天火

　　2019年初,《流浪地球》引爆中国电影市场,创造票房传奇,年末,教科书版灾难大片《天火》强势来袭!华夏人寿保险股份有限公司上海分公司为感恩回馈上海市民对华夏保险的支持与厚爱,特准备两万余张电影票,诚邀广大客户、合作企业、工作伙伴走进电影院免费观看这部华语银幕匠心之作,邀约活动大受好评,客户反应热烈,寒冬腊月,华夏依然将温暖带给每一位客户。

　　电影讲述了李文涛(王学圻饰)、李晓梦(昆凌饰)带领的“天火家族”在火山爆发时面临极致挑战,用智慧、勇气和大爱与自然作斗争,展开了一场险象环生的自救与他救的故事。父女情感人至深;灾难面前中国人的大爱、勇气和力量也令人动容。这份爱与责任的立意与华夏保险的想法不谋而合,“让爱回家”、“使命必达”,华夏保险关爱你的生活更关心你。

此电影可圈可点，说不上难看烂片，也说不上非常好看，只是有些桥段编剧的梗还是用的不错，譬如亲情，友情，爱情，人性变化。有些梗还是很到位的，拍摄灾难片小编最怕就是看见整部电影灰暗蒙蒙的场景看不清，还好导演没有把电影拍成这样，不然肯定毁了这电影。有几个梗还是要赞一赞的，

1·母亲对孩子的爱，在片头李晓梦母亲带着她逃难的场景是感人的，还有李文涛教授看着自己的妻子死在自己的眼前时这是令人痛心的时刻。

2·杰克·哈里斯对妻子的爱，原本有机会逃离的他为了等待妻子的回来决定留下来，结果自己却牺牲了。原以为这角色会为了赚钱和逃命而不顾他人死活的乐园创办人，但看到最后却不是这么一回事。在他救回失去母亲的小女孩时发现他是善良的。

3·父亲对女儿的爱，当女儿埋冤父亲为什么在最需要他的时候都不在身边陪伴着是真的很伤人，但父亲还是不管一切的只想女儿安全。

4·女儿对父亲的误解，倔强的女儿在原谅父亲与父亲和解时却迎来生离死别的时刻这梗铺排的不错，重点最后还有重遇没有让父亲这个角色牺牲，我喜欢这样的梗，让女儿没有遗憾。

这是以上小编对电影的个人观点

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特效OK 演员阵容OK 演技也OK

但为什么能这么烂？

开片7分钟 我就说句烂片 火山爆发 每个人都临危不乱 最后就在离救援车不到20米的地方站住等死 20米外的人能从火山喷发的火山灰里活下来并仅仅灼伤 女主他爹妈研究地热运动的、在一个火山岛上 火山岛喷发了、爹在营地、妈带着女儿在外面勘测点 妈带着女儿跑啊跑追到辆车、女儿险之又险上了车、她妈明明再有个人拉一把手就上去了、她不、车上的人也不、活活被天降火山石砸在边上、毫发无伤、起来继续跑 爹觉得地震了一下就出去看了眼、发现火山爆发了、大喊一声跑、没人看天、训练有素、直接乱跑、他妈的火山喷出来的石块都擦你妈的天灵盖过去了都没人看一眼天上、其他人他爹也不管跑没跑掉上没上车、她爹就自己开车去找她妈去了 她爹好不容易找到他妈、车被火山喷发的石头砸了、当场四轮朝天、她妈就看着不到20米大概10米左右的他爹在窗子里对她招手、站着给顺山流下来的火山灰埋了 她爹活下来了、在千度高温车四脚朝天人没出来车上还有油箱的火山灰里活下来了、干啥呢？大卫科波菲尔魔术大师玩极限逃脱呢？ 二十年后有人在岛上重建了游乐场 你妈的不是大火山爆发吗？二十年就你妈的树都绿了茂密的跟你妈亚马逊丛林一样了？ 还有好多、我怕说完字数过多发不出去了

居然能得4.2分，影迷们是真不挑剔啊-_-||啊啊啊啊啊啊啊啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

影片的整体路数，就是好莱坞常用的视效灾难类型片模板，以“火山”为题，引入人类与自然相处方式的议题，批判资本与人性的贪婪，呼吁敬畏自然保护环境。人设架构多线并行，爱情、亲情、父女情同步发酵，辅以环境的封闭隔绝性，每种情绪的感染力与唯一性都被放大，更利于观众直观代入，培养氛围。创作理念老套常规，但因为加了视效的包装噱头，倒也真的像好莱坞爆米花大片那样，骨子里的陈旧不能算作原罪，爽就完事了。

——然而以上，只是创作者的意图，实际执行如下：

影片的特效非常之糟糕，大远景渲染乍看惊艳，镜头拉进，细节一经增多，悉数是经不起推敲的纸片式动画，生、脆、飘，后期痕迹十分严重。观影过程中时常出戏，加上节奏相对紧凑，连脑补的空间都没有。而且在声音的处理上也极其车祸，环境音响、配乐声几乎完全覆盖掉人声，后半程的大场面戏份，如果不配字幕，真的很难完全听清演员们在念什么台词。

故事方面，正如影片的开头动画一样，这片子从头到尾没有“人物”，主角脸谱化明显，配角的符号作用非无即残，与其说观众来不及感受人物的情感逻辑，不如说整部电影粗糙的剧作和蹩脚的叙事，都在强行推着观众往前走。

不是没有优点。西蒙·韦斯特的基本功还在，影片整体节奏在线，最表面化的类型片元素都拍出来了；编剧卜维在铺排几段单场戏份时，从创造力到文本结构都很不错，值得夸奖，分别是：双缆车并行逃生、酒店老板的手表、卡车悬挂山崖，以及……算了实在凑不出更多了。

演员这块，昆凌和马昕墨的表现很惊喜，两者最起码抓住了各自角色的底层逻辑，并有意借此诠释情绪递进，尽管有瑕疵，但看得出很努力。其它人真的都不行，尤其纪凌尘。

最后多说一点：我今天晚上，第一次在一部电影的片头字幕环节，看到导演的名字被放在了倒数第二这个不尴不尬的位置，而最后压轴的是总出品人，名字定格了5秒左右。

是的，这看上去很像一部被资本绑架的电影，所谓“中国电影新模式”的吹嘘更像是一个笑话，因为电影的里里外外，看不到创作者任何探索拓疆的姿态，反被刻板、僵硬、自满替代。

他们愿意斥巨资拍一部以“人类要敬畏自然”为主题的电影，却不懂得，电影的生态也需要健康发展，当我们试图用钞票去主宰艺术创作而非与其平等交互，总有一天，它会像电影里的那座火山，愤怒地苏醒，凶狠地喷发。照这样下去，电影反噬市场这件事，迟早要发生。

还有十几天就是2020年了，求求那些口口声声“为中国电影好”的资方爸爸们，积点德吧好吗，别总想着做电影里的“酒店老板”，钱挣多少是够啊？