人阳光的一面很可爱,但阴暗的一面却十分有深度,所以喜欢阴郁一些的电影的人可能更多。相比看搞笑电影时的一笑了之,这类电影免不了会带来思考。《你本应离开》也就是一都悬疑片、惊悚片,完全可以轻松点儿看,不必想的太多。可是但凡电影都具有一定的商业性,不拍出点世间情怀来,不夹带点思想和文化,就别指望有观众去电影院。 一家人表面平和,背后却隐藏着深深的危机和纠结。并不是老少配夫妻距离太远,男的深沉、多虑,总是心思重重,而女的总是在看手机,显得心不在焉,这些并不是问题的根本;也不是当演员的妻子外面线索很多,甚至有了相好的,一家人外出度假时他们还联系不断,但爱就是这么怪,没有什么不该发生的事;……这个男人到底是什么人?这些梦境都说明了什么?电影开始时总是把悬念筑得高高的,也总是到了最后才把迷底揭开。看思想性强的电影惯了,总是喜欢思考,这里就算是思考悬疑故事的特点和结构吧。 电影总是很自然地表现出其背景文化色彩。关于梦的解析,是对人昼间思虑的一种发泄。所以,把内心想的表达出来很重要,情感真实是通向内心平静的唯一道路,疑惑、多虑往往使人不受控制。关于罪恶,犯了罪之后就已经被打入地狱了,即便是躲避了世间的法律,但留存世上的只是躯体,那个在地狱的魔鬼会把你带走的,因为你本该去那里。
前往度假的乡间别墅是一处与魔鬼收集灵魂的鬼塔合并而成的地点。屋中屋的设计,让我一开始以为是相同的构造,但却是阴阳之分的构造。后来才发现并不是这么简单,它还是一个时间隧道,可以像《恐怖游轮》一般让有心魔的人陷入时间的死循环。
但是闪回的梦境,时时出现的回忆,又让人很是混乱,不明白这样奇特的构造到底是实际存在,还是只是男主脑内的臆想……不明白倒在地上的水和反复出现的三角板到底是为了说明什么?
不过父女情深还是让有女儿的我深深触动,为了女儿不顾一切,女儿也着实让人喜爱,处处楚楚动人,让人怜爱,我想在父亲节期间,是适合这样的氛围的……
总体感觉想求全,但是元素太多,就容易什么都浅尝即止,什么都不是,还有点混乱,不过“这个地方有些人是出不去的,对的人总会找到合适的地方,反过来,那地方也找到了他们”这样的构思不错,因为相由心生,如果一个没有心魔,没有放不下过往的人,也许就不会遭遇这样的结局吧!
有点老套,也不恐怖,当做抒发“儿女情”的剧作还算行吧!
我感觉电影就是要好好讲故事,故事情节不要太追求离奇,首先要让观众看明白,观众最后都不知道你讲的啥,你拍这些故弄玄虚的片子还有什么意思?
到底是这个房子有问题,还是这个男主角有问题,片子里来来回回的出现的场景,到底是幻觉还是灵异,最后我也没看明白,难道要最后就归结为男主精神病就完事了?
所以说,要讲故事,你就好好讲,麻烦不要再学别人那些手法绕来绕去了,看的头晕。
超自然力量促成天道轮回——《你本应离开》
今天聊聊电影《你本应离开》。
片名You Should Have Left (2020),别名不该在此 / 你本该离开。
《你本应离开》改编自丹尼尔·凯曼(Daniel Kehlmann)的同名小说,讲述了一个带有超自然元素的惊悚恐怖小故事。
这里的超自然元素说白了就是闹鬼,主角一家人住进了一间闹鬼的豪宅,遇到了许许多多的奇怪的事情。
男主角凯文·贝肯是一名上了年纪的老编剧,不过早年事业有成赚了不少钱,后来因为一些事情不得不提前退休,带着一大笔钱优哉游哉。他找了一名年轻妻子大眼妹子阿曼达·塞弗里德,俩人育有一女。
为了散心,贝肯带着妻女租下阿尔卑斯山深处的一栋豪宅,举家前往度假。
看似漂亮气派的山间豪宅其实充满各种鬼神怪力,贝肯一家人深陷其中,叫苦不迭。
《你本应离开》被形容成风格类似《闪灵》,我倒不这么认为。非要对标史蒂芬·金的话,更像是《1408幻影凶间》的感觉。
豪宅内房间众多、走道繁多。每个房门就像哆啦A梦的任意门一样,似乎都可以通往另一个空间。而房间也各有各的蹊跷,房间内的尺寸居然比外墙尺寸还多,墙面与地面看似直角夹角其实却另有玄机。
说实话,如果这样的房子能建的出来,开发商肯定要被授予诺贝尔奖,完美解决人类居住难题。
比起闹鬼的豪宅,更吓人的是惊人房价。
只要房子敢挂低价,肯定会有人来住。毕竟超自然力量不是谁都有幸能够遇到的,而金钱的力量却是在每时每刻鞭挞芸芸社畜。
真心希望有人可以研发出屋内比屋外大的房子……
