东京罪恶 第一季

日本东京市多年来都被评为全球最安全城市之一，闻名世界的商圈和灯红酒绿的生活，令不少人心向往之。无论出于何种目的，大家都想亲自去一睹它的繁华。

只是，这样颇具诱惑的国际都市并不总是光鲜亮丽，和纽约市一样，它背后同样潜藏着无数罪恶与潜规则。

2009年，一本名为《东京罪恶》的纪实文学横空出世，美国记者杰克·阿德尔斯坦根据其在日本第一大报《读卖新闻》的从业经历，记录下东京市鲜为人知的新闻黑幕和相关所见所闻。

时隔13年后，HBO将这本著作改编成了同名剧集，并邀来日美两界卡司倾情出演。故事以杰克为主轴（剧中角色和现实同姓），讲述他在跑刑事新闻期间，目睹日本警方的种种荒唐行为和新闻界对此采取的缄默态度。

出于对真相的理想主义情怀，他发誓要用一探到底的精神，维护自己作为一名记者的尊严。在和警方和黑道的双重周旋中，他必须和同事小心翼翼靠近真相，让一潭死水的日本社会重现光明。

故事的时间被放置在千禧年前后，那是一个日本黑帮已经开始式微，但还不至于完全沦落的时代。彼时，各帮派依旧拥有大批人马，大家为了利益不惜开战，警方为了缓和冲突，不得不掩盖冲突背后的真相。

在警方发给记者的通告中，那些因利益纠葛被牵扯进来的无辜百姓，通通以”意外身亡“结案，警方有了体面交代，城市的面子也得以保留。

本国记者都心知肚明背后是黑帮捣鬼，却无一人深挖。即便如《读卖新闻》（剧中为《明调新闻》）这样首屈一指的大媒体，作为新人入行的杰克被告知的第一件事，竟是报道不用探求事件成因，而以警视厅发布的通稿为写作标准。

要在这样的媒体环境中报道真相，难度可想而知。不过和本国记者不同，杰克的西方背景，让他具备了一个调查记者应当具备的敏感度和毅力。

随着调查的不断深入，他慢慢发现那些显而易见的凶杀案背后，实则全部牵扯到黑帮之间的利益之争。

和北野武的黑帮片相比，《东京罪恶》并没有刻意去浪漫化或批判黑帮形象，而是将一个囊括复杂人性的地下世界重新曝光。

刚才说到的帮派之争，起源于关西帮进军东京圈的野心。

为了在这座超级都市站稳脚跟，他们开展了一项超级暴利的高利贷业务。凡和其签订契约的客户一旦无法偿清债务，他们将逼迫负债人自杀，以获得对方的保险金。

面对关西帮的野蛮做派，以千原会为首的东京帮并不以为然，他们面对关系帮的步步逼近和挑衅选择了隐忍，而这一选择，却为千原会老大埋下杀身之祸，因为按照黑帮的逻辑，避而不战会被视为是一种软弱行为。

内忧外患的复杂局势，令到千原会老大被迫和警方合作，被视为可信赖对象的杰克和负责该案的刑警片桐，将一起在两个帮派中斡旋，并找到一个可行办法将真相大白于天下。

既然是一部涉及黑帮题材的电影，当然就少不了对成员的细致交代。和以往我们在银幕中看到的那类穷凶极恶的暴徒相比，片中的黑帮分子甚至有几分雅痞的味道。

他们故作高深，总以为自己掌握着辖区的一切，重视道义的千原会甚至经营着合法公司，外人很难将它与黑道联系在一起。

然而，黑帮势力到底不比从前。千原会的退缩，除了一定程度反映出日本黑帮面对政府清扫过程中所处的困境外，也反映出他们“一心从良”的迫切决心。

避免暴力冲突成为新一代黑帮成员的共识，却在跨地域的利益纠葛中面临着历史重演。在这样的背景下，反水戏码自然在所难免。

面对同门的背叛，日本黑帮固有的“仁·义”信条被提上台面，千原会小弟在警方办案和协助杰克调查的过程中发挥着重大作用，只不过他没意识到，自己的协助正在慢慢为警方收网和记者的调查提供便利。

