爱宠2016

如果一部动画电影满是糖果色的甜腻画风，绚丽而不古怪，热闹而不疯狂，那多半是照明娱乐干的好事。
虽然起步最晚但是撷取百家之长，照明娱乐自诞生之初就结合了梦工场和索尼在画风和故事构建上的诸多优点，规避了很多潜在的大坑，没有跟风梦工场和蓝天工作室莫名其妙拉起来的所谓史诗动画，几乎可以说是从未失手，也从未出现明显的质量下滑趋势。10年后以叽里呱啦的小黄人霸权难阻，中间夹杂着改编苏斯博士童话书的《老雷斯的故事》，背靠环球之后，表现颇为不错。
作为一部上映当周便打破原创电影纪录的动画电影，《爱宠大机密》的设计理念一脉相承，毛发继承老雷斯，人设继承小黄人。主人公非人哉、经常性不说话的设定原生加强了创作者对幽默感的把握，大量肢体语言而非口头语言的运用，使得成片的默片风格强烈，颇有《乐一通》、《猫和老鼠》当代还魂的意思。
不负期望，大概是一部电影，尤其是一部动画电影能得到的最好评价之一。照明娱乐再次创造了一个非常有趣的动画作品，虽然“难兄难弟回家路”基本上就是宠物版的《玩具总动员》，但《爱宠大机密》仍然在传统之中努力带来了新的体验，富有新意的表现力令人着实兴奋。电影的观感非常令人愉悦，无论长幼都能享受其中。诚然，《爱宠大机密》并不是像《头脑特工队》或者《乐高大电影》那样具有开创性的杰出作品，也并不如《疯狂动物城》那样富有深度，但即使电影在大量的人物堆砌上容易顾此失彼，在特定时刻，对颇有潜力的情感深度也没能很好传递出来，《爱宠大机密》的确秉承了照明娱乐一贯的轻松特色：剧情甜蜜，声演完美，笑点俗而不low。没有过分野心的娱乐性是征服观众最好的武器。
简言之，《爱宠大机密》虽然还算不上是合家欢动画电影门类中的杰作翘楚，但是非常，非常有趣。


成熟的设定，出色的喜剧执行力，卖萌的宠物和卖萌的纽约（萌到完全不是纽约），这就是《爱宠大机密》的制胜关键。在这样一部《雾都孤儿》式的《玩具总动员》伪翻拍作品中，照明娱乐展示了能与迪斯尼和皮克斯一争高下的能力。虽然这部电影明显瞄准了儿童和青少年市场，但依然保留了足够的喜剧成分，潜台词以及成人化的彩蛋。紧凑的剧情和剪辑能够比《小黄人》更好地保持观众的注意力，优秀的叙事节奏帮助营造了良好的整体氛围。
很多喜剧电影，尤其是新手debut，花了太多时间来雕琢笑话本身，而不是充分利用视觉手段讲一个好故事，例如亚当·桑德勒和威尔·法瑞尔近年来的诸多作品，的确还有一些算是不错的笑话，但最终只能勉强用一个简陋的故事维系在一起。但《爱宠大机密》的优势在于强烈的视觉笑话——大量使用肢体语言而非口头语言——故事本身充满包容性，台词的双关语令人会心一笑，多样化的戏剧形式足以满足不同背景和不同年龄的观众群体。除了照明娱乐土生土长的优秀编剧，蜜汁高产而又质量颇高的音乐人亚历山大·迪普拉为本片打造的原创音乐堪称绝赞，令人印象深刻。
相较而言，《爱宠大机密》使用了和《玩具总动员》相同的概念，只不过就是把玩具换成了宠物。这使得电影在头一个小时里无论是人物关系还是剧情的发展都是高度可预测的。但在第二幕，尤其是第三幕的表现，成功为老梗和套路带来了悬念和新鲜感。
用老梗讲老故事并不可怕，但和《独立日2》这样完全不思进取的自我炫耀相比，《爱宠大机密》有效地执行了概念上的设计效果，使得电影本身显得风趣不落窠臼。
《爱宠大机密》在角色分配上有着非常不错的表现，完成得更漂亮的是堪称完美的配音，你很难找出比现在的卡司更适合这些角色的人来了。路易斯·C·K和凯文哈特首次声演动画电影，表现可圈可点，尤其是蜜汁高产的后者的反差萌，相当可乐。在角色定位和塑造上，《爱宠大机密》没有过度人化和犬化的倾向，没有不必要的英雄主义，更有种日常范，而配合着各种几乎就要歇斯底里的喜剧表现，《爱宠大机密》的纽约城可以说是更加货真价实的“疯狂动物城”。
缺点方面，光照娱乐的动画电影在第三幕一向有些乏味和仓促，过度透支了精力，同时故事结尾也有烂尾嫌疑。《爱宠大机密》也不例外。故事在happy ending上努力制造新意，但亮点不多，同时整个故事中有部分内容少儿不宜，如香肠工厂和和主人去世的情节，后者和《玩具总动员》的终极命题一样没有且不敢过多展开。情感上的动人时刻并非没有，但总是有种almost there的感觉，差点火候。


