剧照
剧情介绍
赵书信（刘子枫 饰）是某矿山公司的工程师，为人忠厚，工作勤勉。下棋是赵书信为数不多的爱好之一，他对自己那副棋子也格外珍惜，却于一次出差归来时发现丢失了一枚，情急之下冒雨前往邮局，发了一封“黑炮丢失301找赵”的电报给旅馆，寻找棋子。岂料这封电报招致邮局方面的怀疑，上报 公安局立案侦查，上升成了所谓的“黑炮事件”。 受此事件影响，赵书信被调离原来岗位，更阻止其参与正在进行的德国合作项目。公司将精通德语的专家赵书信换成了旅游翻译冯良才，工程进度和质量受到重大影响。不久，邮局送来一个寄给赵书信的邮包，矿山公司高层领导秘密将其打开，发现里面竟是一颗棋子…… 电影《黑炮事件》获广播电影电视部优秀故事片奖 、第6届中国电影金鸡奖最佳男演员奖（刘子枫）。热播电视剧最新电影亚历山大·涅夫斯基眼里总是你大哥同谋国语雏鸟2BORDER冲动：检视官比嘉美香斗地主罗德里戈·桑塔纳：我出柜了！恶魔之舞羞耻第二季魔法保姆(原声版)虚无，万物之外大明帝国码头大决斗51区2011友间合租屋希特勒：恶魔的崛起1苌山虎美国犯罪故事 第三季至暗时刻你遗落的蓝天
长篇影评
1 ) 你想知道被官僚了有多压抑吗--请看《黑炮》。
和妻聊Q之时，放着这部电影，算是个背景音乐吧。当后来静静的把《黑炮》看完，我突然想说的只有上面那句话。也许还是毛主席形容的那句话最确切，"与天斗,与地斗,与人斗,其乐无穷."。也应正了他老人家的另一句话“共产党的哲学，就是斗争的哲学”。
影片发生在1983年，雨夜里一个身材瘦小的中年男子奔进邮电局，匆匆忙忙地向某地发了一封“丢失黑炮301找赵”的电报，营业员立即报告了公安局。公安局查出、发报人是某矿山公司一个精通德语的工程师赵书信。此人1956年毕业于清华大学，工作上一贯认真，有点怪脾气，曾信奉过天主教，平时较为小气，至今独身。虽未发现有政治历史问题，是厂里唯一的懂德语的技术专家却与前来援建的德国专家汉斯·施密特发生过冲突，但又接触很密切。
厂里的领导秘密审查赵收信之时，汉斯为WD工程的安装再度来华，重视时间和工作效率的他一下飞机，就提出希望赵书信能再次担任翻译同他合作。而领导反而借此将赵书信临时支到维修厂去，给汉斯派了一个搞旅游的德语翻译冯良才。由于冯翻译不懂技术，连连误译，使汉斯很恼火，他再次提出要赵书信来工作。
当生产的主管(可能是厂长）发现了真象，即：赵在出差外地时，在旅馆与人下象棋，将一个棋子“黑炮”丢失在该旅馆301室，他感到另配棋子太别扭，便向旅馆发去电报寻找原棋子，万没想到引出一场事件。 挂着大大的钟表的会议室里，整衣危坐的领导们无休的吵着，党委副书记认为赵是一个斤斤计较的人，花一块钱发一封电报去找一个不值钱的象棋子绝对蹊跷，吵着起劲时书记坚持赵有问题。赵仍然处在被审查。可他仍念念不忘WD工程的进展，甚至夜里打着电筒去察看安装的机器。机器装好了，汉斯走了。
邮局送来了赵的包裹，党委副书记与干部秘密打开了赵的私人包裹，确实是一枚象棋子。副书记反而抱怨赵不该发这电报，赵吃惊地发问：“难道发一封电报我都不能自己作主！”赵知道了事实。机器出问题了，国家损失了上百万外汇，一群不知所措的领导们挠手顿足抱怨来抱怨去，副书记一个劲的说是不是德方公司的责任，是不是他们的问题，这个汉斯老是和我们作对。最后还是老赵站在运矿石的大卡车迎风的赶来，原因出来了，是翻译出错是个很技术性的错误，副书记依然不忘说声：不是德国方面的责任。
