制住了,站在了上帝的视角,让男女都过上了各自想要的生活,女人穿上了西装革履,过上了职场人生,应酬、压力、客户、实现财富,可以回家对男人给予小恩小惠,趾高气扬。男人也过上了朝思暮想的所谓米虫生活,做做家务、追追剧、伺候伺候家公婆,随便怀个孕,受着家人生了男孩的窝囊气。还有伸手要钱的快乐,孕期应酬的快乐。这下男女双方都圆满了,让都能在影片中找到共鸣,难怪影片打出了:带着你的女人一起走进影院的口号。人有了爽感的同时也同样进行深思。 当喜剧照进现实,才会发现人生都是不完美的,家作为二个家庭和人的共同载体,应该要互相理解,互相扶持着建立一个能共同的避风港,当我们受到外界的伤害时,我们依然还有坚定的后方可以疗伤,影片的结局也并没有俗套的大团圆,而是在互相理解的基础上,找到了各自的想要过的生活方式。
整个电影的概念很有趣,单人魂穿作品经常见,而集体性别特征反转的故事不多见,也因为整个环境认知的颠覆,制造了更多的笑料。
给我印象最深的是李成儒老师,第一次看他演绎这种诙谐属性的角色,居然也轻松的拿捏了,虽然戏份不多但一出场就足够抓眼球,仿佛演出了斯琴高娃老师复出了的感觉,导演能够说服他也是不容易
自从看了《这个杀手不太冷静》后魏翔就成了长在我笑点上的男人,虽然在片中的戏份不多,但只靠几个传神的表情就能将我逗笑,不得不说老天爷赏饭吃。
还有宋木子那段纤夫的爱,邀请他来客串也是着实没想到,有种在看二喜SP番的信息,但效果也是真的好要远胜于徐志胜在《独行月球》里的表现了,要是能再配竿红缨枪那就更绝了!
通篇用了一种诙谐的方式来吐槽大男子主义,让那些默认需要女性来做的事反转给男性来承担,仿佛看了一场杨笠的脱口秀转场做了形式化呈现,很适合夫妻情侣一起来观看,欢笑的同时相互体谅尊重,也让男性观众实打实的体会了一次换位思考。
这是常远第三次携带喜剧电影来跨年了,这也是疫情的第三年。在压抑的情绪下,我们需要喜剧来缓解压力、应对人生。三年来,常远保持着稳定的输出,以某种反差诠释着喜剧的内涵,从《温暖的抱抱》中性格上的反差,到《李茂扮太子》中权力地位上的反差,再到这部《绝望主夫》性别和社会角色上的反差,可以看出,其喜剧背后始终有着深刻的内涵和现实关注。 《绝望主夫》,这是一部关于男人变成女人,也就是阳转阴的故事:阳过方知阴好。在当下这个语境,除了带来欢笑,也带来一丝温暖和慰藉。 电影的笑点是通过对男性女性的角色互换产生的反差萌,借助极致的演绎和夸张的表达,揭示了大部分女性在家庭和社会中的弱势地位:家庭中承担大量家务却没有体现社会价值,在社会中承担同样的工作却面临职场瓶颈甚至歧视。电影并不是正面去揭露这种社会现实,而是通过在角色互换的“倒过来”的世界中,将女性在社会中遭受的屈辱和压迫,全部压到男性头上,让大家在忍俊不禁的同时,意识到了某种社会问题。 与此同时,电影不经意间提出了这样一个命题:男性女性的角色差异有多大程度上是自然造成的,又有多大程度是社会造成的。这不禁让人想起了也许是哲学史上第一个提倡男女平等的哲人苏格拉底。在柏拉图的《理想国》中,苏格拉底显然完全忽视男女的自然差异,而只注重打造一个社会地位上男女平等的城邦。这是苏格拉底在面临古代希腊社会(也许是大多数古代社会)的问题时,提出的在当时人看来非常惊世骇俗的观点,由于其如同海啸般惊涛骇浪,这被称之为理想国三次浪潮中的“第一波浪潮”。 如今看来,社会虽然进步了很多,但是这第一波浪潮仍然有待继续推进。而电影工作者,无疑是推进者之一。
我很喜欢的一部电影爱情神话里有这么一句话:下坡路当然好走咯。
开心麻花身体力行的履行了这句话,从夏洛特烦恼到这个杀手不冷静再到如今的绝望主夫。
一部一步,烂出高度。
