幽浮入侵

　　这部电视剧最大的卖点，是担任制片的斯皮尔伯格。

    众所周知，这位好莱坞商业片巨擎一向具有“二战情结”和“外星人情结”，而这部共计10集的电视剧集正是在他和汤姆·汉克斯合作了二战题材电视剧[兄弟连]之后开发的最新TV作品。某种程度上讲，这部贯穿了美国近代50年历史的“长篇电影”，正是对[兄弟连]的延续和补充。当然，这也很可能只是一个巧合。

    斯皮尔伯格拍摄的有关外星人的电影大概有[E.T.]、[第三类接触]和[A.I.]这几部，它们对外星生物和宇宙奥秘的探讨分别有各自的侧重，但也有一个共同点，那就是无法脱离以家庭为核心的自我关怀这个主题。电视剧[幽浮]的导演和编剧都不是斯皮尔伯格本人，但这一精神显然大大感染了这部影片的编剧和10位导演的创作心态。

　　中文名[幽浮]显然是出自对“UFO”的音译，事实上其英文名“TAKEN”在本片中最准确的意思是“劫持”。影片涉及的最显性的一个历史事件，就是60年代美国流传甚广的“外星人劫持事件”，它是这个故事的基础。

    我很喜欢这个故事前半段，虽然后来发现这讲述三个家族50到80年代历史的前5集其实有些多余，或者说稍显冗长和拖沓，但影片还原的这段美国历史非常逼真，有种迷人的怀旧情绪。比如笨重而雍容的福特汽车，舒适的乡村情调和稍显躁动但生机勃勃的小镇生活氛围。它们使人在观看这部电视剧的同时，得以细致品味美国当代文化50年的演进，尤其是这种岁月推进过程的背后，人们的生活也逐步从乡村进入城镇，再转入大都会的这个过程，具有丰富而清晰的历史质感。影片前半段这种密切结合美国历史的做法，成功地烘托了时代气氛，但却缺少戏剧冲突，因此对那些喜欢快节奏、惊险刺激的观众可能是个折磨。这种情况在第六集开始得到改观，90年代，随着三个家族的第4代艾丽（这个小女孩是这个故事的核心人物）诞生，这个故事的戏剧性开始拓展，而此前设置的诸多悬念也一一被拨开，故事变得充满张力。但我个人觉得，这“变得好看”的后五集其成就不及前半部。

    还是先大概讲一下故事，帮助您理解——

    影片开始是在二战结束前夕，在一次美德空战过程中，受伤的空军上尉和他的飞行员突然在空中消失，两天后这9个人出现在法国境内，他们毫发未损，他们宣称自己见到了不寻常的蓝光。不久战争结束，他们退伍返回美国，但此后，上尉的8位战友先后莫名死亡。上尉本人虽然平安地结婚生子，却也长期处在高度恐慌和精神分裂状态，他坚持说自己不定期地遭到外星人的绑架。从此，这个家族的后代（全部是性格坚毅的男性）开始了被“外星人绑架TAKEN”的厄运，这一经历成为这个家族无法逃脱的梦魇。

    50年代，一艘飞碟突然坠落德州境内，首先到达的军官是个野心勃勃的年轻人，为了得到这项研究工作的指挥权，他娶了负责上校的女儿，杀死与自己有染的女人。他得到了领导研究外星人项目的指挥权，同时，他从被杀的女人那里得到并藏匿了一块飞碟的残片。这位年轻的军官成为研究、探索和攫取UFO秘密的邪恶家族的源头，他的那些富有野心的后代也一个比一个冷酷、残忍。

    坠落德州的飞碟上有5个外星人，其中三个在飞碟坠落时死亡，一个在美方军事基地死去，而幸存者则变化成人形来到一个农场。他和农场的女主人结合后匆匆离去，在他们的后代身上埋藏着外星人的神秘基因，这个家族注定将承担巨大的历史使命，我们暂且称之为“外星人后裔家族”。