主角们像是庞大迷宫内的小白鼠一样,每天在房子里转来转去而浑然不觉。他们既迷失了空间,也迷失了时间。一切都表现出不可名状的诡异。
人闲下来就会胡思乱想,贝肯也是,闲的蛋疼后开始在小镇老居民的撺掇下测量房子,结果自己把自己吓唬得不轻。
这件房子和甘道夫完全相反,甘道夫会让“You Should Not Pass”,这间房子则会让“You Should HaveLeft”。表面看起来贝肯错过了离开的机会,其实自从他进入豪宅后,就不曾有过离开的可能。
《你本应离开》有一个核心观点就是:不是住户在选择房子,而是房子在选择住户。
房子明显是被更高力量所控制,甚至可以认为是更高维度的产物。仿佛一只看不见的手操控着一个玄乎其玄的超维空间,最后用于解决人类道德困境。
不得不说这些神秘操纵者们还是挺古道热肠的。
《1408幻影凶间》在一次次玩弄受害者后,让受害者陷入无助癫狂,就是在展现绝望。而《你本应离开》则是代表道义惩罚你,似乎还有一点点正能量。
世间本无物,何处惹尘埃。贝肯被盯上可以算是咎由自取,影片在宣扬神秘力量的时候,又带有一点报应不爽的宿命论,或许会给相信命运的人一丝慰藉。
超自然力量促成天道轮回,
无辜受害者实则报应不爽。
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前半截一点也没看出来是惊悚片,感觉像是要来一部老夫少妻红杏出墙一片绿的家庭伦理剧,记过画风突然一转,就去了阴气森森的爱尔兰乡间小别墅了,有点突兀。
后半截出现各种空间和时间的闪回与交错,搞不清楚究竟是男主在意识里穿梭还是真的发生了空间的扭曲。
男主女儿丢的莫名其妙,找到的也莫名其妙。
还有几条故事线似乎有点断头:
杂货店的老板,到底是个什么角色?普通看热闹的吃瓜群众,还是魔鬼的帮凶?
男主一家人开车差点撞上的那辆车,为啥要表现差点撞上?也是逃命出来的?
男主买完杂货以后站在车旁边的那个奇怪的老太太,说了两句怪话就走了,啥用意?
男主在自己笔记本上留下了“你应该马上离开”,那后一页“太迟了”是谁写的?
Stetler到底是谁?
最近欧美有头无尾的片子实在有点多,都是疫情闹的吗?
对剧情个人浅薄理解:
男主杀了自己的前妻并成功逃脱了法官警察等的追责且欺骗自己的现任妻子和女儿。并因此产生了一定的精神伤害,所以他需要服用药物,通过写日记和冥想来平静自己,认识真实的自己。
几次电影中的黑影都是其他维度中的男主自己,包括他在自己的日记中写下“离开,现在”等句子,偷偷看女儿、拍下照片等行为。(本来是一个温情父亲形象但跟据电影不得不拍出惊悚氛围)。
本片中最难解释的是房屋构造,屋内比屋外多出五公分,水倒在地上会一分为二,长长的地下走廊和多间屋子。地下走廊的屋子里都有水这一元素,其间一间屋子还有个类似天井一样的设置,屋外是晴天而通过这间屋子却是暴雨天气违反常识。反正觉得很多处都是说不通的,所以关于这间房屋我理解为两种可能:
第一种可能:一切都是男主想象的,都是虚拟的假的事件。第二种可能:不可落俗的神鬼传说。这间屋子是魔鬼的屋子,找寻有缘人(犯下重大过错且并未承担任何责任的人)并让有缘人留在屋子里承担相应的责任。我怀疑后期男主在离开妻女后可能自杀,在影片中的依据有二,第一:最后情节男主主动向妻子坦白自己的罪行,并向妻子坦白说决定留在这间屋子接受惩罚,且男主自己已经接受了自己无法离开屋子的“事实”。第二:电影最后一幕租房网页上从“已出租”变成“可出租”,如果里面继续住着男主以生的方式赎罪,住着人的房子不会出租。(开头男主入住时说了房子真的跟网页上介绍的一样没有任何私人物品,连照片都摘走了。可以看出房子会以空白的面貌迎接新主人)
但从电影情节上看我更偏向第二种可能,依据是小镇中人们的表现,对入住男主的奇怪态度。
当然还有更多别的可能性,本人接受不同的意见建议。
除剧情总体没觉得有特别突出于我看过为数不多的几部其他惊悚片,利用bgm、突然出现、偏暗色调等方式产生吓人的效果,印象最深的一幕应该是男主关灯从十点半关到三点十几,说明在房子里男主对时间的概念是模糊不清的。期间一幕是关上书房的灯,画面完全黑暗,仅有的走廊光线从门缝里渗进来,看见这一幕的时候是真的感觉自己呆在一个黑暗的密闭房间对周围的未知恐惧,不过下一幕不可落俗的是台灯又自己开了。
在人人视频上看的,有双语字幕好评。
结尾就这?
