盲视

心盲

你有没有想过，盲人眼中的世界，究竟是怎样的呢？特别是，当一个原本视力健全的人不幸后天失明，这个世界在她眼中会发生怎样微妙的变化？这种变化又能否通过电影手段呈现给观众呢？

我们知道，电影是一种基于视觉的艺术形式，而这恰恰是盲人所不具备的感官。因此，相关题材的影视作品往往都是站在我们普通人的视角，以旁观者的姿态去审视盲人的生活状态，而非从盲人自身的主观视角出发，表现他们对于外界的真实感受。

然而，2014年的冷门佳作《盲视》似乎独辟蹊径。挪威电影人埃斯基尔·沃格特试图在这部导演处女作中，带领我们深入盲眼女主角的精神世界，捕捉其内心的脆弱与偏执。

主人公英格丽最近不幸失去了视力，这让她备受打击，从此足不出户。医生说，失明以后，她的视神经将不可避免地衰退；唯一能够延缓的办法，就是每天坚持进行想象练习，通过想象的方式保持对外界的感知。平时，她靠写小说打发时间，或者一天到晚坐在窗前发呆，陷入胡思乱想。

她时常幻想丈夫白天并没有去上班，而是悄悄溜回家，坐在她身后观察自己的一举一动；幻想他在电影院偶遇了一个单身男子，或是在约会网站上结识了一位单亲妈妈，还背着自己偷偷跟对方约会——奇妙的是，这两人其实都是她小说里的虚构人物；最后，英格丽干脆自己走进了自己的幻想世界，和丈夫当面对质……

本片的主要看点之一，是失明女主人公细腻的心理刻画。

首先，失明意味着什么呢？一般研究表明，人类各种感觉器官从外界获得的信息当中，视觉信息占到60％之多。因此，要想感知外界，多数情况下都必须用眼睛去“看”；一旦视觉被剥夺，从主观上来说，则无异于世界的一部分也随之消失，这必然会带来巨大的不确定感和对外部环境的失控感。

英格丽就是如此。她多次幻想自己跌跌撞撞地走在喧嚣的街道上，各种声音从四面八方如潮水般涌来，脚下俨然到处埋伏着看不见的陷阱，她就像只胆小的兔子，屡屡惊惶失措。正是由于害怕失控，她坚决不愿出门，固执地将自己的世界封闭在小小的公寓房间里。

可麻烦事还远不止这些。从英格丽的遭遇来看，失明还意味着，当你试穿一件新衣服，你永远不可能知道它的上身效果究竟怎样，只能根据别人的描述随意想象；慢慢地，随着时间的流逝、记忆的模糊，你甚至会渐渐忘记自己的长相；一个人在家听音乐，你总是只敢戴一只耳机，不然即便有陌生人闯入也会毫无察觉……通过这些生活细节，英格丽内心的恐惧、焦虑和痛苦也就显得格外真实。

此外，这种失控感有时还会影响到人际关系，使失明者变得多疑、神经质、对别人失去信任感。电影中，英格丽和她的丈夫之间就产生了裂痕。

丈夫其实非常爱英格丽，在她失明后一直对她不离不弃，而且一直鼓励她多出去走走，慢慢克服心理障碍；但他是那种不善言辞的男人，而且一直忙于工作，关注不到妻子精神的苦闷。所以英格丽始终觉得，丈夫其实打心眼里嫌弃她，随时可能抛弃自己，之所以还没有这么做，不过是出于对她的怜悯罢了。

更何况在失明以后，英格丽完全看不到丈夫的一举一动，这更加助长了她的猜疑心理。丈夫睡前躺在她身旁用笔记本电脑写邮件，她却忍不住想象丈夫正在网络聊天室和陌生女人调情；甚至幻想丈夫已经出轨，说是去健身房，其实是去跟别的女人偷偷约会……

不过电影真正出彩的地方，在于实现了幻想与现实的无缝交织。

尽管主人公丧失了视觉，她的内心世界似乎却因此变得更加丰富——想象力代替了她的眼睛，使幻想与现实的界限变得模糊了，前者得以不动声色地入侵现实。也许对英格丽而言，想象已经成为属于她个人的“真实”；想象到的，就是“看到的”。

电影中的许多场景，其实并非实际发生，而是英格丽想象出来的。可是，在表现“幻想”与“现实”这两部分内容时，导演却刻意不加区分，保持了两者画面风格上的一致性。因而，片中出现的幻想情节尽管也带有一定的视觉奇观性质，但风格却始终是写实的。初次观影时，观众很难分清哪些是幻想、哪些是现实，亦真亦幻，极大增强了电影的趣味性。

