剧照
剧情介绍
故事发生在1940年6月的法国巴黎，带着两个孩子菲利普（格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖 Grégoire Leprince-Ringuet 饰）和凯西（Clémence Meyer 饰）的单身母亲奥迪尔（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰）正因为蠢蠢欲动的战火而提心吊胆着。该来的总会到来，当枪炮声回荡在街头巷尾之时，这位坚强的母亲毫不犹豫的加入了逃亡的队伍中。对于孩子们来说，这段漫长的旅程意义不明，对于母亲背井离乡的决定，他们并不十分理解。
德军的飞机对逃亡的队伍进行了残酷的轰炸，奥迪尔和孩子们虽然逃过了此劫，但全部家当却都消失在了熊熊的烈火之中。就在无依无靠的三人不知该如何是好的时候，一个名叫伊万（加斯帕德·尤利尔 Gaspard Ulliel 饰）的男孩出现在了他们的面前。
长篇影评
1 ) 《灰眼珠的男孩》
对于法国女人来说，你用已成定式的美来形容她们似乎不恰当，总感觉缺了点什么。如果说美是种愉悦，那么迷人就是扎根心底的难以忘怀。 而这种迷人置身于残酷的战争，流离颠沛的危机时，那带给人的更是不安情绪下的不舍。生怕那抹迷人远你而去。 此时若有一个人挺身出来，保护那抹无助的迷人，你会不计较动机是什么。你想的是吸引着你的身影能安全就好，哪怕只是暂时的。 当这个有着灰色眼珠的少年出现时，你知道故事会有不一样。既忐忑又将信还疑。那么，好奇剧情将会怎么演变就装满了你。 因为人总在不确定时的窥探，才更具吸引。
战争的可怕不单是摧毁生命和建筑，还因为恐惧，想保性命去踩踏常规。战争的恶让普通人身不由己。祈祷和忏悔是虚弱的弥补。 当寒冷袭来时，你看见一幢可以庇护的空住房，不会因为是他人的财产而停步。当饥肠漉漉时，你不会去问那些食物的来源是否道德。当飞机在你头上盘旋，炮弹猛烈下扔时，你更无暇考虑压在你身上，保护你和你孩子的人是罪犯还是天使。 非常时期的行为没有什么是突兀的。包括爱情。 谁说十七岁的少年没有担当。那只是你固有的观念在作祟。所有的少年都想证明自己的大胆敢为，所有的少年最痛恨你说他还小不懂事。所有的少年都渴望成熟的爱情。 你越是诋毁他，他就越证明你看他的魄力和能力。就算摔的时候青了鼻子，红了额头，直到你发觉这可笑里有那么多的可爱在。 这时候，从抵触，到接纳，再到互为认同，双方迎接到的气息已回避不了。会相依不放的。
把忘年之爱的背景选择在二战时期，似乎总多了份凝重。战争遥遥无期的不安感，折射着不伦之恋下的紧张感。乱世的脆弱，孽情的催化。 正因为不安感给人的压力快抗不住，那么少年的莽撞，成熟女性脆弱的怜惜，才会重叠得不顾忌。这类电影并不鲜见，比如著名的《教室别恋》和《朗读者》。 而《灰眼珠的男孩》不同于前两部的是：这个叫伊万的少年并非那种苍白敏感的忧郁气质。没受过教育，带着卤莽有点暴戾，有点猛，对自己的身世只字不提。就如远处跑来的小野人。 正是这种胆大妄为，刚捍的性格，面对女人带着两个幼小的孩子逃难时，他会站出来。会用自己的不畏惧让孩子们崇拜。让那个累垮的女人安心。 他想成为这个家庭真正的男子汉。其原因可能他从来就是孤独不训。 河塘的鱼儿，乡村的野兔，还有来历不明的生活用品，少年尽自己所能让一家三口不饿着。更警觉于周围的一切。 他由保护转化为爱护。女人由抵触转化为碰触。战争的草地上有了花香，手风琴的音乐仿佛飘荡着塞纳河的清澈。 夜的虫鸣被翻滚的呼吸压下，暗的草地上少年掏出打火机“我从来没看见过女性的裸体”。渴望的灰眼，少年的欲火，女人那双抵挡的手带着爱怜放低。。。。。。
