去影院看《不速来客》前,就被“剧透”了一个在重庆拍摄和多线叙事的标签。在重庆拍摄的电影多如牛毛,甚至多到让人反胃,但这多线叙事难免不让人想起《疯狂的石头》。就这样一头撞进了影院,在黑漆漆的100多分钟里阅尽人间冷暖,被那些笑也笑不出哭也哭不出的尴尬和错位反复撞击着。走出去的时候,心里却塞进了一些沉甸甸的东西。如果你非要我在此下个结论的话,我得说我被这部没有什么俊男美女的低成本黑色喜剧打动了,它的的确确带给我一些出人意料的惊喜。
正如所谓的“在重庆拍摄”变成了一个鸡肋那般,除了夜色中的两三个空镜头,你几乎无法在这部电影中找到任何关于重庆的元素。它更像是一部密室解谜系电影,绝大多数场景都是内景,而且全都囿于胖老板(尤大成)那间破破烂烂的客厅中。叙事当然是多线的,但一方面是横向的多重角色参与,另一方面在纵向的时间轴上,使用了非线性的叙事方式。
如果不算那个把自己关起来的“极客”肥水,《不速来客》前前后后共有7个人物粉末登场,他们就像参与一场剧本杀的7个角色,除了个别人物彼此了解对方身份,大部分人之于对方都是“不速来客”。人人心怀鬼胎,在狭小幽闭的空间狭路相逢,一方面要藏好自己,一方面又要“解决对方”,听上去有点刘慈欣“黑暗森林”理论的意思。当有共同利益(金钱)出现在眼前时,又不得不暂时“结盟”。这也让客厅变成了一场剧本杀的主舞台,每个人参与其中的人,一方面要隐藏自己的真实身份,一方面又不得不扮演其他人的角色身份。
这样一来,整部电影变得极其引人入胜。剧情时刻充满了张力,短暂的平衡旋即就会被突如其来的外力破坏,观众几乎连喘息的机会都没有。而非线性的叙事方式,更是导演故意设下的谜团,他把本来就扑所迷离的局面搅得更加混乱,以至于观众无时无刻不在猜测谁是“好人”谁是“坏人”。剧中人在玩剧本杀,剧外人化身为蹩脚的福尔摩斯,收获一把沉浸感极强的观影体验,更能体会一些别样的乐趣。
这其中最有意思的,可以说是剧中角色在猜忌和扮演对方身份中带来的种种尴尬,以及由此产生的一系列“错位的笑点”。比如开场不久,当莉莉倒在血泊之中时,大家都会以为张颂文饰演的阎正是个“杀人凶手”。而胖老板被戴上莉莉的眼罩接受“审问”时,还误以为范伟饰演的老李是来抓捕他交易的警察,双方之间的“鸡同鸭讲”非常搞笑。最让人哭笑不得的一幕,当属小马胁迫张总和虾毛胁迫老李的“讨价还价”,当虾毛把成本账单拿出来算的那一刻,你真不知道到底是该哭还是该笑了。此时的老李已经良心发现,决意拯救这些可怜的孩子,而被蒙在鼓里的张总,还当他是个抠门的人贩子呢。
那把黑色的手枪,是这部电影里一个非常重要的道具。它在局面失控的那一刻引爆了全场笑点,成为整部电影里的一处经典“名场面”。这里当然是不能剧透的,但导演早已埋下了一个伏笔,它发生在阎正离开后,“极客”肥水准备抽烟的时候。而在这部电影里,枪更是扮演了一个“主宰者”的角色:尽管枪可以杀死一个人,但枪的最大作用却不在于直接杀人,而是威慑对方,让自己在狭小的客厅中暂时处于一种“食物链”的最顶级。
阎正有枪时,他可以一个人控制老李和小马;老李得到了枪,胖老板自然不在话下,就连张总和虾毛也得让他先“验货”。枪在这部电影中的威力越大,就让它在“哑火”的那一刻变得多有讽刺意义。突然发现,在此将万能青年旅店《杀死那个石家庄人》的一句歌词放在此处,倒也恰如其分:
“用一张假钞 买一把假枪 保卫她的生活 直到大厦崩塌”
若要代入,当然是阎正,一个退役的人民警察,而她是被虾毛绑架的女儿。事实上,整个故事就是以阎正为拯救女儿不惜单枪匹马去找人贩子来展开的,只不过在老李、小马和莉莉等人的“乱入”之下,最终变成了一团浆糊。然而幸运的是,老李在最后时刻绽放出的人性光芒,和解救被拐卖儿童的设定,都大大拔高了这部电影的格局和意义,让它不只是一部单纯的黑色喜剧。
