古泷兄弟与四苦八苦

光看这部剧的名字我就被吸引了，没想到看了这部剧发现更好看了，这部剧可以说真的是2020年的冷门佳作了。它完美的展现了友情，爱情还有亲情，每集都能在某一点给你给予很好的人生建议，我觉得是一部值得二刷的剧，人到中年或是老年，会有许多感慨叭。

而且巧妙的是编剧把里面的三个人物都链接在了一起，在最后告诉你了他们之间的微妙联系。

看到有宫九就来看了，果然第一集就很有意思。无所事事的兄弟俩干着租赁老爹的工作，每一集都有一个看似很小缺很有意义的小故事，印象最深刻的是被租赁成新郎的朋友参加婚礼，最后发现连新郎都是被租赁的。女生遇到渣男怀孕，渣男跑了，为了让自己家人安心，搞了一场假婚礼。觉得这种行为既有点无意义，但是又能体会到子女为了让父母放心所付出的努力。作为深夜剧，每集20分钟的长度也很合我意><

2020年冬季东京台深夜档，导演是《深夜食堂》系列的导演山下敦弘，编剧是《非自然死亡》、《逃跑可耻但有用》的编剧野木亚纪子。 一话30分钟，一话一苦。佛说人有八苦，生、老、病、死、怨憎会、爱别离、五阴炽盛、求不得，再加上根据佛教概念提炼的“现代社会”四苦——鳏夫受苦（因没有伴侣而痛苦）、 愚虑弄苦（由愚蠢的想法导致的痛苦）、世间缚苦（被世俗的价值观所束缚的痛苦）、增上慢苦（因骄傲自满而失败的痛苦），一共十二话。 这么多沉重的词汇压下来，想必是又一部日剧致郁系作品吧？ 我抱着这样的心情点开了第一集，完全猜错了。

故事的第一幕在一家朴素得让人安心的咖啡店。古泷一路（古馆宽治饰）看看手表，下午三点，到离店的时间了。结账时想和店员五月（芳根京子饰）讲两句话，被进来的客人打断。 回家在日记本上记账“周一，咖啡350日元”，写下“对话达到历史最高级别”，又从书架上拿出一本词典，一个词一个词地看注释。几个动作，一路的性格和生活状态已经初见端倪——龟毛、古板、无业。

念到“极简主义”一词，一路觉得这个词完美形容了自己的状态，纯朴、勤俭、内心丰富。感叹着环顾四周，发现壁橱的门漏了一丝缝。起身拉上壁橱的门，似乎哪里不对劲。拉开，弟弟二路（泷藤贤一饰）拿着鞋子，蹲在壁橱二层。用力拉上壁橱门，坐下继续看词条。 因为被老婆赶出家门，二路时隔八年回到自家和哥哥一路同住。想假惺惺地给哥哥道歉，却连当初被赶出家门的理由都不记得。二路和哥哥的性格完全不同，散漫、吊儿郎当、得过且过。

机缘巧合下，一直无业的二路和失业中的一路干起了“租赁大叔”的生意。两个人以一千日元一小时的价格，出租自己的时间。 兀地插入片头曲，两个大叔带着墨镜，和芳根京子一起在略显廉价的霓虹灯下随着hiphop歌曲摇摆。主唱creppy nuts也真人出镜，一个rap，一个打碟。 片头曲结束，屏幕中间显示字幕——“一、怨憎会苦”。 有那么点魔幻。

第一话的委托人坐在花坛边，捂在左眼上的毛巾浸满了鲜血，她就这么举着毛巾带着一路和二路来到咖啡店。一路自然被误认成了施虐者。 委托人因为迫不及待想与家暴的丈夫离婚，找租赁大叔当见证人，要一路在离婚申请书上签字。在此之前，她已经找了另一位租赁大叔填了丈夫那一栏的信息，丈夫的脸她见都不想见。 一根筋的一路不想背上法律责任，又觉得暴露了个人信息，劝说委托人回去和丈夫谈一谈。二路拿过笔，爽快地在离婚申请书上签字。 第一话的主要故事就结束了。没有狗血的场景，没有暴力的画面，在咖啡店里，在三人的对话中，透露出背后的苦。

