这部延续了第一部的基调,故事应该是后续编的,小说里没有这个情节了,所以感觉在剧情上没有第一部那么顺畅自然,有点为这种感觉而编了,特别是龙平被刀捅的位置(日剧最佳刀插点),流那么血居然没人过来搭理难道不值得吐槽(剧情需要),虽然我还挺喜欢这种淡淡基情的感觉的;在这部里感觉瑛太所扮演的多田的角色个人觉得比较出彩,人物的性格丰满起来了,当然还是很喜欢龙平,这次在这里的演技是属于那种要静下心来观察的,挺细腻的。总体来说还是挺好的,画面效果、构思、人物颜值、剧情、音乐,是一部好剧。
小说中,多田最可爱的地方是敢怒而不敢言时的各种腹语。感觉肚子里面住了个喜欢吐槽的光生君。没有办法,瑛太的所有角色中还是《最完美的离婚》里活该被离婚的滨崎光生给我的印象最深。电影找来真木阳子扮演柏木亚沙子,我是一秒跳戏的。小说的节奏可以算作慵懒,但电影的节奏就觉得太过松散了,特别是第一部《真幌站前多田便利屋》,不够抓人,漫画感也不足。狂骚曲的原著电影感本就是最强的,但最后行天被由良大人子弹穿腹的改编,让我这个原著党觉得有些画蛇添足,枪火和质朴的真幌市不太搭啊。
复活节的日本东京行,比起市中心和上海一样的高楼大厦,更让我喜爱的是周边居民区半空中纵横交错着的电线,一点都不觉得碍眼,在照片里显得格外的好看,烟火气十足。
可惜松田龙平果然不是我的菜。补课番外地连续剧的计划看来要暂时搁置了。
大约15年初看完《多田便利屋》,就一口气把《真幌站》也看了。记得当时大为失望,毫无逻辑没头脑的剧情,认定这部电影是之前那么好看的剧的败笔。昨晚下班无事,想单纯做一枚沙发土豆,就打开电视翻电影来看,浏览好几遍才不太情愿点开。没想到这一遍居然好喜欢。
一些没有来龙去脉的片段,也变得好笑又轻松。多田迷之秋裤、幼齿打火机之反击行天、/行天作曲作词的“多田爱恨歌曲”、老年劫持团、行天伸手要钱买咖喱之被多田握手的老梗、行天被胖厚阿姨公主抱上体检台、古川小哥被黑成八嘎。哈哈哈。迷之搞笑。哈哈哈。
以及为嘛行天和多田的对话总哀怨小夫妻之味。
多田犹豫着要不要告诉行天,其实已经答应行天妻子(假结婚,只是借行天精子结婚)帮忙照料他们的孩子一段时间。这期间,简直又憋又熬坏多田。好几回“行天啊,窝其实炒鸡想告诉你但臣妾做不到啊”的话到嘴边又吞回去的情况,强行用自己拙劣演技蒙骗过去,纳尼,行天我要拉屎?!而且还向周围人求助,独自坐在货车里,脑洞大开,在纯粹自己的臆想中,行天可能是个空手道高手(后来干完菜地偷拍这票居然还真的向他求证)、被通缉的罪犯、脱衣有肉的隐藏肥厚肚腩大胖子?!)。
行天和多田的日常生活很废,平日就蹲家里烤烤炉子,瘫在沙发抽抽烟什么的,多田懒得连外面裤子皮带也不系,所以喽,站起来接电话露出迷之秋裤。
多田对待小朋友很耐心,让行天去排风扇那里抽烟简直苏透了。让小朋友站在灶台前帮忙打开咖喱盒。夜间想起自己痛失孩子的一幕,不自觉看看身边的小朋友,温柔的摸摸脸。以及,后来小朋友被他妈妈接走,喊他一声爸爸,脸部明显是受宠若惊的抽动了一下。
行天就是外冷内热的人吧,也很散漫。体检出来遇见打骂小孩的奶奶?!停下脚步说:不要打小孩哦。看上去他是个care nothing的人。多田外出约会那晚,小朋友(自己亲生女儿其实)找过来躺在他身边,他大概第一次接触这么柔和的小生物,动作极不自然,右胳膊尴尬地停留空中,而不是像很熟悉爸爸属性的人,一把搂过小朋友给予父亲宽厚踏实的臂弯(呵呵,标准范文不都这么说么)。