另外,从无数细节可以发现,窦骁饰演的小马,其真实身份并不是一个外卖员。因为求爱不得,就杀害自己的前女友和她的新婚丈夫,这样残忍的行为在今天现实社会中都能找到原型。再加上莉莉的被害,显然,电影也在为那些女性受害者发声,为她们鸣抱不平。可以说,整个创作团队已经竭尽所能地利用电影这个载体,向公众传达出自己的一份社会责任感。
结尾当然有彩蛋,而且还是一个带“反转”的彩蛋。这对于一部处处反转的电影来说,真的很过瘾了。而剧中的“彩蛋”,那些隐藏的细节,还有很多等待大家去挖掘的。比如张总和虾毛站在门口的情景,致敬了《低俗小说》。而肥水把自己关在狭小的空间里,让人想起《疯狂的石头》里那个和他一样发型的黄渤。此外,电影还有多处让人头皮发麻的细节,暗示了一些毛骨悚然的事情,这里就不一一列举了……总而言之,《不速来客》值得推敲的地方非常多,如果二刷应该还能收获不少有趣的“小发现”。
毫无疑问,这是一部优秀的国产良心电影,不应该被埋没。遗憾的是,它的排片却越来越少。如果有机会,一定要去电影院感受下,它值得被更多的观众了解和欣赏。如果你喜欢,也请记得告诉周围的朋友,别让他们就此错过一部好电影!
冲着范伟和近来高产的张颂文果然就差不了,没想到剧本也很杀,抽丝剥茧悬疑反转仿佛没有尽头。一场诡异的斗室命案为开端,伴随众多“不速来客”陆续地闯入,一场斗室剧本杀即刻开局。有口难辨的“来客们”俨然成为了命案的“真凶”,彼此争执中生死考验轮番上演,而在扑朔迷离的危局背后,仿佛隐藏着一个更大的阴谋。首先是各位来客的互相搏斗,他们似在争夺着什么;其次是他们中的多人都曾使用手枪,这是否是导致受害者身亡的凶器?最后是现场发现了一份关键证据——烟头,但烟的来源又与多人有关,无法准确锁定嫌疑目标。种种线索逐渐浮出水面,究竟谁是好人谁是坏人?真相即将揭晓。
特别是当看到阎正(张颂文 饰)先是试图藏匿昏迷的马明亮(窦骁 饰),后又以钝器击打莉莉头部,一系列的可疑举动给他的身份蒙上了一层神秘面纱,而他也在不久之后突然莫名身亡,一夜之间接连发生了两起凶案,给这个本就神秘的房间蒙上了一层诡异色彩。殊不知一直藏匿在房间的老李(范伟 饰)目睹了一切,他在寻找受害者和凶手的同时,又不断有新的来客悄然而至,而一个装扮奇异的人质的突然出现,似乎“被迫”透露出了这些离奇事件的源头......
尤其范伟老师不愧是多个影帝,叙述故事时严肃正经,范伟还是永远的神,喜剧感感觉是自带而来的,特别是在人物转变反差时又足够喜剧、好笑,喜剧挑不出任何毛病。窦骁也是意外之喜,角色跟以往都很不同,感觉以后可以多尝试这类型。张颂文瘦了显年轻,窦骁帅气依旧。朱珠味道依旧,穿小黑裙愈发清瘦撩人。
特让我惊喜的是有很多小的细节或者伏笔,人物的很多小的道具都会callback。 老李略微佝偻的身子,满脸挂彩、表情呆滞;马明亮瘫坐在地,姿势搞笑;阎正则坐在马桶上,再加上倒地的酒瓶和飞舞的钱币,交易时张总跟班的烟、坏冰箱、画面外播报的新闻……画面充满诙谐幽默
尤其是拍摄上并没有给观众开上帝视角,所以有种盲人摸象的感觉。随着一点点地情节推进,通过故事中不同人物的不同视角逐渐丰富故事,把故事完整化。给观众层层揭秘,逐渐推进故事情节的发展。观看中人物和观众获取的信息是一致的,故事地推进使得观看过程中带有很好的同步感。几位主要人物也是通过不断地对手戏才逐渐弄明白整个故事,在该过程中几个人物角色彼此不断转变,使得故事情节非常戏剧化,很好看。
喜剧➕反转的确可以带来很多意想不到的戏剧冲突,很赞的一部悬疑片,很烧脑也很搞笑,剧情跌宕起伏,里面有好多细节要一定要仔细看,完成度很高的片子,剧情方面真的很意外,原本以为就只是简单的犯罪悬疑,没想到铺设了很多反转,演员之间也碰撞多很多惊喜!最后还有反转挺出乎意料的,喜欢悬疑类剧本杀的可以冲了~
