大哥汉墓累犯前科,坐过牢,混过黑社会,出狱一直在家。二哥仁墓大学毕业,拍电影失败赔钱,妻子又外遇,对生活绝望的他本想一死了之,结果被母亲的电话拯救。三妹美艳遭丈夫殴打,二度离婚,带着15岁的女儿回到娘家。
这三兄妹简直是各种生活中常见的悲剧典型,各种对生活的无奈,绝望。
如果现实有相似遭遇的人应该看到这里很感同身受了吧!
但是之后家里发生的种种遭遇:一家人吃烧烤吵架之后还能并肩作战,汉墓偷外甥女内裤猥琐,看到妹妹与她男朋友车震发生的误会,敏静厌倦了这种生活离家出走,结果最无所事事的大舅为了找回她甘愿重回社团被老大的黑锅,仁墓宁愿代替哥哥去死而没有怨言等等.....
其实这些剧情就是为了告诉我们尽管生活有各种不如意,但是当你回到家面对你的家人,还是能感到家人的温暖。
这部片子我想最适合观看的应该是那些在生活中不如意的人,提醒你尽管活着很难,但是你的背后还有你的家人在支持你。加油!
都说家是最后的港湾,是躲避风雨的最后避难所。如果这个最后的落脚点都失去了,我们该向哪里寻找安慰?我们该如何去保住这最后的慰籍之地?
空荡零乱的廉价出租屋内,仁慕正要把头伸进绳套里,打算结束自己穷困失败的人生。手机响了,妈妈的声音仍然温柔甜美:“我煮了鸡肉粥,你回来吃啊”。仁慕决定不死了,他一无所有地回到家,理直气壮地大吃大喝,直到哥哥汉慕打着呵欠,穿着运动套装出现,他竟然不自觉地低下头。第二天,离过三次婚的妹妹美妍再次因为婚姻不顺带着15岁的女儿回到家。经过多年漂泊分离,妈妈仍然用尽心力给孩子们买肉吃照顾一日三餐,三兄妹将自己内心积累对各自生活的不满与抱怨,发泄到其他人身上,时而同病相怜,时而恶言相向,这家人嗑嗑碰碰,粗粗糙糙地相处,直到最后矛盾不可调和。
仁慕是唯一的大学生,毕业后成为导演,投资拍电影失败后贫困潦倒,妻子多次出轨,但他却死活不肯离婚,又不肯放下脸面接拍色情片。汉慕数次进出监狱,40多岁的人没有一技之长,又不愿意重回黑社会,连去澡堂洗澡也要向70多岁的老母亲伸手要钱,喜欢街角理发店老板娘想过上普通人的生活。美妍对待婚姻人生大事却很草率,结婚离婚,带着女儿回到妈妈家,从来不问妈妈每天买肉的钱从哪里来。美妍的女儿显然是个问题少女,不读书没礼貌,抽烟花钱,因为不堪忍受而离家出走。每个人都对自己的人生憋了一肚子气,话里句间都带着嘲讽,都觉得是别人拖累了自己,寻找对方的短处以成为高高在上的审判者,好平衡自己在惨败人生中的创伤,然而伤害别人越重,自己的心似乎更加混乱。
导演通过安排因为小侄女出走导致家人争吵中,把这家人之间的血缘链接的真相点出来,原来大哥汉慕是爸爸的前妻带来的孩子,与其他人没有血缘关系,汉慕听了低头不反驳似乎心里已有打算,而美妍竟然是妈妈婚内出轨怀孕生下的孩子,与仁慕是同母异父的兄妹,仁慕指责母亲为了给家人买肉吃竟然陪男人睡觉,三兄妹脸色大变,妈妈嗫嚅地说:“嫁给你爸爸的时候汉慕才2岁多,你爸爸总是不和我说话。”
都说维系家庭的关系是血缘,但是导演却偏要给这个快要被撕裂开的家庭再加砝码。妈妈温柔深情地说“汉慕才2岁”,当汉慕不能接受自己暗恋的女人和仁慕出游而上吊自杀,摔倒在浴室地板,妈妈过来抱他哄他抚摸着他的背,他象个小孩子似的倒在妈妈的怀里大哭,谁能否认母爱是长期抚养而积累的彼此依赖?那血缘在40多年的相处里早就被淡化了。
