剧照
剧情介绍
这是一部纪实性电影，逼真地反映了希特勒人生的最后12天，第三帝国最后的日子。 苏联红军已经攻入柏林，希特勒（布鲁诺·甘茨 Bruno Ganz 饰）和情妇爱娃（茱莉安·柯勒 Juliane Köhler 饰）也躲到了掩体下。爱娃知道自己是来陪希特勒一起共赴黄泉的，但她并 不后悔。即使在她向希特勒为妹夫求情遭拒绝后，她也和希特勒一起举办了最后一次的婚礼。 希特勒的忠实追随者戈倍尔（乌尔里希·马特斯 Ulrich Matthes 饰）决心全家一起陪着元首殉葬。他共有7个孩子，他和妻子坚决不让自己的孩子们在没有帝国的天空生长，在希特勒和爱娃自杀后也一同自杀。令人不胜感慨。 历史的真实通过镜头一幕幕重现。热播电视剧最新电影温柔的背后校花生死恋名将之后波巴·费特之书午夜蕾丝1960一个人的突击队211度青春之《江湖再见》203破案组夜半鬼敲门2消失的女儿华胥引之绝爱之城抑制热情 第十一季绿色婚礼奋战到底安妮：纽约奇缘V字猎杀令闪光少女2019汉尼拔绢2007信号2014电锯少女血肉之华：红怪奇大作战 神秘档案双螺旋第一季罗伯茨先生末日游戏海豹突击队第六季绝命追杀毛骨悚然的帕格尼尼
长篇影评
1 ) 有的没的（这不是影评而是拿电影与考据来的事实对比）
先来看看老魏（魏德林），他当上柏林城防司令跟电影里拍摄的一样，本来因为对敌怯懦的传闻要被希特勒处刑，而老魏的自我辩解让希特勒大为赏识，赏了他做柏林城防司令。电影里没提到他已经是第四任城防司令了，柏林战役中柏林城防分八个防区，由柏林城防司令统帅指挥，老魏当上新任司令是4月24日，柏林战役进行到第四天，等于说希特勒一天换一任城防司令。列下第一到三任城防司令名单：赫尔姆斯•雷曼、恩斯特•凯瑟，埃里希•贝恩范格。第三任比较有趣，这位本是中校，被希特勒心血来潮提升为将官委任为城防司令，其实他后面还有出场，虽然电影里同样没拍出来。 蒙克负责的Z区（既政府区）不在八个防区之内，政府区是独立的，而Z区司令也不在柏林城防司令指挥之下，只向希特勒负责。按1SS战史的描写，蒙克跟老魏相处、协调的不错，电影里老魏说战况蒙克便配合着展开地图的情形还是比较靠谱的。希特勒任命蒙克做Z区司令这一段电影中没拍摄，否则会很呕|||||||||（这个神经病要蒙克想法子撑到5月5日，他想跟拿破仑死在同一天，） 电影里看到蒙克给申克打电话那段曾有点奇怪，这俩人的语气好像是老熟人似的，这边接电话的说“申克”，那边就回到“蒙克”，底下就BLABLA布置任务。扒拉资料时终于扒拉到，确实，这俩确实老早就认识，早在战争开始时他们便认识了，当时两人都是警卫旗队的上尉，一起经历波兰战役、比利时战役和法国战役（随后蒙克就在南斯拉夫失去一只脚，退到后方呆了三年多）。蒙克的观点是申克虽然是内科医生，但在给伤员包扎绷带、注射止痛药物上能有所帮助，结果申克做了哈瑟教授的手术助手，协助哈瑟连天加夜作手术是事实，他们在七天里做了大约三百七十次手术，其中大部分伤员都死了，剩下的所谓轻伤也都是锯掉胳膊或者腿，由于物资匮乏，到最后都是从死人身上扯下绷带给还没死的人包扎，申克战后从苏联回西德还是以医生为业，自己开诊所，看到网络上有说他被禁止行医，至少六十年代《新闻周刊》柏林分部主编奥唐纳采访申克时，申克还是在行医的。 菲格莱因，道具师大概是弄错了，菲格莱因只拿到银质近战勋饰，电影里佩戴的却是金质。审判菲格莱因那段电影没拍摄出来（幸好没拍摄出来，菲格莱因当着众人面前掏出生殖器小便那一幕……实在是重口味一般人接受不来），四位将军做法官，青年团全国领袖和一位上校做观察员，按军队手册组成军事法庭判处菲格莱因死刑。行刑之前希特勒把菲格莱因从中将降级为二兵（可见希特勒有多怒了|||||||） 六个天使般的孩子 采访过众多地堡生还者的奥唐纳写下这么一段话：“在我采访过的地堡幸存者中，没有其他任何话题会引起如此的缄默，即使最铁石心肠的人，都为了六个孩子的命运低头叹息。” 玛格达亲手毒死六个孩子的一幕，电影里拍摄出来了，电影没拍摄出来的是父母之外的那些人为了拯救孩子的努力——汉娜•莱彻曾提议以飞机把孩子们带出柏林；蒙克也计划过拨出坦克将孩子们送往戈培尔妹妹玛丽娅•基米奇（Kimmich是夫姓）那儿，随她逃亡到西方；甚至爱娃的女佣莉斯尔•奥斯特塔格都想要强行带走孩子一起突围，然而这些试图全被父母抵制了。一直在想，以莱彻、蒙克的计划，六个孩子不会落到苏联人手中（莉斯尔的就不好说了），就算落进敌人手中也是落进英美军队手里。戈培尔夫妇恐惧的是什么？是孩子接受了盟国思想教育而恨父母？还是觉得没有纳粹的世界孩子没有了生存价值？无论他们恐惧的是什么，他们的做法都是彻头彻尾的自私，为子女作出死的选择，但孩子们自己的意愿呢？