但简言之，《爱宠大机密》的长板并不在于剧本的设置有多精妙，但电影本身是愉快的和令人难忘的，有着不错的角色和下了功夫的笑话。和今年已经上映过的同类作品相比，《爱宠大机密》要比《疯狂动物城》更有趣，也要比《海底总动员2》更有新鲜感。虽然在几年后很可能不再会被人提起，但《爱宠大机密》提供了良好的家庭娱乐氛围，这就够了。没有什么突破性，但有足够的笑声，这就会是一部很好的、有观众缘的电影。
虽然几乎可以打包票《爱宠大机密》不会跟奥斯卡有什么关系——毕竟学院派眼里只有小跳灯和大耗子——《爱宠大机密》依然有着其存在的意义，作为今年的小黄人替代品，是个很不错的选择。

八月的电影是国产片的狂欢，但数量不代表质量。长长的片单里并没有什么值得另眼相看的电影。是的，我指的就是《盗墓笔记》，《夏有乔木雅望天堂》，《我最好朋友的婚礼》之类的片子。

所以如果钱只够买一张电影票的话，毫无疑问，还是应该留给这一部。

我们十二年出栏一条肥鱼海棠，好莱坞一年就能上映两部动物题材的卡通，而且都好看，这是一件非常令人悲喜交加的事情。

虽然《疯狂动物城》毫无疑问肯定仍是今年卡通的制高点，但是《爱宠大机密》也担得起“不虚此行”这四个字。

故事讲述一栋纽约的公寓大楼里，住着一群人类。当然这事不重要，重要的是，他们每人都有一只宠物。女主有一只小狗麦克，其他邻居的家各有各的猫狗鸟类，甚至，仓鼠什么的……


这些动物的造型全部来自生活中的宠物，如果你懂行，一眼就能全部认出来，毫无压力！

主角麦克是平毛猎狐梗↓
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他相爱相杀的室友纽芬兰犬杜克↓
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本片真正的女主博美犬雪球↓
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吃胖了的俄罗斯蓝猫也是蓝猫↓
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漂亮的虎皮鹦鹉
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延展性很强的腊肠犬↓
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永远傻乎乎的八哥犬↓
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流浪猫恶霸自然要让公认丑萌的斯芬克斯猫担任↓
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导演说这部片的创作理念源自一个问题：主人出门后，宠物在家都在做什么？

说实在的，还能干什么？所有养狗的人应该都和我一样，知道那家伙一天过得简单而……充实。

床上的狗味表明他曾经在被窝上撒了点野，床头的卫生纸碎沫表示他曾经尽情嗨过，一地乱七八糟的狗粮表示他还不能接受今天没有加餐的事实，抓破的垃圾袋是他对昨晚我扔的苹果核最后的眷恋，门口的那摊尿是她绝望后呐喊。