故事推进到这一幕,开始了反转。要找到失踪的少女,显然不是一般人力所能及。汉慕以重回黑社会为代价,让黑道人帮忙找到被囚禁被迫接客的小侄女。仁慕明白汉慕的牺牲,心灵受到振动。原来一直以来都是汉慕在为仁慕撑着保护伞,为了他能接受更高教育而作出牺牲,当仁慕失手把妻子出轨的男友打成重伤是汉慕顶罪坐牢。影片前部分,我们看到的是前科累累的大哥象个寄生虫似的依附在家里,导演有意引导我们认为前科累累的大哥是当导演的二哥的累赘,然而,随着情节推进故事展开,我们发现导演用心良苦,每个孩子都绝不可能孤立地成长、成功,光鲜亮丽的那个孩子,背后也承载了潦倒穷困的孩子的爱与支持。
仁慕看到汉慕为小美的牺牲,醒悟到自己总是跟自己过不去,表面上是自己一个人的事,其实都和身边人息息相关,为了别人活下去,家人是那么的努力。仁慕的心松动了,放下自以为是的艺术家的清高,主动接拍小电影,同意与妻子离婚,趁空闲时回家陪妈妈现在的丈夫吃饭,并从中体会到作一个普通人简单的快乐。
影片后面,汉慕脱离黑社会这一情节交待得太潦草,结尾显得和开篇那种深遂不张扬又把故事隐约显露中镜头里的气魄,缺少和谐感 。这是韩国电影把故事编得没办法圆满收场的通病,最后只好草草一笔带过(爱情片就直接让漂亮主角死翘翘)。
电影拍得有趣有情有义,镜头下的尹汝贞穿着深绿色制服,挎着皮包,身影轻巧,温柔坚定,没有抱怨过儿女,象所有的妈妈那样,永远预备好丰盛食物给儿女们,妈妈是家庭的凝聚力量,不可缺少的爱的源头。电影一开始塑造了两位潦倒兄弟的争吵分分和和,甚至合谋骗小侄女比萨饼,此时两人的行为语言也非常符合各自的性格特征,令人好气又好笑,想想又有些心酸,40多岁的大男人,用尽心思算计15岁小辈的两小块比萨饼,折射出70多岁妈妈的无奈、坚忍与宽厚的爱。导演把一家人对亲情的渴慕、难以抵制的情绪宣泄,体现在一次集体出游。二哥因为离婚而心神不宁,妹妹借此指责二哥太自私,情绪之下三兄妹就与邻座人大打出手,场面混乱不堪,镜头转向一边的妈妈,只有妈妈面无表情地独自坐在饭桌前喝着酒,就象要把全部人生的苦都默不出声地吞下去。而到了回家路上,一车人都情绪低落,又是妈妈首先打破僵局,鼓励大家,将大家的情绪有效地调动起来。
亲情之爱很奇怪,离得远了就感受不到温暖关怀,就会觉得被世界所抛弃,明明孤独的心需要彼此安慰彼此搀扶,靠得近了,不知不觉又生出刺来,算计来算计去。其实,不是别人的刺伤害到自己,而是自己的眼里有横梁。家是最后的港湾是人生的避难所,就象影片三兄妹那样,当他们在外面伤痕累累,都要回到妈妈这里疗伤,然后再重新开始新的阶段,所以,要好好爱护这最后的避难所,尤其是当妈妈还在那里等待着的时候,爱的守护一定是彼此的牺牲与忍耐。
这是一部讲述社会底层一家普通人家生活地亲情片。前半部分都是常态下的琐事,一家人一起吃饭、郊游、争吵、打架,但当有外人触犯家人时,却都能挺身而出,一致对外,看了让人又好笑又好气。高潮从侄女敏京离家出走开始,每个人的过去被层层剥开,每个人的责任感也由此被激发。尽管后半部分剧情有点狗血,但更温情,更励志。更没想到的是,我竟然从大哥韩模西装笔挺地坐在沙发上,煞有介事地对弟弟说“我要走了”(实际是为找到侄女重入黑社会)开始,一直泪流满面到结尾……不得不说,韩国大叔太会演戏了!