虽然《东京罪恶》没有过多交代黑帮成员的背景，不过可以看到，穷困潦倒的社会地位，是导致他们大部分人误入歧途的主要原因。

就拿帮助杰克调查的千原会小弟而言，如不是遁入黑道，以他的料理天赋，他本应该成为一位厨师。无奈家境贫寒和卑微的出身，让他最终只能在一个穷酸的加工厂虚度光阴。

进入黑帮的确给了他第二次重启人生的机会，但付出的代价和风险也和之前的工作不可同日而语。夜总会结识的外国姑娘似乎让他找到了生活的意义，不过这段跨国恋在帮派斗争的大背景下，难免显得脆弱不堪。

《东京罪恶》在人物刻画方面处理得比较自然、客观，除了那些被安插在反派位置的角色所展现出的固有之恶，主角团多拥有非常丰富的解读空间。

之于黑帮成员如此，之于记者杰克亦然。

帮助千原会揪内鬼期间，刑警片桐就曾警告过，要他不要和黑道做交易，因为一旦接受一次，就会开启无数个你来我往的人情循环。

作为平凡人的杰克当然没能经受住诱惑，毕竟，他的本职工作正在等着他写出一篇颠覆业界常识的报道，接受千原会提供的敌对势力情报，无异于开启了潘多拉魔盒，为他之后的报道埋下隐患。

这方面，美国人历来推崇的冒险精神占了上风，否则就不会有随后的专著和这部剧了。

通过对一起刑事案件细致入微的描写，《东京罪恶》让我们见识到日本社会的方方面面。

原来，所谓的“高安全系数”，不过隐藏在日本媒体自欺欺人的报道当中，当“零谋杀”成为诡异的常识，一个社会的进步总是比想象的来得更加困难。

倘若民众听不到真实的声音，自然就不会有改变的意愿，这个意义上说，杰克当年和现实中的"片桐”干了件很酷的事儿。他们凭借对真相的执着和信念，最终局部瓦解了长期盘踞在繁华都市背后的罪恶。

和报纸上那些天然享有更高关注度的花边报道与奇志怪谈相比，杰克的付出也许不过沧海一粟，但正是这难得的一粟，带我们看清了东京的本来面目。

《东京罪恶》的播出，打破了我们对这座城市的既定想象。

撰文 / Zed

策划 / 轻年力量

关于社交，关于成功 技巧，抓住对方的爱好/软肋 但也许，真心 才是关键 ☘外国记者和警察成为朋友（带着冰淇淋哈密瓜的拜访、对女儿的尊重与交心） ☘外国记者与黑道小弟成为朋友（一起聊一首歌、跑吧泡妞，一起做坏事？） ☘外国记者与外国妞成为能够一起吃顿夜宵，说两句真话的人（我知道你说的是真话还是谎话） ☘黑道小弟的上位史：最终没有对自己大哥下手、勇猛救大boss ☘新闻女组长的艰辛奋斗史：女性、韩裔 黑道小弟和外国妞，love之后谈谈心：改变人生很难… 做个玉子烧，有火花哦🌸 越看黑道小弟越帅啊，当一个黑道小弟说 “你不适合这个世界…” = 他想说的是： 他爱你，但他恨自己不能保护你 想想黑道小弟为了女主，当小弟时暗暗保护女主差点折了一根手指；为了女主人生的第二次 杀人； 嚓，不要啊，丑帅丑帅的黑道小弟挂了？！甚至没有一个吻别 黑道的礼物，是一扇门，打开后就很难拒绝…外国记者开门了 也许外国记者和女组长挺搭的，一起执念，坚定不移拼事业 小娜和牛郎也是个故事 结局，what？立马回去看第一集开头，嚓，编剧这坑挖的有点大啊，求第二季有黑道小哥！

