园艺杀手

这部剧不是以剧情为核心的，是以人物刻画为核心的，把内心都有所缺失的两个人刻画的太好了。

导演太会拍了。

把两个人的神经质，过度沉浸于幻想的感觉拍出来了。

画面一度很谲诡、怪诞。光影处理的太好了，好几处明暗的对比都用得很好。还有色彩的运用，诡异的绿色红色，庭审部分的黑白色。还有舞台剧手法的推理场景，第一集也用了类似的手法，将处于不同时空的男主和警察置身于对方的场景中，体现了男主和警察之间的博弈。还有第一集，女主在看电影，电影画面和现实的交叉，还有电影画面倒映的光影也绝了，让人感觉女主很神经、恐怖。

两个人都本质最爱自己。

只是两个人正好能互相满足对方的fantasy-

男方喜欢刺激、英雄主义；女方希望被爱。

正好杀了那女方父母这件事，既满足了男方杀人的刺激和拯救女主的英雄主义，也满足了女方被人爱被人保护的感觉。

他们是因为自己的变态走到一起，

而不是爱对方 。

但是这些感情总是很难分清楚。

如果变态之间的惺惺相惜也是一种爱的话，

那你也不能说他们之间不是爱。

这也是为什么在剧集最后他们骑马奔驰，自由快乐

-他们确认了互相的邪恶并且爱着对方的这种病态，因为对方的病态正好能满足自己的病态。互相坦荡当然比之前还互相有所遮掩来的更自由。

-他们坦荡了，所以能肆无忌惮的发挥顽劣心理了。他们还一直坚称着自己是innocent，可能是抱着这样一种心理：诶 我就是和你们玩 反正你们也永远查不出真相是什么。

-不用担心风餐露宿，还能通过不服审判满足刺激变态的心理，满足一体同心的心理，很快乐很自由

下面是断断续续想到的一些点，不重要且语言混乱。

父母的事情中，男方替她出头了（不管是真的杀了还是只是帮忙埋尸）；前几集她一直情绪失控地说男方承诺过会protect她的行为。这些都说明不管男方的动机是什么，但男方的行为确实让她感受到被爱、被保护、被重视了。在确认对方爱自己，哪怕为爱牺牲自己，这种伟大的爱更感动她自己，就像她说愿意为他吃垃圾桶的羊角包，这是一种病态的爱，更多是在感动自己吧。

男方向继母说出这件事，其实是想从struggling的生活中解脱的，因为他主导控制的演练过的说辞里他是完全无辜的（除了帮忙埋尸）。

女方最后也发现这件事了，在庭审上她说：“I’m impossible to love.”这里就说明了，她知道男方并没有像她想象的那样爱她。

最后一集用西部电影的场景来叙述真是太绝了，一方面这是女主喜欢的电影类型-体现了女主整天沉迷于幻想世界，内心有所缺失；另一方面这是体现杀戮和英雄主义的电影类型-体现了男方喜欢刺激、英雄主义。女主很爱男主，就算想到了他为什么要告诉他继母这件事（片段里女主问男主为什么警察知道他们在这），她也依旧挺身而出，要保护男主，还拿起了自己害怕的枪（这大概是在满足自己的fantasy-自我牺牲的爱；以及希望确认自己想的男主不爱她这个事实并非如此，希望男主还是能来救她）。男主最后走了，说明他并不爱女主。并配合此时读信的旁白：是女主让他接触到了真正的真实。说明男主就是喜欢刺激、英雄主义，而帮女主杀父母这件事满足了两者。

虽然女主最后明白了男主并不爱她，但她明白了他们是灵魂伴侣，活该恶臭得绑在一起的一对，这对她来说也满足了。“一起发烂发臭”忽然想到这句话😅

前期很多场景把女主表现的都是很变态的，感觉有点精神疾病。反倒男主就像是一个比较懦弱的爱老婆的人，但在审讯过程中就可以看出其实男主更精于算计，能和审讯员周旋演戏，甚至我觉得枪的部分都是他故意说的，故意透露点信息给你，但你又没有直接证据证明是我干的，就很满足他的刺激心理。而女主经常情绪上头，就托盘而出，女主虽然精神状态确实不好，但并没有男主那么精明。