接着一群人从压抑又幽暗的走廊穿过，像是法院的审判入场场景，也想老衙门里开堂定案前的官老爷入场。伟大的领导们走了，没有人计较国家的损失，没有人计较未来该怎么避免类似事件，当然没有人觉得需要做别的什么了。只是在领导们上车前，副书记重说了那句“你为什么花一块钱电报费去花一个不值钱的棋子呢？”老赵无奈的回答说“好好的一副棋，少一个挺别扭的”。完了他加了句像回答，像幽怨，又像是效忠致词得话：“以后我再也不下棋了”。领导们满意的钻进轿车神采奕奕的走了。广场里依然竖着那个开始就出现了好几次的黑白大钟表，就像永远贴在墙上的标语似的讽刺的这个时代。
呵呵，一个天真的知识分子，一个被官僚了得小老头。他的理解里，厂子又更重要的地方需要自己，一切服从厂领导指挥，一盒烟，一包糖都可以让他开心的不行，感谢国家感谢党感谢厂领导。 还是那个宾馆的服务员一语道破所有，当生产的主管来找证据时发现她懂德语，说她是可用的德语人才，她说到“连赵工都得不到信任，我们自学外语的，有能怎么样”。
我不想说反思什么，也不想再唠叨什么，我们经过了太多的反思，可我们依然还是在未来继续反思下去。
还是想说：
你想知道被官僚了有多压抑吗--去看看《黑炮》，因为我们何尝不是那个老赵呢。
2011年11月2日午夜，一林记
原文发于 http://user.qzone.qq.com/154822671/infocenter
2 ) 《黑炮事件》：烈日当空，警钟长鸣
在刚结束文化大革命，开始改革开放，进行四个现代化的大背景下，《黑炮事件》用非现实主义手法讲述现实主义故事，展现现代化工程与领导之间的关系，以及建设与领导，与群众之间的矛盾。
电影以两个视角展开：写实（李党委的回忆）、夸张（客观视角），在影片中的夸张的部分往往以夸张的静物体现出来。比如领导们的会议室墙上的大钟暗示着会议仅是形式主义。
影片中的多次暗喻往往以试听表现出来，比如墙上的大钟暗喻着会议盲目、低调、毫无意义且无聊；会议争论左右两人就是否留下赵立信展开争论，分别代表改革派和保守派。当两方分别开始发言时，构图分别从双方的右边和左边延伸形成中近景镜头，代表双方压倒性势力。而当中间人（即持中立态度的人）站出来说话时，画面变成了对称构图，并以中立人为中心的对称构图结束，然而中立人只是调和了双方的矛盾，却仍然没有解决问题，意味着会议以结果告终。而第二次会议的画面色彩与第一次明显不同，第一次会议以黑白为主，画面为冷色调，所有人着装皆为白色，连杯子中的水都是透明无色。而第二次会议则有人穿了黑衣服，杯子里的水变成了茶，黄色的阳光从窗外照进来，画面整体呈暖色调。暗示着第二次会议的暗流涌动以及最后对峙双方将会爆发争吵。
而关于影片中的人物塑造，赵书信逆来顺受，善于自我化解；但也有骨气，有民族自信和民族气节。
本片讽刺了知识分子在体制中遭遇，同时也让人反思制度建设的合理性———表演节目中，台上的人表演的很投入，台下观众两个年轻人兴奋吹起口哨，却要被保安赶走；赵立信投入不了演出，于是主动离开，自称跟不上潮流。并且在接到电报后，大家的第一反应是认为赵立新有问题，没有人去思考事情的合理性，而是集体无意识的反应认为这是错误的，是否也是思想的蒙蔽、死板与滞后呢？
况且，导演黄建新在1985年能拍出《黑炮事件》这样的电影，而如今只能拍《长津湖》，政治敏感度的提高莫不是最大的讽刺了。
就像在影片后段，出现了警报声与不同红色夕阳照片同时播放的景象，是影片中最有力的讽刺与警告：“烈日当空，警钟长鸣”。
