剧照
剧情介绍
故事发生在一九九七年，中国的一个北方小城。邱武因为偷窃两辆汽车被一审判处死刑，这个案件的主审法官，田法官的女儿刚刚在一起车祸中丧生，而肇事车辆是一辆被盗的汽车。邱武试图通过捐献自己的一个肾脏来获得从轻判处的机会，而富商李总的绝症也将因为这个肾脏而得以治愈。但是，李总最终发现，唯一让他能够顺利得到肾脏的方式其实是在邱武被执行死刑之后。刑场上，田法官面临一个艰难的抉择……热播电视剧最新电影家有喜旺第二季1812：骑兵之歌女儿2011眼里余光都是你凤凰：她的传奇良医第七季爱出猫国语故乡旅店7年的爱热血警探（原声版）越界2022天蝎 第三季让他们说吧第一餐第一季盗月者粤语老牛家的战争女士的品格吴清源在我死后与我跳舞黄金部队大片阿斯特里克斯历险记：诸神之宫殿突击2023
长篇影评
1 ) 现代的祭祀
第一层是治疗肾病，但到最后我们也不知道李总的肾病好了没有。
第二层是透析理性。院长愤愤嘶吼一句，你业务都做到哪里去了，英文字幕里赫赫然“professionality”，但在此之前没人能否认：倪大红上是片子里最有professionality的。这货是什么，现代社会里，职业化的倾向越来越重，随之而来的必然慢慢要抹去人情，最大化理性。守死法律，不得变通。一变通，法官就是在依照非法律的观念行事，而从来没有人赋予了他这样的权力。
法律当然是这样的怪物，别说人情了，人命也不能改变它。但最后，倪大红叫停了枪，实际他不需要这么做，枪毙秦武不存在任何问题。但他还是叫停了，为什么。
他也是个人，看着另一个人死得有点悬，害怕了。理性有时不像人的属性，太冷漠。
太少人真正嗜血，人们都是为了杀戮之外的事情杀戮。但他还是以理性为名，讲求完美的程序正当。
若秦武最终死，一部分人终究要怪上法律。那些死在上一法律与下一法律之间的人到底是为何而死？为什么瞬间之隔，时针不过走过了普普通通的一秒钟，当当当十月一号了，同样的行为却得到了那么不同的结果？
导演或也在引着人们想这个问题，法律究竟救了多少人，又害了多少人。为什么有人要去背负法律变更时期不明不白的死亡。为什么？
是或为现代的祭祀，小记一番。
2 ) 死亡前的怒吼
看完这个电影，莫名的心里难受，邱武演的非常好，导演没用用过于花哨的镜头和剪辑，而是平平静静的让观众去感受演员所带给我们的震撼力。
从这部电影里，我第一次感受到死亡所带给人的恐惧和深不见底的低落，邱武面对死亡的时候并没有过于冲动的行为和举动。在法庭上当法官判处死刑的那一刹那间，邱武并没有呐喊，而只是颤抖着说上诉，第二幕邱武静静地坐在监狱的房间里，周围的狱友在憨憨大睡，把邱武内心的害怕立马给凸显了出来。第三幕，邱武与狱友起冲突，被叫到审讯室询问，原来是邱武伟了争取减刑而举报狱友。再次呈现出人在死亡那个面前的恐惧。而导演并不仅仅只限于此，当梅总和律师来到邱武家，表面上是给邱武辩护，实际上是来要邱武的肾，邱武母亲说的“我们没有钱，请不起律师，谢谢你们” 瞬间将底层人民在死亡面前的的无奈和无力给表露出来，让这也一直在底层的我感到后背发凉。最让我感到沮丧的是 就是律师和梅总来监狱见邱武时说希望他捐出肾脏，这样可以给家里留一笔钱，邱武问：我妈同意了吗。 律师：你妈已经在委托书上签字了。 这可能是压倒邱武的最后一根稻草。 什么能有连自己母亲都放弃自己更让人沮丧的呢。后面的邱武在等待给死刑犯做饭厨房的响声，摆在自己面前的饺子而不动声色,在老田宣布最终结果的时候声音的颤抖，以及邱武的我妈真的能拿到钱吗。 仿佛让我们看到了人之将死时的状态和心理活动 。