被爱玩剧本杀的朋友,拉着一起去看的《不速之客》,看之前,期待值不算高 ,一是制作团队阵容不算豪华,二是剧本杀式电影剧作要求门槛极高,之前观看过不少此类型影片,大多不是走向套路化叙事,就是叙事杂乱,逻辑错漏。
在观看《不速之客》过程中,确实有惊喜到。这个惊喜,它不是一下子蜂拥而至,让你在片刻得到极大的满足,它是小火慢炖式的,需要火候和时间。
这部影片场景设置十分简单一个场景内的多线条叙事,同一场景,同一个时间段,同一主题的“三一律”,场景简单,对剧作和表演要求是陡峭的。导演巧花心思,旧瓶装新酒,观影过程犹如在玩俄罗斯套娃,打乱时间线的层层嵌套式剧作结构,悬疑不断提升。
影片一共出现主要人物有6个,小偷老李,假警察阎正,外卖员马明亮,神秘女子莉莉,大佬1号尤大臣,大佬2号张总和虾毛,剧情开展短平快,前半场围绕到底是谁杀了莉莉这歌悬疑展开,一共出现5个视角,5条叙事线,当你刚沉浸在一个视角的叙事空间,以为真相就在下一刻揭开,一个闪回又将时间拉回到原点,转回到另一个角色的叙事空间,信息不对称的追索驱动之下,加上层层视角的透视加码,一起凶杀案上演罗生门剧情,不同角色的视角局限认知拼凑为观众全知视角下的俯视,凝视人性的深不见底,有如万丈深渊。
难以揣测的叙事走向,靠着一个个荒诞不经的偶然事件连环推动。老李小偷误看同行流下的标记,是想捡漏捞一把大的。被安排录下全部现场的小哥临时被堵在了厕所,即使是离电脑不到2米,就是无法及时中止犯罪现场。扮猪吃老虎的外卖小哥在交易现场遇到的大佬,是自己在村里的干姐夫;一直被误认为是凶器的手枪,磨枪走火瞬间,发现只是一把打火机玩具。冰箱无意泄漏的制冷遇火,给混乱不堪的现状最后来了一把火上浇油。这些巧合带来了黑色幽默的催化效果,也连贯着本片的主旨,由偶然推向的必然是宿命论的指涉,还是个人的选择 ?
实际上,偶然背后,是个人面临是非善恶选择后必然命运走向呈现。这里面,似乎没有一个绝对的好人,也没有一个绝对的坏人,只是描述人在面对欲望,人性的选择路径对应指向的归途道路。背弃良心与信义,“可以出卖任何人,但不会出卖钱的”马明亮带着数不清的财产将自己推向了穷途陌路,要“用坏人的钱,救好人的命”的老李经历了生死莫测的人性交易,放弃了不惜一切搞到钱的想法,却鬼使神差救回了儿子的生命,也救回了他人的命。一得与一失之间,不禁让观众沉思,得“道”和得到的比较,虽差之毫厘,却失之千里。
多线行类型化的剧作风格,对应的是视听画面也是极具考究。影片的主要场景是在一个斑驳破旧的筒子楼完成,封闭的建筑犹如剧中每个人没法走出的人生牢笼,蜿蜒曲折的楼台恰如人生道。每一个人物出场,都配以楼顶俯拍镜头,人在圆锥形的筒子楼中,逼仄渺小,预示生如蝼蚁,命如纸薄的人物命运。影片的大多数叙事镜头,人物处在画面的位置也是极度边缘化的位置,也对应着人物命运走向的不可控性,在影片后半场,运用快节奏的背景音乐,配以升格镜头表现运动画面,与前面的压抑氛围又形成鲜明的对比,张驰有度间,将观众拉满的悬疑感和紧张感,得到强效释放。
偶然与必然,失与得,松与紧,《不速来客》是一盘大棋,看到了新人导演的前途和野心,未来可期。
很久没有看到故事场景只有一间房这么大的电影了,闲来无事理了理电影中事件的正常发生顺序
①老李线:医院儿子需要肾源需要钱→医院捡到闫正女儿放在座位上的手机→铤而走险假装电器维修实则偷窃→见到情妇尸体→误认为闫正是凶手→与马明亮联合反击闫正→与马明亮协商把钱卷走→发现尤大成→一知半懂得知交易信息→假扮尤大成与张智忠交易→心生恻隐想出钱救下孩童→事情败露爆炸后醒来救出包括闫正女儿在内的孩童们→被马明亮捅杀→获救
