聊斋先生

看《聊斋先生》，不禁想到《吴承恩与<西游记>》，同样是表现作者创作经典名著的历程，但是二者的艺术水准却不可同日而语。 《吴承恩与<西游记>》可能也想做成吴承恩往来于现实和书中的世界，跳入跳出、亦真亦幻的神话剧，但是编剧功夫比较差，只能生搬硬套《西游记》中的情节来吴承恩身上再发生一遍，加之六老师自己改戏加戏，穿插重拍的西游片段和老版《西游记》片段，让人云里雾里不知所云，弄出一个四不像的《章承恩与<西游记>》。 但是，《聊斋先生》里，蒲松龄穿梭于现实与鬼魅世界的轨迹在逻辑和情理上更加流畅自然（尽管有些细节上偶尔存在硬伤），借用《聊斋志异》情节的由头写发生在蒲身上的故事，既有浓厚的生活气息，又有丰富的神话色彩。蒲松龄在仕途上屡屡受挫，看透官场腐败黑暗，这都是通过具体而合理的情节展现出来的。 另一方面，《聊斋先生》没有把蒲松龄本人演成妖精鬼魅，但是《章与<西>》则把吴承恩本人演成了脑残猴。

聊斋先生一共25集，1998年上映，张铁林主演，这个电视剧真中带幻，幻中带真，一口气看完后给我留下最深印象的不是剧情不是人物，而是寥寥几笔勾勒出的清初封建社会农民与秀才的生活场景，在这个场景中有吃人的贪官污吏，有不学无术思想老朽的读书人，有狗眼看人低的小人，也有为民请命的穷秀才，有献身仇敌收集罪证以命抗争的烈女子，有一刀砍下贪官狗头的侠女。在这些真实的社会场景前，虚幻的狐仙妖鬼也黯然失色。

聊斋志异是蒲松龄先生放飞的风筝，风筝有线牵在人手，幻梦有根扎在现实，《聊斋先生》不像以往重在狐鬼与情爱，而是试图再现蒲松龄的生活，试图让20、21世纪早已对封建社会充满幻想的现代人再次从一个做着清醒梦的秀才那里去看到真实，看到他的一生追求，看到他的愤世嫉俗，看到他的不合时宜，看到他在清醒与幻梦中仍保有的童真与侠义。

不知道现在的孩子还会看那种古代名人智斗恶人的小故事吗？这部电视剧的大多数情节给我的感觉就像是这些故事被搬到荧幕，由我们的主角聊斋先生演绎出来。这也是这部电视剧最大的缺点——太散了。散文可以形散而神不散，东拉西扯不离主线，这部电视剧也有这样的野心，只是可惜成品不那么如人意。

25集的电视剧里有两条主线贯穿其中：聊斋先生的情与事业。情分三条，一是热情贞烈的初恋雪倩，二是温柔坚定的妻子五可，三是路过的红颜们。事业分三条，一是科举，二是写书，三是斗恶贼。五可与写书是他立于人世的灵魂所在、心灵归途，雪倩和科举是他求而不得的井中月、镜中花，红颜与恶贼则是他所见所闻的善恶两面，丰富着他的人生阅历，成为他书中的养料。但这两条主线在具体的表现时由于缺乏激烈的冲突，即使偶有矛盾，也往往不是由我们的主角聊斋先生主动解决，而是依赖旁人，虽然这可能更符合实际，但总体来说使剧情过于平淡，缺乏深刻的内涵。

男主和雪倩一见定情，却因父辈矛盾被雪倩父亲阻挠不得成婚，雪倩尚有瞒着父亲孤身嫁衣闹婚堂的勇气，而男主却只是哭丧着脸迎接他被媒人说下的妻子五可。当雪倩和五可在婚堂僵持时，又是五可主动退让，成全雪倩和男主。当雪倩被土匪劫去骗做小妾，五可又因皇帝选宫女为避祸回到男主家中，仍做他的贤妻。这二人来来去去全与男主无关，皆是命运使然，让五可留下，让雪倩离开。至于红颜知己就更怪异一些，一方面想要对妻子忠贞，几次三番拒绝各类女子的投怀送抱，强调自己只在梦里在文字里放飞，不愿辜负五可，结果在雨夜无人知时还是破戒。或许是编剧终究不愿意让一个风流才子没有艳遇，或许是男人生性想要一场不需负责任的被女人推倒的露水情缘，只是可惜前面立了那么久的老实哥哥人设。