标题怎么擦边蹭是弄清楚了,拍出来的东西是越来越不清不楚了。
影片很明显想要表达女性在生活中遭受的歧视,遇到的不平等。职场欺压,家庭暴力,男权威胁。
但是真的很你妈好笑,尽管他拿了一份无数人拿过的方案,位置互换(许多美剧都用过这种剧情,甚至我小学生的侄女都写得出来这种剧情)大男子主义男主遇到电梯事故然后,啪,一下到了女人主导的世界,他依然表现出了强大的怎么把去年高考题做出0分的好成绩。
第一,作品真的时时刻刻不在贴一些生理不适的标签,出现的男性一律油腻,挺着啤酒肚,毛孔比眼睛大。出现的女性一律被压迫的苦命角色。反转之后,也是互换一下而已。这样的表现,真的给我电影制片方媚俗的抱着女性观众的大腿,一个劲的使劲舔:你看,我们多么了解你们的处境,你们所对抗的男权就是这么恶俗。这样的示好,太低级,太恶俗。如果放在百年年前的清朝,这部片子一定会饱受追捧的。
第二,电影本身风格商业化确实可以理解,大家要赚钱嘛,必须俗。但是女性平权这件事是一个社会现象,是一个无法忽视的议题。你拿他来逗乐,来搞笑,可以但观众希望看到辛辣的批判,希望能有黑色幽默的反讽。结果呢,我们看到了制片方很努力的搞笑(但是不好笑)没有价值没有影响,堪称依托答辩。上世纪的草纸,擦屁股都嫌弃硬。拿一系列恶俗桥段,单纯的挑起性别对立。哈哈,去死。
第三,影片真的有可能冒犯一些群体,影片反转后出现的男性大多数以一种反串的腔调出现,这种打性别炮的的做法,我真的不知道导演有没有过过脑子想一些LGBT群体的看法。(换而言之,现在世界趋势的性别早就不是简单的二元性别了,刻板的性别形象在这样一个敏感的议题下,这部电影注定要冲烂了)
第四,我真的不确定影片是不是真的尊敬女性,女性生活困难,我们可以了解,但是影片只是浅薄的停留在家庭主妇工作层面,女性真正的安全问题一点没有提及…甚至在影片中出现的生育情节不超过2分钟???这真的了解女性的困境了吗?我们要知道生育是12级的痛,是犹如肋骨断裂的痛,而不是想看男演员在床上,脸色红润,膀大腰圆的呻吟几声。又不是母鸡下蛋。尊重女性的旗帜,又不肯下功夫真有你的。
第五,开心麻花要做电影,商业化浓重的同时,还有一股浓浓的粗制滥造味。一些表现,一些段子是很新。但是,你想要表现一个性别反转的世界,你至少要做全套吧…小男孩依旧玩橄榄球头盔,依旧玩小汽车,但长大后一律拿着手帕林黛玉。不合逻辑,不经思考。丈母娘喝鸡汤的镜头,演员撒几滴水,就表现出了狼吞虎咽。一些无意义的地方又很用心,吃饭对话时的咀嚼音比演员台词还大声!这真的只会让人犯恶心!没有别的作用了!
第六,我真的不敢确定导演加入一些角色是什么意思…比如学习委员…他到底借这个人物表达什么…暗讽女性学习能力弱?暗示死读书?
开心麻花真的不能给男演员整一下牙吗?毛孔个个比眼睛都大了,甚至辣目洋子包的小三都粗犷的不行…还特别喜欢给特写镜头,好几次扫到常远的脸,我都快吐了……
说真的,这部电影,绝对不可能是一个女性编剧来写。一群抠脚男人,平常混迹男权圈子,然后臆测女性的表达,拍他们眼中所谓的性别问题。这样的反讽,已经比电影本身有趣了。
在隔壁韩国人18年就拍出《82年生的金智英》这样的作品时,我们还在拿女权来开低智的玩笑,随意在观众眼睛里排泄。我真的不知道该怎么说…
祝电影跌破4分,早日被冲烂,导演和编剧被骂的妈都不认得。
最后:魏翔真的讨喜,演技也好,他会有前途的。
辣目洋子演男人真的又虚有差劲,无时无刻是女性作风,但她真的很适合一些悲苦角色。
非常恐怖,尬的我坐立难安。翻转世界不是权利义务的互换,而是浅薄的刻板印象互替,男女平等的讨论变成了一群T和大母0的对抗,甚至我感觉创作者在暗戳戳的讽刺女性平权的诉求谁能救救我!!