②闫正线:生病在床女儿照顾→女儿失踪→跟踪张耀忠跟班企图找到团伙,期间听闻年轻新婚夫妇被杀案→潜入尤大成家威胁尤并得知交易信息→碰见情妇→情妇闫正尤大成三人搏斗→收拾残局撞见老李→被老李制服又被马明亮解救→控制老李和马明亮并摆设录像设备→被老李马明亮反扑→在与马明亮搏斗过程中昏迷→获救
③马明亮线:外卖小哥想攒钱结婚→与情妇勾结合伙骗钱→遭前女友嫌弃并得知前女友已婚→杀害年轻新婚夫妇后逃窜→与情妇按计划行事来到尤大成家试图假钱换真币→情妇电话告知计划有变→假装送外卖想进入尤大成家一探究竟→没看清被闫正一拳打晕→醒后帮助闫正一起搞定老李→想起来打自己的人穿皮鞋是闫正于是和老李一同计划反扑闫正→与老李协商把钱卷走→发现尤大成→一知半懂得知交易信息→假扮盗窃犯与老李演戏→被张耀忠认出是其爱慕对象的弟弟→事情败露爆炸后补刀尤大成、老李→移动真钱的时候被闫正放置的录像设备拍到→被电脑小哥检举揭发后被捕
④尤大成线:有情妇→计划11日11点与张耀忠于老巢交易→一进门就被闫正控制逼供→情妇来电→闫正尤大成情妇三人碰面→尤大成将情妇意外杀害→意外晕厥→醒来后因戴眼罩不知情况向老李和马明亮再次讲述交易情况→又晕厥→醒后识破情况对暗号→捡到枪试图威胁杀害房内一众人→爆炸后被马明亮补刀
⑤情妇莉莉线:与尤大成有暧昧关系→一知半懂得知尤大成有一大笔钱藏匿→通过电费单知道尤大成老巢→与马明亮勾结假钱换真币→闫正出现计划有变→色诱闫正→闫正情妇尤大成三人打斗过程中被尤大成意外杀害
⑥张耀忠+跟班线:与尤大成进行交易往来→筹备“货”源过程中出事→更改货源渠道拐走闫正女儿→11日11点按时来到尤大成老巢交易→碰见设局的老李马明亮→认出马明亮并将其作小舅子→识破骗局→爆炸后被炸死身亡
文: 船长
公众号:抛开书本
重庆应该是国内最具魔幻色彩的城市,也是国内最有烟火气的城市。
山城上下起伏的地势造就了纵横交错的立交桥,错落有致的居民楼就穿插其中。远远望去,这种立体感与烟火气汇成了一座巨大的迷宫。
《不速来客》就发生在这座迷宫之中。
《不速来客》首先由“窃贼老李”的视角引入,老李进入一层破烂的居民楼中行窃,不料却目睹了一场命案,更没料到这桩案件背后还有更大的案件。除此以外,所有走进这间屋子的人,原来早就有着各种牵连……
将所有的人安排在一个空间,通过各自的叙述回溯真相,这样的故事设计很容易让人想到《罗生门》不过与那部影史经典不同的是,《不速来客》有两个创新。
第一,本片严格遵守戏剧创作的三一律,即要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性,即要求一出戏所叙述的故事发生在一天(一昼夜)之内,地点在一个场景,情节服从于一个主题。
第二,本片削弱了对人性的拷问,而是将重心放到了对当下社会环境的关注。为了达到这一效果,无论是从演员的选择(范伟老师和演员梁超的加入),或是情节的设计上来说,这部电影更接近反转喜剧。
熟悉剧作设计的电影爱好者应该清楚,喜剧的创作过程往往比我们想象的难。国内喜剧排行榜上,《疯狂的石头》必须有一席之地。就像宁浩所说的:重庆生活给了他很多灵感。看完《不速来客》之后,我们也有理由相信导演吸取了宁浩的成功经验,更是一次对经典的致敬。
首先是多线叙事,本片的叙事主要分为三条线,分别为窃贼老李、外卖员马明亮和凶手阎正。这三条线围绕巨款产生了戏剧的张力,对应《疯狂的石头》中从天而降的翡翠。不同的是,《不速来客》将故事发生地限制在单一空间场景内,导演通过回溯式的叙事重新拼接起错综复杂的剧情,提升了观众的期望值。
其次,本片基本满足了影迷对黑色幽默电影的要求。在文本的逻辑上,每一个角色的台词、人物动机、动作都有其合理性。情节的戏剧性上,导演也做到了每一次回溯都符合全片逻辑。