    随后的50年，三个家族像在完成某种宿命，被绑架的家族其后代也总是被反复劫持，他们英勇的反抗几乎毫无意义，而军方除了利用他们寻找外星生物，就是无情地迫害着他们的肉体，毫无同情。邪恶的军方一族似乎也必须承受一个不幸的宿命，那就是他们必须（必然）杀害自己的亲人，尤其是掌握力量和权力的父亲，才能得到研究外星人项目的指挥权。这个家族也曾出现一位正直的年轻人，他是一个学新闻的男孩，但却在阿拉斯加森林里被大火烧死，他的哥哥当时也在现场，但却面目冰冷地默然离去。外星人后裔家族的继承人大都具有某种超越凡人的“特异功能”，但每当他们施展这种功能解救家人时，就会消耗能量，这种能量类似他们体内的电池，消耗过大就会导致死亡。

    90年代初，被劫持家族的小伙子和外星人家族的少女在不知情状态下，在一艘飞碟的内部发生了关系，于是少女在未婚、而且不知父亲是谁的情况下生下了一个小女孩，她就是“艾丽”（这个情节就像玛丽亚一处女之身诞下耶稣，神秘而无稽）。艾丽是个神秘的女孩，她从三岁时就开始写日记，而她记下的对生活的思考往往充满哲理和思辨色彩，她和成年人的对话也往往令那些遍布心理阴影和伤痕的“大人们”获得心灵的慰寄。事实上，她还是这整部电影的陈述者，贯穿影片的画外音就是出自她的口述。这是个非常漂亮的女孩，气质上有点像小孩版的朱迪·福斯特，其地位和可爱都不亚于[E.T.]中的德鲁·巴里摩尔。

    在第7集，影片逐渐揭开了她的神秘面纱。这个具有超凡超能力的女孩可以控制时间，轻松移走一大群人，治愈致命的枪伤，更无法想象的是，她还可以制造逼真的幻境，让人们相信自己看到了死去的父母、孩子，和坠落的飞碟。而50年来，外星生物在地球等待徘徊的所有目的就是“创造”这个完美的实验品。原来，50年来，几个家族的繁衍和选择都是外星人的一个遗传学实验。面对高于人类文明的外星生物，深爱自己的父母，和一心想攫取外星秘密的美国军方，艾丽必须做出抉择。虽然这时，外星人代表（艾丽的祖父）因为感受到了人类的情感力量而产生了怜悯，他给了艾丽自主选择的机会，但是愚蠢的军方（其实代表了人类的邪恶和贪婪）还是迫使她离开了地球。巨大的宇宙飞船飞临德州，数十年来一直被“外星人劫持事件”困扰的美国公民目睹了它带走艾丽的惊人一幕。历史证明，人类永远也无法战争自己的好奇心和贪婪，但人类也将永远拥有不同寻常的亲情和爱情。

    用遗传学解释外星人来到地球探险的构思很出人意料，但看起来非常合理，很能自圆其说，同时也为飞碟频繁劫持地球人提供了解释。当然，这一切是建立在影片承认“存在外星人”这个观点的基础之上的。影片认为频繁造访地球的外星生命是一群“科学家”，他们来地球是为了探索生命的奥秘，他们用一片“飞碟残片”纪录实验数据，用精挑细选的人类个体创造优质后代。他们并无恶意，但毕竟干扰了人类生存的平静，这种干涉造成的不幸最终激发了他们原本不具有的“怜悯”（他们是没有人类称之为“感情”的这种东西的）。从这个意义上讲，外星人其实也在被人类干扰。但是，影片的侧重其实并不在外星生物，它越过了早期飞碟故事的猎奇模式，着重探讨的其实是人类在面临存在危机时的反应。

    如果按照影片解释的那样，地球上的很多人，他们的人生是没有微观意义的，因为他们的一生，无论其身份、地位、相貌、喜怒哀乐如何，他们毕竟和实验室里的小白鼠、蟑螂、豌豆或者黑猩猩没有本质区别，他们逃不脱自己仅仅是高智慧力量的“实验品”这一宿命。这样的潜在的含义是极其悲观的，它将现实解释的过于残酷了。所以，影片巧妙地避开了这个问题，转而发掘艾丽父母这样的具有传统美国精神的个人的情感，渲染家庭亲情这个概念。这是斯皮尔伯格式电影最人性的一面，但有时候，这种做法显然是对“人类存在”这一严肃命题探讨过程中的妥协。不过，这种情况出现在[幽浮]这样一部电影中也许不算败笔，因为它毕竟是一部以娱乐为宗旨的商业电视剧。但是，这一情况出现在电影[A.I.]的结尾就非常令人气馁，因为斯皮尔伯格没有贯彻库布里克对这一思考的严肃态度，他的态度过于温和，而变得不那么彻底和纯粹。不过，也许我们不必在这里探讨这个问题，对于[幽浮]，这个问题还不是致命伤。