每话都通过委托人展开，第二话求而不得苦，讲的是一个怀孕的姑娘顾了一大帮人在她父母面前演戏，参加她的“婚礼”。一路和二路作为新郎的亲戚出席，重头角色“新郎”特意请了专业演员来扮演。谁不希望拥有一个童话般的婚礼？谁不希望能和心爱之人一起踏上红毯？如果愿望都能被满足，何来苦楚？ 自然，一路贯彻角色性格，劝委托人和父母说清楚。委托人说她曾经想要很多东西，想当偶像，想要好看的衣服，想要大城市的公寓，想要帅气的老公，想要幸福的婚姻，她什么都没得到。所以，她不再计数自己没得到的东西。她只想要孩子幸福。她只想要父母幸福。 在婚礼上，新娘的父母和顾来的一众人喝酒跳舞，每个人脸上都带着微笑。新郎是假的，婚礼是假的，情绪是真的。 没有撕破脸的争吵，没有破镜重圆的感动。这部剧有趣的在于呈现苦，但不粉饰太平，不强行圆满，不变苦为乐，因为有些事情注定无法消解——人生就是这么苦。

虽然苦大，但愁并不深，丧着丧着就搞笑起来。 第七话病苦，门胁麦饰演的角色不堪忍受职场的压力宅在家里足不出户，公寓也变成了垃圾屋。她不想去死，也不想积极地活着，因为不管怎么工作，生活也不会变轻松。她的心愿是变成植物，不用吃饭，不用看人眼色，不用考虑垃圾分类，只要光合作用和水就够了。一路劝解她时，她反问：“为什么要执着于人，你当人有遇到过什么好事吗？你对自己的人生满意吗？” 想必很多人都无法回答这个问题。包括我在内。 因为教课方式古板不受学生欢迎，一路被补习学校解雇；只谈过一个女朋友，被分手；因为妈妈住院、去世，司法考试没通过，没能成为梦想的律师。 人生没有一件事如愿。 三个人就这么待在垃圾屋里，脸上也戏剧性地缠上了枝枝蔓蔓，直到身上发出的臭味儿再也无法忍受。 没办法，谁让我们投胎成了人呢？是人就得洗澡。门胁麦的角色就这么重新回归人间世。 真是又好笑又好哭。

最后几话以在咖啡店打工的五月为核心人物。第八话，咖啡店店主，一位每集都坐在店门口几乎一动不动的八十多岁的老人，被骗子骗去几万日元。五月很是气愤，认为她如果是男性，就可以用力量解决问题。在梦中，一路、二路和五月上演了灵魂互换的经典桥段。五月发现，就算成为男性，也解决不了问题——一路“五十肩”，别说打架，武器都抬不起来；二路年轻些，身体还行，可习惯逃避问题的二路习惯性地没开打就逃跑。 其实，五月并不向往成为男性，只是认为，如果她是男性，就不需要和同性恋人分手，就能得到对方家长的祝福。这话的主题是五蕴炽盛苦——肉体和精神无法如愿。

第十一话生苦—— 生而为人之苦。讲的是五月和恋人和好如初的故事。为什么相爱的两个人会生为同性？为什么同性情侣就不被祝福？ 不为什么，命如此。一个人改变不了自己的性别和性向，能做的仅仅是接受自己，接受梦想从没有实现的自己，接受变不成植物的自己，接受会死去的自己。还是那句话，谁让我们生而为人呢？

除了小五的爱情故事，本剧的另一条线索是一路对小五的过分关注，通常都会被误认为是爱情的那种关注。 和恋人分手后的五月，来到爸爸生前最爱的咖啡店打工，在这里遇到了一路和二路。一个小小的神社，将路分为两条，一条向左，一条向右。五月模糊地记得小时候爸爸总和她说“不能走右边那条路”，她凭借这段模糊的记忆，找到了咖啡店。 听起来有些玄妙，还有点警言、有点宿命的意味。而事实上，五月的父亲之所以这么说，是因为右边那条路通向他的另一个家，他也是一路和二路的爸爸。 这个“人渣”爸爸天天沾花惹草，说谎成性，对两个家没付任何责任。他告诉五月他是水手，因为在咖啡店瞥见了一艘船模，这恰好也解释了他的神出鬼没。五月如今经常打扫那艘船模。 五月还一直认为自己的爸爸既温柔又贴心，因为每次出现，爸爸都会带她玩，带她吃好吃的，即便爸爸出现的次数少之又少。而在一路和二路眼中，对爸爸的恨意远远多过爱。为了不成为爸爸，一路养成了古板、锱铢必较的性子；二路虽然性格上和爸爸很像，但作为家庭主夫，他从没缺席女儿的任何重要场合，反而因过度重视家庭而被嘲笑没出息。 一路和二路没有与五月相认，不想破坏五月心中美好的父亲形象，也不想她来承受那么沉重的过往。在最后一话，五月要和恋人一起搬走。在离开之前，两人邀请五月到家里做客，一起做了一顿火锅，吃了好吃的烤鸡腿。