历史上蒲松林70不第，剧中男主也只能一次次参加科举，总是不第。离及第最近的两次，一次是为了给弱女子打抱不平，错过考试，一次是被小人下药陷害。也许是为了戏剧性，每次男主赶考必然要遇见不平事，干扰他的心态，但即使如此，男主通过科举跻身仕途的心始终未死。他见惯了官场的黑暗，见识了科举的不公正与抹杀自我的个性，却始终既不肯放弃科举，又不肯放弃自己的个性，这本该有一个激烈的戏剧张力在，可惜剧里这个矛盾最激烈处不过是五可由于担心聊斋中多有孤愤之言，怕惹来文字狱的灾祸，劝男主全力科考，假意烧书。男主的反应先是顺着五可烧书，再为自己心血被毁大哭，五可果然心软，告知男主聊斋还在，支持男主写下去。这样矛盾何在？张力何在？

在斗恶人方面，男主更是彻头彻尾的一般路过群众。本剧恶人有三，卖官做土匪的保护伞、强抢民女、胡乱断案、排挤廉洁正义同僚的刘大人被他强抢的侠女一刀砍死，男主起的作用是为侠女的父亲出主意，想救回侠女未果，民女的父亲反而造害，因此坚定了侠女杀刘大人的心。强抢雪倩，身为土匪买官、诱骗民财杀人不眨眼的康县令是被他的小妾收集罪状抓住康熙整顿吏治的机会告发，被清官于成龙告给皇上后被处置，男主的作用是为惨死街头的小妾收尸，大骂贪官，引起于成龙的注意。而最后一个坏人是在盗走蒲松龄的聊斋后被道士引来火鸽，诱使他跌入悬崖。唯物主义了25集，临了了倒是来了个上天有眼恶有恶报，不免让人啼笑皆非。

抛开这些问题看，这部电视剧倒可以用看艺术品的视角来欣赏，就像《边城》无需激烈的情节就描绘了诗一般的湘乡世界，这部《聊斋先生》也用血泪写了齐鲁大地上底层人民最深重的苦难生活和他们乐观侠义的精神世界，令我印象深刻的是土匪在抢了蒲先生的妻子意图谋财时，听了蒲先生的故事想起自己被大官强抢的民女，放了蒲氏夫妇；同乡们在蒲先生的房子被地震所塌后唱着蒲先生的穷神歌不要报酬为蒲先生重建房屋，在聊斋的梦里，有情人终成眷属，善恶终有报。

这个点了睡不着，好像幻听了似的听到了布谷鸟叫，想到小时候妈妈给买的闹钟的样子和声音。

小学时作业多，从来就没考虑过老师布置的合不合理，写到凌晨，趴在桌子上睡着了又醒了，再写。第二天才知道班里就没有几个人能写完的。

这个点，有的时候已经拿着小灯小声在被窝里背课文了。突然想到闹钟响的时候，背课文的时候，在一个屋睡的大人会被吵着的吧。

最近槐花都开了，胡同里落的满地都是。回来的时候看到邻居割了一堆槐树的枝条放在门口，暮色四合，隔着雾霾闻到那股子青气，想起夏夜里老家的楼顶，小狗有时候会蹲在那里望着月亮。

看姜文《邪不压正》才忽然想起这百年胡同里，不知道一代一代死过多少人呢。满清贵族遗老遗少、平民老百姓、文化界娱乐圈名流，好多都在这里留下过痕迹。大院里灯一熄，多少有些聊斋志异的感觉，多少年的变迁，又增添了不少都市传说。说到聊斋，说到蒲松龄，真应了那句“文章千古事，仕途一时荣”，想想愤世嫉俗的蒲松龄跟一些写高考零分作文的青年也无异，叫人又气又惋惜。想到几年前去江南贡院的科举名人区，一堆石像里基本都是些高中后进入仕途的人物，诧异的是吴承恩也在其列，记得吴好像境遇跟蒲松龄也差不多，都是屡考不中，穷困潦倒。再想想沈三白，也是惨。

是记忆里有部张铁林演的聊斋，气氛诡谲，艳梦许多，他演的那个人物当街把手伸到滚烫油锅没事，原来是加了白醋，后来就想找，翻了翻除了这部没有符合的，但我印象里那人物非清装，犹豫几次还是打开看了，看到最后也没看到当街插油锅的镜头，只有闺房女子手插油锅，不知道是我记忆自己加工了还是没找对，有些许遗憾。