    纯粹从电视剧角度考虑[幽浮]这部电影，我认为它并也不是很成功——也许这一判断是因为现在我总是习惯性地用[24小时]的标准去衡量一部美国电视剧——除了影片主题所犯的斯皮尔伯格电影的典型失误（其实这种妥协体现了好莱坞主流电影一贯的懦弱和狡诈，那就是迁就观众），最明显的缺陷是前后半段的风格断裂。需要澄清的是，所谓“风格”绝不是针对影像，整个10集电影，我认为画面的冲击力和色彩的调整非常统一和完善，摄影非常出色，不亚于大多数两个小时的单本电影。这种风格断裂是指更写实和更虚构的取向断裂。

    影片前半部分更趋于一种类似抒情的纪实，怀旧的心情非常饱满，尤其开篇的空战场面，简直可以和[兄弟连]衔接。但也许是因为时间跨度过大，很多地方显得含混不明，不够自然流畅，这也大大削弱了它的戏剧性。而后半段，整整五集400多分钟的故事似乎突然想改变这种跳跃和不完整，开始非常细致地描绘女孩艾丽和她周边人物的遭遇与心理变化，但它讲述的是一个没有太大波澜的故事。它的确更自然、更强调故事性，但有时候你可以明显感到导演们是在拖延时间，一些不必要或完全可以忽略的交待场景被放大、拉长，这反而使剧情变得松散，戏剧性弱化。这可能是矫枉过正，也可能是一稿的编剧处理适当（这部10集的电影是在极短的时间内完成的）。

    当然，既然是介绍和推荐一部电视剧，我不该只说它的缺点，影片的优劣每个人会有自己的见解，我相信对那些飞碟爱好者来说，这部剧集很可能是不容错过的经典。即使是一般的美国电视剧爱好者，它也确实具备很多可看的细节，比如影片对“麦田圈”的诙谐解释，对美国当代50年历史蜻蜓点水式的再现，对50年来美国流行音乐的回顾，对众多历史事件的巧妙化用，还有那个神奇的小女孩。是啊，那个小女孩，她的魅力完全可以和[这个杀手不太冷]里的娜塔丽·波曼，[鬼马小精灵]里的克里斯蒂娜·里奇相比。看电影的时候，我一直在想：要是能有这样一个女儿……啊，上帝啊，那我就知道自己活着的意义了。

    总之，这是一部很值得一看的电影，但如果是购买，你可得三思。

    【题外话】看这片子还有一个感觉，它隐隐约约的，但可能只是我体内狭隘民族主义造成的一个认知错觉，那就是——“美国人只关心两样东西：美国人和宇宙。”

斯皮尔伯格几乎就是好莱坞的阿西莫夫，制作或者亲自拍摄了许多科幻题材的影片，其中不乏经典之作。如《ET》，如《A.I》，如《第三类接触》，这些影片除了好看之外都还能做到别有深意。相比之下，《Taken》只算得上是个很好看的故事，电视剧毕竟和电影不同。不过这套剧集制作之精致让人无话可说，采用10集故事各由一名导演拍摄的模式，估计那些导演也都是当做电影来拍的。当初看了兄弟连几乎瞋目结舌，才知道电视剧原来是可以这样拍的，
这部的制作水平比起兄弟连，可以说有过之而无不及。10集就要花掉4000多万美元，放在俺们这里，足够把大清国所有皇上、阿哥、贵妃、太后、太监、奴才们要么故作严肃，要么闭着眼“戏说”翻来覆去拍他好几十个来回了吧。

故事历经三代人跨越半个世纪，如果一气呵成看下来，还是颇有辗转起伏，柳暗花明的感受，之后回味，也能得几分荡气回肠。开始几集悬念迭起，扣人心弦。中间的几集略嫌沉闷但是和前后都衔接的很好，人物情节线索都算细腻完整，滴水不漏，出色地起到了承上启下的作用。到最后几集外星人的谜底渐渐揭开，人物命运也渐渐明朗，贯穿整个剧集的故事情节也渐渐走向高潮。这是一部在技术上已经趋于完美的电视剧。