最让我心里发颤的不是玛格达冷静毒杀孩子们的那一幕，而是海尔加挣扎着不愿喝下安眠药的一幕，早慧的她已经清楚母亲将对自己干什么，她想活下去 却不知戈培尔站在门外听着这个自己最喜爱的女儿无助地喊着“爸爸”时，心中到底在想些什么？ 电影里鲍曼就是个背景，实际上这位纳粹党全国领袖可是没少在希特勒死后倒腾，先是要亲自跟苏联人谈判要人冒死去修电话线，然后自认是头号人物，非要老魏跟蒙克听命于自己，甚至废除蒙克的军令，如果不是戈培尔出来打圆场，大概会起冲突吧。突围时蒙克把他分在第一突围队，他不愿意，因为第一突围队就是实验突围路线安全性的小白鼠，鲍曼选择了第三突围队。 蒙克向戈培尔公开抱怨让老人上战场，原话是：“不负责任，他们甚至连合适的武器都没有，被俄国人想打兔子那样打死”，电影里经过修改，不知道是不是怕‘兔子’这样的形容词会引起某些人士的敏感神经。 希特勒自杀前召蒙克晋见一幕也经过修改，蒙克是4月30日早上不到六点前往元首地堡，快七点才告退，不是象电影里那样说了几句就走，而是详细报告了战况又听了希特勒N多关于他跟拿破仑如何如何领先时代不被同时代的人理解之类的废话= =。而且也不是部下告知元首见他，而是接到元首地堡里的电话通信员米施的电话，蒙克的反应很有趣，第一反应就是元首现在是否正常。最后那段时光里希特勒情绪波动极大，经常有人莫名其妙被处罚，比如提交突围计划而被撤职关押的11SS师长齐格勒——当然，齐格勒的事电影里没拍。以前的资料有说齐格勒是被老魏撤职，但是综合当时诺德兰师所在的位置和齐格勒被撤职的时间（当时诺德兰已经后撤到Z区，不在老魏辖区之内；且齐格勒是在领受橡叶饰后作简报时被撤职），我采信去年出版的1SS士兵们一书的说法，齐格勒是被希特勒撤职。 突围那部分电影拍得有些混乱，主要是感觉时间弄太乱了，电影里先放出老魏播出投降令然后是地堡里的人突围。事实上突围是在5月1日到2日夜间，而老魏是在5月2日早上投降。戈培尔夫妻的死亡时间也有些奇怪，青年团全国领袖阿克斯曼在战后所著的回忆录中写明他5月1日晚上八点半在元首地堡前厅遇见蒙克，蒙克告诉他自己被戈培尔夫妇的死耽搁了（本来蒙克是要在七点左右给集合的Z区指挥官们做突围指示，这段电影里同样没提）。按事实来拍的话，戈培尔夫妇应死在克莱布斯和布格多夫之前——这两位将军跟突围队成员一一握手，在最后一支突围队离开后自尽。而电影中却处理成两位将军自杀之后。 突围之前荣格和克里斯汀与士兵们一起去地下军火库拿装备这段很赞，按荣格的回忆录，她们确实是去了军火库，因为蒙克非要女人也全副武装，所以她们也配了枪，不过不到危急时刻不能开枪。因为他们的目的是逃离，不是作战。很喜欢一个细节，就是蒙克手里拿着一顶头盔对部下说要把元首遗嘱送到新总统邓尼茨处，当时蒙克确实是只带了一顶头盔和一把枪，身体力行了轻装突围的指令。就是奇怪后来在啤酒厂防空洞里，他怎么又戴上软檐帽了，至少到现在没见到他随身带了其他帽子的记载（正因为是轻装突围，所以后来被T-34截断去路只好拐回头——他们突围队没带火箭筒，只带了几颗手榴弹，对付坦克完全不行。不过电影也没拍他们被T-34逼回原路的那一段+_+ ） 突围队成员上也有点奇怪，从现有资料所看，蒙克带领的第一突围队里有四名女性，除了荣格、克里斯汀、曼奇阿莉外，还有鲍曼的秘书艾尔斯•克鲁格；大使哈维尔也非半路遇见，而是一开始就在队中，此外队里还有海军联络官福斯，但是电影里没看到队中有海军制服，不排除福斯穿了其他衣服，毕竟海军制服太显眼了，也不方便实际行动………… 从帝国总理府跑向凯瑟霍夫地铁站台时，有几个老人在切割动物尸体，全不顾枪声阵阵，这一幕完全是按照荣格的回忆录复原的，饥饿战胜了死亡的恐惧。 曼奇阿莉的掉队，不是电影中拍摄的那样，是不愿再走坐在哈维尔河边等死。而是她说要去找些平民的衣服，其后便再没人见过她。 突围队走的路远比电影中描述出来的多，其中一些场景可能是导演为了‘和谐’起见刻意不拍。否则会刺痛一些‘正义阵线’人士的神经吧 蒙克突围队起初是二十来人，夜里突围掉队了几乎一半，而电影里5月2日天亮后蒙克身后已经拖出一条长龙，虽然电影里没交代原因，但确实符合史实，蒙克突围队在5月2日天亮后继续突围（之前在斯德丁车站附近休息，电影里有拍摄。），一路上不断有从逃脱的德国士兵加入，等到达维丁区的波诺尔街区时已经拉起一条一百五十到二百人的长龙（波诺尔区就是电影中平民站在路边，带着奇异笑容看着突围队经过的那条路） 电影中蒙克带着荣格等人来到一处广场，随即便让女人离开。这段也是经过加工。历史上当时他们走到胡姆波尔德海因，即是三号高射炮塔所在地。广场里确实有各色德军士兵，甚至有二十辆装备重型野战炮的虎式坦克。电影这段里有一个镜头背景处看以看到坦克。当然二十辆老虎拍出来是为难剧组了，不过导演不忘表现出来已经很非常好了。