大凡女人在危难时，有份力量比有份爱更让她塌实。当有一天这份力量被抽离，并且还不能启齿时，那么怀念就在心底某个角落驻留。 到末了她还不清楚这灰眼珠的少年来自何方，到末了面对自己两个年幼孩子的童真询问，她依旧谎言编织。 她记起那天被警察双手反铐灰眼珠里透着倔强的讯息：什么都别说！她知道，少年在力保她的家庭。 当幼小的女儿问她伊万去了哪里？她强笑着轻答：这么聪明的伊万一定会没事的。 她不想细节少年的一切，她只知道战乱中的人们都是悲惨的。她愿意相信少年是无辜的，更是可贵的。起码对他们家庭。 纵然他做的一切是那么的愚蠢，但这个男孩是在用自己的生命保护着她，和她的一双儿女。漫长的战乱路上要不是这个少年，或许她的家庭又一次的不完整。 但此时正牵着一双儿女小手的女人心里知道：这个爱过她，保护过他们家庭的，有着灰色眼珠的男孩已经天隔一方。。。。。（完）
2 ) 动人的表演
奥蒂尔从房子里走出来，她向四周张望着，寻找伊万，想喊他的名字，可又不敢大声，因为她对那两个士兵隐瞒了伊万的存在。
“伊万。”奥蒂尔喊了一声。可是，声音闷在了嗓子里。
Emmanuelle Béart在这里的表演特别动人。
3 ) 《灰眼珠的男孩》：战争 迷失 回归 死亡
战争系列的电影大多数会以现实背景为基础，在确定背景真实的基础之上来增加故事的真实性。在所有的战争电影中，以二战为背景的电影占据了将近百分之七十的数量，而和二战有关的电影也不计其数。《灰眼珠的男孩》也是一部以二战为背景的电影，然而，其中的战争仅仅是作为一些元素的来点缀整个故事。战争电影基本都会涉及到人道主义精神和反战这一永恒的主题，本片也不例外，通过无终而疾的忘年之恋来表达了战争对个体生命的戕害。每一部战争片，在讲述历史的背后都会蕴含着反战这一更古不变的主题。从表现形式上来讲，战争系列的电影又可以分为直接描述和间接描述两种方式，直接描述就是直接对战争的场面进行描述和展现，比如，《现代启示录》《全金属外壳》等等，间接性的描述和表达就指的是《灰眼珠的男孩》《朗读者》等等电影。前者通过惨烈的场面来引发观众对战争的思考，后者用悲剧性的结尾来引发观众对和平的向往，对战争的谴责。战争电影最有意思的一点就在于，其目的并不是标榜科学，军事等技术的先进，而是试图通过对战争元素的使用来展现人与世界的关系，影响和思维的关系，在历史学范畴中赋予人类的感性因素，用战争这一背景来展现情感的表达以及意识形态的诉求。
迷失：
