量子
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剧情介绍
故事发生在1988年的夏天，篠垣远马（菅田将晖 饰）是一名普通的高中二年级男生，很早之前，母亲仁子（田中裕子 饰）就因不堪忍受父亲阿円（光石研 饰）的暴力而选择了离家出走，如今，渐渐长大的远马发誓永远都不要成为父亲那样的男人。 元马有一位青梅竹马的女友千种（木下美咲 饰），在和千种相处的过程中，远马惊讶的发现，来自于父亲的暴力基因深藏在他的身体里，此刻正在蠢蠢欲动，远马知道，此时他苦苦压抑的冲动，总有一天将会全部发泄到千种的身上，而这一天并不会太远。阿円的新欢琴子（筱原友希子 饰）毫不例外的同样遭受着他的暴力，身怀六甲的琴子亦选择了离家出走，远马将此事告诉了父亲，同时点燃了悲剧的导火索。鱼的故事2009怪兽猎人恐怖魔笛恋老症我要和你在一起胜利时刻：湖人王朝崛起第二季笔仙绝命特工侠吏飞龙之滴水山庄假面骑士x假面骑士 Drive 铠武 MOVIE大战Full Throttle成长的烦恼第六季坐在酒吧里吃蛋糕新生 Voir le jour制暴一路闯关过圣诞国语我亲爱的祖国我的杀意恋爱了欢天喜地天蓬传关于拉克拉女王的惊人真相爱情二十年小乌龟是如何长大的Voice小猫奇缘点赞就是给我们吃饭脱轨2023我们这一天 第一季辛巴达和阿里发（国语版）食神2008十月20世纪的乡愁拳霸如意2012天使之城1998神墓四千金的情人时代革命清宫秘史鹿皮2019监狱风云之女逃犯东进序曲江山美人[1959]证明2022天作之莓穿越时光的街角商店
长篇影评
1 ) 17岁夏天除了爱情
分好几天看完了这部电影。越是这种战线长的电影/剧，越觉得缺少结尾的力度。参见5mm和四重奏。除此之外个人很喜欢这部影片。17岁的夏天除了有爱情，更有蝉鸣的燥热、无法安放的性欲、不知如何处理的杂念。没有人教makun应该如何去做，他和千种做了之后才知道自己原来想爸爸一样，自己变成了自己讨厌的人。他想要改变却好像不受控制，膨胀的性欲让他难受，这点像他爸爸，自己爽了就行了。
故事的转折发生在点题的“我不想看着我爸我妈互相残杀”。makun讨厌父亲，因为他没有人的良知，只知道发泄自己的情绪。这让我想到每一个DV男，每次可怜兮兮的样子说着自己再也不做，但是一次一次的食言，这是无尽的阴影。所以妈妈才会选择用自己的鱼叉义肢杀了爸爸，这样每个人都解放了，妈妈自己也解放了。
我觉得人这种生物很可怕，因为当他们有所欲求之时，很容易饥不择食。
遗憾的地方在结尾，我大概明白导演想表达什么，但是看到makun被绑起来之后，我还是惊呆了并且笑了。本来压抑的气氛变得奇怪起来（......）
但我还是挺开心能看这部电影的。总觉得这样的人和这样的生活还是存在的啊，也渐渐感知到那些施暴者的心理与被施暴者的心理。也觉得suda能在20岁不到的时候出演这部影片很厉害。他是很有气魄的人，希望能看到他更多面的好的作品。
2 ) 伦理剧在伦理中
这是你了解或是不了解的“丑陋的日本人”，但这冷峻的小说与电影，这真给了你一个“丑陋的日本人”的活标本。能闻到颓废腐败的恶臭味吗？
3 ) 相残
终于鼓足勇气把这部电影看了。被豆瓣和b站的“小学生”评论吓得以为会怎样，看完，就还好啊[二哈]。
无从选择的命运和难以逃脱的宿命。
原著没看过也许真的接受不了，至少电影拍的很美，即便是限制级的部分，也是点到为止。
真正打动我的，是20岁的菅田将暉参演本片的勇气和职业精神，已经超越他的演技带给我的震撼了，还是那么干净纯洁的让人心疼。也比较pf两位老演员光石研和田中裕子，接戏真是不顾形象，完全无法直视。
片尾远马最终还是回来了，青梅竹马的女友千种在鱼铺里等他。此时安静忧郁的吉他曲响起，优美又伤感。原曲《重归苏莲托》是一首橘园工人歌唱故乡抒发个人情怀的意大利爱情歌曲。由此可见导演最后这缱绻一笔的温暖用意[心]。
“可是你对我说再见
永远抛弃你的爱人
永远离开你的家乡
你真忍心不回来
请别抛弃我
别使我再受苦再受苦
重归苏莲托
你回来吧...”