除此以外,《不速来客》有一个非常明确的主题。所有情节、角色都是为这个主题服务,有人需要钱救人,有人需要钱成家立业,导演将矛盾的重心放在上述情况中并自始至终围绕这个主题。
可以想象,影片既要围绕三一律戏剧结构展开,又要符合故事时间线和多线时间,创作难度可想而知。不过,尽管这是一部比较复杂的多线叙事影片,但是片中大量细节都可以经得起推敲。因此,简要通过罗列拍摄制作方面的细节,来证实我的判断。
从电影中的环境来看,首先是这座居民楼的外观,每一个角色走入这座居民楼如同走进一座牢笼,这也暗示了接下来他们都将困于那间屋子。其次是外卖员马明亮骑行在立交桥上的镜头,骑行中的个体与错综复杂的立交桥形成了鲜明的对比,暗示了只有马明亮走不出内心的死结。
从摄影机的机位来看,也就是导演想要呈现给我们的视角。在全片中,除了大量的上帝视角,更多的导演是在暗示还有另一双观察的眼睛。当第二次反转发生后,我发现了一个奇怪的偷窥视角,而这也为了后期的反转做铺垫。
总而言之,《不速来客》是一部合格的反转喜剧,至少它能让观众在笑声中思考点什么。最近两年,观众很少看到这样的反转喜剧,愿意拍也能够拍的导演更是少之又少。因此,还是希望借这部影评能使更多的观众了解到这部影片。
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一个小偷(范伟饰)看到“同行”在某户门口画了个X,在行内,这相当于“房主有钱,赶快来偷”的通知,他准备捡个便宜,没想到作案过程中,持枪者人(胡明饰)突然进入,小偷以为他就是房东,匆忙藏在床下,没想到眼前竟出现一具女尸……
一个被富翁(梁超饰)包养的女孩(朱珠饰),私养了一名跑外卖小哥(窦骁饰)当小白脸,二人定计合伙抢富翁的钱,没想到正撞上持枪者,一番阴差阳错,富翁失手打死女孩……
小偷与外卖小哥打晕持枪者,控制了富翁,发现屋中竟藏有巨额现金,才知富翁今晚有一笔“大交易”,将在小屋中进行,而外卖小哥究竟是谁,小偷与外卖小哥该怎么分赃,尚在犹疑间,却突然响起了敲门声……
“大交易”的对象其实是黑帮,随着敲门声想起,小偷无处可逃,只好冒充大富翁,与外卖小哥互相补台,一番错进错出的对话后,发现背后竟藏着一桩惊天大案,人性再次面临极端考验……
这就是《不速来客》,四个看上去彼此无关的故事,被锁定在同一套小屋内进行,由小偷和外卖小哥串联成整体,完成一系列的反转再反转。如此高密度的剧情,犹如舞台剧中的转台一样,不断翻出人性的千变万化,虚伪、崩溃、自私、冷漠、无奈……最终,尚存的一丝温情拯救了一切。
是的,《不速来客》有点像剧本杀,但我更愿意将它看成是一部“能玩起来的电影”,一个有意味的结构游戏。
不能为更“深刻”而更“深刻”
《不速来客》真正打动我的,是它的结构。这么说,不免会引来一系列质疑,比如:
影视剧必须“内容大于形式”,结构是为内容服务的,《不速来客》的结构与内容有半毛钱关系吗?
好的影视剧不是以人物为核心吗,结构只是辅助因素好吧?
这种结构不是很常见吗?眼界太浅了吧?
结构不就是花拳绣腿吗?
先回答第一种质疑:影视剧必须“内容大于形式”吗?如果坚持这种立场,那就难解释韩国近期电视剧《鱿鱼游戏》为何能火遍全球。
从形式,到内容,《鱿鱼游戏》并无太多新意,基本是《大逃杀》《欺诈游戏》《爱丽丝在无主之地》之类的高仿,类似影视作品早就有,且前人创作似乎更“极致”、更“深刻”。
可问题是,作品不能为更“极致”而更“极致”,为更“深刻”而更“深刻”。
更“极致”、更“深刻”,只能满足一小部分人的口味。在今天,“极致”“深刻”可能是多余的,反而是适度的“肤浅”“易懂”,才能吸引读者更多的参与。
也许,我们更应该去思考:为什么我们会如此热爱“密不透风”,甚至不惜用慢镜,一帧帧地反复回看影视剧,以找出其中穿帮处。这种强迫症是如何进入我们的大脑中,掌控起我们的行为呢?