广场上呆的大部分士兵都是贝恩范格的人，本来贝恩范格跟其他突围来此的高级军官一起研究突围，然而有人从无线电里接受到老魏的投降令，士兵们便纷纷毁掉武器准备投降。电影则处理成苏军包围上来，德国士兵投降。 事实上在胡姆波尔德海因时荣格她们没有离开突围队，而是跟着蒙克走到舒尔特海斯啤酒厂。到傍晚时蒙克发现没有任何路径能继续突围，苏军已经包围啤酒厂，便让女人离开。好玩的是不想再走的不是克里斯汀，而是荣格。荣格日后回忆道: “此时俄国人包围啤酒厂，呼喊里面的人都出来招降。蒙克在写最后一份报告，我们其余的人坐在一旁抽烟。突然，蒙克抬起头来看着我们几个女子说道‘现在你们必须帮助我。我们穿着军服，无法从这里逃离。但女人应该可以，找条路去邓尼茨那儿，把这份报告交给他。’我不想再走了，但是克里斯汀夫人和另外两个人催促我走，她们摇晃着我直到我点头为止。” 她们摘掉头盔扔了手枪脱下军装夹克，几位德国空军军士是柏林本地人熟识道路，自愿护送她们走。电影中的孩子牵着荣格离开那一幕是导演艺术化处理过的结果。四位女性有的运气好，有的运气不好，落到苏联人手中的，就不用多说了，好运气的落到盟军手里，运气更好的回了故乡，而后被盟军找去审讯，展开一段罗曼蒂克恋情……感叹下：克鲁格的经历简直就是言情小说啊~~！她爱上了审讯自己的英国上尉詹姆斯，詹姆斯对她也有意，两人在1947年12月23日结为夫妇，克鲁格与丈夫一起在英国生活，她的丈夫后来做了剑桥大学的教授。 电影中跟哈维尔一起自杀的那位年轻的SS军官，一直怀疑他就是蒙克的副官斯蒂尔。历史上斯蒂尔就是跟哈维尔一起举枪自尽（电影连哈维尔先咬毒药胶囊而后开枪这点都拍到了，很赞） 电影演员表里也出现斯蒂尔与其饰演者的名字了，综合来看，只能是他。但是历史上的斯蒂尔不是未婚，而是已婚，且有一子一女，蒙克和申克都劝说过斯蒂尔不要轻生，可他决心已定，他的遗言是“一旦在元首的旗帜上宣誓，就再没什么东西属于自己。” 很多年后申克回忆起斯蒂尔时还很感慨，虽然过了很久，但不知何故，他一直都觉得这个年轻人的忠诚感远远大于他宣誓效忠的高官（大意），申克可能借指那些在末期各自打小算盘的人吧，相对斯蒂尔就单纯多了。 跑题：斯蒂尔死后，京舍就做了蒙克副官，联系之前他推荐蒙克做Z区防御司令…………我要YY
2 ) 昔日的高墙，今日的鸡蛋
《帝国毁灭》是一部非常出色的电影，入围2004年奥斯卡最佳外语片，许多人都高度赞赏这部作品的制作、导演、编剧和演出，但也都相当确定这部片子不可能获得奥斯卡奖。果然，奥斯卡奖没有肯定它，对于这座昔日的高墙、今日的鸡蛋，“入围”两个字已经是美国电影学会能给出的最大掌声。
《帝国毁灭》是一部德国电影，讲述第二次世界大战期间、德国无条件投降前十几天的事情，故事的主要核心人物是人魔希特勒。这部影片以史料考据为基础，调性不煽情、立场也不偏颇。然而，透过种种真实事件还原出的希特勒，除了栩栩如生外，还充满普通人所具备的人性特征，这便注定了这部影片备受争议的命运。
二战时期的德国和希特勒，无疑是座无与伦比的高墙，狠狠砸碎许多可怜的鸡蛋。但如今时过境迁，站在历史彼端的德国和希特勒早已沦为世人践踏和唾弃的对象，无论是电影上还是文学上，纵使是基于史实的同情或理解都不被允许，已然成为脆弱的鸡蛋。艺术呈现真实，本该是值得赞赏的事情，然而当这所谓的真实，既是高墙、又是鸡蛋，观者也只能无奈地低头从旁走过。
■历史背景与故事主轴
《帝国毁灭》主要是根据历史学家约阿-希姆费斯特的《希特勒的末日》、和希特勒最后的女秘书特劳德尔-琼格的回忆录《直到最后时刻》改编。影片故事从希特勒生日当天、也就是1945年4月20日讲起，一直讲到德国无条件投降之日，1945年5月9日。在此之前，德国东部战线早已溃不成军，苏联红军则是向西线快速挺进与反攻。4月20日那天，希特勒与情人艾娃、以及一帮军官将领都藏身在柏林的地下碉堡之内，当炮击声从碉堡外传来时，希特勒才赫然惊觉苏联红军已经打到柏林，国家已经来到存亡的关头。
4月20日到4月30日的这10天，是希特勒活着的最后一段日子，他置身于地下碉堡里头，陆续接获军事上惨败的噩耗、以及亲信们接连背叛的消息。面对这种无可挽回的局势，身为领导人的希特勒不仅要为自己的生命与前途做决定，还要为所有德国百姓和军人的生命与前途做决定。当时，摆在希特勒面前的选择有三种，包括撤离、投降与死亡，他最终为自己和所有德国人都选择了死亡。
在举枪自尽之前，周围许多亲信将领一再请求希特勒承认失败和撤离柏林，这样不仅能为东山再起保留余地，也能减少德国军民的无谓牺牲。但是希特勒坚持绝不能投降，即使所有军人都死绝、所有百姓都牺牲，也要战斗到最后。为此，他无情地将没有受过训练、没有足够武器的老少送上火线，还派出宪兵捉拿和杀死那些拒绝送死的军人与百姓。更扬言年轻人本该牺牲、以及弱者没有活下去的价值。即使是在敌人打到眼前、不得不自杀时，他留下的遗嘱仍旧是誓死不投降。