这女主真很爱享受，火车上最后3欧还要先喝咖啡。

这个剧第一集在铺垫和展开剧情，因为手法比较新，观众还在适应当中，等到第二季随着剧情展开，剧情的发展节奏就开始飞了起来，导演继续运用黑白电影，人物跨场景交代来展开剧情，文艺范看起来很爽，会有一种：导演，我懂你的感觉，第三集时导演走得更远了，突然打破了第三道墙，开始让死去的父母，类似舞台剧的场景来交代来演一下剧情，这一段如此突然，又如此符合观众的心里，第四集，导演更前进了一步，罪犯不是一直喜欢西部片吗？那就用西部片来展现一下剧情好了，于是导演开始拍起了西部片，用西部片的套路来变现一下这夫妻间究竟发生了什么，总之除了第一集在铺垫外，后面几集剧情都好看到要飞起。福田知盛真的是个有才华有想法的导演，符合新生代的趣味，这种犯罪剧情如果按老套的拍法已经没有什么新意，被一个年轻的导演这么一搞，犯罪片，破案片又可以老树发新芽了！

For a couple there’s always a gardener and a garden.

In cinematic world：two broken people with fragile filter sentenced to 25 years jail time yet sticked to the story which was in their worst interest.

In judicial world: their words did not match deduction at all.

In real world: if the story about her family was partially right, his savior complex is beatiful and toxic. What if it was just a cold-blooded master manipulated and seduced the women to get the pension. Either way it’s a fantastic script and an awesome play.

《園藝殺手》是罪案劇中很少有的一種類型，不給出明確結論，虛實結合，又不斷打破第四堵牆，讓觀衆以正反身份親臨其境，去觀察去體驗去判斷。這種形式很獨特，風格詭異古怪，敘事虛實交錯，充滿了黑色幽默卻又有窮途末路的浪漫。

1998年男主開槍殺死了嶽父嶽母，並和妻子一起將他們掩埋于後花園，15年後逃亡到法國的他們因爲經濟拮據被迫向英國諾丁漢郡的警方自首，最後他們被判了25年徒刑。初看時是個犯罪劇，再看覺得是個愛情劇，就是那種夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛的感覺。

男主渴望拯救，他在庭審中堅稱沒有不能拯救的人，在他眼中那些脆弱的人都是需要他去拯救的對象，因爲母親和弟弟的相繼離世，他很孤獨，渴望家庭，渴望付出，也渴望被需要。女主很不幸，帶著原生家庭的傷害遇到了男主，從小被父親侵犯，母親深知卻隱忍不阻止，並且帶著對丈夫和女兒的仇恨、憎惡維持著扭曲的家庭，直到男主忍無可忍槍殺了這對變態的父母，帶著巨款與女主逃亡法國。 女主是可悲又可憐的，她靠著老電影和男主對她的拯救活在自我的世界裏，而其實他們夫妻一直活在自己編織的強行賦予彼此的美好愛情裏，度日如年，直到東窗事發。

導演使用了創新的藝術手法演繹了對這件雙重謀殺案的審訊過程，再現夫妻二人的家庭背景和心路曆程，最後用女主喜歡的西部片的形式演繹了家庭的分崩離析。每個鏡頭既浪漫又美，拍攝手法很妙，充分運用光影、色彩、音樂來渲染男女主心理活動，劇情在過去與現在，幻想和現實中交錯，虛幻而真實地勾勒出犯罪事實。

