巴黎烟云

看完电影后的残念。
        
       一开始女主闯入男主的屋子的时候，男主多纯洁的样子啊。后来，男主闯入女主的房子的时候好猥琐啊。简直让人不知道该怎么说。掉节操，之前两人滚床单都不觉的有什么，但是这一幕简直看得想自戳双目。男主简直让人失望。空降的认不认为是强呢？
   
      男主第一次求婚的时候，还是三人行，他的态度还是很温和的。而女二死后，态度陡然强硬起来了，还认定对方会和自己在一起，就因为女二死了？

     在三人行的期间，男主是怎么看待女主和女二之间的感情的？爱情容不下第三者，男主是女主表面上的男朋友，还是见过父母过来明路的，可是他们还是三人行，男主第一次求婚很难说不是一次驱逐情敌的行为。但是还是败给了女主。

     女二是女主在街上捡到的，然后带了回家，（女主主动改变了女二的命运）。而男主，几次见面都没有被女主邀请进入她的生命，最后也不知道为什么突然就同居了？这差别待遇。
    
     如果女主喜爱男主，我认为绝对是爱男主的青涩，纯洁，腼腆，一开始确实像个大男孩，对于一个身经百战的女人来说，这样的男人不是很可爱，很有吸引力吗？然而男主后面就变了，SEX！sex！sex！（男主的长相也不是那么阳刚，身材也不是很魁梧。）

     男主表现的很没有威胁感，对于两个女主而言。

    一个幸运的男人，闯入了两个女人的生活，可悲的是，两个女人都离开了他。

      问题是女主更爱女二还是男主。最关键的是女主最后到底有没有机会活下去。她到底是自寻死路还是迫不得已。什么活不过34，屈从命运的是失败者，显然她没有为了男主而努力活下去。
    
       男主在战争期间和女二接吻，就有人说是为了感受女主，那女主最后救男主时和男主接吻也是为了感受女二，她闭着眼睛，她没有让男主说一句话，她的表现毅然决绝，已然是决定再不相见的样子。如果女主爱男主， 那真是爱的不够深啊！（她难道不该和男主在一起缅怀女二吗？在一起缅怀女二绝对是男主的想法）

       男主的存在意义何在？女主是身份是间谍，她的工作就注定要徘徊在众多敌人身边，而某某人的女朋友这个身份异常好用，所以为什么要找男主？
      
      在女主女二跳舞的时候，有人问男主在床上，女主喜欢什么。男主拒绝回答，别人羡慕男主享受齐人之美，男主也是默不作声。在旁人看来一个男人和两个女人在一起不是件奇怪的事（在俩个女主大跳艳舞的时候，有一个细节，在场所有女士都转过了头去注视她们。对于女人和女人的关系，最敏感的还是女人，而在女二推开女主时，女主脸上一闪而过的受伤神情使人动容）。男主真的不是个掩人耳目的幌子吗？要知道那个时代的人还是很保守的。

    三个人睡一床，女主睡中间，女主这真的不是左拥右抱吗？在醒来后，男女主背对而卧，而后最先下床的是男主，男主走后，女主和女二笑闹着滚在一起，真的不是暗示吗？

     最后，离别的时候，女主女二依依惜别，泪眼相视乃至亲吻时，咬破的嘴唇，男主在一旁无力的垂着头，不觉得难堪？

       男主嫉妒女主和其他男人在一起，质问她的时候，我就想问了，他对女主和女二的关系是怎么看待的。在此之前，他的女伴与几个男人在床上嬉戏，他的反应可不是漠不关心。

     女二和男主一起离开了女主。理由是报效祖国，这绝对是男主一手促成的，两人终于处于同一个起点了（见不到女主，只能想念）。女二的报效祖国是不容怀疑的，她本来就是想当一个护士，帮助别人。在和女主的对话中可知，女主也相当清楚这一点。但是男主呢？

