12·1枪杀大案

2000年，这个世纪之交的年份，陕西西安人王双宝，有点郁闷。 之前无名的他，因出演一部电视剧火遍了全国，但因为饰演的罪犯太过逼真，大家都把他当成了真正的杀人犯。

走在大街上，王双宝身后会有人指指点点：董雷不是被抓进去了吗？这么快就放出来了？ 去菜市场买菜，大妈不敢把菜卖给他。 坐出租车，司机会毫不犹豫拒载他。 好不容易接了几个广告代言，代言费都没拿到，最后不了之， 因为他拍的广告，一经放出就立刻遭到了观众的强烈反对，甚至有观众说为什么非得要找一个罪犯来拍广告。

观众排斥，电视台没办法，只好把这个广告给撤了。 王双宝哭笑不得，他不知道这是好事还是坏事，不过表演上来讲，确实他的这个角色，即便放在中国犯罪题材影视剧的历史上，也排得上号。 他一不小心，就创造了经典

最经典真实的纪实警匪片，不停的开会，不停的摸排，不停的走访，不停的抓人，没有无聊的男女感情戏，有脾气，嘴里有零碎，警察有粗口，群众有粗口，有疲惫，有不耐烦，有警察的霸道，群演的演技都秒杀现在的好些所谓的演员，真实到十五集以后才慢慢摸到最终的线索，不像现在的好多片子，一出现场立马就能锁定，纯粹扯淡，影片里能看到的是活生生的警察和罪犯的生活，没有脸谱化的模式，太真实了，一度以为是跟拍而不是电视连续剧

今天再次回味了一下。

从小就听过一句顺口溜，自从有了蛋（陕O），交警往边站，自从有了油（陕U），交警算个球。这两个车牌之前在陕西可以说横冲直撞也没人管。

董雷的嗅觉很强烈，这个杀人犯形象太深入人心了。

黄新这种人是找死，骗骗女孩就行了，还有女孩养他，给他钱花，跟着亡命徒混，脑子有问题。

石头挺聪明，但是忘记了他们是干啥的，黄新这种人加入组织风险太大了，警察能追到他们也是从黄新这条线突破的。

董雷最后说的那句话很准，要了解一个人太难了。

之前看过一部电影还是电视剧，主角最后在内蒙把同伙灌醉，掀开衣服，最后同伙被冻死了，我一直把这个情节错记在这部剧里。

这部剧不愧是纪实的。就像那个上海老板说的，陕西人，土土的，20多年前的西安就是那副景象，剧中石头还唱过一段秦腔，『祖籍在那韩城县』，恰好，我在韩城长大，剧中太真实了，跟我小时候印象中的陕西太相似，尤其是衣着还有整个冬天空气的颜色，看画面都能感受到那个味道。

堪比纪录片的好剧，无论是案件纪实还是当时的社会生活现状纪实，都做到了无比真实。

看盲井时就对王双宝老师的演技服气，其他的配角们，秦腔演员以及后来的导演演员们都贡献了超真实的演技。看弹幕很多人以为是当时破案的纪录片。

警察叔叔们本色出演，气质台词动作都比演员们更真实，一点不出戏，全程追的停不下来。

弹幕里都在夸欧式大眼刘宏阳，我是特别喜欢田选龙，尤其喜欢看他审讯，善于攻心，弹幕人送田怼怼。但不知道为什么田警官一审讯说话就吸溜吸溜的。对了，大家有没觉得田警官跟余华挺像的。还很喜欢佟晓明，说话很霸气，不怒自威，经验丰富老道，直指案件关键。刘均龙颜值最高，武力值也高。刘刚刚柔并济，给赵雷100块买棉衣打动了无人疼爱自我放弃的可怜赵雷，引导案件终于走上主线。还有张伟、姜小斌、穆文修、以及西北烟王李全发等等，每一位都极富实力与魅力。

配乐也超出满分，秦腔跟这部剧真是绝配，bgm的打击鼓点一出就紧张兴奋，捉鬼记加入歌单循环起来，ppt式的片尾每次都舍不得跳过。

感触特别深的两点：

一. 警察们太辛苦了，调查主线的过程中，各种副本不断，所幸查下来都有收获。动不动就是搜遍西安市全部**馆，查遍西安市全部**局……查案过程中顾不上吃饭睡觉喝水，大冬天晚上盯人室外一站就是一晚上，长途追人不休息靠吸烟提神，防弹衣等保护措施也不到位非常危险，当年没有摄像头、不实名、不联网，困难重重，太不容易了；

二.97年记忆中我们家乡沿海城市发展已经挺好了，也有偷盗什么的，但生活条件没西北那么艰苦，看着十几岁出门打工的孩子，受教育不够，温饱都无法满足的情况下，各种容易铤而走险，围着炉子就糊弄一晚上，穿的破破烂烂…唉，太苦了…

本来觉得80.90年代更丰富开放自由，但看完121感慨那个年代治安太差了，人们生活水平太低了，各个时代都有各个时代的不易与美好呐

一谈到史泰龙的《第一滴血》，看过的人可能会给它贴上血腥暴力的标签，但其实整部电影中只死了4个角色，对于动作片来说真不算多。到《第一滴血4》的时候，满屏幕喷血浆飞残肢，当时又有人跳出来说这电影太过于血腥了，史泰龙回应说：