因为作为现代人,我们的认知均已被技术耕耘,坚信一切都有因果——如果找不到,就发明出一个。我们以探寻世界的底层逻辑为借口,将一切都阐释成技术的造物。于是,花只是植物的生殖器,海岸的弧线只是列斐伏尔常数,相遇只是概率,爱只是荷尔蒙的非常规分泌……
可经过清晰解释之后,“我”在哪里呢?“我”存在的价值又是什么?如果一个人思想深刻到“我”都失踪了,这种思想还有存在的必要吗?
作为最高级的生命,人类DNA结构中至少一半以上是“冗余”的,正是这些毫无意义的片段,与那些发挥作用的基因,共同撑起了我们。我们原本就不是“密不透风”的产物,那些向往“密不透风”的人,应警惕成为技术病毒侵入后的“肉鸡”。
今人应学卡夫卡,而非陀思妥耶夫斯基
由此回到第二个质疑:结构真的只是辅助元素吗?人物真的永远是影视剧的核心吗?
在文学史上,发生过“从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡”的大讨论,在卡夫卡之前,几乎所有小说都在写人,都以“写得生动”为尊。可随着两次世界大战的爆发,越来越多的作家开始怀疑:这种写作真的有意义吗?如果文学不能干预社会,只是一种装饰的话,作家不全成了裱糊匠?
确实不太敢说出心里话:卡夫卡小说的故事其实并不出彩,他写人传神的水平也不太高,经过翻译后,他的语言也显得很生涩。
可问题是:卡夫卡提供了一种全新的看世界的方法——他就不想让读者觉得“写得真像”“文笔真好”“金句很多”,而是用寓言的方式给红尘中人以棒喝——你做为人的那一部分,正在被异化。
事实是,变形后的蟑螂已爬入所有人的心中,它让沉浸在“这不是常识吗”“正确的三观”“我这么觉得”“别给我讲大理论,说点有用的”的人们,突然意识到,各种排泄物已深入脑髓——当我们说影视艺术是为了表现人,真实的意思往往是,给我们弄个怪物来娱乐一下,如果它还带有一点悲剧色彩,能提供更深度的娱乐,那简直就可算是经典。
我们生活在一个装置时代中,四处都是背景,包括我们的梦。我向往的霓虹灯,其实是人工造物;我沉迷的商业街,其实是在砖头房子的表面贴上了各种瓷砖;我向往的工作,其实就是更高的收入,以换取更多的消费——最终,我不过是把赚来的钱又还给资本而已……
如此大背景下,你跟我说“要写好人”“要有深度”,是不是有点太OUT?
一个时代应有一个时代的审美,艺术创作也应与时俱进。
纠结与外壳没意义,何况它也没毛病
在今天,真正的艺术只能是寓言式的,而非写实,写实只是赋予寓言以外壳,让它更容易接受,如果沉浸在外壳上,必然会有人说:这个外壳太老套了吧?不是别人早用过这个外壳吗?这大概就是第三种质疑了。
好吧,就外壳说外壳,我也觉得《不速来客》挺好。
当下影视剧多是并联结构,三线乃至四线,以提高叙事节奏,采用串联结构,必然会出现“节奏是否太慢”的问题,这就是《不速来客》为什么要把外场戏压到内场来的原因,外卖小哥、小偷、持枪者、被杀女、大富翁等都有丰富前史,只能用台词组织到整个情节中来。
“转场”也是提升节奏的一种方式,关键看怎么“下钩子”。《不速来客》中三次逆转,一次是从名片中看出名字不一样;一次是在外卖小哥的外卖箱中发现巨额陷阱;一次是大富翁误以为小偷是警察,交待生意即将发生……
应该说,不论是台词组织,还是“下钩子”的手段,都做到了相对平滑(没法绝对平滑,它原本也不是一个秀平滑的片子)。反复插入外卖小哥驰骋在高速路上的镜头,不仅带节奏,且有寓意——城市太大了,个体太小,当“我”丧失了背景,成为可有可无的存在,那么,如何才能保持自己的人性呢?