3 ) 我再也不培养兴趣爱好了
我查了下，「一万年太久，只争朝夕」，这话的确是毛主席说的。 外行插手内行，强行干涉介入。技术人员屈从于行政压力，知识分子的思想与行为自由被「dang」所剥削。老话讲用人不疑疑人不用，而书记对赵工的怀疑，更容易让人感受到某场运动遗存血缘的延续：无事生非，小事放大，迫害妄想，固执己见地认为自己的认真，是对「dang」负责，无错之有。 最终真相大白，书记说的第一句话竟不是道歉，而是质问：「你为什么花一块多钱的电报费，去寻找一颗不值钱的棋子呢？」 我都气得骂街了：干你屁事？出了事儿一直问责任责任责任，你身为党员的责任担当呢，反思呢？ 可再看赵工的回答： 「我错了，以后我再也不下棋了。」 一个唯诺本分，倍受迫害的知识分子形象，跃然而生。再次隐喻了红旗年代发生的「奇闻异事」。 脆弱的信任连接着脆弱的彼此。
4 ) what about freedom
刚刚看到片头，你会以为进入了一个20年前典型谍战片的场景。洞妖洞妖，我是洞拐。嘿嘿。其实这些都是臆想。在那个年代，人的神经都无比紧张高度觉悟。条是条来纲是纲。装腔作势的领导，公事公办的假正经和真正经。
唯一让我觉得欢乐无比的就是那个开会的镜头。雪白的墙上一面巨大的钟，黑色数字黑色指针，长方形办公桌铺着白桌布，正中坐着主持会议的老大，所有与会者不论男女清一色白衬衫。可惜忘记带相机。当我看到有人也和我一样想法并且举起了相机拍照的时候，我恨恨地想。
这将会是一个让我永远铭记的银幕场景。
片尾的多米诺也是神来之笔。好似给这个神经质的蝴蝶效应一个最生动但又最简单直观的阐释。假如发生了A，A的倒下终究将渐变影响到Z。
谨以此文献给家中已然半瘫的网络。
5 ) 暂存…
形式前卫先锋，线条化、波普化、装饰艺术受到现代艺术的影响 也是作为现代艺术对于中国发展的介入的暗示 是对时代背景的一种体现 形式表现上与同为第五代导演的冯小刚、陈凯歌、张艺谋等人以及本人后期的以《背靠背、脸对脸》等影片中充满原始野性，现实主义的作品不同 具有强烈的个人风格 象征化、符号化 的意向：对称 强透视的序列 巨物时钟 作为对于权力和官僚体系的隐喻 （引申为神庙两侧的柱子—上帝的大腿 与作为主体的 放置在空间中心的神像 即可扩展为绝对权力的空间） 以及作为线索贯穿全文的“黑炮” 作为主人公的喻体 当被制度审查 被抛弃的那一刻 也暗示着主人公的命运也是如此任人摆布 荒谬感 ——对于官僚制度运作逻辑剖析 “合理性”自身二重含义之间的冲突造成的矛盾 ——官僚话语权中的合理性 出于理性的 以实在为基础的合理性。 “官僚制度”的合理性成为不可忽略的在场 原先实在的事实却被排挤出场（除了叙述事实 画面中也有暗示）在本影片中展现的不是“合理性”两种含义的博弈 而是后者对前者的绝对的屈服 这种反“常识”的巨大荒谬使得本片获得了其特有的黑色幽默质感。 记得去年，也就是电影上映36年后，我作为影协的放映人放这部电影时，立马意识到，这部电影，竟然成为了一种危险的，禁忌的，在当下不可复刻的存在。这是极其可悲的。也许下一次当我们能够看到如此电影能够出现在大众视野，表达的自由才能重新回到中国电影人的手中。 1：18：38-------1：21：41。
6 ) 《黑炮事件》210726