本文来自公众号：天天追吧

近期关于亚洲本土的题材似乎成了一个大热门，于是各大流媒体平台开始发功。

风头正盛的Apple TV+播出了韩国剧《弹子球游戏》。

HBO不甘落后，把宝押到了日本，和霓虹本土的WOWOW台联手制作了新剧《东京罪恶》。

东京罪恶

Tokyo Vice

电视台HBO MAX 集数:8

一周时间在豆瓣拿下了8.2分，和Apple+的《弹子球游戏》相差无几，不过似乎在热度上稍逊一筹。

烂番茄新鲜度84％，不错的成绩。

美国这边派出了90后演员安塞尔·艾尔高特担任主演，

安塞尔曾凭借出演《星运里的错》一举出名。

安塞尔193cm的身高和样貌，在这部全是一群日本同事的剧中格外显眼。

而日本这边更是派出了曾获得奥斯卡提名的日本影帝渡边谦，看过《哥斯拉》对他一定有印象。

日本曾经的大众情人伊藤英明。

还有日本的顶级男演员山下智久。

最顶级的还是本剧导演迈克尔·曼。

从处女作《大盗独行》再到《最后的莫希干人》《借刀杀人》，还有不得不提的神作《盗火线》。

现在的他早已成为犯罪类型片的大师，该剧也是他久违的作品，居然还是在HBO的小荧幕上，就冲这点这剧就可追了！

《东京罪恶》的切入点非常特别，不是我们常见的警察、小混混、卧底或大佬，而是一个新闻记者。

该剧故事发生在1999年东京，整个世界正在向着千禧年迈进，那也是日本黑帮全面衰落前的最后一个巅峰。

男主角杰克是一名东京转学生，从密苏里大学转到了日本的上智大学。

杰克一直向往进入全球排名前列的报社——明调新闻东京本社。

为了自己的目标他一直非常刻苦，兼职做英文老师；教完课再去学习合气道格斗武术；吃拉面的时候学习「气候学」知识；晚上睡觉前还要了解当地社团结构……

但他在考试当天犯了个非常愚蠢的错误，没有答考卷背面的题。

不过他的竞争对手太菜，靠着只答了部分答案的答卷就通过了笔试。

明调新闻报社从未录取过外国人，除非他真的非常出色，很显然杰克就是这类人，于是他有惊无险的被录取了。

但入职后的他过得并不顺利，受到同事们的排挤。

就连公司聚会也要他做酒水服务员。

加入公司的杰克逐渐发现自己梦想中的报社，并不是一个可以“实事求是”的地方。

报社只是工具罢了，只是按照警方提供的“情报”撰写。

与其说是报道真相，不如说是“官方宣言”。

这让他感到绝望，不仅对自己的未来产生了怀疑。

但杰克并没有放弃，开始另辟蹊径，寻求警察的协助等等。

通过杰克的视角我们可以看到1999年辉煌的极道文化和东京社会的黑暗面。

第一集是由迈克尔·曼的华丽开场，不知后面的导演会将故事怎样续写。

但如此阵容也足够承担我们的期待~喜欢极道片的可千万别错过！

本文来自公众号：天天追吧

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本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦写的《东京罪恶(一个美籍记者的日本警方采访实录)》，记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料，是“一部描述提着脑袋从新进采访记者一路奋斗成为资深新闻记者的震撼心灵的生活实录”。我一边看剧，一边总结了一些实用的口语表达分享给你——

show sb. the ropes 带某人入门

Show/teach sb the ropes 给某人指点窍门，教某人如何工作。rope 绳索，据说这个短语起源于航海的黄金时代，当时掌握操纵船只和帆的绳索是一项基本的航海技能。也有说法起源于戏剧，“绳索”是指舞台工作人员用来升起和关闭帷幕、放下道具等的绳索。

He spent a night showing Jake the ropes. 他花了一晚上时间教Jake入门。

一心想要报道真相的Jake大概怎么也想象不到，自己的入门第一课会带来如此大的三观颠覆和震撼。

ID 辨认（身份）

ID 我们熟悉的意思是身份证（identification的缩写），这里用作动词是辨认（identify的缩写）的意思，The police had to ID the body. 警察辨认了尸体的身份。

wound 伤口

defensive wounds 防御性伤口

defensive 防御性的、自卫的。

hemorrhagic shock 失血性休克

hemorrhagic 美语写作 haemorrhagic 意为大出血的，shock 则表示休克，

slash 切口、划痕

slash 作动词表用利器划、砍，She tried to commit suicide by slashing her wrists. 她试图割腕自杀。作名词表示深且长的划痕、切口。

stab 捅、刺的伤口

Stab 既可以作动词表示戳、捅，也可以作名词表示捅、刺的伤口，He was admittted to hospital with stab wounds. 他因刀伤被送进了医院。

case 案件相关的表达

murder 凶杀案

murder 谋杀、凶杀，murderer 凶手，a murderweapon 凶器

manslaughter 过失杀人

manslaughter 过失杀人，She wassentencedto fiveyears'imprisonmentfor manslaughter. 她因过失杀人被判入狱5年。

accidental death 意外死亡

accidental 偶然的、意外的，It's anaccidentaldeath. 只是一场意外死亡

witness 证人

witness 目击者，Police areappealingfor witnessestotheaccidentto comeforward. 警方呼吁那场事故的目击者站出来。