《不速来客》的外壳已足够绵密,已撑起了寓言的空间。如果沉浸于故事,想被悬疑刺激一下,或者觉得应该更搞笑……那其实已背离了《不速来客》的趣味。
别只看到片中的霓虹灯,它正照着所有人
最后回答一下:结构是不是花拳绣腿。
始终觉得,将形式与内容两分,是观影之大忌。艺术欣赏本身就是看形式,形式不是伎俩,而是“为什么要如此”,形式总能带来看世界的新角度。当然,有了新角度,有人能看到很多,有人什么也看不到,这也无可奈何。
在《不速来客》的荒诞结构中,被命运驱使的几个人做的都是“规定动作”,却换来离奇的结果。他们真的在这个世界上存在过吗?谁在左右他们?他们为什么不挣脱?如果把那座小屋命名为世界,就会明白,其实我们也折叠在其中。
在世界上,总有人会发财,总有人在做梦,总有人想走捷径,也总有人丧心病狂——他们自以为在操盘,但永远只是盘上的一枚棋子。
小屋外墙上,霓虹灯是一个有趣的隐喻——它不负责照亮什么,只为衬托屋中的阴暗。它太像学生时代的理想,太像成功学的谆谆教导,太像传说中的机会,但事实上,它只是为别人的生意而亮。
是的,我们都在那个小屋中,只是你以为那里面只有别人。
掌控故事,别被故事掌控
《不速来客》不是包袱摞着使,不会让人笑声连连;也不是所谓的写实主义,它确实折射出贫富差距拉大后,正在丧失的、对明天的想象力;它的悬疑度确实不错,但也没必要当成悬疑剧来看……而这些不极致、含混结合起来,其实是对真实人生的概括——一切皆有可能,却一切都出乎意料,所有的处心积虑,不过是在已存在的无数笑话之上,又添加上一个而已。
我很想说一点题外话:《不速来客》这样的结构游戏,应该多一点才好。
生活在资讯泛滥的时代,“讲故事”不再只是影视在做的事,新闻、书籍、广告、网络等,天天都在“讲故事”,如此反复轰炸,还有什么“故事”是人们从没听说过的?故事想象力正走向边界,故事给予的刺激将越来越少。
“讲故事”,本是为了更好地认识世界,如果故事反过来掌控我们,那就是悲剧。
在今天,如果依然沉浸在“给我讲个好故事”“这个故事我觉得不新鲜”的层面上,那么就永远看不懂《鱿鱼游戏》之类,永远觉得它太Low,反而将自我与世界的差距,误会成“领先”“睿智”,从而失去融入全球化议题的能力。
坦率说,在今天,一个“好故事”并不能让别人高看你一眼,只有好的寓言才行,《鱿鱼游戏》做到了,我们仍在路上。《不速来客》至少迈出了重要一步,所以值得珍惜。
剧本肉眼可见的下了大功夫了,情节编排多视角的来回切换,密闭空间的线索铺陈,人物之间的关系梳理。有漏洞但足够扎实了。戏骨不说了,窦骁表演惊喜。
又一部重庆拍摄地的悬疑犯罪片…电影前半段采用更换不同时间线倒叙的手法 把307里真正发生的事情像剥洋葱一样播出来…好人坏人各种变换反转…但每一条时间线都留了恰到好处的伏笔 当观众猜测真相 确实有点像剧本杀的沉浸式体验…眼见真的不一定为实哇~后半段开始正叙 交易那一段又搞笑又紧张的 范伟真的自带喜感…后面救小孩那感觉升华了主题还蛮感动哒…说实话中间那段因为镜头暗示我一度以为外卖员是交易大boss来着 还有最后结局的黑化有点刻意的感觉…顺便表白朱珠!好美身材也爆好!表白摄影 科委立交和筒子楼的俯视角度都拍的好有feel~
节奏、氛围还不错,只不过内核是个什么东西啊?似乎只是单纯为了氛围而特意营造的的一部电影... 及格还是有的吧...