去医院看望病重老太太是一同去执行的便利店任务。护士judge道:多田,你可真是好人。她儿子放话了,不是要到最后时刻不要联系我。行天冷冷又随意的抛下一句,大意是,正因为是自己亲身父母所以才做不到吧。哈。一下戳中我。可见行天其实什么都明白啊。正所谓事不关己,所以才能轻易地动情或冷眼。
行天和多田的日常对话也是萌萌的,完全哀怨小夫妻。
行天:“要不是看在你帮我那么多忙的份上,我早就痛扁你一顿了。”
多田:“……”(事实上后来一直心有余悸,哈哈哈)
这句在我看来简直就是爱的凶凶。像《百元之恋》里面,男主对女主说:再装可爱,我就杀掉你哦。哈哈哈。
憋告诉我,你俩真的没有一点感情。特别想断章取义,把这张全家福作为收尾。百年好合,多田和行天。
瑛太其实不是第一次接触这种作品。瑛太和小7关系很好,早期和小7的路线都有些相似,不过似乎是从unfair中的安藤一之之后,瑛太开始有了自己的方向,之后的last friend,完美的离婚,夹杂着家庭的事情,经历了婚姻,才有了现在这样一个优秀的瑛太。多田这个角色,作为没有看过原著的我来说,很成功。
瑛太和松田很早就合作过,私底下关系也很好,倒是因为多田便利屋的上映,松田的inst上面就多了很多和瑛太的合照,因公因私,让好多人遐想不已。早在07年鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜中,松田就和瑛太有过合作,片中的松田也如一开始的行天一般,带着浓重的神秘感,和风象星座的自由自在,我也是分分钟都要谴责一下风象星座啊。多田便利屋的选角有可能就是有被鸭子启发吧。
原著选角太好,每个演员都是和我心意,除却松田和瑛太以外,高良,真木,新井等等每个角色都好适合他们自己T T最适合爱看昭和文艺风的小清新了orz,别问我这种莫名其妙的代词是如何出现的,我自己也不太懂。
这次的映画风格可以说,传承了第一部映画以及后来多拉马的风格,没有任何的改变,就好像大家就是这群生活在mahoro的人。
认真谈回演技,松田的演技从以前来说,就是杠杠的。撇开前阵子被捧上天的小田切不说,我不是黑他,我昨天刷田馥甄的康熙,田馥甄还说她爱小田切这一型,可惜人家已经结婚了,不如就找松田桑吧,人家也是酷炫的堕落男青年哦~几乎不记得早期刷过松田的什么剧,几乎都是在电影里看到他,因为和喜欢shota,所以才发现了哥哥。一家门都是身高让人艳羡啊。比起shota的夜店文青路线,感觉龙平的路线更加文青一点,好像一个飘忽不定的人,你不能逼她,只能把他捧在手上,稍微一吹,他就走了。就好像行天这种人,只有松田可以驾驭,说来就来,说走就走,也不带一根香烟。
所以多田才会对行天那么着迷,那么自由的一个人,会安然地待在你身边,你觉得有很多原因,其实他只是想歇一歇。瑛太突然变回一个正常的便利屋老板,普通人一般,渴望家庭,渴望爱情,有着自己的小正义和小原则,以及对于行天浓浓的爱(误!)。这就是生活中的我们,在很多事情上犹豫不定,无法做出选择,又想要突破。害怕伤害关心的人,又因为心软被迫接受一些东西。这就是生活。
感觉mohoro的人们过着有点夸张,又有点现实的生活,突然反射到在成长着的自己。默默地说,或许需要一些变化。
好了!这个故事或许就到这里,但是认真看着便利屋的每一个故事的你,是否在被每一个故事背后的道理,而启发着呢?