片中, 这个家里的每一个人,用现在流行的网络语来说,都是社会的屌丝,在外人眼中他们是一个不幸的家庭。家里的每个人都有一段不堪回首的历史:大儿子韩模入狱多次,50岁了没有工作没有成家,整天游手好闲,且与这家弟妹没有任何血缘;二儿子韩仁,读书最多,但导演梦屡屡受挫,老婆竟还搞起了外遇;小女儿任性急躁,离过两次婚,带着一个十几岁的女儿。当他们重新聚集到一个屋檐下时,矛盾不断,争吵打架不断,可是妈妈的一句“闹够了就吃饭吧”总能让他们都安静地回到饭桌边。一所干净整洁的小房子,一桌有肉香的饭菜,允许孩子们随时回来遮风避雨,允许孩子们在这里肆意地打闹哭笑,就是这位可爱乐观的老妈给孩子们营造的家。这难道不是最好的家吗?家,不是一个用物质来衡量的地方。在这里,无须伪装,无须隐忍,随意放松。并且,做妈妈的总是为儿女着想,给儿女希望:电话喊二儿子回来喝鸡粥,让因失意准备自尽的儿子感到慰藉,找到寄托;女儿要第三次出嫁了,但她真心为女儿这次终于找到一个好老公而高兴;大儿子夜里打来诀别电话,她却让大儿子一定要作为家中长男回来出席妹妹的婚礼,给了大儿子莫大的尊重和活下去的动力。她把自己比作墙缝了自然生长出的小花,孤独、倔强、不惧风雨、微笑绽放,但她也需要爱,需要呵护和欣赏。妈妈在年轻时,也曾出轨,生下了小女儿美妍。在丈夫眼中,她是一个“古板的坏女人”,可她一直辛勤地操持这个家,把自己全部的爱都给了家和孩子们。
这样一个屌丝之家,家人间的感情表面看起来是粗糙的,实质上确实团结的、紧密的。郊游过后聚餐时,开始是兄妹间发生争执,而当旁边一桌人来挑衅时,大家又团结一致,把外人打得人仰马翻。妈妈的表现开始让我不解,她对这一场面熟视无睹,一个人若有所思地喝闷酒,可在开车回家的路上,她突然看看几个儿女笑出声来,“至少你们还很团结,这一点是好的!” 看到这里,我不由敬佩这位母亲身上的正能量!她的这句话不仅化解了一车家人间的不快,而且增进了家人间的感情。在美妍的婚礼上,大哥迟到了,开始美妍嘟嘴生气,可拍合影时她却紧扣着大哥的手,把他拉到自己身旁,转而露出灿烂的笑容。这一细节,导演太有心了,很自然也很符合人物性格的一段剧情,看得心中暖流荡漾。
影片最后,过尽千帆,很多事已无法改变,需要的是加倍对自己现在和未来的人生负责,需要思考和选择好自己未来的人生,同时需要与社会、与人和解,包括家人。所以,美妍顺从老公一起开了服装店,女儿学起了热爱的舞蹈;韩模与爱慕许久的姑娘做了平凡夫妻,一同经营理发店;妈妈与爱人开始了新生活;韩仁也重拾导演梦。
韩仁,是贯穿全片的核心人物。影片开始时,他家中墙上贴着励志语:“绝不做没用的人”,可见在他当时的人生中,是端着生活的,动不动就谈所谓知识分子的自尊心,一副清高的架势,其实因为影片投拍失败而且不愿接低级剧本,生活穷困,老婆偷人,事业家庭都很失败。可到影片最后,他在执导的正是一部三级片,与其说他向生活妥协了,不如说他开始接地气了,亲和了,这才是真实的。所以他对女演员说,他想要拍出“真实感”,他依然没有丢掉自己的艺术底线,这更是可贵的。生活中,他爽快地与相持三年多的妻子离了婚,还她人自由,也逐渐接受了新父亲。这些改变,都来自于家人给予他的爱和力量,是他们让他明白了什么才是真正的尊重——“每个人都应该过着被允许的生活”。
很多韩片之所以优秀,我觉得都是因为片中承载着编剧导演演员对生活的一份尊重,不时穿插了很多真实自然的生活细节,很能引起观影者的共鸣。片中,韩仁做导演时说的话不多,只有一句“真实感”,或许这也是该片导演想要表达的自己最关键的执导理念吧。