单单从这些事实来看，希特勒确实是一个没有人性的狂魔，然而，电影《帝国毁灭》透过这10天里发生在碉堡的种种事情，侧写描绘出希特勒的行为与背后的动机和信念，结果勾勒出来的却是一个极为人性化的人物，不仅有着与一般人相同的坚强与脆弱，甚至还有超越常人、作为领导人应有的理想与勇气。也正是因为这个缘故，这部电影被反法西斯主义者标上认同和拥护昔日纳粹的标签。
■希特勒是人不是魔
从理性上来说，大部分人应该不会意外于发现希特勒具有许多普通人的特质，毕竟，一个人如果没有“做好”和“做对”很多事，就不可能一步步走到大权在握的境地，也就不可能铸就那些后来犯下的滔天恶行。
根据影片中的描述，希特勒和绝大多数的人一样，也具有多面向的性格，一方面是一个情绪有波动的普通人，一方面又是一个坚强果断的领导人。作为普通人，希特勒不抽烟、不喝酒、吃素、喜欢动物、疼爱小孩、尊重女性。作为领导人，希特勒廉洁、讲求纪律、坚持理想与原则、具有强烈的爱国情操、重视信仰主张胜于个体生命。虽然偶尔有感性和脆弱的时候，但大多数时候他都将国家责任置于个人情感之上。
》希特勒没有军事天才，但性格坚毅乃至于固执。在生命的最后10天里，当军事惨败的消息陆续传来时，希特勒始终拒绝面对军力不济的现实，坚持在军事地图上进行不切实际的军事调度。一干将领们先是直指现况，但在希特勒的狂怒斥骂下，终于也都渐渐噤声不语，既然战败是无可避免却又不能接受的结果，只能各自静待末日的到来。
》希特勒严以律己，但也严以待人、睚眦必报。面对柏林即将沦陷的现实，希特勒拒绝出逃苟活，坚持坚守对国民的承诺，以生命捍卫国家与理想。相同地，他也以同等的方式要求其他军人和百姓，要所有人都以鲜血和勇气来抵挡子弹与大炮。而当帝国元帅戈林和内政部长希姆莱陆续传来叛变的消息时，希特勒在如此严峻的情势下仍不惜调兵遣将追杀叛变者，就连情人艾娃下跪请求饶恕其妹夫擅离职守的行为，也遭到无情的拒绝。
》希特勒个性坚强，但难免有伤感软弱的时刻。虽然一再表示所有人都应该为国牺牲，但希特勒两次违反自己的原则，要求几位不属于党政系统、如晚辈般敬爱自己的女秘书们先行撤离碉堡。虽然对叛徒绝不宽待，但是当装备部长史培尔当面向希特勒表明自己将撤逃、并告白自己在数月前便开始违抗指示时，希特勒并未出手阻止，而是留下伤心的眼泪。一直以来，充满理想主义的史培尔都是希特勒最敬重的人，是希特勒未实现的艺术家梦想的化身，如今史培尔以这种诚恳的方式呈现自己的背叛，希特勒无法不心软。
》希特勒行事一板一眼，但仍有感性的一面。在地堡里，情人艾娃请求希特勒赠送自己一座置于碉堡外头的雕像，明明死期将临，希特勒仍以雕像可能是国家所有、属于全民为由加以拒绝。身为国家领导人、大权在握超过十多年，伴随他超过十五年的艾娃在自己的遗嘱中还需要交代妹妹代为偿还一些零碎的债务，足见希特勒行事的清廉和刻板。但在4月28日，两人自杀的前两天，各自写下遗嘱之后，希特勒正式娶艾娃为妻，像个男人般地给自己的女人一个应有的名分。
希特勒从第一次世界大战走来，在这当中经历过德国战败投降、凡尔赛条约的苛刻与残酷，他深刻理解战败投降后的生不如死，因此与许多德国将领一样，认为与其投降、不如牺牲。希特勒还经历过1929年的华尔街大崩盘与经济大萧条，以及其后的严峻失业与恶性通货膨胀，因此他承诺德国老百姓要拔除引发世界经济动荡的犹太毒瘤，要带领德国走向军事霸权，废除凡尔赛条约的羞辱与凌虐，恢复德国人民的民族自信心。
掌权多年以来，希特勒的坚持和承诺始终如一。而在最后的十天里，明知道自己即将面临死亡，但在面对各级将领时，希特勒仍旧坚持自己作为领导人应有的决断与坚强，仍遵循着一贯的信念和原则行事，丝毫不退让松懈。但在私底下，在面对将领之外的寻常晚辈与女士时，希特勒更像一个风烛残年的老人，难以抑制手部的抽搐，也难以抑制内心的感伤与脆弱，纵使如此，他始终礼貌和善地待人，毫无派头和架势。
■影片视角
《帝国毁灭》以希特勒在世的最后十天为叙事主轴，以希特勒这个人物在死亡之前的言行为故事的主题。然而，如果影片只将视野局限在希特勒身上，那将是苍白和单薄的，纵使完全是以真实史料为基础，也无法摆脱为纳粹罪行强行辩解和开脱的色彩，更不可能让大众产生理解和共鸣。
《帝国毁灭》最成功的地方在于，它同时采用三个视角，从三个立场不同的人的角度来观察这一段时间的柏林，并且透过地堡内与地堡外这种空间上的差异，凸显出个人与体制、原则与后果之间存在的巨大反差，将影片的思想高度从人物传记提升到对战争、爱国精神和集权制度的反思层面。
影片中同时从三个人物的不同视角来开展内容，一个是希特勒的女秘书、立场中立的琼格小姐，一个是支持投降、减少牺牲的医官君特先生，一个是不惜牺牲、奋勇杀敌的十二岁少年皮特。其中，从琼格小姐的视角，看到的是地堡内的希特勒，整体色调从温暖燠热走向寒冷，从医官君特和少年皮特则看到的是地堡外的战事，除了结尾处外，整体色调都是寒冷凄凉。