兩個社會邊緣人，天生一對，熱愛電影，逃避現實，活在想象裏，都認爲自己該過得像電影主角那樣充滿戲劇性。相遇後一見如故，把彼此從孤獨、無趣、懦弱、痛苦的現實生活中拯救出來，上演英雄救美、亡命天涯、生離死別的戲碼，演繹矢志不渝、像詩歌一般偉大浪漫的愛情，終于將想象活成了現實，在最後逃不過現實，被迫分離後也不願向現實低頭。這兩個脆弱不堪無法面對真實生活的人，一直活在他們編織的真愛與拯救的情節裏，活在“把自己變成強大英雄”的幻想裏。

印象最深刻的是女主對男主的依賴和愛，以及最後的釋懷和堅強。男女主都是內心有所缺失的人，女主缺愛希望有人可以依靠，男主希望能夠有人滿足自己的保護欲，病態卻異常互補。兩人都是可憐的人。萬萬沒有想到謀殺案最後能看出一種強烈的浪漫來。是影像風格化先行于劇本的劇，把這樣一個基于真實事件的故事拍出了一種迷離感。

他們本都是被世界抛棄的一類人，在這個看起來和他們格格不入的世界裏，有幸相遇相愛，相互慰藉，了過此生，也算是他們不幸人生中的幸運了。當情感交流的瞬間化作電影片段，兩人共同搭建起的親密關系真是電影情節般矢志不渝。他們相愛的力量超越貧窮依然強韌，沒有一點與世隔絕，無法做到。他們選擇永遠相信自己所編織的謊言，因爲那是他們對彼此的愛。

第三集在30到37分之间，对焦到Susan的哭泣崩溃。实在让我难以承受，不得不停下来。舒一口气。

Susan是脆弱的，破碎的，从幼年开始的伤害、压制、操控，是无法让一个人坚强而且理智的。就像一张不断被揉搓的A4纸，充满着皱褶，它瘫软，磨损，毫无一张崭新的纸那样的锋利平整。这样的脆弱的人神经敏感而且软弱，是没有任何判断力的，理智是失散的。

但是我说这些，不是为了指责，而是深深觉得可悲而且难过。因为分明是这样软烂的环境里才最需要坚强、理智、判断；而这样的环境之下，人又怎能养成走出它的品质和能力。

她恐惧，她任由父母操控；她软弱，所以极度信任和依赖Christ，以至于一切责骂都无法让脆弱的她受到伤害而离开，因为她要靠着对Christ的依赖活着，一个没有支撑的人，软弱而且痴狂的人，是不会因为感受到不舒服而离开另外一个人的，她需要的是存在的支撑，而不是感受的平缓——因为她一直都是破碎的，感受的平缓已经退居末尾了，但凡有人支撑她和她相互扶持、尝试去抚慰她的伤痛，她便像藤蔓一样牢牢地缠绕住这个人。

有时候觉得蛮可笑也蛮伤痛——那些实实在在的逻辑证据都在指向一个残忍的谋杀，可是一个神经敏感脆弱的、依靠感受和痛苦或者的人，在高压和摧残之下，拿起枪的那一刻，到底是施害者还是受害者第一次反抗呢。但是实在的证据不讲求这些，它的逻辑背景天然就是——嫌疑人是有意志这样做的。不，Susan只是痴狂，只是脆弱，只是恐惧，这是长久的摧残之下瞬间的崩溃，这是很“软”的一个举动，泪水止不住地滚下来。而不是冷冰冰而且终于得到宣泄的复仇，这种类似的“硬”的东西。而在杀人之后，她都未曾有意识到这是什么重大犯罪，这只是她悲惨又不断被践踏的人生里面又一个习以为常的破碎罢了，她再一次软弱又悲伤地缠紧Christ，如此而已。