    打开收音机的男主知道了女二对战争的态度，女主让他带女二去看开心一点的电影，目的是为了让女二心情好一点，但是男主违背了女主的意愿，进一步得知了对付女二的武器，内疚，男主使女二感到内疚，男主扮演了一个忧国忧民的伟人，一个爱和平的热血青年，他的所作所为再次让女二燃起了爱国之心，她无法再一次背叛她的祖国，她无法忘记，在和女主快乐的生活在一起时，她的祖国她的同胞正处在水深火热之中，她在徘徊，对女主的爱使她无法下定决心，男主的所作所为都在谴责她，她终于下定了决心背弃了女主，为国效力。

    是男主坚定了女二去投军的信念，但是男主的理由呢?男主真那么伟大？在后面可知男主早已知晓女主和女二的关系…… 女主似乎已看穿一切，骂男主叛徒，所以男主背叛了什么？男主背叛了女主对他的信任，他带走了她的爱人。

    女二死得非常不正常，两个敌人？攻击一辆只有两个人的车，有什么意义？而男主对于女二的死亡表现得也不是很伤心，对比女主来说，而在爆炸声响起的时候，第一反应不应该是出去看看吗？男主的反应也不正常，他非常淡定，非常可疑啊，他从容的点燃火柴点燃香烟，微笑。

    而在此前一晚，两人还互相吐露心事，男主表示得有些脆弱，女二也被带着有些感性，第二天就死了？所以阴谋论一下，男主有没有可能是凶手。男主真的清白吗？

    虽然男主是讲述者，但是在女二死之前，在和女主的感情中真的存在感不强啊，女二嫉妒他，只能是嫉妒他是女主明面上的男朋友，而男主嫉妒什么呢，嫉妒的只能是女二和女主之间亲密的关系。

    最后，女主的信，讲她对两人投入得不够深，她的信条是，人为自己负责。但是她还是违背了她的信条，也没有违背她的信条。她是个游走在危机的间谍，虽然技术高超，却还是很危险，但她没有违背自己的心收留了女二。在女二受到欺负时更是替她出了口气，在男主遇险时，更是救了男主。最后更是自己选择了死路。

   人为自己负责，这句话是对的，那么，她就不该收留女二，不该为女二去报复，更不该去救男主。女主所为也不过是因为在乎。

    投入不够深？确实，如果她对女二投入够深，如果她对男主投入够深，她就该结束三人行。
但是她最终还是选择了去死，在她34岁那年，做一个屈从于命运的失败者，而在此前她的每一次任务都成功了。
     
     可怜的男主，最终还是被抛弃了。虽然女主说爱他，但定然不是男主想要的那种爱。

     看完国语版后。更认为男主是一个卑劣的小人，是一个叛徒。

    女主和女二的分离是男主一手促成的，男主坚持去参军让女二更为内疚。在女主不知道的时候，男主鼓动女二离开，积极的安排好离开所需的事项。
    在离开之前，男主向女主求婚，更像是下最后通牒，如果女主同意，那结果就是，男主得到女主，女主不同意，那结果就是男主和女二都得不到女主。男主是目的鲜明的。

    女二死得真太可疑了，在友军驻扎的地头上，从哪冒出的两个敌人？从前面看，敌军和友军穿的衣服颜色都是一样的，所以那两个家伙真的是敌军吗？

   在男主再一次见到女主后，女主转身就走，男主为什么没有追上去？他如果不是问心有愧怎么可能不追上去，女主并没有和男主绝交吧？一个普通人也就罢了，但是男主爱女主啊，而且女主和男主并没有分手吧。正常来讲不是应该追上去吗？

   再一次见面就是6年后，男主如果不是心里有鬼怎么会对女主不闻不问，如果没有那么巧再次见面，那么可能一生都不会见面了，这真的正常吗？女二的死真的是意外？

    后来男主再次向女主求婚，表示为了她什么也不要了，那一开始还带着女二一起从军，一副为国为民是样子真是不是装的吗？形象尽毁。想起片子开头，男主喝醉说的只要他老婆有钱，他无所谓老婆怎么样，后来别人说男主和别的男人一样，真的很正确啊，男主真的不是人品好的人。

