造梦女孩

     第一次提到“为人造梦”，是在刚签事务所后，在经纪人冲岛的车上。可实际上，兴许早在那句“夕ちゃんです”的时候，夕子就开始一点点地割掉自己，为身边的人熬制他们的梦想。

      还是子役的时候，第一次被自己的替身妙羽搭话，“你可不可以认真一点，不要总是NG。”“可大人们都看得很高兴啊。”夕子能不自觉地用自己的天真烂漫去讨得大人们的喜爱，是妙羽的悲剧，也是夕子悲剧的开始。“我是不是就没有朋友了。”被妙羽搭话后的夕子问村野。“我会是你一辈子的朋友。”得到这个承诺的夕子，顺着这条路义无反顾地走下去了。到最后，最信任的村野一把将伤痕累累、颤颤巍巍的夕子推下锅，舀了一瓢家庭幸福、事业有成的梦。

       最早开启这段故事的，是母亲干子。后来夕子的攻讦某个程度是恰当的，“自己没办法满足，就利用别人达到目的。你自己只是没办法舍弃‘法国人的妻子’、‘明星的母亲’这些头衔。”从夕子意外的出生，就是干子为了留住托马的一个手段。出道成为童星、出演STAR CHEESE的CM、签约事务所、代言COSOME FLOWER，或许这样形容一个母亲很残酷，干子更多地是在操纵夕子去做她做不到的事、去看她看不到的风景，她将夕子私有化为自己生命的延续与延伸。

       将夕子当成实现自己目的的手段，不仅是母亲干子，身边大多数的大人也是这样想的。STAR CHEESE的士大夫只需要形象良好，吃着STAR CHEESE长大的“夕ちゃん”；事务所只需要一个能赚钱的明星“阿倍夕子”，胡萝卜了，最后捞一笔，马上换个新人；捧红夕子的JBS，为了收视，以夕子为话题做了年末SP，故意撕裂伤口制造矛盾与冲突，面对过50%的收视和一堆的投诉，制作人满面春风地说，搞不懂观众要什么，可能最后死成了收视会更高吧；至于村野，大概会是未成年的夕子，一直以来的希冀、憧憬与寄托，“等我长大了就嫁给你”，刚开始可能是少不更事，后来想必有大半的真心，所以村野和彩加的婚讯是夕子迷上正晃的契机，最后村野的彻底背叛，，让夕子醒悟与释然了，不是说认清了真面目，而是意识到原来每个人都是这样的，看似坚固牢靠的东西，在利益前面不堪一击。

       长期以来，夕子的苦闷在于她在娱乐圈里失去了自我。她是STAR CHEESE里乖巧的女儿；是封面时尚的模特；是节目上卖萌、卖笑的艺人；是干子的女儿；是月九的演员，不过都不是阿倍夕子本身。所以，夕子有自我认知的焦虑。没有人注意、看重作为实体的阿倍夕子，却只关注那些荧幕上、电视上、广告里可供消费、可从中牟利的阿倍夕子形象。为了维持这些虚无、稍纵即逝的形象，她不想被忘记，时刻牵挂着收视率，只要还能动，就不停地接活，努力迎合、顺应周围的大人。

      剧里接触过阿倍夕子真身的，大概只有多摩、纱羽、正晃与母亲。

       多摩是剧里面唯一没有伤害过夕子的人。单纯、善良、羞涩的大男孩。他和没有什么人光顾却不倒闭的针织品店，一遍剖鱼一遍自己念叨相扑解说的爷爷一起出现。如果说，夕子代表的是一种为了满足大家投射在自己身上的期待，为了证明自己而不断努力的生活方式的话，多摩则是相反的一种。安贫乐道、有着明确充分自我认识。

       纱羽是夕子相对的存在。同是子役出身，夕子顺风顺水，扶摇直上。纱羽则先是夕子的替身，后来写真偶像出道，加了个软色情少女偶像团，混迹深夜档，网番。眼看事业好不容易步入正轨，夕子来了。“把像我这样的人好不容易去到的地方当做垫脚石，飞了起来。我也想想她一样飞。”结果，纱羽还是没能飞起来，而是笔直地坠向地面。我认为她没有很夕子的，只是很喜欢很珍惜这份演艺圈的工作。她与 夕子的关系，在夕子一方当然是真挚的，而纱羽的角度则复杂得多。会让我想起《为了N》里面的安藤和杉下。纱羽对夕子是有爱的，源自羡慕。夕子就是梦寐以求的自己，而这个梦想的自己却一次又一次地扼杀现实自己的梦想。感觉选角夏帆，这个角色已经成功一半。