《黑炮事件》是我非常偏爱的一类政治寓言黑色幽默国产电影。黄建新的布景、构图、美术，不同于同年代其他更偏向自然主义的导演的风格，独家修复版使这一点更加显著，每一个场景都经过精心设计，有一种全然的精致化。没有如期待一般深入工业体制，是很纯粹的政治寓言。
黄建新八十年代同年有一部科幻片《错位》，在此片观影过程中，不少片段极强的视觉风格，现代主义构图，修复版鲜艳的色彩，党组会背景的巨型时钟、工业的巨大机器，都反复地使我回溯地想起20s30s的美国反乌托邦科幻片对于未来世界的描绘。黄建新关注知识分子，关注都市，在第五代中太被低估了，但不解的是，为何彼时不受欧洲三大的青睐。
改开后的精神困境/工业对人的侵入与异化/语出联邦德国人的“一万年太久，只争朝夕”/宗教性、工业感
“一粒棋子才值几个钱，为什么要花一块钱打电报呢？”太不懂知识分子/文青了。
荒诞的世界里，丢了棋子，正确的做法不是把棋子找回来，而是不再下棋。当全世界奇怪只剩你正常时，你就被成为奇怪的那个，这时多数人会选择变回一个“正常人”。赵书信的珍贵在于，一闪念间扔掉黑炮的他立刻把它拾了回来。镜头两次给到他和孩子的对视，以及先后两次关于他信教的描写，强调印证他心地单纯之外，也是在说对成人现实世界的失望和不信任。极度荒诞的现实讽刺，批判的对象到最后没有反思，镜头只好在12次警钟声中转向此前一直聚焦的这个封闭的工厂之外，望向整个中国，将问号抛给观众。骨牌倒塌（恶果向未来传递），球（官）场混乱，巨大机械（体制）前渺小的人（屡屡被压过的人声），边缘挤压的人物构图，处处神笔。
如此良心之作居然没有被禁！
老太：责任不在德方？现在的人有自信了，“责任全在美方”
资料馆2012.12.5.7pm 太好看，太中国，太好笑，太心酸。赵书信（刘子枫）作为一个时代知识分子的写照，再也不下象棋之语，直接打党委的脸呀。巨大抽象时钟和白色长桌是无效率无意义会议的绝妙具象（讽刺）。党企至今无法分离，所指出的“不用专家、瞎指挥、内耗高、低效率”依然存在于各行各业。
“一粒棋子才值幾個錢，爲什麽要花一塊錢打電報呢？”（所以其間必定有著不可告人的勾當）黨員幹部們的邏輯和南京彭宇案的按常理推斷何其相似。黃健新應慶倖得了這麼好的一個題材和切入點，對中國官場和政治運作上那些只可意會不可言傳的黑色幽默傳達的恰到好處，只是，導演還記得拍過這麼一部片子麼？
马列、宗教、党委、上面、“我再也不下象棋了”，1986年公映电影《黑砲事件》如昙花一现，导演黄建新最近的作品是《建国大业》和《建党伟业》。
这片子绝对是当代绝佳的黑色喜剧。最大的荒诞就是那个公司党委会，无中生有、有罪推定、捕风捉影、形式主义、官僚作风、WG遗风、政治指导，虚与委蛇内耗不止。黑白大钟的党委会议构图也是一绝。这种片子在上世纪80年代末那个短暂的春天还敢拍，现在绝对是拍不成了。导演黄建新现在只有建党、建国和决胜时刻了。有意思的是该片送审时因题材敏感无法审查通过，黄建新求助其老师吴天明与有关方面周旋，最终该片顺利通过审查。电影为通过审查，改动了六七十处地方，比如在原片中保卫处长的角色就像“影子”一样时时刻刻随着这个主人公，改动后则删掉了保卫处长这条线索 。（T省评论已被删，没犯法别删我评论了谢谢。）8.5
30年了，1986年诞生了两部内地电影史上最“大尺度”的电影，“胆大包天”的那种大，一部是《T省的八四、八五年》一部是《黑炮事件》。今年奥斯卡最佳影片给了《聚焦》，对于提名名单上的其他影片而言这其实是一个保守而折中的选择，对于中国电影，我们离这种“保守”都还有一大段漫长的黑暗。