最后几集中童星达科塔·法宁（Dakota Fanning）的出演绝对是全剧的亮点，把一个具有超能力的混血（地球与外星）小姑娘的快乐、纯真、惶恐、悲哀、善良与智慧都刻画得入木三分，令人印象深刻。算是继Hally Joel Osment（《阿甘正传》、《第六感》、《AI》）之后好莱坞发现的又一个演技派童星。在即将上映的同是斯皮尔伯格作品《世界大战》中，她与汤姆.克鲁斯的合作令人期待。

昨下载了本剧，拟打算一天看一集。
先说点别的。
记不起确切年龄段，反正是小时候吧，经常做一些在空中高速移动并高速坠落的梦。每次都很害怕，这种感觉在梦里很真实。及至年岁渐长，大概是读初中时，开始接触《飞碟探索》之类的杂志。于是就怀疑是否被外星人劫持了。
陆续看过一些与外星人有关的影视。
比如剧集《the 4400》，讲述被放回地球的人拥有超能力的故事；
（待续）
紧赶慢赶，今下午终于是完成了。
原来，外星人都是科学家。他们劫持人只不过是为了科学研究，完善自身。
达科特范宁，很大程度上是为她而来。只是啊，还是更喜欢《失落的房间》中其妹艾丽范宁塑造的形象，虽然出场不多。
总体感觉，人类表现出了自大的傲慢。他们朝艾丽制造出来的飞碟发射炮弹。殊不知，连《独立日》中飞向飞碟母舰的核导弹都没辙，区区几发炮弹就把飞碟打下来了？

谁也不愿意孤独，如果知道遥远的地方有人在关注着自己，这样是不是每个人都不孤独了。
 冲着斯皮尔伯格去的，十个导演，一人一集。总体的感觉是演员不错，台词不错，但是穿帮的镜头和场面也不少。
别的小孩都在长，怎么雅各布不长（非常喜欢这个小演员）。还有那个出现在病房的外星人伪装医生，前一秒还白大褂扣子都扣住，后一秒就全敞开了。
小演员很出彩，查理演技有点糙。

看完这部剧有一个多星期了。最近没什么心情写东西，一直拖到现在。

看介绍，本以为是一部一集一个故事的系列剧，每个导演各执导一集，而且还有大明星加盟之类的。

看完之后让我大失所望。这分明就是一个连续剧，而且还没什么大明星，也没有大导演。最主要的是，节奏超级缓慢。一个非常简单的故事，抻成十集来讲，何况每集都是80分钟以上。这部剧相当于一个二十集长度的普通美剧了。

看片的过程挺痛苦的。节奏缓慢，细节描写过于细致，大量与主要情节无关的无用场景。尤其是前四集故事，根本就没看出来故事的主线，难道要拍成悬疑片吗？让观众永远猜不出情节？

从第六集开始，终于讲到故事主线。故事才稍微好看一点。设置的一些悬念也能吸引住人了。在我来看，主要看点还是小姑娘的超能力。可以把这部剧后几集当成魔幻片看。

说到这里，就要说说这十集故事的风格。每一集风格都不同。给我印象最深的，就是第四集。完全可以单独拿出来，当作恐怖片来看。本集故事用到了很多典型的恐怖片拍法。比如快速切换的镜头，深夜里的尖叫，散落的血迹，隐匿的杀人者，等等。非常的有意思。原来关于外星人的科幻片，也可以拍成这样。第九集又像是一部科幻探险片。一群美国大兵，深入飞碟内部，与外星人作战。也很典型。其余几集的风格也各不相同，只是不那么明显而已。

风格多变的拍摄方式很新颖，但还是难以掩盖剧情苍白的事实。一个非常普通的故事，非要拍成史诗一样有宏大叙事的连续剧，太长了。很难使观众静下心来，仔细的去欣赏。我也是断断续续的看了一个多星期，才看完的。

剧中的亮点，自然是达科塔范宁的表演了。小姑娘真是一个演戏的天才。这么小的年龄，就能把一个角色演绎的如此生动，前途不可限量。

总而言之，这是一部沉闷的超长连续剧，如果没有太多时间，还是不看也罢。

2010-11-21

劫持.Taken.EP01~10.CN.DVDrip.624X352.YYeTs人人影视