       正晃其实也是夕子的攫取者。只是他索取的不是某个角色的夕子，而是作为女性的生理上的夕子。终于不需要扮演她人，加上村野的婚讯，夕子迷上了正晃。那个和自己一样“看着亮眼的东西会打喷嚏”，那个能够做到自己没法完成，“电视上不屈服，不献媚”的正晃。“我曾经爱过他。视频里面是真实的我。如果这是肮脏的话，那么一个人就不应该爱上他人。”的确，夕子有什么错呢？她只是坦率地、真诚地、全身心地、奋不顾身地投入一段感情。她才是被伤得最深的。漫过是非的性道德，狗带吧。

       而母亲是最后一片萧瑟里，唯一的暖色。“我讨厌她。但不论我恨不恨她，她依然爱着我。”母亲推她走到这条路上，也陪她收拾了残局。干子是毫无疑问的女强人，敢爱敢恨。

        其实，到头来，整个故事的悲剧不在于那段视频。被人渣前男友坑的女星千千万，不多夕子一个。从某个角度来说，夕子的痛苦来自于自身。一方面，她想要完整的、本真的自我；一方面却不断地通过塑造背离本心的形象来获取自我认同与在圈内的安全感。事务所、村野、电视台固然不近人情，也无可厚非。不能用道德化和滥情的视角来看待职业和专业的社会分工。

      说着为人造梦，结果真的是无私地将自己熬成一锅大家梦想，自己一无所有。

      “夕子的梦，消失在哪里呢？”

一个从小作为大众乳品品牌代言人在众人的关注的视线下成长的女孩竟然出了性丑闻，艺人事务所和她的母亲疯狂地寻找她的藏身之处，同时将一线童星的心酸历程在观众面前徐徐展开，最后女孩被所有人质疑，鼓起勇气上电视台呈辞的机会也被曾经最信任的艺人公司前辈所利用，在众人面前吐出的“我想我会比别的女孩更早地老去，我是按下遥控器按钮就能简单消除的梦”这样伤感的不合年龄的发言，让人不禁唏嘘黯然。同时也反映了目前日本电视界一味追求收视率做出错误的舆论导向的现实。

导演，不过是成日站在数字之间，希望收视率能不断升涨的人。
就算最后再变态地说出了一句“如果夕子死了，收视率能更高”的话，但是转头之后那句喃喃自语“观众到底想看什么呢”还是说明了这帮电视节目制作人累死累活惨无人道为的就是满足你们这群变态的观众。
为了满足你们这群猎奇者，所以要深夜潜入危险的废弃房子；为了满足你们对明星性世界的好奇与想象，所以要变态地逼问夕子；为了满足你们的娱乐至死，所以要继续直播跟拍自杀过程。
“只见新人笑，哪闻旧人哭”的不是经纪人节目制作人，而是观众。《鸟人》里都说了，“人人都想被爱”，人人都怕被忘记，尤其是明星，如果有一天你发现杂志封面、电视主演不再是你了，你成了过气明星，你怪得也只能是观众的喜新厌旧、自己的胶原蛋白流失。
小松菜奈在里面再怎么不堪，她现在也是当红。可怜的是夏帆。当年夏帆刚刚长残的时候，武井咲和桐谷美玲也只是给她当配角的小丫头。现在夏帆演的是什么呢，深夜剧、恐怖片、血浆片、屌丝的爱情片，不是当烂片的主演就是大咖片的小配角，也包括这里的一集领便当。人人都记得夏帆美过，人人也只知道夏帆长残了。因为你的美貌不再，所以大家都再也不爱你了，再也不关注你了。人啊，还不是浅薄的人吗，你要让我爱你关注你你首先得有美貌，有演技才能让我长期的爱你。
但是你没了美貌，什么都不是。毕竟明星还是靠观众吃饭的，所以爱不爱，还是看观众。要对你凶，那么忘记你、忽略了你，对于明星才是最大的不幸吧。

“如果真有什么关于最重要的科学问题，我想就是这个世界是善良的还是邪恶的。如果一个科学家相信这个世界是邪恶的，他将终其一生去发明武器、创造壁垒，创造伤害人的东西，创造墙壁，把人隔得越来越远。”——爱因斯坦。看完之后脑袋里浮现了这句话，导演大概是一个理想主义者，他想要对那些疯狂的践行者，创新者一个警醒，价值观的正确不能少，这个世界上最可怕的事就是心智不正的人爬上了高点。而最戏剧的一幕则在于，小松菜奈的跳楼其实是她一手策划的，与其说她被电视台的人捏造玩弄，不如说在漫长的镁光灯生涯下，女主早就接受了甚至是自编自导成为了这场造梦剧场最成功的策划者。（主要针对第四回，前面的分开看的，剧情忘了）