这部电影虽然血腥，但是和探索频道播出的战争纪录片比起来，简直不算什么。

是啊，真实生活远比我们想象的要残酷的多，那些被删减或是被掩盖的大尺度的镜头，其实才是生活的本来面目。

前几天看了一篇讲国产刑侦剧的文章，里面介绍了很多上世纪九十年代到本世纪出的刑侦剧，很多都是通过真实案件改编，由真实警察出演的，勾起了我很大兴趣，所以在网上追看了其中的两部——《12·1枪杀大案》和《西安大追捕》。

已经很久没有完整的看国产剧了。因为总是感觉节奏缓慢情节拖沓，不管什么剧情最后都演变成了男女主角的爱情剧，乏味的很。男女主角惺惺作态，不管是演员还是剧组，不管真实生活是什么样的，反倒是打着“艺术源于生活高于生活”的旗号，塑造的人物故意装酷或者装傻，展示的情节只剩狗血。

当年的刑侦剧可完全不一样，根本没有硬塞进去的男女主角恋爱情节，甚至连女主角都没有，就是单纯的“杀人”——“破案”，绝对没有旁逸斜出的多余剧情。电视剧剧情主干很清晰，就是警察找凶手抓凶手，但这样的剧情绝对不缺乏跌宕起伏，相比于现在动辄四五十集的长度，十到二十集就足够让观众见识了在那个年代破一起大案有多难。对于一点可能的线索都要全力追查，通宵监视、千里追凶、与抓获的犯罪嫌疑人展开心理斗争，可能经过几个月的努力，结果发现走错了路，并不是侦破本案的方向，一切又要推倒从头再来。

剧中的警察绝大多数都是现实生活中真实的警察，属于本色出演，根本不需要什么表演技巧，真实感就是最好的效果。警察抓犯罪分子的时候一拥而上的气势，扭胳膊薅头发的动作，让观众一看就感到“没错，只有这样才能抓住亡命之徒！”因为太过真实了，剧中饰演警察的真警察甚至把演犯罪分子的演员都弄伤了，演魏震海的演员回忆，拍抓捕的那场戏时，他以为自己的胳膊折了。

如果说警察是本色出演，只要把工作中的状态拿出来就好，那饰演犯罪分子的演员真的是演技爆棚了。王双宝，饰演悍匪董雷。他不用故作瞪眼皱眉之态，因为有的人看上去就像坏人。王双包原来是秦腔演员，后来演的影视剧也多是反面角色，更确切的说是恶人。虽然看上去也算是浓眉大眼的长相，但你就觉得其中透露中凶狠和冷血。

在上世纪八九十年代，掀起了一阵纪实刑侦电视剧的狂潮，无论是元祖级别的《中国西部刑侦大案纪实》，还是轰动一时的《九一八纪实大案》，还是影响最深远的《便衣警察》，再到很多人童年启蒙之作的《重案六组》，一方面是当年男女之风比较保守，屏幕上不可能大张旗鼓的谈情说爱，另一方面自然也是和当时的社会风气有关。悍匪横行是有原因的。

我在看《12·1枪杀大案》的时候，对剧中展现的社会环境特别有感触。虽然我没去过当年的西安，但是九十年代的社会相差不大，我脑海中也还残存着一些儿时对周围的记忆。对于北方的主要城市来说，大家最大的共同点就是穷。企业改制、职工下岗、市场实行双轨制，一大批当年抱着铁饭碗的国企职工被扔到了社会上，对于绝大多数曾经的双职工家庭，生活水平忽然就下降了一个档次。丢了原来铁饭碗的，和刚离开学校步入社会的，都变成了社会的“闲人”，而众多在农村待不下去的农民涌入城市，又多了个年代感很强的称呼——盲流。

当年哪会有现在这么多的工作岗位，不像现在你只要不懒就有饭吃，当年是你只有胆子大才有饭吃。所以才会像剧中展现的，吸毒贩毒的人一抓一大片，街上动不动就发生持械斗殴，警察总是能抓到私藏枪支——要么是私造枪支，要是买卖枪支——的犯罪分子，而街上小吃摊上的一个看似普通的路人，很有可能是其他省份通缉的身负人命的罪犯。整个社会都是灰腾腾雾蒙蒙，人们肉体与精神都饥渴难耐，有的人觉得自己被国家抛弃了，变得浮躁易怒，而有的人看着别人大把大把的赚钱，满脑子都想着有什么方法能把他的钱变成我的。

看完这部剧我很有感慨，也是因为这部剧真实记录下了当时社会百态，无论是城市里的职工家庭，街上的商贩摊主，还是城乡结合部或农村的农民，都是客观镜头下的真实表现。当年真实的记录，现在却成了大尺度的镜头，而这样的镜头语言也已经不可能在如今的剧集中出现了。现在电视剧，都忙着记录各行各业的人怎么谈恋爱，没工夫记录现实。

开始是有人不想展现生活的本来面目，后来就会演变成有人已经不知道生活的本来面目。