4 ) 残酷乡村家庭故事和意象隐喻
《共食い》可以说是最近看过最大尺度的电影。很压抑的一部，但里面的意象，隐喻，对边缘人格和家庭暴力的探讨很值得思考。 小马一直活在父亲x暴力的阴影下很痛苦，但他改变不了，甚至潜移默化渐渐活成了父亲的样子。因为无论是他爸他妈还是琴子，都在不断暗示，他妈说这种男人的孩子一个就够了，他爸知道他去找公寓那女人时高兴得不得了，琴子在最后说要是不打不舒服也可以打......其实让他成为暴力男的不是基因，而是这样的纵容和噤声，连他自己都觉得自己是x变态，拼命想摆脱却越陷越深。 鳗鱼其实就隐喻了x暴力。也代表剧中的男性，用怀孕来逃避就如同把鳗鱼放在冰柜里，然后他爸大快朵颐，小马一口不敢吃，也表明了俩人的态度。最后鳗鱼从天而降，也表明逃避没有用。 其实这些问题从他母亲被打那时候就该了结，她没有反抗只是逃避，然后连累了琴子，琴子也选择逃避，最后害了千种。他爸的罪恶就像传染病一样延续下来。 还好最后千种面对了，所以小马没有成为另一个父亲。河道也是隐喻，开头小马说他父亲觉得那条河像女人的yd，代表剧中女性。那条河承受了这个村庄所有的污浊，小马打飞j留下的xx，他妈妈杀鱼的残骸，最后他爸爸也死在里面。最后潮涨了，应该是表明这条河不再盲目承受一切，也表明女性不再压抑。以上。
5 ) 逃脱不了
本片自始至终都处在一种压抑的气氛中，不管是清晨还是晚上，不管是室内还是室外，总让人有一种想要逃离的冲动，远马就始终呈现在这样一种氛围中，可以看出他对于这个小镇上所有事物的厌恶。厌恶那条被父亲形容成为女人阴道一样的河流，厌恶把自己看作是父亲的附属品一样的母亲，还有总是从暴力性行为中获得快感的父亲，他讨厌这里的一切，他想要逃离父亲，想让自己从父亲的影子中抽离出来，不吃鳗鱼，不下河。千种是他的一个小小出口，他可以从千种那里得到快感从而得以片刻从这压抑的生活中逃离出来，因此远马总是在最压抑和愤怒的时候选择叫千种出来，但是父亲的施暴行为一次次在他面前出现，他害怕了，他曾经逃脱的出口正渐渐变成邪恶的入口的样子，他已经感觉到了，感觉到暴力的血液在他的身体里翻腾，他感觉他自己正在变成和父亲一样的人，终于，不知是为了报复还是无法压抑内心的暴力冲动，他和父亲的女人发生了关系，此后，远马的心应该是更压抑了吧，他终于变成了和父亲一样的人，但是对于自己的女朋友，远马还是充满珍惜的，但是在父亲践踏了千种之后，远马心中的最后一片净土也荡然无存了，于是他准备杀掉父亲，同时也想趁此机会杀掉那个像父亲一样恶劣的自己，可是最后的最后，为了守护自己的儿子，远马的母亲仁子替他了解了那个充满罪恶的父亲，因为对于母亲仁子来说，儿子无疑也是自己人生中的最后一片净土。母亲做到了，她成功的杀死了那个一身罪恶的男人，但是活在儿子身体里的那个糟糕的男人却并没有因此死去，他已经随着儿子慢慢长大，长成了儿子心中一道无法逃脱的魔咒，这也就解释了远马在本片的末尾作出的举动。
小的时候，我总是在想，为什么世界上有那么多美好的东西可以去追求，为什么还有那么多无恶不作的人，而那些恶显得如此低劣，仅仅是为了满足作为人最基本的欲望，暴力，性。为什么一天二十四小时那么短用来做多少有意义的事情都不够，人们却总是在低潮中沦陷而不愿意走出来，现在虽然还是不懂，但多少理解了一些，因为我自己已经沦为了我所讨厌的人中的一员。随着年龄的慢慢增长，眼睁睁的看着自己的可能性变得越来越少，看着自己能做的事情越来越少，这本身就是一件讨厌的事情。我爱我的父母，但有时对于他们为什么走上了现在的路十分不解，年轻时明明可以做更多的呀，明明可以有更加鲜艳的人生的啊，为什么变得庸庸碌碌了呢，为什么不去多闯一闯呢，年轻时候多做一些事情不就好了吗，年轻时候多豁出去一些不就好了吗，而我现在已经不能有这样的疑问了，因为我自己也正在走向这庸庸碌碌的人生，也在本该拼搏奋斗的时光里选择了安逸，我没有活出自己过去所期待的精彩明亮的人生，我没有想象中那么大的热情，我正在一步步走向自己曾经想逃脱的人生，没有为什么，就是没有逃脱......