在影片叙事的过程中，往复交错呈现地堡内和地堡外的情势，当希特勒在宁静的地堡内，根据自己的信念和原则，做出全民抗敌的决定时，地堡外出现的是无辜百姓遭到炮火无情攻击的画面，是毫无训练、缺乏武器的老人与小孩在火线中前仆后继、无谓牺牲。当琼格小姐为希特勒的沉重压力与艰难困境感到不忍时，医官君特正在缺医少药的情况下，为血流如注、尖声嚎叫的伤患锯断伤肢，少年皮特正拿着手枪在其他孩子们的尸体堆中穿梭冲锋。身为领导人的希特勒的一句坚守信念，代表的却是大量性命的死去，是德国的未来被一点一点地断送。
■信仰与牺牲之间的冲突
希特勒坚守信念、贯彻原则、维护德意志民族最高利益的做法很难说他有错，毕竟这是一个身为领导人、肩负国家兴亡大任的人，应有的特质和应尽的责任。
在国家存亡之际，将领应该誓死效忠，与国家共存亡？
在国家存亡之际，军队应该战到最后一兵一卒，宁死不屈？
在国家存亡之际，人民应该抛头颅、洒热血，挺身而出，不惜牺牲？
显然希特勒对这三个问题的答案都是“对”，事实上，大部分的国家的教科书里，也都为这三道题给出肯定的答复。如果一支军队抱着“只在战胜有望时作牺牲”的信念，如果一个国民抱着“只在国家值得奉献时作牺牲”的信念，这样的战争和这样的国家注定要失败，因此，灌输军队和百姓“不惜任何牺牲”的爱国信念有其必要性，在战争之时严惩那些逃避牺牲的人也有其必要性。
因此，如果只将眼光专注在地堡里的希特勒身上，我们看到的是一个具有人性的好人，是一个拥护信念、坚定承诺的优秀领导人。然而，当我们将地堡内的信仰与坚定，对比地堡外的现实与牺牲时，对与错瞬间便被模糊了，一切的必要似乎都是不必要。只是，希特勒究竟做错了什么？为了国家理想作牺牲的“合理范围”又在哪里？
希特勒所犯的错，或许更多是来自“国家”这个概念性名词。也许，本就不该将“国家”置于无比崇高的地位之上，如果没有了百姓、没有了未来，国家又有何意义。从这个角度来说，二战的德国之所以会走向疯狂的极端，要说是因为希特勒个人的疯狂，更多的可能还是要归咎于不容许异议的集权体制、以及狂热的爱情情操和偶像崇拜。
就像影片当中指出的，希特勒虽然有许多良好的特质，但性格固执、不接受其他人的反驳意见。周围的将领们则或是因为恐惧于希特勒睚眦必报的秉性、或是基于对希特勒个人的崇敬与信仰，因而盲目尊从希特勒的指示，无视于现实的残酷与恐怖。而希特勒本人，虽然不是疯狂的人魔，但因为被地堡、被亲信包围着，与残酷的现实之间保持着遥远的距离，无法切身体会自己的决策所代表的实质意义，结果便是走向所有集权体制必然会产生的残酷牺牲。而且，正因为希特勒对信念的高度坚持与坚定，这种牺牲的残酷程度也就无比巨大。如果希特勒没有实施专制独裁，二战的德国或许无法快速摆脱各种政治和经济的阴影，但同样也不会走向极端与毁灭。
■电影载不动的许多愁
从艺术的角度来说，《帝国毁灭》是一部非常出色的电影，除了尽可能忠实地还原希特勒这个人外，还透过宁静的地堡内和惨烈的地堡外这种往复对比，凸显出一个看似杰出的领导、一个看似正确的决策，实际上却能产生无比悲惨的结果，进而使人质疑“爱国”和“战争”的底线。而且，在出色的架构构思之外，编剧和剪辑的表现也令人赞叹，在地堡内/地堡外、三条叙事线的交错过程中，始终以相同的主题或相似的人物做衔接，例如当地堡内提及民兵的无谓伤亡时，地堡外呈现的是医官君特在路上看到两个老人因为“逃兵”遭到宪兵杀害，以及在医院里看到无数重伤的伤兵。
这些看似独立却又相似的叙事线，平顺且细密地缠绕在置身于叙事线之外的希特勒周边，除了赋予影片强烈的整体感外，还将希特勒这个隐性的主角浮凸而出。乍看之下，影片里杂乱纷呈着众多的人物和事件，然而透过这些看似单纯随历史时间出场的人物和事件，不仅真切地凸现出希特勒这个核心人物的性格与思想，还纵向地呈现出希特勒从拒绝接受失败、到决定举枪自尽的情绪和想法的完整进程，与此同时，更横向地呈现出希特勒每个涉及国家前途的抉择为德国百姓带来的毁灭后果。此外，地堡内和地堡外、三个独立人物各自的故事线都能独自存在，而在交会之余，还演绎出不同层次的意义。
看得出来，《帝国毁灭》做了很多努力以避免必然的立场争议，例如在处理苏联红军占领柏林时各种行进，便刻意淡化针对性与批判性。当医官君特走进一所被苏联攻克的医院时，首先看到的是堆叠在一起的裸体女尸，接着看到的是被聚拢在角落里的重病患者们。这是唯一暗示红军暴行的一幕，其中前者代表的是被红军残害的德国女性，而后者代表的是被德军遗弃的德国病患。借由这两者的对比，议题的焦点便从对红军的控诉，转为对战争本身的控诉。此外，里头还安排了一组一名红军面对少年皮特时，高喊着我不杀小孩、结果却被少年皮特杀死的镜头，以此平衡医院那一幕可能引发的对红军的负面观感。