不过，这真是部好剧，除了特效一分钱，个别用语典故朝代不对，老是拿小狗狗当狐狸，其余满满真心啊。道具应该是粗糙的，恰适合这种讲普通人的剧，蒲松龄和五可从头到尾都是粗布麻衣，粗茶淡饭，陋室小驴，说实话能在电视剧里看到真的骑驴骑牛真是难得呀，过去人哪有钱都骑马嘛。现在很多电视剧追求华美而非真实，追求美而不考虑角色实际，不过也是因为有些观众只在意服化道美美（粉丝电影或电视剧除外，这种就是得美美美，主角哪怕被殴打也要发型不乱，睫毛卷翘，衣衫鲜亮），出品方也就罔顾真实了。更别提那许多不顾朝代和中外的戏服。

还有一点非常真实的就是那个坏人疯了之后一把抓起缸里的金鱼填到嘴里活生生地咬下金鱼头，震撼……相比有些吃东西都是假吃，还被看出来……

看弹幕，前期有些人看不太懂，分不清剧中故事和剧中真实，确实，导演手法有些蒙太奇，有时候我也恍惚忘了这是故事还是故事中的故事，后来又觉得导演手法甚妙，这不就是聊斋的意义，艺术作品的意义嘛，真也幻，幻也真呐。到最后都有弹幕说五可是狐狸变的，来报恩的，涕笑也。我觉得导演和编剧多少是懂聊斋的，懂蒲松龄的，不是把他当作一个宣传正能量的工具人，整个剧所宣扬的除了惩恶扬善，更是一份痴心得报呀，蒲松龄嫉恶如仇，虽仕途无望但一本聊斋足以慰平生，五可爱夫持家终得夫君一生唯一的尊敬爱戴和相守。

第19集是我觉得最棒的一集，故事，角色情绪都很不错。蒲松龄屡次落榜，这又是一次落榜，张铁林刻画入木三分，那份难以言表的失落心境，一屁股跌落在地失声痛哭，说不了说不了，如此心酸，何等失意啊。除了这集，每次蒲松龄落榜都有不同的表演方式和展现方式，真的佩服导演和演员。每每真情流露，都让我佩服演员演技的感染力和真挚。

好多次，蒲松龄都通过梦里/头脑里的故事，或是告诫自己，或是想通道理，或是安慰自己，太妙了，人这一生能够想通并为自己喜欢的事坚持不懈地努力，那会是多好呀。所以，剧里的蒲松龄不是悲剧。

春梦绮思乃人之常情，现在文学或影视作品的自我阉割与被迫阉割都显得可笑至极，这部剧就很好，足够坦荡，足够自然。剧中女子也风情不一，各有故事，妙哉。我最喜欢五可，聪明温柔贤惠貌美善良这些不多言，她很有底线，很有坚持，并非一味包容，这很难得。五可的演员也非常美，很古典，脸盘略丰腴，好看且适合。其余，牛莉的颜如玉和胡静的婴宁很美，那种古典美，很迷人。不得不说，美人出现时候的柔光和烟雾烘托很有必要哈哈哈。雪倩我虽然不太喜欢，但也敬她骨气孑然。张铁林这里面于男女有关的表演也不猥琐，是有些不羁浪漫的意思在的。

剧里有个情节设计让我觉得脊背发凉，那就是燕子惨死。这里面的女子，有投身青楼心还有善，有嫁给贼人仍有真心不甘，结局都还不错，只有燕子，先是因为皇帝选妃被爷爷塞给一个中年有妻的长辈（对不住了松龄），被长辈几番拒绝后，选妃结束又被爷爷拉走许配给不知什么人，后来爷爷被康家害死，她父亲又……她嫁入康家忍辱偷生，好不容易收集了证据去告，我当时觉得她会失败，没想到那老爷是清官接了，那最可恨之处来了，竟然被刘贼一句什么家务事给堵回去，到了当街被康仁龙一件一件撕碎衣服，找人强奸，语言羞辱，竟然是因为她是贼人小妾！丈夫当街管教小妾，谁能说句什么？恨呐，古代女人不是人，只是谁谁的妻子小妾奴婢女儿母亲，她没有独立的身份。那么敢作敢为，有才有貌的雪倩也是因为父母之命变得凄惨。电视剧是有讽刺意味的，是否鞭辟入里看编剧功力，但至少它说出来了，这也足够。

不过，聊以慰藉的是，同时那位年轻的端妃演的侠女剁下刘贼的脑袋，逃命的时候遇到了才子鄂秋隼成就佳话，也是快哉。张铁林扛着陆判雕塑在街上走的那个动作表情太到位了。当然，许多需要抒发情绪的镜头张铁林都表演得很到位，有号啕大哭，有放声高呼，有逼红眼眶，有眼中含泪，万般情愫。

如果想拍作者传记，不走正剧风的话，这种风格就行，比六小龄童拍的吴承恩传记电视剧好许多。