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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《叠句》小评
官僚主义无处不在，哪怕是在殡仪馆。
一位顾客被告知，如果没有死在规定的范围之内的大街上，那他也没法被埋在他所要求埋入的公墓中。另一位顾客则明白了没有死亡证明就无法得到墓地的道理。全片最后的一个镜头，也是最具基耶斯洛夫斯基式特色的一个镜头：人们在新生的婴儿身上挂上数字。如果说，死亡成了一种可以按部就班的工作，结尾的这个镜头则嘲讽地暗示了，官僚主义其实从出生之际便以开始。
一位顾客被告知，如果没有死在规定的范围之内的大街上，那他也没法被埋在他所要求埋入的公墓中。另一位顾客则明白了没有死亡证明就无法得到墓地的道理。全片最后的一个镜头，也是最具基耶斯洛夫斯基式特色的一个镜头：人们在新生的婴儿身上挂上数字。如果说，死亡成了一种可以按部就班的工作，结尾的这个镜头则嘲讽地暗示了，官僚主义其实从出生之际便以开始。
2 ) 小评
当你的人生被标记成一个个数字，作为一种定式化的模式去“交易化”的生存，可想，那是一种多么巨大的绝望。
电影最后一个镜头很绝，一个个新生儿被标记成一个个数字，放佛是工厂出产的产品，这种虽生犹死的记录，基氏对自由有一种执着的追求。
电影最后一个镜头很绝，一个个新生儿被标记成一个个数字，放佛是工厂出产的产品，这种虽生犹死的记录，基氏对自由有一种执着的追求。
7。摇镜穿过街景环回办公室 no cut / 机械时代公务员叠叠不休制造的秩序与失语 / 生死皆有编号数码 / 巴赫大键琴协奏曲 BWV1065 在流水线间隙担纲低盐对照优雅人味
死后的问题是本片的主旨，可基氏却在结尾给出了婴儿房的镜头：原来，从一出生我们便是一串数字，到死仍然一样，这是对 bureaucracy 的莫大鞭挞。
叠句 Refren (1972)：https://www.bilibili.com/video/BV14s41137QQ?p=7
观察，死亡之后的官僚和程式化手续，结尾的小心思是出生之后给宝宝的数字编号。
怎么说呢，充满了细节，每个镜头都不白给，已经非常完善的视听语言了 ，需要细品，“真实”的人沦为了数据，公务人员沦为了某种冷血机器。人从生到死对于机器来说，只是各项规定和数字。光影的运用。这部可以算是《办公室》的升级版本
想起11月回家看望病危的奶奶，另一张病床上躺着玩累了正在小憩的姨奶奶的小孙女，只有两岁。
开场漂亮的长镜头，结尾把生与死连在了一起。基斯洛夫斯基不批判，只观察，这是典型的基氏纪录片
过4⭐。几处摇镜运动相当出彩，在公职人员的特写和人潮涌动的大街之间切换，然而又在之间用黑色作为过度，不用一种硬切，基斯并不想将人潮和殡葬公职人员做简单的联系，让人潮只是作为背景，或者一种社会环境。而是让大街人潮通过黑色留白，灌注到公职人员的“事务之脑”中，人不再是活生生的个体，而是流动的数据和法律的规范。缓慢过渡的摇镜，其实是在隔离人世，基斯在用一种不真实的“阴间感”做特写，让这些公职人员成为一种“反人性”的体制代表。
殡仪馆业务登记处记录，和基耶66年上学期间拍的第一部纪录短片《办公室》类似。片尾从死者的数字编号剪辑连接到新生婴儿的数字编号，由生到死都不过是个数字而已。
24/7/2006 7:40pm bc
我想我再也无法欣赏电影了！
其實我們一出生已經和數字充滿了莫大的關係，你的出生日期，星辰八字，而這些與生俱來的數字又好像跟命運有著些牽連。人啊！不竟總是將所有複雜的東西簡化．．．．讓你的人生更易被支配。
6分。背景音乐巴赫大键琴协奏曲，BWV1065。
2017.10.4 这几年经历过各种公证处什么的，再看这个片子便深有感触了。
尔今死去侬收葬，他年葬侬知是谁？
10分钟，纪录了葬礼中的官僚；无论死人活人，在官僚制度下都只是档案号码。The frisson of this film is having the usual bureaucratic rigmarole, petty rules and arbitrary specifications implemented by some not so very terrible people at their most vulnerable and emotional condition
棺材铺间笑谈生死，人生不过南柯一梦。
官僚主义在殡仪馆也横行霸道，人性的冷漠和压抑超越了时间、空间、社会制度和意识形态，让我在今天也感同身受，和卡夫卡的城堡和审判冥冥中紧密相连。
可以让逝者短暂停留在活人的心中，何必劳神费力让逝者永久处于阴暗的地下？
无字幕，有点难懂。