影片也避免直接呈现希特勒自身的观点或想法，而是借由其他人的行为和态度来间接对比和凸显。例如，在得知希特勒拒绝出逃、将以自杀来面对红军的攻击时，宣传部长戈贝尔和他的妻子便决定了要步希特勒的后尘，还要带着6个幼龄的孩子一同踏上自杀之路，因为他们两人深信，没有希特勒、没有国家社会主义的世界，便没有活下去的价值。透过戈贝尔夫妇两人的极致行为和对国家社会主义的狂热，便能看出来希特勒在理念和信仰上的异常执着，也让人得以理解为何希特勒和戈贝尔都对百姓的无谓牺牲如此漠然。当一个人认定自己以及自己的孩子都该为理想牺牲时，又怎么会对其他人的牺牲感到悲伤。
从理性上来说，大部分的人也能认同，即使是犯下滔天罪行的人，他的所作所为大多数也都是符合理性和人性的。然而，理性上站得住脚的，不等于感情上也站得住脚。虽然《帝国毁灭》是以相对公正的态度来还原希特勒这个人，然而当人们从人性的角度来理解希特勒时，很难避免不对他的行为产生理解之情、甚至是同情之情。于是这种以“公正”为名的还原行为，便以伤害受害者的感情为代价，结果是对希特勒公平，却对受害者不公平。试想，如果日本推出一部将裕仁天皇还原为人、以人性的角度来看待他的作品，又有多少中国人能心平气和地接受？
总的说，《帝国毁灭》这部电影本身没错，但在历史的伤痕痊愈之前，推出的时机还是错了。就像影片最后引述琼格小姐老年时候的一段纪录片，里头讲到她在战后得知有六百万犹太人死于集中营，当时她虽然感到遗憾，但觉得这与自己没有什么关系，毕竟事情发生时候她还很年轻，也不知道究竟发生什么事情，直到她偶然经过一个纪念碑，看到一个和自己同年出生的犹太人，在自己22岁、开始为希特勒担任秘书时便遭到杀害，她才意识到，在犹太人所受到的伤害面前，自己没有权力以年轻、以无知为借口。同样的，当代的德国人也不该以还原希特勒的人性为理由，再次伤害犹太人的感情。
当一部呈现真实的电影因为某个群体的情绪而受到打压，身为观众的我们本该秉持理性拥护真实和艺术，为这昔日的高墙、今日的鸡蛋而发声，但说到底，身为观众的我们也是人，在理性之外，还需要聆听情感的声音。
3 ) 毁灭的不只是帝国
现在，我很绝望的时候，也会翻出这个电影看看——这才是真的绝望。
做这个电影的评论其实不需要注意剧透的问题，电影讲的就是真实的事情，就是纪录片，柏林围城，帝国毁灭，等等。
但德语的名字很简单——Der Untergang,没有 Das Reiche的字样。那么，毁灭的不止是帝国。
记得么，柏林街头到处吊着的死人，身上挂着牌子——我被吊死在这里因为我是个胆小鬼。
记得么，希特勒那些咆哮说的什么——我们就算死，我们也要拉着一个火光冲天的世界为我们殉葬。
等等等等，还有一些电影没有体现的内容，比如，苏联红军在东欧的暴行，知道这个就会明白，为什么那么多德国人宁愿自杀。
在这里，我不想对希特勒做太多的评价，但是我引用一段听来的话放在这里——他有一个天才的一切才能，却缺少一个正常人最起码的人性。
还是那段元首的咆哮吧，那段话虽然被各种恶搞，大概意思是这样的——你们背叛了我，我一个人白手起家，一个人征服了欧洲，你们会什么？
我不知道他临死时有没有想过，当初那些将军们的劝告他听进去了几句。古德里安不是劝过他不要分兵基辅么？隆美尔不是劝过他拿下马耳他岛么？加兰德不是劝过他喷气飞机最好不要改成轰炸机用么？曼施坦因不是劝过他，东线的防御要有机动空间么？等等等等。
更不要说，当年德军挺进苏联时，乌克兰老百姓夹道欢迎德国解放军，可是，怎么这些人后来都跟德国有仇了？
这个人直到死，都无所悔悟。那个电影中的秘书荣格真有其人，她的谈话录我看过，确实如此，直到元首立遗嘱，直到他自杀，他都认为自己是对的。
他一个人的死，拉上了好多人给他垫背，不说奥斯维辛，但只说守卫柏林的孩子们，十几岁的年纪就死了，还有不少女孩子。
确实够毁灭的，我以为这个场景中，毁灭的不只是帝国，那是人性。
1945年4月，德国柏林，人性被践踏到了史无前例的地步。
然后，是铁幕，冷战，红色暴政在东欧的肆虐，柏林墙，等等。
换个文艺的说法，这之前，是辛德勒名单，是卡廷，在这一切与柏林毁灭后，我看到的是铁皮鼓，是狗年月，是古拉格群岛，是生命不能承受之轻，是窃听者，等等等等——我看见，在红色的铁幕后，人性被践踏到了更没有底线的地步。
今天是4月20日，希特勒的生日。他执政的时候，这一天是全国的节日，即使到了战局不妙的1944年，这一天被炸毁的建筑上还有“向德国最伟大的工人希特勒致敬”的标语。但到了1945年的这一天，我在电影中看到的希特勒，颤颤巍巍地走出地堡，给保卫柏林的孩子们授勋——十天之后，他自杀身亡。
孩子们大概也没几个活下来的。
1945年4月，人性在柏林死了。
4 ) 是魔,亦或是人?