跟有个恐怖短片好像,密室内外时间不同步
及格之作,大型迷宫出口仅限一人…如果按照网络小说的套路,顶多算一个“鬼屋”+“鬼打墙”+“现世报”的概念,惊喜不足。
前面的感情铺垫垃圾狗血,后面的悬念脑洞玄妙精彩。看10分钟你就应该离开,是什么让你看到最后?答:阿曼达的颜值和身材……
大房子好可怕
故事也很简单,剧本也没有什么意思,关键是拍得方式也是非常传统的恐怖片的路数,就显得电影非常无聊。基本上是一无是处。
5/10 太差了,片名一语双关,你们确实应该离开(别看这部电影)俩演员在电影里完全没有一点个人特色,阿曼达的角色更是一个纸片人。前一个小时毫无用处,各种垃圾镜头磨时间,最后20分钟整体味道有点像生态箱,但也就仅仅如此而已,能够发挥的鬼宅灵异元素竟一笔带过。 看完查了一下,竟然是大卫凯普担任的编剧和导演…
男主的确杀了妻子,女主没发链接给男主,是房子找到男主的,当地的百货店主说房子会挑人,每个时段都有不同的状态,房子里面和外面的长度居然会不一样,男主想带女主离开却走不了,无论怎样都会回到房子,最后男主选择让女主和女儿离开,自己永远留在房子里
设定远强于剧情
老夫少妻年龄差嫉妒淆+爸爸世界第一爱你+反婚教材+无限loop之屋+幼女可爱。元素挺足,顺便夹带私心所以我无限满分好评啦!!!
老夫少妻,隐秘的罪行,loop的房子,主要是靠神秘的影像和鬼打墙的场景制造恐怖,然而人物关系的转变与进入房子后的诡异并没有什么联系。本片不存在任何故弄玄虚的意图,但也在魔鬼现身的那一刻起就有些索然无味了
一家人外出度假逐渐显现的裂痕和魔屋本身带来的诡异事件,归结点还是对深藏于过往的罪行的忏悔。节奏还是不错的,屋子套屋子的套路虽然老套也蛮吸引人,但是对于魔屋和为什么男主要被迫留下语焉不详,漏洞太多
阿曼达一直好看
可看点主要在于服装,搭配色彩,以及房子的装修....
前半段老夫少妻的感情生活叙事拖沓就不说了,后期好不容易遇到一个克苏鲁味道如此浓郁的房子,竟被导演糟蹋到不忍卒睹;最后勉为其难的正面引导也让人觉得生硬且无味;可怜了凯文贝肯的演技,真心感觉不值
原本以为是另一部《闪灵》,结果,老实说,故事很无趣,太过于故弄玄虚了,虽然是93分钟的电影,但让人觉得无比的漫长,现实和幻想作为观众,完全分不清楚,此片唯一值得称赞的也就是画面和镜头了,画面很干净,截屏当屏保绰绰有余,但也仅此而已。PS:居然还是小说改编,也不知道小说写得如何,就电影来说,剧情最多两星,镜头一星,勉强能看,但结局非常无趣。不过导演早都警告过了:你本应离开。
时间空间交错的房子设计还算有趣,但是依然缺乏吓人的内容,结局也太仓促。看完的感受像片名:“你本应离开,但你还是看了整个片,然后后悔。。。”
作为惊悚片不达标,作为文艺片还可以。哦,我家培根叔叔这种永远的青年感。
2.5星,有着原著小说为底,故事还是可以的,但拍出来效果,给人的感觉:就这?房子诱导人心魔和无限回廊的设定,呈现的也太突兀了,关于房子噱头也没深扒,某种程度上跟艾拉·菲舍尔演得那部《幻象》差不多,连缺点都一样,只有后30分钟可以看。阿曼达真美,编导也是老玩家了,前半段无聊之极只有她是看点,后半段这位下线之后,故事才进入正题。。。
拍間中村青司的房子該多好。