在电影里，这些家伙并没有收敛，主人出门后，它们各显神通。
腊肠犬善用搅拌机，按摩是一种高级享受；八哥犬和窗外的松鼠过不去，一天都在瞪眼较劲；主人走前在很优雅的听歌的贵宾，主人走后会选择一首迪厅high歌；猫会开冰箱吗？答案是肯定的。而且她会一个人吃到酒足饭饱，


虽然都是讲动物冒险的动画片，但是这部片和《疯狂动物城》有截然不同的创作思路，观影感受也完全不同。本片导演说，他不想创作高度拟人化的动物角色，不想创作直立行走的动物。

我们对拟人化的动物角色已经太熟悉了，看完疯狂动物城，我最大的感想就是，天，我好想和那只狐狸在一起闯荡世界！

但是《爱宠大机密》让我想起的是家里那只只会傻吃闷睡的狗子和我小时候在楼下捡过的无法沟通的禽类们。

我这一次可以坦然的告诉大家：这些主角没有一个聪明‘人’！
他们都很傻，是的，很傻！

傻到什么程度呢？傻到十分写实，傻到你可以想起你认识的任何一只狗、猫或是鸟类。

狗们从始至终都不知道，人类每天出门是去干什么。它们会在门口蹲很久直到确信你是真的离开了↓
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猫并不关心你出门去干什么，它们才不屑油腻的送别↓
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而鸟类的精神世界，也许你永远也无法企及↓
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这部动画的动作非常注重描述动物习性，这些细节会让爱宠物的人处处似曾相识。狗对追球游戏的狂热，猫对激光笔的迷之瞬high，狗之间毫无羞耻心的问候礼↓，没问题，狗子们觉得完全没问题！
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而当你捡到第二只大狗后，家里原本的小狗那受惊的怂样↓也从后腿的姿势详细的刻画出来，
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受委屈的表情简直每天都会看到，但是骂过之后并不会改↓
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新来的狗和原来的家狗争宠、打架、最后以小狗翻肚皮认输为结尾，这样的场面在电影里都能一一展现，这细节我无法挑剔。


当两只狗流落街头以后，他们遇到的流浪动物开始把事情引向不平凡的旅程。说来有些老套，这是一个伙伴友情vs“回家”主题的故事，但是故事热闹的不可收拾。

先是小狗麦克和新来的流浪狗室友杜克流落街头，两人在流浪动物大本营和街头恶霸流浪动物大战，

后被更强大的敌人“流浪狗扑杀大队”捕获，为了回家，这对争执不断的好搭档开始合伙逃亡。而另一边，暗恋麦克的小博美雪球组织家中的宠物好友们踏上营救心上人的旅程，不但向狗界的party 教父求助↓（对的，派对教父是一只残疾的巴吉度犬，主人总是不在家所以成为狗界派对之王）
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甚至收编了一只炫酷的红尾鵟做帮手。
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这种故事是看一百遍也不会厌烦的好伙伴历险记，顺便收获一段友情。你可以说它老套，但是百试百灵的反差萌你会不吃吗？

可怜的小白兔什么的，翻脸就是暴躁的街头恶霸+疯狂野心家；宠物开轰趴都玩什么你不想知道吗？萌萌的小猫飞镖，爽爽的马桶洗脸大会！！


这就是那种暑假里梦寐以求的电影，萌，萌的你满地打滚，而且剧情热闹，热闹的一秒不停歇，就算它并没有探讨像《疯狂动物城》那么深入的问题，就算

Illumination出品的动画剧本比不上迪斯尼的精神内核深沉有力量，就算故事转折比较生硬，但是它价格便宜量又足，一张电影票，就送来满满一大坨萌物，满满地，一大坨！