《柏林苍穹下》是看过的，不过若非事先晓得，真不会认出眼下的希特勒就是布鲁诺·冈茨。他的演绎下的最后的希特勒，不是魔鬼，只是一个身体孱弱，丧失权威，歇斯底里到病态的“领袖”。却不止如此。通过女秘书荣格的一系列细节回忆，他实际上也是一个在女士面前礼貌有加,彬彬有礼的男子，是到最后一刻还认为自己一系列行径是拯救人类筛选人种的可怜的战败者，甚至由此“可怜”油生出一个年轻女人的同情,而与我们所"认识"的狂魔有了鲜明对比. 但是，导演也鲜明地揭示，年轻的秘书是十分受到年龄,女性特质和所看到的事情的局限的，她虽与纳粹共处，却并没能看到地上的人们是如何因为丧心病狂的消灭人种和无休止的非人道战争遭遇的人间惨剧。这一点通过容格老年回忆时的忏悔得到回归。 导演奥利弗·西斯贝格因为被指对希特勒的描写过于人性化备受争议。但看过影片，觉察到，对于受害者来说，把希特勒视作魔鬼并不能帮助人们更好的疗愈伤口，而从人性角度冷静分析一个“人”如何演变得与人道完全背道而驰，才是对人类来说更待棘手解决的态度。
5 ) 转贴：影片中由荣格夫人速记下来希特勒的遗嘱
在这30多年中，我所有的思想、行为和生活中都充满了对自己人民的热爱与忠诚。它们赋予我作出最困难决定的力量，有的时候作出这些决定是极度痛苦的。说我或者任何一个德国人想发动1939年的战争，这是谎言。要战争并且执意发动战争的只是那些国际国务活动家。他们要么是犹太人出身，要么是为犹太人的利益而工作。
多少年过去之后，几百年过去之后，从我们城市和纪念碑的废墟中将产生对那些犯有罪责的人们的仇恨，他们就是国际犹太人和他们的帮凶。
我在德波战争开始前3天，曾经建议英国驻柏林大使调停德国和波兰问题，就像调停在国际监督之下的萨尔州问题一样。关于这一建议是不能够被遗忘的。它没有被采纳的原因是因为英国执政的政治阶层出于商业原因想发动局部战争，想发动局部战争的另外的原因是因为他们受到国际犹太人宣传的影响。
假如欧洲各国人民将被当作国际阴谋家、银行家和金融寡头们棋盘上的卒子，则那时候在这场罪恶斗争中的真正有罪的人犹太人将对这一切负责。这次不仅将有成千上万的欧洲人的和雅利安人的孩子们遭受饥饿，还将有成千上万的成年男子走向死亡，成千上万的妇女和儿童在城市大火和炸弹之下丧生。但是我决不怀疑，这次确实的罪人将受到惩罚，尽管是用比战争更为人道的手段。
6年战争不管损失多大，必将成为往事，正像为了民族的存在而进行无上光荣和英勇的斗争一样。我不能够用已经成为我们国家首都的这座城市作为牺牲的代价。因为面对敌人在这个方向继续发起的攻击，我们的兵力实在大少了，我们的抵抗最终也将被那些变成了没有思想伪机器的人们所攻破。我想将自己的命运和成千上万人的命运联系在一起，他们还留在这座城市中。我不会落在将要表现新暴行的犹太人的手里，让他们大肆歇斯底里一番。因此，我决定留在柏林并在即将看到我不能继续当元首和总理之时自愿死去。我将怀着喜悦之情而死去。我意识到我们的农民和工人无比的功勋和成就，意识到青年历史上无与伦比的支援。青年组织是以我的名字命名的。因此，我向他们表达我发自内心深处的感谢，也是自然的，就像我希望他们在任何情况下都决不投降一样，只要哪里有可能，就在哪里与祖国的敌人继续斗争，忠于伟大事业的原则。基于我们的士兵的自我牺牲精神和我对他们至死不渝的忠诚，我希望，在我死后我的精神将在他们之中永存并永远与他们同在。
愿他们残酷，但是永远正义。
愿恐惧永远不会主宰他们的行动并愿民族的荣誉在他们心中高于一切。
最后，愿他们最终可以理解，为完成我们建立民族社会主义国家的任务，需要数百年时间并需要每一个人永远将共同的利益置于个人利益之上。
我号召所有的德国人，所有的党员、妇女和德国武装力量的士兵效忠于新政府和它的总统……
除此之外，我命令民族和人民的政府将种族法律和与全世界的敌人——国际犹太人的无情斗争进行到底。
1945年4月29日4时于柏林
希特勒
见证人：戈培尔、布尔格多夫、鲍曼、克列鲍斯。
6 ) 驳Berliner同志的《希特勒的罪行与过错》
这两种观点看似有理，其实大谬不然。比较要命的是，Berliner同志的大作《希特勒的罪行与过错》就是说的这两种观点，而且应者甚众。看此情景，我只好跟着说两句。
先说说犹太人问题。
犹太人遭到迫害的传闻最早在42年就有流传，在1945年以后才逐渐为西方民众所知，而真正广为人知，已经是冷战高潮了。事实上到50年代大多数人对纳粹罪行仍然没有概念，而二战中的人们在讨论邪恶德国的时候，根本不会考虑到犹太人的问题。对于当时的盟国来说，反犹纯粹是希特勒假公济私干的一件事，美英为此叫好的政治家不在少数，说盟国会因为德国反犹而反德，完全是笑话。
把二战简化为反犹主义和犹太人利益集团之间的战争，这种观点是冷战，具体说是中东战争的一个副产品。这种理论的起源和目的其实不重要，关键是，它完全不符合二战历史。对于二战中的盟国民众来说，德国威胁的是所有人类的生命，也只有面对这种危及，苏联和美英才有联手的可能。
如果有一个国家，用2年时间占领了整个欧洲，无论是与它毫无利害关系的小国还是世界顶级强国，都毫无还手之力。世界唯一的超级大国被他打得奄奄一息。半年时间占领世界上领土最大的国家的一半，剩下的一半也唾手可得。它的盟友占领了北非，整个东亚东南亚和南亚，世界第二强国完全被逐出太平洋。那么，这个国家到底是邪恶还是正义，其实根本就无关紧要。
二战后的美苏仅仅因为有世界第一的军事力量就成为全世界惧怕的对象，那么有这种力量而且毫不犹豫地使用它实现自己目标的德国，必然成为全地球所有国家的敌人。至于纳粹的理论到底有没有道理，纯洁的雅利安地球到底是不是天堂，我想没人会在乎。