clearance rate 破案率

结案率是指特定执法机构破获的案件数量。它是衡量一个机构在解决犯罪方面的技能和效率的标准之一。为了保证警方的结案率，记者们想说的不能说，该说的不许说。

小鸡小妞傻傻分不清楚

chicken 鸡

看这段的时候我笑得好大声（仿佛看到了英文不好的我自己） He loves chickens. 他爱吃鸡

chick 小妞

chick 一般指小鸡，指女孩、小妞是比较冒犯的用法，谨慎使用哦~

Police Press Club 警视厅记者俱乐部

“记者俱乐部”所涉及的内容涵盖日本的政治、经济、社会、文化、科学、体育等各个领域，各大电视台及报刊所刊登的内容至少有七成以上来源于此，可以说 是日本媒体行业实质上的权力中枢。

这些“记者俱乐部”大致可以分为四类：警察局等搜查机构的记者俱乐部、中央省厅以及各具市等自治体政府的记者俱乐部、以民间企业为对象的经济团体等的记者俱乐部、东京大学等设在大学内部的记者俱乐部。

日本一直标榜本国是一个崇尚高度言论自由的国家，日本新闻法中也阐明了日本新闻媒介应遵循采访自由、报道公正等基本原则。可现实正如千丈之堤中的蚁穴，正一点一点的侵蚀着日本所谓“新闻自由”的神话。

police beat 警务巡逻

在警察术语中，beat 是警察巡逻的意思，police beat 我理解的是跟着警察判案。

word for word 逐字逐句地、一句不差地

Word for word 字面意思就是逐字逐句地转述或逐字翻译，Jack refuse to copy the report down word for word. Jack拒绝一字不差地抄写报告。

regurgitate 这个词非常形象，它本意是反刍、吐，引申为照搬的意思，用regurgitate比copy更能凸显他对此事的厌恶和不满，以及"别人嚼过的东西休想让我再嚼一遍"的愤怒。

在Jake看来，记者的报道是要有良心的，要本着还原真相的敬畏之心去做的。

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| 本文作者：枫叶依蓝

| 审校编辑：Juliet

《东京罪恶》这部由HBO制作，迈克尔·曼（《盗火线》《借刀杀人》导演）、约瑟夫·久保田·瓦拉达卡（《毒枭》导演）、宫崎光代与艾伦·保尔所共同执导的剧集，改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦的同名纪实文学作品，讲述了杰克如何在日本成为一名犯罪记者的故事。剧中，杰克周旋于警察，记者，黑帮，陪酒小姐等人群身边，不断窃取情报从而揭发日本社会阴暗面的情节颇有“无间道”之感，引人入胜。结合演员们出色的表演，和导演们精妙的调度，《东京罪恶》本应是一部出色的剧集。可是人物的刻画空洞，每集之间风格与节奏的迥异，事件发展的唐突让原本沉浸在“东京”世界中的我一次次被迫回到现实。以至于东京的阴暗面的呈现难以捕捉，画面中仅存了灯红酒绿的都市奇观。

需要承认的是，无论如何批判，《东京罪恶》在视觉和文本方面都在一定程度上是有可取之处的。

在视觉语言层面，剧集中每个场景中都有着值得肯定的精彩时刻。例如前几集成功地使影片塑造出了紧张的气氛，多数的犯罪场景的出现在着绚丽的霓虹灯之下，都市的光彩亮丽背后的阴暗面成功体现。第一集在杰克考试时他所表现出的自信，在最后的粗心之下并不显得对于，反而成功的刻画了杰克的人物性格并且侧面反应了他的优秀。

文本设计上，剧中成功地精炼出了日本社会中存在的对女性的歧视/男子气概的崇拜。作为女性职员的英美表现出了当时女性在日本社会下所遭受的困境：明明有着优秀的业务能力，她却需要在聚会时给同事们酌酒；工作时不得不用自己‘女性的智慧’去避开男性的性骚扰等等。

若英美的角色是表现了日本社会对女性的歧视，那户泽组的老大则从另外一个方面呈现了日本社会中男性对男子气概的病态崇拜。《东京罪恶》中，多次出现了户泽老大赤裸全身观看自己的肌肉，在性爱场景中表现出性无能，甚至依赖情人的呻吟来获取安慰。也正是由于自己的性无能，他担心情人的背叛使他不得不面对自己性无能的事实。因此他会将暴力施加在情人身上，并且企图通过威胁来保证情人的‘贞洁’。