剧本杀式低配版《疯狂的石头》。
剧本概念很省钱啊,虽然有几处穿帮,犯罪集团教小女孩唱歌难道没发现手环吗?不太合理
有一些情节上的小设计,包括摄影、灯光、布景等方面的想法,人物表演也都在线,不带太高期待去看的话,完成度还行。
给四星主要是觉得豆瓣的分数有点低了,像这样的类型片在中国电影里不应该被支持吗?跟那些打了鸡血一样的电影比起来,这个简直不要太好。
整体情节、节奏、叙事还是挺不错的,比较话剧剧本杀的感觉,个别小细节有点小瑕疵,但反复重述带来新的反转,加重的呼吸节奏增加紧张气氛,整体剧情大于喜剧,部分细节以为自己猜到了,结果和自己想的不一样还蛮加分的。范伟表现顶得起大梁,窦骁比想象中出彩还不错。看的时候莫名想到《局外人》,虽然不一样,但莫名还是感叹普通人荒诞的悲剧。
看了点映,印象不好,算是密室剧本杀。开篇就是所谓的谋杀案,接下来就是那一老套——每一个人都是恶人,每个人都是罪人,每个人又有各自无奈。为了反转而反转,这种欲望叙事让人头疼。最让人坐立不安的是,把贩卖儿童这样沉重的题材嫁接到喜剧效果上,形成一种极为诡异的感受。
点映。俗话说,金钱乃万恶之源,人心是无底深渊,“反转”大法好,大家参与来耍宝,一个房子就像一个舞台,导演不停给每个角色加戏,不到最后猜不出结局系列……酷炫烧脑外衣下也不过是一个平平无奇的故事,算是国产黑色电影的一次有趣尝试吧。本来纯粹是为了老戏骨的演技而去,没想到剧作结构也挺特别(其实也不无聊),无论范叔张颂文还是窦骁,都没有让人失望。映后交流见过窦骁真人本尊,帅啊就一个字。最大的感受就是——希望人心向善,周深的主题曲《美好的世界》很nice,温馨提示——片尾彩蛋才真是划重点(最大反转),千万别错过哦。
两个小问题,一个是为了反转而反转,失去了适可而止的分寸感。一个是把控得不够好,剪辑的镜头感觉有缺失。当然,对于新导演来说,已经算是不错的成绩了。
罗生门式剧本杀,不断嵌套的闪回抽丝剥茧,带观众一起破案,悬疑情节是吊足胃口,一次次印证“眼见为虚”的电影主题,黑色幽默有《无名之辈》的调调,线索的前期铺垫还是很用心,夹带在情节铺成中很成功。但不能每次的反转都靠闪回来完成,甚至还有重复片段,是大大的扣分项。范伟的小品腔太让人出戏了,真难受。窦饶倒是突破了,又怂又狠的样子很到位。认识张颂文是因为主旋律片,所以有些不成文的剧透。牵涉一些严肃的社会关注话题,带着喜剧色彩去解读有待商榷,但剧本的确扎实,在对白上下足了功夫是值得肯定的。感谢不散电影,拍摄地又在重庆,点映主创一个都不来是不是不太合适啊。
今天有幸看了提前点映,本人最喜欢悬疑犯罪喜剧,所以题材对我的菜!范伟老师yyds,无论演什么角色都自带喜感,但对人物特点的把握也永远恰到好处,真实可信。剧情并不是全开视角,不断加入新人物代入新的背景、展开新的剧情,又引发新的悬疑和惊喜,大呼过瘾!笑点挺多但不过分,唯一不足的是结尾太仓促,一把火的意外引发成了最后的高潮推动点,相比于《疯狂的石头》、《平原上的夏洛克》格局稍低,这也是狭小空间单一背景影片的弊端了。
剧本杀式低配版《疯狂的石头》。黑色幽默式的故事,加上回溯式的叙事本应充满反转,精彩绝伦。但摄影单调,剪辑拖沓,拉长的节奏让并不密集的包袱和反转更加松散,加上滥用的慢镜头,让整部影片显得冗长。最终,多线叙事的汇聚也没能产生绝妙的化学反。反而浪费了故事和实力派卡司,显得平庸。
2021.10.6 天幕新彩云 看得点映场,还是很惊喜的,是一个拼图故事,慢慢就拼凑完整了,还是很有想法的,完成度不错。有人是不速之客,有人是蓄谋已久。反转还是很不错,演员绷住了,挺不错的。
#ATLFF 2021#补标。世界首映。还是蛮有想法,也算合格的悬疑商业片。但是这个故事其实15分钟短片就能讲清楚,为了撑起106分钟的时长,就不得不加背景、加人物、加转折,但是没有埋好伏笔,全靠编剧与观众的信息差,这不算高明的剧作,而是编剧写不下去了开金手指的做法。以及张颂文的发型真丑。
交易之前拖沓的剧情实在过于照本宣科,再加上翻来覆去的单一摄影,味同嚼蜡。就交易那段还算有点意思,大屏幕直播有点扯,最后强行完美结局,就还行吧。
几乎每十分钟一个反转,不过都是在补充新的剧情,而不是基于现有伏笔的解密,导致观看的时候少了些“原来如此”的快感。换句话说,电影之所以有些可看性,完全是因为这个故事是倒过来讲的。如果按时间顺序讲,就真的没什么可看的了。
小成本电影很不错了,情节很丰富,层次维度也很多,从不同人不同角度看到的也大不一样,没有烂大街得煽情情节反而更立体了~值得消遣
老套路