   可以说女主和女二的悲剧很大程度都是因为男主的从中作梗，可惜的是，男主在女主心中永远是好朋友。女主和女二一直是一边的。

   有人说这不是一部百合片，男主的存在感太强。。。但是有没有人发现，只要三人在一起，女主和女二的步调总是一致的，女二总是站在女主那边的，像是夫唱妇随之类的形象。

    只要三人在一起，男主总是显得像个外人，唯一一次例外就是在男主和女二看完电影后的那一次谈话。三人坐在一张桌子边上，女主一番话像是在对女二说也像是在对男主说，她的目光不知道是放在了谁的脸上。女主责怪男主，女二维护男主，而男主更是投了一个有些叛逆自得的眼神。在这一场中，女二正式走了出来，然后就是男主一系列的行动，到女二与男主决意离开，对比男主的高调而言，女二显得很深沉，最后和男主的谈话，男主的脆弱，自我怀疑，女二显得坚定还安慰男主，承认和女主关系的时候，男主说的话也很可疑啊。
 
   对比男主和女二，如果我是女主，我也会选择女二。

   这就是一部百合片、、、男主的存在更加烘托了女二的形象，让女二的形象更加高大，让女主和女二之间的感情显得更为可贵。


   是国还是家，这是女二的艰难抉择。
   是反抗还是屈服，这是女主的选择。
   是争取还是成全，这是男主的选择。

我终于看懂这部电影。尽管物是人非，尽管我仍站在自己的世界中，从不曾在乎他人进来或离开，但当片尾处吉尔达笑着跑进绿野、身影逐渐远去.....这时另一个人的话在我耳畔响起，她说：“我想永远和你在一起。”我还听见她说：“从你的世界走出来...”也许这两句话是彼此关联的，只是被我故意遗忘，连同某个被我认为是可笑的男人....时光流逝，我不再嘲笑任何人，我认为一切事出有因。Django Reinhardt与Stephane Grappelli的Jazz in Paris，更像是我们那段荒唐却真实的爱恋以及青春的见证.....那时的我们无忧无虑，欢笑着，彼此眷顾，字里行间透着低烧般的温情和对未来生活的憧憬...

有一天，我会在巴黎，写一封信给你。我会写：“没有你在的巴黎，毫无意义。”.....当然，这是扯淡的装逼行为。倔强的我永远不道歉，宁愿见你渐行渐远渐无书——多数人都知道是你错了，多数人都不知道，其实我爱你，离经叛道地爱着你，年轻而愚蠢地爱着你。

此刻，我想起你，却不知你身在何处。和你一起度过的日子，虽无法摆上台面，但却是我最享受也最真切的一段人生时光。

《巴黎烟云》中的吉尔达是个风流不羁的女子，总能让男人神魂颠倒死心塌地，痴情少年盖伊是她裙下之臣中的一员，她一声令下他就从伦敦赶赴巴黎，在那里，他和吉尔达以及西班牙姑娘米娅度过一段幸福时光。盖伊对政治感兴趣，一心想要帮助西班牙人抵抗德国人的入侵，而米娅则对故国的同胞们满怀同情，身为舞女的她特地去学习如何成为一名护士。他们离开了巴黎的吉尔达，毅然赶赴西班牙前线。战火中米娅死在了西班牙，而吉尔达因为委身于一名德国军官而被抵抗军战士处死。回首往事，盖伊发现巴黎那段时光其实是他人生中最快乐的日子。当时朝夕相处的人，如今已经消失在世间，一缕芳魂无处追寻。

        任何短期关系依赖的是激情，而长期关系则要靠共同语言和精神依恋来维持。盖伊当年离开吉尔达，是因为他们本来就不适合长时间的相处。激情一旦消逝，他们的关系也就濒临破裂。尤其是盖伊向吉尔达求婚而遭到拒绝，更发现她并不渴望家庭生活，他心灰意冷。这才导致了三个人的分离，这是必然的结果。或许只有历经了战火，他们才会发现平静的生活是幸福的根源。