而且，片头还有贴片附赠的满满一大碗小黄人短片。

so，在这种憋屈的八月，我想不出有什么不去看的理由。

被预告片骗了，本来以为兔子是出来卖萌的，结果反差实在太大了。
那俩动物管制的工作人员真可怜。
情节不太经得起推敲。
老鹰强行不吃肉。Duke的前主人强行过世，导致duke只能和max回到Katie家。Max强行喜欢Gidget，明明max和duke都更有cp感。兔子也喜欢gidget，长者狗喜欢那只猫cohle，明明没有一点迹象。我只能说爱情来得太快像龙卷风。 结局强行大团圆。最后小女孩明明只喜欢那只兔子，却强行加上猪和蜥蜴。 然后猪和蜥蜴强行消失，大概是知道小女孩的妈妈不会同意她收养自己吧，如果自己留下了就会被小女孩妈妈抛弃吧然后结局就成了悲剧了。然后那么痛恨人类的兔子就那么因为一句话强行归顺了人类。
很适合小孩看，我看的那场，全场的小孩子都有说有笑很开心。之前看zootopia的时候，有孩子被突然跳出来的食肉动物吓哭最后不得不提前离场的。

在这个相对惨淡的暑期档，《爱宠大机密》（The Secret Life of Pets，简称《爱宠》）在北美掀起了一阵不大不小的热潮。
上周五公映，首日票房3833万美元，打破了去年由皮克斯《头脑特工队》创造的原创电影首日票房纪录。首周末票房1.04亿美元，成为今年北美暑期档继《美国队长3》和《海底总动员2》之后，第三部首周末票房过亿的电影。对于成本仅7500万的《爱宠》来说，这是个相当可喜的成绩。（《头脑特工队》的成本达到1.75亿美元）
不难预料，8月2日在中国大陆上映之后，这片儿将在中国8月的电影市场掀起一阵更惨烈的血雨腥风。
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从去年6月发出的第一支预告片开始，《爱宠》里的角色——纽约市民的宠物们，就开始了他们毫无节操的恶意卖萌。而在这个一招萌吃遍天的时代，这部电影也随即成为了不少影迷2016最期待的电影之一。
除了萌之外，《爱宠》的设定也极其讨喜：当主人不在家的时候，宠物们到底都在干啥呢？
这简直就是每个宠物主人迫切想破解的一个谜。
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然而，仔细想想，这个设定感觉有点眼熟啊……
因为皮克斯在他们20年前的第一部动画长片就玩过了。
没错，就是《玩具总动员》

在《爱宠》中，主人不在家，宠物做主人。他们聊天、玩闹、社交，有自己的宠物社会。
而在《玩具总动员》（简称《玩具》）里，主人不在家，玩具做主人。两部电影的基本设定可以说是完全一样的。
而我在看完片后发现，《爱宠》连剧情，都严重“借鉴”了《玩具》。

-------------- 以下有少量剧透 --------------
（其实你并不需要在意本片的剧情）

《爱宠》的男（呃，公？）一号麦克斯是主人的挚爱，直到有一天来了个相处不来的室友。俩狗闹了个大矛盾，结果双双被宠物管控中心抓走。
《玩具》中的胡迪也是主人的挚爱，因为和新入伙的玩具巴斯光年争宠，结果双双流落街头。
整个故事的主线，也都是互相看不对眼的两人（狗），在共同克服了一系列困难后化敌为友，最终回到了深爱自己的主人身边。
所以，不客气的说，《爱宠》就是把20年前《玩具》的设定照搬过来，换了些角色换了个背景重新拍了一次。
而且……并不如人家20年前玩得好。
比如，在《玩具》中，胡迪之所以对巴斯光年充满了敌意，是因为他从幼儿园开始就是主人安迪的最爱，而巴斯的出现瞬间让他的地位岌岌可危。
小孩子对玩具总是喜新厌旧的，这样的安排也就相当合理。
而在《爱宠》中，主人对两只狗都是真爱，新室友杜克的到来其实并不会威胁到麦克斯的地位。所以为了制造冲突，初来乍到的杜克就被刻画成一个既刻薄又蛮不讲理的室友。
这种为了制造冲突而制造冲突的安排，让之后的杜克性格转变、麦克斯和杜克化敌为友显得非常突兀。
类似的例子还有很多。无论是剧情转折还是人（动）物性格转变，《爱宠》处理的都不如《玩具》合理。所以整体而言，《爱宠》的动人程度也远远比不上20年前的《玩具》——看完电影，除了被萌出来的一脸血，就什么都不记得了。