迷失可以说是人类精神世界的一大主题，尤其是在是战争时代，个人意识的迷失，集体意识的迷失等等，电影一开头是城市的迷失，当德国人进入巴黎以后，整个城市陷入一种惶恐的境界，无助，迷茫等等。导演巧妙的用逃离家园的方式来表现巴黎的紧张，无助，惶恐以及人群的整体迷失。《灰眼珠的男孩》这部电影中人物的迷失并不难理解，国家覆灭，家园的消失，人类所依托的环境已经被战火侵蚀，这个时候的人就像没有根的浮萍，流离失所，不知所依。本片最大的特点就是没有使用大量战争场景来渲染，而是记住了其中支离破碎的片段，比如随处可见的尸体，时而飞过的战斗机等等，还有就是被渲染的紧张的气氛。女主角带着自己的两个孩子在逃亡的路上已经迷失了，因为没有目的地，不知道明天会怎样，只知道自己要往前走。在逃亡的过程中，他们遇见了一个叫伊万的男孩子，四个人建立起了一个与世隔绝的小世界。看起来自给自足，能在乱世中苟延残喘，然而，这却是一种不得不的暂时停留，不过是为了摆脱这种迷失。导演安德列·泰西内在他的第一部电影中《出走的宝丽娜》中讲述到：真正恐怖的不是迷失，而是在这个世界最后找到了你。可以说，迷失对于个体生命来说是一种诅咒，带着宿命的诅咒。战争的残酷让人柔软的内心逐渐建立起属于自己的防御机制，主体的存在价值逐渐被削弱，取而代之的是人在某种特定的环境中的自主选择能力。战争电影中的迷失元素或者说情感诉求非常常见，在这种诉求之中，梦想破碎了，留下来的是无尽的黑暗和失眠。《灰眼珠的男孩》可以算一步不是很公路的公路电影，因为它展现出了一种在路上的姿态，试图向观众传达出一种破碎和无力的感觉，这种无力让此类电影具有了很强的代入感和情感上的共鸣。
回归：
战争电影中的回归大多都是情感上的回归，和某人的相遇，和某人的相爱，和某人的相知等等，这种不期而遇的回归往往能给电影增加更多的浪漫，而这种浪漫和战争的残酷又能形成鲜明的对比，从而反映出战争的残酷。在《灰眼珠的男孩》这部电影中，影片一开始介绍给观众的是一个单身的母亲，当她遇见伊万，在相处中产生感情的时候，无所依傍的感情突然间找到了归宿。在和伊万相处的这段时间中，她逐渐褪掉自己在大世界中生存的外衣，娇贞以及理智，她把自己真实的欲望淋漓尽致的展现出来，那种渴望犹如干涸的土地突然遇见了充沛的雨水那般强烈。回归，在战争电影中是最诱人的元素，这种元素将电影中的角色和电影外的观众紧密的联系起来，在特定的时代中，角色的回归便是观众的回归。一个十七岁的年轻少年构筑起了一种“回归”的意义。这种回归是女主欲望和爱情的回归，是家庭男权和父权的回归。
死亡：
死亡是战争电影中在所难免的情节，然而，死亡的过程以及原因却各不相同，在战争中不乏那些动人的美丽的毁灭。事实上，死亡的最终目的是对战争进行冷静的反思和人性的归属，而这种深刻的主题和观众的情感诉求一脉相承。《灰眼珠的男孩》之于观众而言，思考以及传达价值的主题并不是角色本身，而是整个时代背景。影片并没有直接对价值观以及是非观进行阐述，而是将观众引导进入导演构筑的电影世界中，将思考以及价值留给观众。
导演安德烈.泰西内的电影总是充满了浓浓的诗意和浪漫，在缓缓地讲述中，那些美丽的忧伤，凌厉的故事最终成为记忆中的朱砂痣。
4 ) 贝阿的眼神
走在巴黎街头的时候，总能见到款款而行的法国女人。她们多半身材姣小，面容清瘦，常常是一袭纱巾朦胧着脸与肩，只留下双眸婉转，风情无限，意念总不由自主地随之流连。
电影中的法国女人更是如此。凯瑟琳·德纳芙的唯美，朱丽叶·比诺什的精致，苏菲·玛索的激烈，伊莎贝拉·阿佳妮的诡异……却都比不上伊曼纽尔·贝阿那不经意间的一瞥，只在目光接遇的瞬间，无论何种坚冰，都会融成缱绻。