本片的最出色之处，在于真实再现了党委领导下的总经理负责制的公司党委会：荒唐，可笑，无奈，低效，繁冗。。。本片绝对是不可多得的华语佳作，它源于那个过去的时代，但绝对超前于时代，也高于时代。
脆弱、压抑和内向化的知识分子（总感觉他在十几年前遭受了打击），巨大的工厂、机器和巨型载重卡车的车轮。荒谬的体制，无聊的会议，莫须有的怀疑理由。今天的现实，印证了结尾下一代的多米诺骨牌（虽然跟宗教一样有些刻意）
多次出现的时钟充满了对体制的调侃和无奈，对蹉跎岁月的惋惜。单调的色彩、把人物放在边框的构图突出压抑感，有点像吉田，那种煞有介事的荒诞有近似冈本，只可惜受制于当时制作水平，表演和美工比较生硬，不够丰富。
“一个象棋子值多少钱？你为什么花一块多钱的电报费去寻找一颗不值钱的棋子呢？”这句话是多么的耳熟。正如法官说：如果人不是你撞的，你为什么要扶她？为什么要送她去医院？为什么不向家属讨要垫付的200元钱？
《careless whisper》和《阿里巴巴》标识80年代风格，无论题材或手法都相当前瞻而高级。印象最深的几处：1、会议室里的钟面背景，所有人都处在同个藩篱中；2、教堂场景，心里郁结的派遣，与之前交代的曾信教呼应；3、危机排查出来后，以风扇为视角的环形镜头。（其他不能说的见微博）
赵书信真是个绝妙的象征化人物：城市中年轻人的活力与单位里领导层的死板、国内同事的委蛇和国外专家的真诚，种种矛盾将这个无党派的前天主教徒死死挤压在时代的夹缝中；红色阳光照大地，白色墙面满虚佞，正午的时针指向十二点，孩子将倒下的多米诺砖头重新扶起，赵书信带着公文包与笑容走向已知的未知，一切早已笃定。
形式感和表现性挺强的。按我的理解，赵书信这个人物尤其有意思。观众看得见的是他的老实，看不见的是他的狡黠。对德国工程师他懂得诚实，但他并不是在所有人面前都诚实。他的父母都是天主教徒，他其实也是，但他对组织说他不是。然而在教堂里，看得出来，他从里没放弃过他的信仰。狡猾的知识分子。
同志们，这是中国最早的国产CULT片啊，致敬！犹记少时观看，被里面刻意布局的颜色和光影镇住，原来现实的故事可以这么超现实，牛啊～
当时电影审查比如今宽松得多。影片对党委对知识分子的不信任和不明智干预矿山公司决定有明显批评，也对宗教持宽容态度（天主堂那场颇惊人）。有对“反特片”的戏仿。形式感探索值得关注，声音蒙太奇，色彩（黑，白，红）有象征意义。并有当时那首流行歌 “阿里，阿里巴巴，阿里巴巴是个快乐的青年…“
八十年代是连接两个黑夜的白色走廊——北岛
大胆的构图、色彩、布景。教堂那段很震撼。电影体现的批判性和讽刺性，让人疑惑为什么现在比80年代还敏感？
不懂术语的德语翻译，总和稀泥的一把手，疑心甚重的老太太，“一个棋子才多少钱？这不合逻辑啊！”……情节固然含讽，但此片留给观众最深印象的却非文本之讽，而是以构图布景为核心的视觉之美！甚至公司例会扯皮背后的大钟，红衣女抱怨无用武之地背后装饰墙，都能给人以一种与前景人物或事件性质相反的舒畅愉悦之感。于是让人想起了安东的“蚀”或“红色沙漠”：科学技术与城市现代化进程本身是美好的，问题出在了参与的人！就黑炮而言，出在了仍然把持高位阻碍发展的那几块顽固势力。但这种挫折感只是暂时的和局部的，整个城市已然充满活力，年轻一代对于新生事物的接受程度甚至让赵书信都自觉落伍。而要传递这种情绪，黄建新则必须以环境之美来平衡消解主人公内心之怨，使讽刺转向温和，对前途充满信心。