3 ) 只是因为评论字数不够才跑来写影评的一条不正经影评。
从普通群众心理来讲，田法官在电影前半部分的行为是让人有些反感的。 电影反复强调，田法官是一个“老法官”了，也因为如此，长年累月的经验让他对律法的行使更加规范化，甚至在群众眼中是刻板、僵硬的，是不讲人性情理的，所以也有了老张嘴里的那句“他们都觉得是你活该”。 刑场叫停这一场可以说是电影最重要的画面，让人惊异，仔细品味却又觉得在情理之中。我想他不会不知道这一声叫停份量有多重，责任有多大。支撑他的是什么？我想有一部分，就是群众眼中的刻板、僵硬。因为新的刑法在十月一日执行，因为他是十月一日早上給死刑犯看的判决书，所以他认为这是他程序中的失职。 其实我到最后，也没有明白，田法官最后这一决定，是出于规范化多些，还是人性化多些。电影在拍摄牢狱画面时，两次给到了相同的镜头。牢狱廊中，墙面左边写的是人性化，右边是规范化，中间是严格执法。法官是什么？我想，法官是天秤，左右就如牢狱廊中的黑底白字那样，不该过度偏向。法官要维护的，更不是单单只眼下那一条人命，而是整个法律体系。程序之内，有法可依；程序之外，在体系未完善前，也只能无奈。
因为我不是专业人员，所以我不对新旧刑法作出评论。
4 ) 只为纠正一个硬伤
这是错误的，这里跟大家讲下刑法的溯及力。
我国刑法关于刑法的溯及力，采用的是从旧兼从轻原则。 （重点第三条）
1、当时的法律不认为是犯罪，而修订后的刑法认为是犯罪的，适用当时的法律，即修订后的刑法没有溯及力。对于这种情况，不能以修订后的刑法规定为犯罪为由而追究行为人的刑事责任。
2、当时的法律认为是犯罪，但修订后的刑法不认为是犯罪的，只要这种行为未经审判或者判决尚未确定，就应当适用修订后的刑法，即修订后的刑法具有溯及力。
3、当时的法律和修订后的刑法都认为是犯罪，并且按照修订后的刑法总则第四章第八节的规定应当追诉的，原则上按当时的法律追究刑事责任，即修订后的刑法不具有溯及力。但是，如果修订后的刑法处刑较轻的，则应适用修订后的刑法，即修订后的刑法具有溯及力。
本片中提到要重新定罪的问题，前提必须是该犯罪没有经过审判或者判决还未确定。该片在新刑法生效日，都已经要押赴去刑场了，证明判决已经生效，不存在这个前提，所以刑法溯及力从旧兼从轻不适用于本片的情形。
5 ) 另类主旋律
不过去年的《建国大业》宣告了另一个时代的到来，第二和第三种电影可以嫁接在一起，大明星、大制作和主旋律也能和谐相处，除了完成政治任务，还能实现“票房大业”，是不是第一种和第二种影片模式也能够有机的融合在一起呢？我想《透析》在这个领域做出了有趣的尝试。电影的节奏很慢，如果不看介绍，开始时完全搞不清楚在讲什么，田法官在丧女后平淡、苦涩的生活竟然持续了十几分钟，没有一点耐心的观众肯定都快发梦了。这就是拍给国际电影节得奖小众中国电影的范儿，要有大量的留白，让多愁伤感的评委们有灵魂出窍、充分利用小宇宙的时间，不能把故事讲得太满，要给观众自我思考和联系的空间；这种特质很难在建在商场顶楼的电影院里得到施展、而逛街等人间隙想要快速的放松一下的观众也受不了这么深邃的立意，注定不能得到大众的票房。
不过《透析》还是给我惊喜的，让我庆幸最开始的耐心总能收获汇报。当邱武偷车被判死刑、王总尿毒症急需换肾两条线索加入叙事，最后三个故事搅到一起时，故事才开始好看起来，人性的微妙、很难厘清的善恶之分、欲说还休的市井人情，总是在恰到好处时收住，点到为止，给观众留下一些思考空间。电影的结束是典型的苦涩着并快乐着，田法官夫妻之前相视一笑、人生的百味就这样出来了。当然字幕也是很有看头的，通过它，我们知道了原来最高人民法院是主办方之一，恍然大悟，这原来是打着地下小片旗号的主旋律电影呀，只是原来高大全的英模变身成有血有肉的、小毛病不少的田法官，而故事并不发生在“京南生态卫星城——涿州”，而是另有所在，只是涿州很近很便宜、地方官员同意本色出演罢了。