偶尔看了个龙平酱16岁,御法度时期的访谈,可能是看久了他叔化后的“邋遢”样,这么鲜嫩妖艳的美少年真是把我吓了一跳,镜头实在太近也太清晰了,连龙平酱有痘疤的皮肤细节都一清二楚。那奇怪的冷漠慵懒又魅惑的眼睛,还有那樱桃小口,都让我一直处于震惊中,长这么张怪异的脸真的跟日常完全不搭,太诡异了,确实是像人偶一样奇异。
尤其是龙平酱的嘴,那么小,还自带总是撅着的弧度,实在非常魅惑,整个采访可能因为他既认真又紧张,所以不停的在舔嘴唇,我的视线就一直无法离开。
日式审美其实也是中式的古典的,讲求含蓄婉约韵味无穷。只可惜现在的审美都西化了。龙平酱绝不是第一眼帅哥,因为不打眼,脸胖乎乎的,眼睛呈现瞌睡感,下巴也圆乎乎的,一点也没有西式审美要求的线条清晰的力量感和立体感。
所以大岛渚在御法度里专门用了特写来体现加纳的美,冰冷而魅惑的丹凤眼,同样含蓄而魅惑的嘴唇,胖嘟嘟的脸庞也显得可爱,还有丰满的圆翘下巴。不得不说是达到了古典审美的巅峰,精致,含蓄,贵族的审美,甚至是富贵的。无怪乎大家都认为龙平是最接近欧阳奋强版贾宝玉的人了。甚至比欧阳奋强还精致。如果说气质的区别,欧阳奋强还是更贴切贾宝玉的,确实是色若春华,眼角含情。
古典贵族文化熏陶下的青少年就是如此,充满文人意趣,绝不会去追求西方运动式的健美。反而更富灵性。
相比下来,龙平的气质里确实有一种御法度里的冰冷和邪气。一个可爱美貌的少年却陷于杀戮与情欲的漩涡中心,很符合日式的菊与刀的樱花美学。
日式美学虽说继承了中式的古典,只是却在大气雍容之外总是跑偏到偏邪之处,可能是地理环境的影响吧,日式美学总体而言是悲剧美学,追求一种残忍,死亡中的美,甚至是追求一种空无。大概他们做什么都要很认真很极致。有一种自毁精神吧。
早期的龙平身上也是如此,冰冷,漠视生命,无论是御法度里杀死情人还是逃狱九人组里杀死父亲,但龙平的无情不是机器的无情,没有残暴血腥,参大逃杀里的安藤。只是冰冷,一种神一般的蔑视,与漫不经心,但他同时又是脆弱的。
这可能是专属于少年的力量吧。
少年因其纯粹,保有一种脆弱的力量,参青之炎中的二宫,连其杀戮都显得尤其纯粹。一种脆弱的自毁行为。一种为保全理想世界而玉石俱焚。
日本人推崇自杀也是因此吧。
很难说御法度里的加纳是肉欲之美,不如说他身上有一种东西,在其邪恶之外又保有一种天真。而戏里的冲田总司也是天真的,相比之下却显得纯洁的无情了。怪异的是,加纳也无情,但两者到底谁是无情呢。
加纳执着于杀戮和玩弄男人,都带有一种青少年的无知与天真,对力量感到好玩,但又有一种超越年龄的成熟,这正是他诡异的地方。
而叔化后龙平酱饰演的行天,不如说是一个放下屠刀后的返璞归真。行天在故事一开始是打算弑父弑母的,只是遇到了多田。
从小遭受虐待的行天,活得像一把未开鞘的刀。但行天一直在淡化自己,试图给予这个世界温暖,直到发现再不行动这样的悲剧会发生在孩子身上,他这把刀终于开了鞘。
行天一直这样随性固我,不在乎自己,随时有一种自毁倾向,与多田相比,他显得那么不在乎,可关键时刻又总是为了一些不相关不值得的事情那么不在乎自己,有一种莫名的执着。
包括编舟记里的编辑,性格里也有这样的成分。
其实很喜欢叔化后的龙平,显得那么温暖,可爱,萌~~~