6 ) 变态家庭仇杀的zz隐喻
片名有多种译法，除最直接的“相残”、“共食”之外，还可以根据“The backwater”译为环境描写的“死水”。
这个家庭如同当地的生态、社会环境一致，属于一潭死水的状态。生母战后残疾，父亲各种渣且有严重sm行为，生母不堪其辱独居后，儿子觊觎继母但对继母继续承受父亲的暴力无可奈何，儿子一边批判和反对父亲的残暴，一边在与自己的女友相处之时不断体验自己难以控制的残暴，最终继母离家，父亲qj儿媳（相当于）后，儿子愤怒借生母之手俄狄浦斯父亲成功。
乍看之下异常变态，且持保守价值判断的大多数人观看之际很容易产生不适，但我比较喜欢这种于变态之中寻找常态意义的片子，如同柯南伯格，变态只是外壳和表现手法，导演或原作者真正想说的内容只是隐藏于这种变态的外壳之中。
就整个故主要事情节来看，即很简单的俄狄浦斯故事，父亲代表暴力与强权，儿子身上传承了父亲这种不可磨灭的影子，但同时儿子相对于父亲是进步了的——在认知上是倾向于不认可暴力行为（生物进化的意义）。儿子首先不认可父亲的暴权，其次觊觎继母的美妙，在此基础上一再隐忍，终因父亲的出格举动爆发，产生了实施俄狄浦斯想法的强烈动机，但在此时生母及时阻止，借儿子的强烈动机在行为上代替儿子手刃了这个不幸的罪恶来源——父亲，帮助儿子完成俄狄浦斯行为的同时也是实现自我意识（女性意识、反抗意识）觉醒的过程，也是母亲对于儿子的保护行为。
完成了弑父只是第一步，随后的篇幅要讲儿子的继续成长：儿子去找继母，在做爱过程中因婴儿动了而停止，借此表达“娶母”行为的错误，于是儿子终转向自己同龄的女友，完成第一次成长。
最后，在与女友再次同床之时，儿子抑制不住基因本能想要实施暴力之时，女友质问：“你打算用这双手打我还是应该疼爱我？”随后这对小情侣找到了合乎情理的解决方法——束缚儿子的双手（暴力因子）采取女上位（女性掌控），解决了男性主导所造成的暴力与伤害问题。这点很重要，即采取更平和温柔的方法创造性地解决问题。
此外，继母的离去是对生母命运的一种传承——即不反抗的情况下，女性（受害者）的命运只能是逃离（被动反抗）。儿媳继承了鱼店也是对生母善良、勤劳等积极品质的传承。
最后在观影结束后借助百科查了一下仁裕天皇，发现本片点名故事的时代背景对于内容的拔高与升华，即将父亲与仁裕天皇划等号，表达了的不仅是女性和孩子反抗父权，而是所有被害者、无辜且善意的人对于暴力、暴权、非正义的反抗！（生母在狱中与儿子对话所说的那个人也是指天皇了，因为母亲的残疾也是因为天皇的非正义战争导致。）
另：生母杀父那段，父亲肚子上插着刀子坠河的镜头和与继母交合后dick直挺的状态呼应，也许男性的高潮也象征着死亡吧～
总之，本片变态、反常、直白、露骨，既可以算男性电影（儿子的心路历程和父亲的暴力）也可以算女性电影，极可能为保守主义所厌恶，但却无比真实，而我恰恰喜欢这份真诚大于变态的形式。
河流（阴道）儿子的阳具（鳗鱼）流入河道的精水；双亲（双残）母亲的义肢（鱼头、匕首）倒毙于河水中的父亲（无用的鱼骨）；神社/命运（相遇、做爱、性虐、被捕）遗传（神社、未遂、追寻、做爱）；人生（时代、青春、季节、痛苦）。最后迎来新的开始：时代、生活以及被绑住的阴影和绝对正常的性爱。