昨晚看《烽火危情》（Strayed）。一场乱世中的情事，一颗被无情撕碎的心。贝阿饰演两个年幼孩子的母亲，失去了丈夫，又身逢法兰西沦陷的乱世，于是惟有强作镇定，只为给子女点滴依靠。然而毕竟是个柔弱女子，只能眼看着邂逅的少年郎一点一点入侵自己的内心。于是，在现实与往事的挤压下，深藏的母性与爱欲终于喷薄而出，极短暂，却极酣畅。偏偏随之而来的便是少年的死讯，破碎的芳心又不知所终……
最难忘的依然是贝阿的眼神。一种是奔跑中的蓦然回首，面对身边惊恐万状的子女，母亲和女人两个角色如何能够彼此交融？另一种是独自伶仃时的凝望，想要宣泄和掩盖的竟是同样的情愫，冰火之间，撕裂的感觉真的好痛。
愈是柔弱的躯体愈能爆发出力量，愈是这种力量愈能摄人心魄。贝阿的眼神无声地潜入内心深处，让你有一种靠近的冲动：轻风拂过的星月夜啊，你所该做的只是把瘦削的香肩揽入怀中，让她的泪水洇湿周遭，洇湿所有心情。
贝阿已不再年轻，她的眸子已没有当年跌落人间的天使的清澈。可是，她的眼神里有了更多的内容，有了在柔弱中将你击碎的力量。
她的芳名又译作艾曼纽·琵雅，好美……
2004.12.23 北京
5 ) 他们找到了你
至于艾曼纽.贝阿，说实话她那张清瘦的脸真不怎么符合多数人的审美观。当然她也不是以此取胜，大概从《不羁的美女》出来，观众们都知道该怎么转移视线来欣赏她的美丽。
《迷路的人》改编自Gilles Perrault的小说，讲述1940年6月法国巴黎即将沦丧，奥蒂尔带着两个小孩往南逃亡的故事，她刚在战争中失去丈夫。途中难民们遭德军飞机轰炸，一家三人在光头少年伊万的帮助下离开了大路，越跑越远……。
影片在黑白影像的凝重气氛中展开，简洁交代了故事背景。流畅的镜头平移间，四人奔跑在麦田、穿越过树林，走向不可预知的远方。仓皇过后，奥蒂尔和儿子、女儿对少年的到来产生了分歧。处于青春期的儿子对于伊万的相救感激之外更多是钦佩，而女儿也非常喜欢这名光头少年，心有嫌忌的奥蒂尔只能接受伊万的加入。
不得不说伊万确实更知道如何在困境中生存下来，在他带路下他们找到了一间主人废弃的房子，里面供应俱全。一番争执后，他们留在那间房子避难而不再南下。安定下来的日子里，伊万不时捕捉些野味来维持他们生计，房子深藏在小树林中，周围绿草如茵，流水潺潺。自给自足的生活里也有阳光倾洒，雾气弥漫。这地方安宁得有些离奇，影片充分利用了自然光效，基调甚至变得轻快，远离尘世的错觉甚至让人忘记了小屋之外二战的硝烟炮火。
事实上他们确实中断了和外界联系，奥蒂尔一家三人和伊万之间维持着微妙关系，伊万在他们面前一再掩饰自己身份，至少在他看来自己的过去并不光彩，他也惟恐母子三人会因此疏远了他。伊万身份的错位在于他一方面试图进入这个残缺的家庭一方面又有所顾忌，他能感觉到奥蒂尔对他的猜疑不信任，而恰恰是两个小孩对他到来的欢迎掩盖了这一切（他拒绝充当兄长这一角色）。
在奥蒂尔看来，她最大的责任是要让两个孩子生存下去，她对于自己是否能够胜任也开始动摇（之前躲避空袭已经让她体会到了死亡的恐惧），虽然伊万来历不明但也无恶意，于是她能慢慢了解甚至接受他，彼此之间消除了戒备。在奥蒂尔身上，有着作为母亲的温暖和身为女人的脆弱，伊万的到来慢慢消除着这种不平衡。
两个士兵的到来打破了这种和谐，他们带来了战争的最新消息，伊万对于士兵的出现似乎有着莫名的排斥。随后伊万身份也被揭开，他意外被捕，警察告诉奥蒂尔他是名逃犯，趁乱随着难民南逃。被捕的伊万低着头一脸平静，归案后他自杀身亡。