---------------严肃的分割线--------------

说到这，我想讲讲这些年动画电影的一个普遍现象：人设大于故事。
稍微回想一下，近几年比较重要的动画电影，你能想起的人物一定多于电影的故事本身。
比如，《冰雪奇缘》讲了什么故事？你不一定记得，但你一定记得冰雪皇后唱着那首《Let It Go》建起了一座城堡。
《超能陆战队》讲了啥？好像也没啥印象，但你一定记得超级暖“男”大白萌。
这样的例子还有很多，《小黄人》里的小黄人、《功夫熊猫》里的阿宝、《马达加斯加》里的企鹅、《愤怒的小鸟》里的鸟和猪……这些电影本身都让人留不下什么印象，但角色确实都让人印象深刻。
乃至今年口碑爆棚的《疯狂动物城》，故事本身似乎也没有多出彩，但狐兔CP着实深入人心。

这种做法无可厚非。毕竟，作为商业电影，有一个突出的卖点就足以实现电影的商业价值。上述角色塑造成功的电影，基本也都实现了票房和口碑的双赢。
但是，看完这些电影，你虽然记住了角色，但并不会被感动。
这部《爱宠大机密》，从宣传推广到最终的成片其实都维持了一个原则：只要把观众萌出一脸血就可以了。剧情是啥？能吃么？
而在这一点上，本片可以说已经做到极致了。观众只要抱着看萌物的期待走进影院，是绝不会失望而归的。
只不过，借鉴了别人20年前的设定，最终成片的动人程度还比不上当年的电影，这在我看来难免有点可惜。
而这个从侧面再次表现了皮克斯的伟大：从21年前的《玩具总动员》，到去年的《头脑特工队》，皮克斯总能用陪伴、成长、亲情、爱情这种最简单的主题将我们打动。（我真是不遗余力的展示自己皮克斯脑残粉的属性）
而我期望的是，更多的动画电影能在出色的角色设定之余，带给我们能真正打动人心故事。
这才是我们这些动画片爱好者的福气呀！

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《爱宠大机密》是一个老套的营救故事，但是从谁的手里来营救呢？大部分类似故事会安排一个反派，心术不正统治地球啥的。一个反派应当是为情节制造危机，将主角置身于险境的。那么从这点上来看，本片的反派应当是“流浪动物收容所”

可是想象一下，如果剧本变成麦克斯被收容所抓走，然后逃跑，然后在抓走，然后再逃跑……看上去就太傻比了不是。所以编剧就中间添加了兔子为首的“遗弃宠物”进来，但又未让它们成为真正的反派，
实际上主角和他们又并没有什么本质冲突，仅仅是麦克斯压死了一条蛇而已，最后轻而易举的就和好了。兔子帮的存在完全是为了耍障眼法丰满故事和卖萌，其实剔除掉都不会对剧情有什么影响。负责制造危机的依旧是收容所，就像一只上帝之手，需要让气氛紧张的时候就伸出来抓一下。

反面人物的割裂，没有一个统一和足够强大的故事负面，是爱宠剧本的致命伤。这也直接导致了高潮的不给力，只有感官高峰而没能让情绪达到高点，最用一个大桥车祸的类型片高潮来给这个胡闹的剧本收尾，人物塑造，情节冲突在这一刻彻底崩盘……

“营救”的过程也相当马虎，兔子是在街上碰巧看见，朋友则是依靠不停的去找帮手，连个找线索什么的情节都没有，却总是不停的在切换场景。和情节相比，这似乎更是是爱宠的重点。利用不同场景来提供展现各色宠物，它们独特的行为特征和由此引发的幽默。好在这点上爱宠的想象力还是非常赞，也掩盖了剧本的诸多不如意。