所以真正的问题不是正义与邪恶，也不是领土争端经济利益，甚至意识形态也无关紧要。真正的问题只有一个——生或死。
1943年，美国向英国抱怨，苏联人对盟国的援助丝毫不表示感谢，丘吉尔说了这样一句话，“在一个人被凶手扼住脖子，奄奄一息的时候，你还要求他对待别人礼节周到，是毫无道理的。”
所有质疑反法西斯战争乃至抗日战争正当性的朋友，这句话就是对你们的回答。
然后再说说“协约国欺人太甚”这种观点。
如果客观评价德国在一战中起到的作用，那么任何不能让德国亡国的处理方式，都是对公正这一概念的极大讽刺。德国在一战的所作所为，只比太平洋战争中的日本帝国更为丧心病狂。
与犹太问题不同，德国投降条件过于严苛的问题并非后人的捏造，而是确实存在，早在一战当中就有人提出这个问题。但是这不是一个正义性的问题，仅仅是单纯的政治考虑。当时对德处理意见有两派，一种是比较体面的和平，一种是彻底毁灭德国，前者是美国主张的，后者则是欧洲其他国家的意见。结合立场问题，两种意见的根源也就很清楚了。
对于美国来说，参加一战是个标准的赔本买卖，战后他只想赶快拍屁股走人，因此任何甩包袱的烂摊子都是他乐于见到的。对于英国来说，过去的欧洲均势政策已经被证明是个绝大的错误，但是劳合乔治考虑到英法一战中的各种不愉快，仍然需要一个能够压制法国的完整。主张坚决消灭德国的，不用说就是法国了，两次被敌人打到巴黎城下，大半国土沦陷4年，克里孟梭建议的肢解德国，已经算得上最仁慈的做法了。其他被侵略国家的意见自不必说，实际上，即使是德国的同盟奥匈帝国，对德国的怨恨也不亚于法国。俄国的意见虽然与法国相同，但是因为革命问题，它的主张只会起到反作用。
于是，最后对德处理意见就是一个折衷各方诉求的结果，必须强调的是，由于整个欧洲都背上了美元债务，美国在和谈中的影响远远超过它的贡献。如果让欧洲人自己解决问题，那么对德惩罚绝不可能仅只于此。如同曼京说的，如果投降协议不是在柏林签订，那么惩罚将很快降临到整个欧洲头上。
由于历史教育的偏差，一战史对中国人来说几乎是个空白，很多人遵循着毛时代的解释，将其归结为帝国主义国家间黑吃黑的战争，于是一战似乎变成了一场不分黑白的乱斗。在很多人口中，一战爆发的原因似乎就只是“帝国主义之间不可调和的矛盾”，那么卢沟桥之前，中日之间不可调和的矛盾又能少到哪里去呢？这些矛盾是谁引起的？是谁一直在扩大矛盾？
这些人不知道威廉二世在一战前和一战中的所作所为，不知道他在投降谈判中带着仅剩的德军去全国各地镇压人民起义，不知道德国发明的无限制潜艇战，不知道施里芬计划对比利时和卢森堡的侵略，不知道德国甚至在投降时还强烈要求留下占领的比利时领土。
如果这些都可以不考虑，那么抗日战争也不过是一场中日之间的黑帮乱斗，满洲国独立是因为中国政府对东北没有建立起有效的统治，七七事变是中国驻军与中国军阀间的擦枪走火，淞沪会战真的就是惩膺暴支，南京大屠杀是“例外事件”。既然如此，还有什么不能洗白的？东京审判中被判死刑的日本领导人，包括东条英机在内，哪个不比德皇威廉二世更无辜？如果世界上可以有这么多如果，我相信很多朋友现在一定快乐地生活在大东亚共荣圈，然后开心地围剿中国游击队。
他们说我的萌点都是渣渣！！
素材啊 拿根帮帮捅死他! 尼玛死渣渣斯大林 好棒好棒的我到河北省来!!
当年共我阅兵人，点检如今无一半。戈培尔：“我们从来没有强迫人民，是他们选择了我们。”
挺客观，偏冗长
一部勇敢的片子。
即使是从传记电影的角度去讲述，本片也显得过于漫长和沉闷..剪辑上下的功夫不够，但是演员们的演技都十分到位.希特勒的奥地利沙哑口音还原得很好，歇斯底里时候的声音连我这个老德国听起来都有些吃力.战争场面不能算壮观，只能说是逼真地还原了一些场景..疯狂和破败错落有序，为那些小细节给四星
该片将希特勒还原成一个普通人，而不再让所谓的“魔鬼”充当人类良心的替罪羊。
absolutely fair and objective
我到河北省来
渣渣，尼玛死！拿根帮帮捅死他！ps:男主很牛逼，一个瑞士人把元首的上奥地利加巴伐口音说的那么好。
自从有了元首的愤怒系列 我再也不能好好看这个了
【B】绝望下的人性百态，没什么剧情，拍的更像是纪录片，而且我觉得是不是有美化纳粹的嫌疑？总之不是我喜欢的类型，向来对政治军事题材不感冒。PS.在看完N个恶搞元首愤怒的视频后，已经无法直视那段发飙戏了= =
罪孽者歇斯底里的信仰，没有任何煽情的渲染，可是无论从哪个角度看，都有赤裸裸沉痛与残酷的直感。
元首最后的失意时刻，帝国毁灭的萧条前夕。Bruno Ganz演技精湛！从第三帝国的视角出发，竟对元首一丝同情。对元首的赤胆忠心，至死效忠，负隅顽抗，自杀殉葬，与丢兵弃将，谋求保命，违令背叛的对比引发触动和深思。纳粹德国虽注定失败，但其宣扬的思想和形式化符号及精神却成功根植到每个人的骨子里。
这是一部伟大、勇敢、详尽、不煽情的电影。演赫曼的Thomas Kretschmann是个很帅的德国军官专业户，在《钢琴师》《刺杀希特勒》里都看到他。
带给我的震撼比任何一部同类都来要得深刻
六百人的资料馆大厅几乎座无虚席，所有人安静的看完这部沉重、冷静、真实、严肃、压抑、沉闷、悲痛、漫长、痛苦的希特勒最后12天。历史重现，战争无情，电影还原的细节以及演员的表演都值得深刻铭记
除了元首全是渣渣 完全是因为鬼畜的二次元才看这片的
他共有7个孩子，他和妻子坚决不让自己的孩子们在没有帝国的天空生长，在希特勒和爱娃自杀后也一同自杀。令人不胜感慨。历史的真实通过镜头一幕幕重现
落幕的时候你必须站在舞台上，我庆幸我不知道一直信仰的东西突然倒塌了的感觉。全片两个半小时可是没有感觉丝毫拖沓冗长，直击心灵的点接连不断，真的很久很久没有过不暂停一口气看完这么长的片子了。真实、痛苦。