这样一个另类的家庭,处处显现着它的另类,处处显现着它的不平衡。首先,如题目所示年龄不平衡,早已到了独立的年纪,可兄妹三人却因各种原因而不得以重新和老母一起生活;其次,身份与性格的不平衡,作为长子却没能承担起照顾一家老小的责任,反而成为貌似最无能的一个。作为学历最高的二儿子却并没取得成功光宗耀祖,反而一败涂地。作为小女儿本应成为全家人的贴心小棉袄却因婚姻的失败而脾气暴躁;再者,男女地位不平衡,传统中的男主外女主内的家庭关系完全颠倒,两个大儿子无所事事,白吃白喝,而全家的经济来源则依靠开店的小女儿和卖化妆品的老母;最后,年龄与行为不平衡,这样一个高龄化的家族,其家庭成员却行为简单幼稚,反而被年纪最小的侄女嘲笑。如此这般不平衡的家庭关系,每天充斥着问题、打闹、争吵和危机,也就不足为奇了,可神奇的是在外人看来这样不幸的家庭,表面的混乱不堪之下却饱含着浓浓的关爱,不仅温暖了高龄化家族的家庭成员,也打动了观影人的心。
整部影片贯穿的几个画面可以用两个字来简练概括:一是打,二是吃。家庭成员之间互相不满意,一见面就难免一番唇枪舌战甚至拳打脚踢,可只要其中任何一人在外面受到欺负,或者整个家庭出现了危机,其他家庭成员便二话不说,挺身而出,这样有点先抑后扬的对比表现反而倒突出了家庭成员间的团结以及整个家庭的凝聚力。与此同时,每天能把所有家庭成员聚在一起的也只有老母精心准备的晚餐了,虽然一起吃饭的过程难免暗流涌动,但反而却凸显了一家人吃一锅饭这样割不断的内在联系。正因如此,在这样的家庭生活中,老母在吵吵闹闹的几个孩子中间感受到了背后的温情,成了最开心的一位,而观影人也渐渐体味出了老母幸福心情的原因,感受到了另类家庭成员间彼此另类的关爱。
几个无论是事业还是婚姻都处于低谷的人,在走投无路的情况下重新回归到由血缘关系所维系的家庭中,这本身的故事大框架就肯定了家庭在人类社会中的重要意义,而这个另类的家庭准确的说并不存在严格意义上的血缘纽带,是母亲的宽容乐观与坚持支撑着所有家庭成员及整个家庭,这也侧面表现出了母爱的伟大以及母亲在家庭生活中的重要地位。而最终,在一系列的矛盾冲突中隐藏的几位家庭成员间含蓄的亲情也渐渐的由隐而显,在笑中带泪的观影效果中故事接近了尾声。故事最后,几位家庭成员在历经动荡后重新走出了生活的低谷,回归到了各自的生活轨道中,虽然貌似家庭解散了,但其实观影的各位心里都明白,家并没散,因为家庭成员中互相的亲情和关爱还在,这个另类的家庭表散实聚。
虽然最后通过二儿子的独白,导演貌似想讲点什么关于生活的大道理,但恐怕这些大道理被大部分的观影人都自动忽略了,毕竟,直觉的感性体验相较于深入的逻辑思考更加简单也更易于接受,而且,人类共通的情感才是最能打动人心、戳中泪点的,观众们早已沉浸在对浓浓亲情的感动中了,故事最后留给观影人的还是希望与温暖。
在电影院看的。每个人的生活都是一团糟,导演让几个奇怪的人组合成了一个所谓的“家族”,上演了一系列有趣、狗血的桥段,虽然挺俗套,不过,前半部分还不错。
想了解真是个韩国人,这部
因为尹汝贞才看的,很不错的生活片。结尾很幸福。
果然是拍英雄本色拍的要治疗了
什么都没有亲情来得重要。
男神你好
也失望了。。。
很喜欢
石缝里的小花 朴实的美
放屁可大声了呢
喜欢这种感觉
我们的爱天长地久。
人总是得遇到点事才会成长。
韩国编导们确实非常擅长将平淡拍出味道来。是教育体系问题,还是?因为我接触过很多朝鲜艺术界人士和官员,我没觉得有这个能力啊。那就不是民族性的了。
有点日片的味道
最后说教了半小时,嘚啵嘚啵嘚啵
三星半比较标准化的套路,完成得还行
感动不起来
三星半,亲人就是,我们可以吵架彼此欺负,但别人不行。卑贱也好,龌龊也好,只要过着被允许的生活就好了。前半部小温情,转折的太过牵强
前面有些地方挺有趣,后面为何画风突变。。生硬反转只为强行煽情