乱世见忠贞，患难见真情。影片多数时候的和睦不过是生存驱使造成的错觉，剥卸了二战背景的外衣，这个故事无法想象。伊万行为莽撞但是内心敏感，对于奥蒂尔更是发自内心的喜欢。他一方面极力掩饰着自己身份，一方面慷慨地承担起“父亲”角色，然而一切都会走到尽头，战争也有停止的一天，一家人离开了那间房子。
伊万萌生的爱意或许只是出于本能，或者更是因为自己身份对于自由分外珍惜，而正是二战背景让故事多了些耐人寻味，正如艾曼纽.贝阿忧伤的眼神。战争已经折磨她太深，但是作为母亲的奥蒂尔在孩子面前不得不表现得更为坚强，即使这只是故作的坚强，影片结束在忧伤的情绪中。
安德烈.泰西内在《迷路的人》中制作了这样的矛盾：战争给人们带来恐慌，给奥蒂尔一家带来了不幸，但是战争没有扭曲掉人性，也没有让他们真正迷失，甚至他们还有着希望。在身份迷失上，经过避居小屋的日子，他们找寻到了属于自己的生命角色但故事却戛然而止。
伊万被捕归案更是因为他需要给这个家庭提供食物，虽然他所做所为触犯了法规。真正给这个家庭造成伤害反而是战争的停止以及警察的出现——他们被找到了。在人性和现实之间，这名灰眼珠少年无疑又是一个受害者。
6 ) Strayed 灰眼睛的男孩
当它如一首小夜曲一般不太协调的出现在烽火连天的背景画面里,我一下子就喜欢上它了.那当然让我也对故事的前景有了一个不太好的预期,比如这灰色的灵动的眼睛终于在某次寻觅食物的过程中遭遇横飞而来的炮弹而永远闭上了. 毕竟在这样的严酷的大背景里是最不适宜做梦的.
这的确是一个特别的故事，它绕开所有可能与战争有关的主题去探寻一个陌生的心灵角落．让我忆起反映苏联卫国战争的一个别具一格的故事＜第四十一个＞，即便仇恨也无法浸染那一双澈澈蓝眸中的纯净．．．当然这故事里是没有仇恨的，有的只是Lost 迷失与混乱．．．法国国粹般美女艾曼纽．贝阿扮演的带着两个孩子的美丽寡妇，在二战巴黎沦陷前夕仓惶失措的逃难生涯中不期然的与一个十七岁男孩邂逅。脸上带着半括号一样酒窝的少年却有着与年龄不相称的早熟心智与非凡的生存能力,于是在与世隔绝的环境里他渐渐成为一家人的依靠与柚心,用略显稚嫩的肩膀承担起一个父亲的角色.
画面始终是牧歌般的清新隽永．金色麦浪，一望无际的绿色田野，阳光穿透树叶不断闪动的迷离水光，远处的纷飞战火,被短暂的阻隔在一座遗世而独立的郊外别墅之外。也正是这短暂的与时间背景皆失去联系的小小封闭空间才促成了一段剪不断理还乱的难以解释的莫名情愫。谁也不能说那是为了爱情？但仍然改变不了这样的事实：百合花般的身体，熹微晨光翠绿森林笼罩下的甜蜜欲望的迸发，日出时少年郎明亮的眼神与腼腆的笑意．这一切无疑是美好的，尤其在摧毁一切的战争中更有如新生般的力量．即便是迷失，也忍不住在内心祈祷这迷失何不更久一点．．．熊熊成漫延之势的生命烈焰如烟花般绽放与逝去，一切在一个清晨以这个少年的死讯传来嘎然而止．
这时才恐怖的发现，真正可怕的不是迷失，而是被现实社会重新发现．少年因这身份而死去。最具悲剧性的是比起这疯狂的恋情而言，泯灭人性蔑视一切秩序的战争难道不是更疯狂吗？？它却从不会因羞耻而死去，而在时间的长河里一再死灰复燃。。。
Gaspard Ulliel 出场有惊艳到我，这特么就是传说中的帅到没朋友吧！女主叫贝阿，在八美图里演女仆，谁说贝阿美了？我觉得她长得很怨妇~