其实从评论区就可以看出,男人永远不可能对女人感同身受。就算电影里制造出这样一个世界,他们也根本无法产生丝毫共情。而女人的感慨更深刻,因为电影里的说教与对女性生活的刻画,都太过浮于表面。因此这部电影注定讨好不了女性,更得罪男性。但我仍然为它的大胆加三分,敬它敢碰这个话题。
“老娘儿们儿喝酒,老爷们儿别跟着瞎掺和。”“娶鸡随鸡娶狗随狗。”男人煮饭,男人怀孕,男人生娃,男人大姨妈,男人带娃,把现实社会中套在女人身上的刻板印象全部套在男人身上体验了一遍,让男人接受男德教育,哈哈哈。男女之间应该平等对待彼此,互相尊重,家庭和社会才能和谐。
个人最喜欢的片段是常远给孩子念睡前故事,草木兰从军、小蝌蚪找爸爸太逗~感觉常远非常适合这个角色,后边的真情流露也很自然。
已看。极度恶臭极度无趣极度垃圾
年度大不要脸烂片:男人的恶习与自身无关,都是被社会逼不得已,不信赏赐女人做一回男人,指不定谁比谁更烂。
2022最后一次糟心。想蹭女性题材红利结果比普通的男性中心更恶心。某些演员就只适合演春晚小品。
别人往上刷新记录,常远是刷新下限的尺度。这个导演和这群编剧,对性别就没理解哈,别碰瓷这类题材了。
片尾那句“我爱干哈干哈”是对人类最好的祝福(薇薇好A我好喜欢
男人只会在变回男人之后,庆幸自己是个男人。用悲悯的目光帮助女人,就能成为公认的好男人。导演成功拍出了他对女性的刻板印象,并企图在这些刻板印象里挖掘出女性的苦难。很多段落很明显影射的是女性在被PUA之后,会自我分泌出阿Q精神,不用男人管,女性自己也能安慰自己,然后继续为男人牺牲一切。最为人瞩目的男人生小孩的一段戏,将生小孩的过程娱乐化,常远和黄才伦一唱一和,仿佛生小孩是一场特别欢乐的游戏,把男人的恶趣味展现得淋漓尽致。后期剪辑跟没上过学一样,剪得七零八落,特别是对话戏,咔咔咔一堆不知所云的镜头,甚至还越轴。看这种电影迎接2023年,买票的人都有责任。
女尊男卑的世界,有新意,有能警醒社会的效益
如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉,这句话同样适用于创立它的李诚儒老师。开心麻花用一个寒假和暑假恢复的元气,让常远一个元旦给祸祸没了,实属四两拨千斤。
让男人体验一次作为女人的辛苦,电影用一个梦做了性别转换的假设,很希望用男人的口吻来了解女性世界。过度夸张带来的不适应感,如鲠在喉的尴尬,就是因为现在我们太适应男权主义、父权社会对于女性的各种不经意歧视。这个立意虽然大家都懂,可电影犹如隔靴搔痒,实质上,它做的只是把生孩子的一方称为“男人”罢了。片中所表现出的一切实际都是对女人的刻板印象,但这实在是太小儿科了,这个社会对女性的不公平,没有片中表现的这么浅薄。对于女性的理解和支持并不是通过喊喊口号、耍耍嘴皮、表个态就能解决的。这只是个喜剧,仅此而已。
你又不是某晚,好好搞笑就行了,别总想着教育人, 看完觉得很尴尬,很恶心,三观也不正, 强烈不推荐…演员表演也很刻意,别想着从电影中领悟到什么……能体会到的只有尴尬
导演自以为在讨好女性,实际上两头都没捞着。女权不是让女性获得凌驾和奴役于男性的性别权力,而是对于弱势群体的保护和“看见”。导演娱乐化家暴和性别歧视的模样真的很恶臭。
在某个地方看的最后一部烂片。2023拒绝非主动接触烂片!
打着男女平等旗号实则不痛不痒流于表面。尊重女性难道仅仅只是不反对出去工作顺便帮帮忙做做家务煮煮饭带带娃?大龄未婚女性在职场中的年龄歧视;已婚未育女性职场中家庭事业两难;已婚已育女性重返职场的困难以及面临的抉择有做过深层次思考?全片仅仅只是导演在男性角度下片面单一凝视与自嗨,这也叫男女平等?
我知道你出发点是好的,但你先别出发
我没想看什么好片 我只想找找乐子 观众离场是最大的乐
看完真的是非常「绝望」!!常远老师,我服了你了行么?求求你放过观众吧,三年跨年,三部烂作,还一部比一部难看,您可真算是喜剧片的「地板」了!这部片子已经是到了让人生理不适的程度了,不管男的女的我相信看完之后就感觉吃了依托答辩一样恶心反胃,男女社会互换这种题材是挺有挑战性的,拍好了真的是很厉害,拍不好呈现出来的就是这种表面效果,男人们都变成了娘炮,女人们成了爷们,还刻意凸显女权之上,特别是男主生孩子那一块导演编剧真的是很敢拍,这点我还是很佩服他们的勇气。整体来说,年度压轴大烂片,全程尴尬油腻令人作呕,笑点也是没有,还尽添堵!常远拜托别当主角了,放过观众们吧,祈祷明年的跨年档不要再出现你的名字!