这些剧中的闪光点可以看出《东京罪恶》是一部充满野心的作品，可是这些充满野心的设定仅仅只是出现在了影片之中，没有对其进一步的探讨。以至于，整部剧集似乎讨论了许多点，但却都是点到为止，泛泛而谈。例如，杰克的粗心和优秀似乎被他的好运气给掩盖了。英美作为女性的困境被明显的指出了，可是由于篇幅的限制却无法看到她在困境之中的抗争，户泽老大破碎的男子气概也并没有与剧集的叙事产生直接的关联。因此，这些剧集中的闪光点似乎都成为了可有可无，并且缺少内涵的题外话。这也是我被一次次从‘东京世界’中被拉回现实的主要原因。

我认为这些破碎的闪光点出现的首要问题在于四位导演之间缺乏了足够的沟通，并且四人水准参差不齐，以至于影片的质量忽高忽低。例如，剧集前半段专注在数个相关联的犯罪案件之上，对于案件的调查和人物之间的周旋吊起了紧张的气氛。可在后半段，案件似乎变得不再重要，导演们似乎开始关注于人物之间的情感关系。以至于最后剧集不得不用一种突如其来的开放式结局以及续集的可能性让观众来接受这个烂尾的现实。

当然，改编的失败或许是造成这样节奏崩快的另外原因之一。显然迈克尔·曼在塑造紧张氛围的同时并没有给杰克的人物形象留下太多介绍的空间。而其他导演们也并没有接下迈克尔·曼刻画的杰克的粗心/优秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始终无法理解杰克为什么会选择在日本开始自己的记者生涯，他的复杂的家庭背景与剧情的主线有任何的关系。而用续集作为一个借口显然没有说服力的。因为这些情节并没有出现在剧集的最后起到预告的作用，而是穿插于整体叙事的过程之中。

因此，可以说《东京罪恶》在部分片段中存在着闪光点，而由于导演间沟通，改编等问题上的失败，导致整体上抓不住重点，节奏崩坏，导致剧集在整体上成为了一个充满野心的失败品。这也是较为可惜的。对于续集，导演们应该砍去一些繁杂无用的情节，而将杰克来到东京的意图与他家庭的背景与犯罪事件的调查视为固定的主线。这样，或许可以对现有的失败进行一定程度上的补救。

美术和摄影是不错的，经典西方视角下的迷幻东京。然而开场引人期待的视觉效果后面呈现的却是浅薄的人物塑造和缺乏剧作力的故事叙述。可以说是精心制作、拧巴而成的工业作品了。

看得出这不是一部以编导为核心的剧作。当然，如果是的话还是这个效果，那就更让人悲观了。

在这部剧中，日本除了美术元素以外，是没有被看见的。西方观众若是妄图通过这部剧理解日本人是不可能的。当然，被吸引去日本旅游是可能的。

几乎所有日本角色都是西方主角的背景板。女副主编只在开局硬气了三分钟，后面就直接全方面蔫了。诺大的东京死气沉沉到仿佛唯独缺了这么一个初生牛犊不怕虎的西方热血青年来搅局、来打破、来改变。我只能说这个设定或者说视角真的是傲慢到轻佻。

剧中的几个西方人各个坦坦荡荡，日本人则各个畏畏缩缩或者猥猥琐琐。

黑社会除了排场大一些、扮扮凶狠外没有任何作为。相互之间的打斗看不到任何像是成年人的斗争。政客除了在宴会上打打酱油外没有任何戏份。两个头目一个因为在性方面不行而格外敏感易怒，而她的情妇只得和我们年轻高大健康的金发男主眉目传情，浅跳贴身热舞；一个成天压着嗓子说话装深沉，结果因为切葱小弟没把葱切好破防。至于年轻一代，上完床之后就逐渐“爹味”，关键时刻掉链子，毕竟是被森严等级制度规训的人，害得我们的女主还是得找我们无畏无惧的金发男主帮忙。

西方人真的能看到东方吗？我想是可以的，虽然很难。但显然指的不是这部剧。日本的异域情调只是为主角们提供了一个表演的舞台。虽然这部剧在一些服化道上的安排还是比较用心的，但是想要刻画出更生动和深刻的异域文化和社会，显然不是光靠提升摄影技术能够做到的。