四点五。男孩男人两个角色对比之人性抉择她的选择和他们爱的镜头我太喜欢，他似乎只会拍爱的镜头，两个人是越看越顺眼，也是一种曼妙的体验。她的脸本不适合这个角色，渐渐变得只是这个角色，克制自然事儿纯真的表演，纯真，就有接近破碎的偶然和不可能的意味，喜欢起慌乱的镜头，杂乱略俗的镜头，不期然而然的远山，由战争到爱，这样的爱，像是我族类。新浪潮的破乱意味和痴痴抒情合起来意外隽永流畅，梦一样的，劣质的东西都像梦一样作一层浅浅薄膜，艺术之脆弱性的淡淡隐喻。不过也是大有可能我想多了；总是有这种可能的。
那片麦梗地，那个灰眼珠的男孩，那场无辜脆弱的爱情...片子在沉缓舒慢里，留下一个忧伤的尾，迟暮的贝阿也周身透着美丽的忧郁。
其实这部还是挺不错的 我满喜欢 贝阿的长相么。。。。我不是很习惯
导演会老，贝阿一样也会老
我爱他我爱他我爱他我爱他的脸
很精致，但情感处理还能更细腻点；记起半生缘里一句台词：当你觉得不可能喜欢上这个人的时候，其实已经深陷其中了。
对于泰西内来说,这片挺一般化...大概泰西内的风格跟文本关系太大,所以改编别人的小说时就被捆住了手脚,实在非他所长.贝阿当然还是美丽的,那小男孩也挺养眼.另:那个小小男孩长得好像潇潇啊!
灰瞳野小子与高冷美少妇的电光火石🔥整个画面好温暖啊，即便是战火纷飞的战乱时期也不影响慵懒暧昧的气氛，仿佛透过屏幕都能嗅到阳光的味道🌞
那青涩淡薄的容颜，那疯狂的爱！那干净，清澈的灰色眼珠，激情之后安静的死去……艾曼纽的每个眼神都那么有戏，那么美，那么深邃。缓慢的诉说，急促的配乐，对比之下给予你一种无助的窒息感……这样戛然而止的“爱情”总是那么的悲伤！！！
开片一定是想戏仿《被禁忌的游戏》，而除了开头，全片无任何意义。可见致敬往往就是毁人毁己...
这时，那与世隔绝的山林间突然迸发的情欲与欢爱倒真像是一个梦了。这很法国。
这个，这个...你真能说他们俩演的好吗，汗，特别是艾曼纽贝阿和亲爱的尤里尔之间哪有什么火花嘛，崩溃了
戰爭意味著既有秩序的崩壞，於是各類把人物「丟」到二戰時期的人性寓言紛紛產出。法國大導安德烈．泰希內（André Téchiné）的作品《灰眼珠的男孩》（Les égarés, 2003）便是如此……全文：http://hou26.org/zeta/children06.htm#p
最近看的法國片都是那種先給你發個糖，讓你心裡甜甜的，跟着來個讓你措手不及的轉折，電影完了，剩下一個devastated的你。。。#導演們到底是有多twisted啊？！#
法国电影，要么狂好看，要么就让人完全看不懂塞，三星还是给漂亮的Gas的。~
如果说艾曼纽·贝阿是法国一枚表演界的珍珠，那当年初出茅庐的加斯帕德就是让珍珠更加晶莹亮眼的碧波与潮汐。
法国人连战时都要保持优雅，有床睡已是万幸，还不忘红酒和肉食。伊万在带着孩子的奥蒂尔身上萌生的也许不只是朦胧的爱意，还有对母亲的渴望，但奥蒂尔宁愿把身体袒露在盟军士兵面前也不想真正接受这个陌生人，这是战争带来的真实疏离感。结尾，他离开了，她才怅然若失，编出一个谎话欺骗孩子和自己。
认同这样描述战争和死亡的方式，死就是突然而冷淡的。有些人来了又走，你莫要留，记得就好，忘了也好。
把他和少年妈妈的激情戏删了