6 ) 注脚
黑眼圈第九观影日，迎来本届第一部国语影片，中国导演刘杰作品《透析》。 之前没看过这部片子的任何介绍，但是第一个镜头演完，我就觉得这片子有戏。为什么这么说呢，因为这个片子他玩儿真的。 影片第一个场景用的笔录是真的笔录纸，（虽然导演也皮了一下，电话号码区号换了，那个区号是衡水的号，而涿州是保定地区的，在领导批示那一栏批同意的是刘杰自己的签名）用真的纸和道具自己打印出来的还是不一样的，现在很多职业剧为什么不好看就是因为很多拍摄者没有具体职业生活，也不体验，凭空编，编出来的效果也不好，总看着假，但如果道具什么的用真的带入感会强很多。包括给邱武砸大镣，看守所号里鞋子的摆放，法庭用的椅子，老田家里饭桌上的热水壶基本上都是还原当时的情景。 片子整体基本属于写实状态，特别是在保定或者附近地区生活过的人能感受到那种感觉。倪大红的表演话剧痕迹稍重（不是表演不好，而是与影片调性有点不太协调，有点儿用力过度），剧本编排也是为了讨论死刑量刑问题把戏剧冲突强化了，稍显用力过度，其他次要的方面反而表达非常到位。 后来看完片子查了查资料，发现小时候在中央六看过的《马背上的法庭》也是刘杰拍的，还有一个《碧罗雪山》也很棒，这三部构成了他的“情与法”三部曲。能把主旋律题材的东西拍成具有独立电影精神的片子，还能拿龙标，真挺不易的。 说点影片背后的故事，导演刘杰是保定人，河北农大的子弟，在王小帅早期的片子里是御用摄影师，《极度寒冷》什么的拍的多好。摄影师大塚龙治还拍独立电影，他的妻子黄骥也是独立电影人，就在拍《透析》前后那段时间他们俩自己片子《玲玲的假期》也正在做放映。奇道表演的邱武状态很到位，甚至比倪大红还要好，他是怎么做到的呢。梅婷那时演秘书会有一点点本色出演的意思。演老田妻子的郑铮是87版《红楼梦》里的鸳鸯。演律师那个人是高群书，演的简直太像保定那些干这种事儿的人了，要不你说他怎么还能拍出来《征服》这样的片子。演大老板的那个人叫宋迎春，他真的是一个老板，而且是中国当代艺术的收藏家，人家家里挂的是何多苓的画，曾梵志的画他那收藏最多，方力钧刘小东跟人家谈笑风生，所以他在片子里基本就是他自己，表现的状态也特别到位。片子里提到的天威集团真的有，保定有条路就叫天威路。枪下留人的事儿也真实发生过。 最后说说影片严肃讨论的问题--法治化进程。情与法的讨论实际上是个表象问题，而时代的洪流则是决定法治化进程的内核。有些东西变了，有些东西没变，有些东西变回来又变回去了。在时代的洪流下每个司法活动的参与者更像一叶扁舟，无论是院长，法官，办案民警，犯罪分子，律师，大老板，城管队长，城管队员，甚至包括司法人员的家属和宠物狗。 他们， 只是时代的注脚， 而已。
嗯
这电影放今天应该难过审。
一种平实的塑造力
犹如一个原始记录的窗口 带着平实的叙述 质朴的镜头 平静的情绪 简洁的情节 以最令人信服的方式回顾了这个敏感而真实的案例故事 在当年刑法修订案颁布的前后 有人惆怅烦恼 有人牺牲奉献 我们看到更多的是法制建设的变迁与进步 回顾并不是为了批判或者控诉 而是为了能够从过去十年的司法前进中看到希望
就这个题材，这个角度敢拍，且看且珍惜
