爱奴

每次看到这个“SB”的厂标我都很恍惚。主人公的发展符合逼迫到接受到反抗到疯狂的叙事模式，特别是以爱来复仇的创意在当时是非常独特而领先的，金基德的《圣殇》延续了这一主题，而相比当时很多讲述风月场所的电影，这片子并不以性爱镜头取胜，这也是非常难得的。然而，以今天的眼光来看，这片子细节铺垫明显不够，人物转变过于简单，剧情过于也有些僵硬，特别是把老板娘这么一个精明的人物做得太没有智慧了

       爱奴被歹徒掳至妓院四季春，在老鸨春姨淫威下受尽屈辱，誓要报仇的爱奴开始假意逢迎，并随春姨习武，伺机报复。此为楚原的第三部邵氏作品，其时方为邵氏新人的他仅有资格触摸那些无人问津的“仓底”剧本，[爱奴]即是其在无可选择之下做出的绝妙之选。
    虽说该片只是承袭了张彻作品的路数，楚原却用自己的风格赋予其迥异的气场。黑白影像开场，布景清幽冷寂，镜头手起刀落，动作干净优美，自始至终身处一片肃杀与瑰丽交相映衬之中，楚原随后的一系列古龙作品，均可于此找到风格之源。虽迫于当时市场及老板压力，加入了暴力、情欲、裸体、虐恋、女同等噱头，却没有沦为庸俗的香艳或粗鄙的血腥，反而因为邱刚健剧本的精巧布局，及对爱情险恶的悲剧归因，而把所谓的“风月”提升到“无边”的高度，也为[唐朝豪放女]等后来者开辟了疆土。

将《爱奴》定义为一部女性主义电影，着实不靠谱！事实上，这仍是一部站在男性视角俯看女性的作品。如其他以情欲为题材的电影一样，从头至尾弥漫着挥之不去的男厕所味儿！
“用爱来复仇，因为爱比恨更冷！” 听起来多么富有诗意！若能贯彻到胶片，必将成就一部伟大的作品。但事实上，爱奴并没有用爱在复仇，反而更像是用下半身在复仇。她手中唯一的筹码无非是男人对于她肉体的迷恋，那纤细的肢体，娇嫩的肌肤迫的人欲罢不能。在电影的开篇，导演用了很长一段的篇幅来刻画爱奴的性感，慢镜，纤纤玉指以及甩开的秀发。
男人对于男人，无论是敌是友，他们之间的关系都是物理性质的，即便是较量也只关乎实力。而女人则不同，女人对于男人是影响是化学性质的，似乎很难界定这种关系。
爱奴挑逗曾经强暴过她的李长安
“我若有心杀你，又怎么可能不带兵器，你若不信可以搜搜看啊。”“来吗，搜搜看。”
“哎哟！我只是叫你搜搜看，又没有叫你抱我。”
说这话时，她的声音是那样的柔软，神情是那样的娇媚，谁又能料到这柔情的背后竟会暗藏杀机？就如同狼永远不会想到奄奄一息的羊会反咬一口一样！爱奴利用的正是男人对她的信任，是她用皮肉反复填喂换来的信任。这种信任并不是出于爱，而是出于对女性实力的轻忽与轻蔑。仇恨源男性对她身体的侵犯，复仇反而要将身体无数次的奉上，这难道不是个笑话。从这个角度来看，爱奴的复仇是无力的。种种屈辱与磨难并没有使她变的更强，（即便她学会了武功。）只是使她泯灭了原本那颗良善的心。
可以说，全片中真正因爱而死的只有两个人，一个是春姨，一个是深爱着春姨的包虎。包虎对于春姨的纵容就同春姨之于爱奴的一样，明知山有虎，却豁出性命往虎山一行。无法解释爱情，但如此不顾一切的行为，想必是体内的多巴胺及五羟色胺达到极高的浓度才做的出来。
当然，如果不作为一部女性主义电影来看，（毕竟电影没有普及女性主义的义务。）《爱奴》还是不错的。飘雪的院落，满树的梅花衬得进口来的血浆艳丽异常。这大概是以风花雪月著称的楚原，最风花雪月的一次了。对于复仇之路的铺陈也做的精妙异常。贪色者死于纵欲，施暴者亡与鞭挞。邱刚健的本子总还是比倪匡的多几分嚼劲。
别具一格的楚式悬疑更是看点颇多。楚原的悬念并不建立在猜不透的结尾上。事实上，电影从一开场就明确的告诉了大家“爱奴就是凶手”。如同在那些在后来的那些武侠片中，大侠永远不会输，永远会活到最后。所谓的悬念无非是看主角完成看似不可能完成的任务。就好比马三立的包袱，拨开了一层又一层，谁都知道最里面一层是“挠挠”，但它就是这般抓人，你会心甘情愿的坐定，一遍又一遍倾听，并开怀大笑。这是本事，不是每个人都做得来的。

1.名字的性暗示2.着白衫的春姨，不喜欢男人3.情色4.舔伤口，我好像有点爱上了你5.我们要报复（操你丫早干嘛去了啊，非得等姑娘自杀了才出手）6.同性7.男人就是这样，宁愿死也要我们女人8.色欲9.以其人之道还治其人之身10.没有了爱努，我可活不了（春姨赛高！）11.我跟你是一个人12.这么短时间内就武功高强了==这个设定未免...13.报复14.恨来报仇失败了，只有用爱来才会成功。爱比恨更毒辣15.最后的吻TAT16.好吧最毒妇人心，春姨姐姐你赢了