像家里自行其是的猫,随性,自我,冷眼看着世人,却也愿意放下架子被你摸一摸哄一哄,并露出舒心的表情。
我想过了三十后的龙平应该活的更自在了些了吧。行天的刀鞘的是多田。老好人多田,心中藏着自己的悲伤与罪恶,渴望救赎。每天累死累活的拉扯行天,又是为什么呢?本以为是自己在帮助行天,行天比自己可怜,却发现行天拥有自己没有的东西,甚至是很多东西,小气而懦弱的多田赶走了行天。单纯善良又脆弱的多田又把行天接了回来。
无论如何,三十岁的龙平也终于以自己的方式回到了主流的舞台,但依旧是那样漫不经心呢~~
想起同样少年的洼冢洋介,可惜了的人。
松田龙平真是太有趣了~~~!每一个细节都想笑。瑛太原来是个胖子……体脂比也太高了吧……穿着衣服的瘦子真不可信!(电影节)
请继续下去,最好一年一狂骚。龙平你撒时候给瑛太生个猴子啊·······
《便利屋》是旧情人金风玉露一相逢,《番外地》是新婚夫夫的脱线日常,《狂骚曲》是第三年的见异思迁【误。最后两人开车沿着樱花远去的镜头太美了。
行天被飞来一球砸晕了,行天被壮硕女护士公主抱了,行天倒在多田怀里了,多田的秋裤可酷了…电影院里有老夫妻、熊孩子、妹子以及单身男子←嗯…冷幽默梗出来的时候大家的笑点都很一致,场内洋溢着一派和谐的气氛。片尾曲棒!
高潮【。。。】行天穿孔多少次了这都…
这次故事真是有点儿弱,但是多亏了两人浑然天成的爱支撑了两个小时极其缓慢的节奏
依旧kuso又温馨,不过如果换大根仁来拍一定更有趣
如何让两个很基的看起来更基一点?让他们带一个小孩。
剧情实在是糟心,编剧炸了在天上飞的那种糟心。不过这一对仍然很萌呢,一种老夫老妻的安定的萌感,孩子都有了还等什么男孩子们赶紧去领证吧
所以日本真的有万事屋这种类型的职业。剧情太扯了,虽然日本的确有过邪教。两个男人的互动很搞笑。龙平的气质只好用“奇怪”来形容,眼睛没有光的男人啊……什么事都可能做出。作为一头猫,他战斗力也是蛮强的,还是行踪不定的半野猫。瑛太被他吃得死死的。
行天的小指是永远好不了了吧,吃定多田一辈子。《狂骚曲》延续了三年前《便利屋》的闷骚与呆萌,可惜这次故事有点儿赶,感觉少了上一部无敌的慵懒恣意的味道。导演依旧在细节的地方体现某些特殊趣味,这也是观影的乐趣之一。
太多条线导演掌控不住,进展有些莫名其妙了,换大根仁来拍吧
在豆瓣标记的第3000部电影,献给了汪系暖男瑛太,和猫性男纸龙平君。导演太爱拖戏,情节设置得也太刻意奇突,兼煽情过于用力,拉低了整个片子的闷骚气质,水准不如前作。只有那些鬼马的小细节,还是那么可爱,让人可以畅快大笑。
安全带那里笑了五分钟
ビバ❤︎まほろ
韩剧里的男人,总归是明明白白地在脸上写着“不存在”的,大家做个梦也就醒过来了;日剧日影太毒了,把那种不可能存在的男人打扮得邋邋遢遢的,一副完全好像住在你隔壁、明天就要跟你邂逅的样子,祸害人一辈子啊真是
阅毕,看松田龙平而已。
先五星。真的好骚啊。一直拍下去吧,拍到天涯海角。
一部所有线索都虎头蛇尾,高潮戏完全莫名其妙的无聊但依然不难看的电影……松田龙平到底为什么怎么穿都那么时髦……为什么……
一对爸爸一对妈妈,萝莉好幸福。老夫老夫的双双樱花下开车离开,美美美。电影总是比剧里多了好几分沉重。除了秘制枪战部分都很甜很可爱,ost还是坂本的好听