浓浓的基斯洛夫斯基调调。应该是部高清，能看出噪点……表演普遍过火，另外摄影很讲究，但是几个运动镜头着实跟影片极静的风格不搭。想想基斯洛夫斯基的《No End》吧，这部戏对中国法庭、监狱的呈现和对“新刑法”卡点的讨论无疑是十分勇猛且重要的。
刘杰直指社会弊端，这个社会“肾”坏了，需要靠“透析”来维持。这个“透析”就是老田这样的“一根筋”，但是治标不治本，不换“肾脏”迟早要完。权贵操纵着法律的灰色空间，为了一个肾脏甚至不惜草菅人命，这里虽然给了压抑的年代一个光明的尾巴，但是真的会想到那些更暗无天日的时刻，比如zzx的肾哪去了？
【先锋光芒·纪忆】在医学中，透析被用来代替因肾衰竭而丧失功能的肾，俗称“洗肾”。片名与片子构成互文关系，法官的人生困境，囚犯的内心罪责，富豪的肉体病灶，统统需要“透析”。留白恰到好处，针对“新旧刑法”做出了制度询问，难怪刘杰说这是他自己最喜欢的一部。
7.8 聚焦法治灰色地带，严打、人情、贿赂、看守所、买卖器官等，缺点在于可以为了配合现实主义苦逼感，似乎故意拖节奏，人物表演太闷蛋刻意。不过这么个题材搞了个一分钟营救式刑场叫停，太刺激，看得我精神一振。真心寒啊，影片都快结束了，才有电影角色想起来“怎么说也是条人命啊。”
摄影构图极好，编剧很棒。不介入、无配乐非常赞。
刘杰“法与情”第二部。相较上部更现实也更普世，塑造了一个执拗的、不合群的、看似只讲法条不通人情的法官。倪大红演的入木三分，一众配角也都出彩，尤其那个因为盗窃汽车就被判处死刑的年轻人，刻满了沉默不语的绝望。
透析，一语双关，既是肾病的治疗方法，也是对世情的”透“和对法律的”析“。绝对是中国特色的故事，换肾与死刑的奇妙纠结，残酷与荒诞的离奇纠缠，冰冷写实之下，是审视与反思。看到这部影片，是2013年我的观影生涯中最重要的事情之一。
表演節奏上有點問題，但仍舊是部非常好的作品！《透析》絕對無愧於時代！在普遍利用“人道”“人性”做幌子的電影時代，劉傑具備著某一種純粹與真摯！看戲如看人，全片全無音樂，結尾處我卻感到比哭泣還要莊嚴的力量！
非常好，不愧是刘杰个人最满意的作品。在个人权力以“人情”名义被放大的法治环境之中，法与情的矛盾更有张力也更令人无奈。法官、城管、警察共处一室私利纠葛的一场戏堪称神来之笔。这部之后刘杰本来想拍公检法三部曲，但“审查太累了，我不想再惹他们”，《碧罗雪山》之后转拍《青春派》。
居然全片逆光拍摄！奇特！梅婷这么好的外形和演技总是挑苦情戏，看着心疼。
我喜欢奇道
2010年第47届金马奖最佳原著剧本-刘杰 / 高山，并提名最佳剧情片、最佳导演-刘杰、最佳男主角-倪大红。—— 导演阐述：2007年1月1日，最高法院收回了死刑复核权。这个新闻让我想起了十年前的一个真实的故事，一个年轻人因为偷窃两辆汽车而被判处死刑。如果我们在今天相对宽松的死刑标准之下回顾十年前的这件事，我们是否会感到震惊？在这部电影中，我希望能够引起人们更多的关于其背后的生与死的哲学思考。我希望人们能够从过去十年的司法前进中看到希望。努力让十年后的我们不再震惊。影片中，我聚焦于人的情感世界，以及他们看待生死的态度。——《透析》幕后趣闻：https://yule.sohu.com/20100330/n271194733.shtml —— 透析（dialysis）是通过小分子经过半透膜扩散到水（或缓冲液）的原理，将小分子与生物大分子分开的一种分离纯化技术。
油管
主旋律中求生存，刘杰三部作品涉及的同一主题：法。在一个缺乏“法”的国度讲法，怎么看都有讽刺的意味。人物基本全部面瘫，鲜有表情变化。几次爆发很好看，监狱里的戏很拖沓！
精细绵密