所幸的是，Christ会在灌溉她这株藤蔓的过程中感受到了真实。他带着这株缠绕他的藤蔓一起逃亡，并且由着这一柱脆弱柔软的藤蔓感受到了世界的真实和触感。

奇怪吧。破碎的人，依靠感知活着，可以激发另外一个人的感知力变得柔软，世界的细节开始更加生动地映入他的眼底。

最喜欢结尾。大家摘掉19世纪的戏服，凶杀和枪战结束，回到现实生活，似乎一切伤痛都随着审判结束了，我们看着对方的伤痛，审判着、反思着、自愈着，感叹人生从来都是这样的残忍，只能说规则之下的“错误”，确确实实不是所谓的“错误”，但是一切都随着牢门落定，生活平稳地带着这一丝感慨继续了——

但是Susan读着信，牢房破开一扇墙壁，光照进来，她走进草原，和Christ骑着一匹白色的假马。逃离这一切。阳光很好，他们飞驰而过。

(说到这里我突然发现剧名是一个双关。一方面是代指埋shi ti的花园；另一方面是照应剧中那句话“one is the gardner and the other is the garden”——他们都在小心翼翼地灌溉着他们的花园，纵使施肥用的是那些人的shi ti。但是你的脆弱总需要我的灌溉，所以这都不重要：我为你双手占满献血，那也只是我为你这一柱藤蔓施肥时手上沾染的泥土罢了。)

(下面是一些分集感触……)

EP01: 1.“You're not ruining my life, you're my life.” 随即镜头和画面转变为电影的调色。Susan清澈而柔软的眼神望着低头微笑的Christopher，他们相拥在蕾丝窗帘后。 镜头拉远从窗外拍过来，破败的公寓楼漆黑一片，只有他们的窗户柔和明亮。 是啊，你是我的意志，为了你我把生活打碎蹂躏成仓皇的样子。但是你存在着，我的意志便在支撑，想到我还这样爱着你，你还被我支撑着，我就可以撕破已经被我毁掉的生活表象，柔软地微笑着看你的眼睛。这人生不是太坏，分明是值得。 2.最后以老电视的画幅和色调，轮播夫妇杀人的新闻。很有看电视的代入感。 整个电视剧都在穿插剪贴经典电影，不断引入其他传媒形式。 EP02: 在夫妻双方复述谋杀细节的时候，场景重构，同时警探也重置于场景内部。 主人公一边保留着原场景的语气和语句，一边陈述着、辩解着。记忆与现实交织。在谎言出现的时刻，记忆消散，坠落进入现实牢房。

EP03

1.最绝的是女警官重构她设想的杀人场景的那一段。反反复复看了很多很多遍。打破第四面墙，直接穿过片场和摄影师对话，还和受害者演员交谈“你们今天精神不错”。

而主人公一边按照警官的预设在演一边抱怨“我不可能这样说话”，十分可爱而且轻松。太绝了。

2.Susan是有很轻的神经质倾向的，依靠感受而不是判断活着。靠着感受活着的人会被实在的证据逼问得哑口无言。因为这些实在的细节，物质的实在，无法在逻辑和秩序上推得她下手时的感受和脆弱。蛮可怜的。

EP04

让我感慨颇多的地方在于，每个人都有背负着伤痛走到今天——每个人都是神经症，只是有的人或者说大多数人没有Susan那么痴狂罢了。

而为什么没有Susan痴狂呢？只是因为他们经历的软烂不如她的深重罢了。

事已至此，脆弱且痴狂的人没有判断和理智。

女警官把斧头逼近父亲的时候，或许又怎么不会成为第二个Susan呢？她如今的强悍和紧张又如何不是她过度的防御模式呢。

那一通和解一样的电话，在一定程度上也生发于感慨，毕竟自己在那些伤痛和失控里面险些成为、曾经有也可能成为go astray的人吧；或者，总有那么多失控和痴狂，彼此温暖和柔软一下吧。

怨怼只是让人破碎罢了。

爱情就是这样，一个人是花园，一个人是花匠。我们的花园郁郁葱葱，纵使那是用旁人的尸体上的肥料。

有大神们可以翻译一下S1E1男主面试时面试官说的一大段法语吗？

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