五月就像咖啡店里遇到的客人，离开后可能再也不会遇到。她没理由再回到两个萍水相逢的大叔家里。一期一会。 二路和妻子和好，搬走了。一路恢复了每天读词条的生活，打开壁橱的门，二层空空荡荡的，没有人提着鞋子藏匿其中。第十二话，爱离别苦。 但承受着十二苦的人依旧可以像佛经所云，在大破败中，经营小圆满。五月来做客时，二路提议玩角色扮演的游戏，以兄妹的身份相处。五月进门后，说“我回来了”，一路和二路说“欢迎回家”。 也许是一辈子唯一的一次。 足够了。

官九郎的加入，意外的很有趣，继续关注。滝藤贤二的演绎没问题，一定好看！ヾﾉ≧∀≦)o片头曲很有感觉，Creepy Nuts片头曲，完美了。第二集看完后，感觉真的是冬季档为数不多的好片！租赁家人是当下比较时兴的话题职业，此集绝妙在连新郎都是假的。想到了以前的一部日影《温克尔的新娘》，很微妙的剧情。偽もの 日剧里常常提到词，虽然人和物都可以假的，感情却不能造假。日常生活中付出的感情和你想回应的感情却是发自心底的。第四集有樋口可南子。小丸子的动画制作里也有她，有名的演员还很有才。这一集立意很高深，就像松尾芭蕉的徘句所说的那样，终将死去的孤独感。我们前赴后继地走在一条通往同一个目的地的路上。有个笑点是几路，我是二路，大哥你是几路？！日剧的一个优点就是深沉的话题也可以让你感到不会那么沉重。

目前为止，第六集依然很好看。第五集偷钱疑云剧情更有趣，也很符合日式故事的风格。第六集两条线最终汇聚成一股，暖暖的日式风。

这部剧很安静，日本小镇标志性的安静祥和的气氛，每集一个小故事，娓娓道来生活的无奈和珍贵。开始觉得没有帅哥所以怕坚持不下去，看了两集以后就一下子不想停下来，每次看日剧都很有代入感，希望自己也能生活在这样宁静无忧的小镇，坐看时光荏苒，吃喝不愁足矣。整个影片都笼罩在小镇旧旧的夕阳光影里，每一帧都很美，都是岁月静好。忍不住画了一张嘿嘿。

图片勿盗

正好是一年一度的修仙时期，放浪形骸于天地，重复的劳动，匮乏的睡眠，将尘世放空，用自己填满，这过程在深夜更加具象，当习以为常的光污染不再眷顾蛮荒之地，得见漫天星斗，内心的敬畏呼之欲出。这是现代生活的闭关，除了天地，只有自己。

在这个档口，得见本作，一见如故。

一路二路，名副其实，都是路人过客，游离于主流体系。路人的宿命是被轻视与遗忘，低迷的存在感，仿佛白活一遭。这不仅是一路二路的命，这也是每个人的中年危机。当然，路人也有路人的好，拥挤的都市，有些难处反倒只能同弱关联的陌生人诉说。在西方这是心理咨询，在日本，这是租赁大叔。

四苦八苦，这种题材不缺素材，但是容易写散流俗。好在纵观剧情，都市十二苦，最初的起点和最终的落点都是孤苦。当完善的社会保障逐步替代了氏族体系，越来越多的人背井离乡，独自在外生活。脱离了原生家庭，孤苦变得如影随形，它可以是物理意义的老苦，鳏夫之苦，也可以是内心层面的不被理解不被认同之苦。所以，一群大叔只为了听一句“你不是脚垫”就心潮澎湃，被家暴之人不愿意被当做泄愤工具而伪造文书，一路二路会为了不沦落为几路而绞尽脑汁。

除此以外，本作对于孤苦的探讨是全维度的，为了防止流于表面，借恋爱咨询的小哥以及鲍勃之口，明确了不是受欢迎就好，借死苦这一话，表现不是一个人就不好。其实答案就在村田的第一串台词，这段eva式的自我定义，最终落点还是要看如何认同自己，与自己达成和解，毕竟浩瀚天地，普通人至多活三代，独善其身不作孽已是幸事。

最后说一句优秀的笔法吧，毕竟这种题材很容易搞得严肃认真，苦大仇深，不过编剧能举重若轻的荒诞处理那些敏感而细微的矛盾，讨巧且成熟，令人尊敬。