        每个人都有过一段回忆起来无忧无虑的时光，彼时我们不懂得珍惜，因为些许小事心生烦忧。等到多少年过去，当那段时光沉淀下来，回忆的时候擦去表面的灰尘，我们才会感到一种久违的欣慰。人生总在追逐幻光，一切爱恋转眼成烟云，可正是这幻光让我们的人生披上一层彩虹的颜色。

提起乱世中的爱情，总是想起张爱玲，她那份入骨的荒凉。乱世，就是一份底色，再夺目的人生，背后也是黑漆漆的一片。

吉尔达、盖伊和米娅，假如当初没有相遇，或许也就各自演绎不同的人生，但生在乱世，结局又会有什么大不同呢？更何况这三个人，注定要相遇，注定要相爱，注定要离去，一切都是注定，就像最初那个算命人说的那样，我只看到你三十四岁的人生。是不是因为这样，吉尔达才决定匆匆忙忙填满自己的人生，这是一个无法假设的可笑命题。但对于自己的未来，她总有一份无法言说的预感，所以她才对父亲说：我不会活那么长。所以在临死前，才会浮现如此平静的面容，哀，莫大于心死。而盖伊纯净的眼神，就像是一面镜子，静观了这一切。他们三个人的感情，假如不是因为这场乱世，也不会如此纯粹。因为纯粹而更加凄凉，越美的东西越脆弱。不过这些都无关紧要了，该发生的都发生了，该逝去的都逝去了，曾经有一场美丽的相遇，这，就足够了。

怀旧的电影，只有抓住旧时代的精髓，才能打动人心，也正因为此，才更加考验演员的演技，不是每个演员都有怀旧的气质，但莎莉兹·塞隆显然除外，无论是吉尔达，还是那个古罗马电影中的美女，塞隆身上的古典气质，都完美呈现。她真的就是一颗光彩夺目的钻石，美丽历久弥新。就算是佩内洛普这个大美人站在她身边，都要逊色三分。更可贵的是她的演技，那劫后重逢的对视，虽然只有几秒钟，却完全照亮了整部电影。此外，无论是场景、音乐、服装，处处散发着旧时代的精致。怀旧的电影拍到如此地步，也算得上经典了。

       我看这个片子前半截的时候不知道是会出现女同情节的。当然导演没有把女同的情节平铺开展示，不过看到结尾我还是觉得挺震撼的。
    其实我一直都对很多女同的题材感兴趣，不过一直想弄明白到底是我理解错了友谊和爱情的界限，还是无法把肉欲和精神彻底分开造成的。这个问题困扰了我很多年，我还是在这个游离的边界上四处徘徊。
    这个片子最初让我不能容忍的是，三个主人公之间可以保持这样一种高度和谐的三角恋关系，这怎么让人理解呢？但看完片子，我觉得我又是理解这种境界的。尤其是当盖伊亲吻米娅的时候，我明白他们是想在对方身上找到吉尔达的味道。这让我联想起另外一部电影《克洛伊》，克洛伊跟她爱的女人之子做爱，不也是想通过这种方式来感受她爱的女人么？这种做法有些疯狂，但又不是不能被饶恕的，似乎是如此。
    有些人总结这是一部关于3P的电影，我不能容忍他的用词，不过事实上，也许实质就是这样吧。
    关于吉尔达最爱谁这个话题，我想应该不用过分的纠结了，女人对女人的爱和对男人的爱本身就是不同的，孰重孰轻实在难以定论，但很多女人弯了就直不回来，是不是从另一方面说明了，女人还是最需要精神上的支持呢？我思考不出来答案，我自己本身也在思索的阶段。不过，吉尔达听到盖伊要带着米娅奔赴前线的时候，当着盖伊的面咬破了米娅的嘴唇，这难道还不能说明，她心中最重要的那个人是谁吗？
    佩内洛普在这部剧中表现太让人惊艳了，火热的红唇，性感的舞步，带有浓重口音的英语，这一切一切都让人感受到一种充满原始野性的拉丁风情。