氛围和表演都不错，围绕河道-河水-鱼构建起来的意象非常原生、准确和牛逼，不过执行地相当急功近利，明示性的台词和镜头把故事的骨架全面暴露，叙事全方位让位给一个刻意感太强的俄狄浦斯悲剧，至此人物行为即使顶着细节逻辑崩坏都要完成“虐妻、弑父、乱伦”的暴力基因的传承回环，对历史的批判也很空洞无力，所以无论最后对女性再多褒义改写都无法拯救这个主题先行、人物纸片的故事。
很不错的视角与发展，一切是那么扭曲而又顺理成章。一星败在蜗不喜欢这个题材
动物意象众多，受到今村昌平影响，尤其是鳗鱼，此处象征暴力。讲人的动物性，暴力因子的传递。性与暴力同时指涉政治，从杀死父亲的方式（假肢代指历史创伤）和死亡时间看，明显是对“父权”（皇权）、暴力（侵略，军事扩张主义）的挣脱。女性力量的不断崛起束缚住了暴力。
立教一派就剩青山真治和黑泽清能看了。能把这种标着“人性、黑暗、伦理”标签的片子拍得这么小清新真是种才能，让人一不小心就要想起今村昌平。后期的包袱抖得很有意思，时间点太关键了，翻译有点问题，不认真思考真不好看懂。 光石研这几年直逼冯远征，再也不能直视了。
颇有今村昌平遗风。畸形虐恋悲剧，无法抑制的人之兽性冲动。成为畸形情感载体的风景以及神社中发生的性事将故事上升到神话的高度，裕仁天皇的历史背景凸显了强烈的批判视点。田中裕子的表演，风采不减当年。3.5
R15真的大丈夫？？尺度太大了，以后不能直视光石研了怎么破
建议你不要去看了。
感觉越来越懂青山真治了/或者根本就不懂
乡村少年性与暴力与家变的写实："我讨厌随污水逐流的鳗鱼，但我也身在同一溪里长大"。
日本到底是如何判定15+这个级别的！！环绕立体360度露鸟大特写真的大丈夫么！！！我心灵受创了好么！！！真的再也不装大人看15+了！！！但最最最shock的是片尾那行「in memory of my mother」著者你到底是有多么扭曲的童年啊啊啊啊啊啊TATrz
摇铃响起的钓竿，在猎物挣脱后慢慢恢复了雄姿，戕害的印证却在复仇后获得屹立不倒的永生。血脉如河，射出的精液或是扭动的蚯蚓可以孕育引诱丰美的鳗鱼，可以拒绝享用，却无法拒绝死循环一般命运的捉弄。
生活在一个封闭的环，在环里彼此忍耐、伤害、索取、依赖。哪一天她终于下定决心逃离这死命生长的食物链，才发现一切意义都已烟消云散。
藏得很深很深的反省，来自父辈的罪，表现为老中青三年龄段女人为此所承受。菅田将晖对角色自然而懵懂气质的塑造确实亮眼。筱原友希子举手投足都是不再有痕迹的高超表演。慕大编剧家荒井晴彦之名而看，还不知原作怎样。除了春梦外没有很细腻，小说感还是重，延时摄影有其意义但违和。
压抑不够劲，总缺了那么点儿。田中裕子每场戏都是神来之笔，光石研一定戴了假JJ！总之还是很高兴青山真治走出《东京公园》的话痨怪圈
父亲说这条河就像女人的阴道，我每天的精液流入河里。
原著本身有点弱。
这样都没拿到旬报第一
青山真治的片子总会有种涩的感觉，涩在情绪上，涩在色调上，不过这次涩的刚刚好。这片子如果是拍一个80年代的中国乡村，大概情绪上就会被塞满了，日本的小荒村到底我还是不懂。苏打在大屏幕上还是有些嫩。另外，那个成年元马的旁白略为违和，为什么不让苏打配？
配乐很棒。故事也看懂了，就是不知道这故事存在的意义的是什么。色情和隐晦的融合没有那么容易，不是夏日蝉鸣和肌肤汗渍就能让人勃起，完全有更值得挖掘的东西。