钢铁是怎样炼成的

     冬妮娅深情的给保尔讲着《罗密欧与朱丽叶》的爱情故事，保尔专注的听着故事，询问着恋人的结局。他们含情脉脉，动人的眼神，默契的动作，像所有深情的初恋中的情侣一样，一辈子一次。

     年轻的恋人在公园里说着情话，在那个动荡的年代，爱情的精神力量显得尤为珍贵。在他们即将分别的时候，一起海誓山盟。

     冬妮娅的父亲对她说：“爱情是很难解释的，不管距离多远，或者不管时间多长，还有是否门当户对，都不受影响，我想你现在也正在经受一个感情的考验……这是你很重要的选择，你是我疼爱的好女儿，可是最苹果熟了，总要离开苹果树的”。

     多年以后，已近中年，眼睛几乎失明的保尔再一次遇见自己儿时的初恋女友，这时的冬妮娅已经嫁为人妇身为人母了，并且有着一个和保尔同名的孩子。

     保尔，冬妮娅，丽达，达雅……

     初二的那个暑假，第一次看完这本书的，当初就一直很疑惑，为什么保尔和冬妮娅相爱，最后却没有走到一起。从小说到电视剧，距第一次看《钢铁是怎样炼成的》到现在有十多年了，这部革*命励志片却一直被我当作一部爱情片来欣赏了。不过，保尔和冬妮娅他俩要是最后真的在一起了，那还真是爱情励志片了。

    生活不是童话，奥斯特洛夫斯基为什么要这么安排故事的结局，我猜想，应该是以一个过来人身份来安排他理想中的人生主旋律！

电视剧《钢铁是怎样炼成的》分集评论
第一集：开头保尔跳水的设定是个败笔，原著中高处跳水映射屠格涅夫的小说，这里却是拙劣模仿了契诃夫的另一部小说，意境完全不一样。其余的改动还能接受。结尾母亲祷告一段很好。
第二集：奥斯特洛夫斯基对弱势群体有悲悯心，他曾反对过改编话剧的一个情节，即弗罗霞不能当着四个人的面向堂倌要钱。作者笔下的弗罗霞为了养活家庭被迫卖身，但她是有羞耻心的，只有在没旁人的时候才向堂倌要求多添点钱，却被保尔无意听到，这激起了保尔对黑暗社会的反抗心理。电视剧又犯了当年话剧同样的错误，很不应该。冬妮娅的塑造不错，是心理相对成熟、有想法的女孩，比较符合原著的设定。电视剧中冬妮娅的医生背景加的很好（要是教师背景就错了），应该是取自冬妮娅的现实原型。
第三集：保尔嫉恶如仇的性格体现得很充分。保尔与冬妮娅的误会多此一举。犹太姑娘奥莉雅的塑造太拔高了。朱赫来演的不错
第四集：1975年版电视剧中杜曼诺夫是以正面形象出现的，在这部电视剧中更加正面。保尔与冬妮娅在历经波折后确认了关系，而不是小说中先确认关系又历经波折。
第五集：奥斯特洛夫斯基活着时，绝不许改编中对叶芙娜（冬妮娅母亲）有丝毫不敬，而电视剧明显违背了作者的意思。冬妮娅向保尔介绍《初恋》是个极好的改动，下面的剧情要是冬妮娅好好讲一下《初恋》的情节就好了。大屠杀的剪辑很好，表现的张力很足，很好地体现了原著对施暴者的控诉。
第六集：古罗柏与杜曼诺夫的谈话绝对经典！可能代表了现今的乌克兰对彼得留拉的矛盾看法。爱情描述很感人。
第七集：非回忆部分，保尔看的书有点少，个人不太喜欢。1975年电视剧中，保尔周围的书籍堆成小山。杜巴瓦、扎尔基等人出现，与原著早期版的时间点吻合。丽达出现得太早了！而且原著中的丽达身体并不强壮，不过电视剧中扮演丽达的演员，演技还可以。
第八集：奥斯特洛夫斯基笔下的波兰军心狠手黑，杀害瓦莉雅等革命者的行径令人发指，在电视剧中改成是民族主义者干的，这处改动相当烂。保尔对冬妮娅产生误会，刻意回避了原著中两人在思想和生活态度的矛盾。个人很不满这种改法。
第九集：这一集和温开水一样，远不及原著中对家乡暂时解放后描写。军事审判演还不如不演。
第十集、第十一集：战斗中光与影的处理不错，骑兵改步兵让人无语。1975年电视剧骑兵们用马刀砍断铁丝网（砸碎旧世界的枷锁）的经典场景真是一去不复返了。非回忆部分的住房纠纷可能取自作者的真实经历，如果那样，就有点小打小闹了。当年奥斯特洛夫斯基为贫苦群众的住房权利与既得利益者的斗争，可是惊心动魄，潜流暗涌啊。
第十二集：不得不说，反暴动的情节改编得很紧凑，合理改用了保尔与维克多的姐姐口头较量的这段素材。
第十三集：1975年电视剧里，监狱中的一片喊冤声，暗示当年的反暴动已经严重地牵连无辜。本剧的尺度更大，藐视司法、漠视REN权、践踏生命、严刑逼供无一不包。
第十四集：修筑工地的长镜头令人震撼。舍己救人的殉道者们的行为使我由衷敬佩。非回忆部分的达雅很有知识，很自信，但原著中达雅不应该是这个状态，其原型奥斯特洛夫斯卡娅有这种修为时，已经是十几年以后了。
第十五集：保尔和冬妮娅重逢这段戏，比1956年的电影和1975年的电视剧更接近原著精神，但不同的世界观造成相互误解的大悲戏还是不够深入。工程师据说是乌克兰当任文化部长亲自演的，这哥们演的还真行，人物把握介于恨人和不恨人之间。烧团证戏份的冲突恰到好处，中国战士的出彩演出给人惊喜。
第十六集：时间线比原著推迟7年，保尔体会到理想与现实的冲突。安娜出现得晚了一些，而且剧中强化了她和保尔欲说还休的关系。
第十七集：原著中农村工作的燃情岁月被沉闷的工厂勾斗取代。匪徒没有了”阶级基础“，只能降级成为普通刑事犯了。
第十八集：奥斯特洛夫斯基当年确实救助过孤苦儿童，也曾有过去保育院”补差“的愿望，但因为病重未能实现。剧中保尔为儿童们朗读高尔基诗句还是很感人的。对新经济政策的描述与原著精神不符。对杜巴瓦的描写刻意回避矛盾，将这一小说中的灵魂人物彻底湮没了。
第十九集：托卡列夫的临终告白，保尔在党法庭上的正义宣言令人印象深刻。丽达被陷入狱的改动过于与现实脱节。（应该照着原著好好塑造杜巴瓦，这是舍本逐末）。
第二十集：保尔的内心挣扎、奋起相当震撼人心，生命的意义光芒四射。小说创作过程太过容易了，当年作者创作小说时可不是这么平和的心态。作者的嫂子（哥哥并未离婚再娶）很正面。有了”魔改“的达雅，作者面对的生活磨难大幅降低。保尔与冬妮娅的和解来自于作者亲身经历（已是小说出版之后，在1935年，有书信为证）。最终，保尔的精神与乌克兰大地融合。