这样的例子在片中不胜枚举——

丈夫和另一个人面对面坐着喝咖啡，然而他们对话的场景时而在咖啡厅、时而在公交车。这段反复转场无疑是发生于英格丽想象中的视觉奇观，但是镜头处理非常克制、非常写实，初看几乎意识不到有转场，颇有今 敏风格。

丈夫睡前一直在敲键盘，他说自己在写邮件，但镜头多次给出他和陌生女人的网聊界面，内容颇为露骨；等丈夫关掉电脑熄灯睡觉，镜头却再一次切到聊天界面——这时观众才恍然大悟：原来丈夫真的是在写电子邮件，之前所有聊天内容都是来自英格丽的幻想。

还有个人最喜欢的一组镜头：镜头一，中景，英格丽踮起脚尖试图触碰天花板；镜头二，特写，我们看到手指几乎就要触到天花板；镜头三，切回中景，我们发现她的手距离天花板其实很远很远，镜头二只是她的想象——言简意赅地表现出了盲人眼中空间感的模糊化。

北欧国家的电影似乎总和他们的气候一样，骨子里带着几分阴冷的气质。这部《盲视》也不例外，多数时间画面都是冷峻的，看的时候真担心连结局也是冷冰冰的。

英格丽一直都想和丈夫要一个孩子，可是又担心丈夫的反对，担心他会说：“你永远也看不到自己孩子的样子，这样真的好吗……”最后她鼓足勇气，告诉丈夫自己怀孕了，然后站在那里，紧张不安地等待着——

只见之前种种悲观的幻想，此刻，全都被丈夫温暖的笑容驱散得无影无踪（虽然，她自己看不到这一幕）。原来，丈夫也很想要一个孩子；原来，丈夫从来就不曾有过抛弃她的念头——要知道，这个世界，怎么可能总是像我们想象得那样糟糕呢？

肉眼的失明使人目盲，使我们失去对外界的正常感知；然而封闭自己的内心、耽于幻想不能自拔，却会使人心盲，使我们对生活中的美好视而不见、对本属于自己的幸福无动于衷——这也许是《盲视》试图告诉我们的。

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挪威电影《爱重奏》的编剧埃斯基尔·沃格特，执导了他第一部电影《盲》（2014），将盲女人英格丽的内心活动，丝丝入扣地呈现在观众面前，也让人对于盲人内心世界有了一个较为清晰地认知。这不免会让人觉得一旦编剧担纲导演，即会自觉地进入“主题先行”的刻板模式。当然，这里所说的并非全是贬义，还有些许褒奖。但《盲》不执念于此，它有着更纷繁的人性解构。

在中国，自古而来，盲人大多与算命有关，这是讨生活的无奈之举。似乎中国人相信只有盲人掐着手指才能算得清明眼人的命运。其实，这也是一种大家的眷顾之心。跟现在“给人玫瑰手有余香”一脉相承。无论时空如何变化，也不论现实的面目如何荒唐可憎，我始终相信，人性中善良的一面总是跟随着现实相向而行。

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我们感受到了乌克兰电影《聋哑部落》的青春残酷，《盲》又让我们体味到盲人世界的种种不便与隔膜。只是很少有电影如《盲》这样，如此细致地描画一个盲人的内心世界，尤其是一个女盲人的所思所想。她的不尽忧虑、牵挂与挤压感，都在她静坐窗边的聆听中，或者在她天马行空的想象诉诸如键盘上，皆似水流年般一一漫过。对老公的爱一旦转化为倾情的专注，想象就不可避免。尤其是当老公莫登一身疲惫返回她身边时，她所构思的剧本即可完全得以消化和延续。以至到了夜深人静的床上，一举一动，都会让她心悸的如被人追赶的野兔。

她注定无法逃脱，只能不断地探视老公的内心，以验证她白天百无聊赖时的游思。即或在白天，孤寂之时，她也会走神，恍惚老公就在一侧。或者，她跟着老公的步履走遍大街小巷，看看他如何跟人搭讪如何聊天。哪怕晚上老公躺在床上拿着笔记本“叽叽喳喳”的打字声，她也以为他在跟女友色聊。

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为此，她特定虚构了美女艾琳，一个离了婚的女人，还虚构了一个住在对面楼的独身男人艾纳。艾琳的身份正好让她老公有空可钻。而艾纳只是一个游离的存在，并无实质的意义。老公莫登跟艾琳频频约会，英格丽自有超能力让艾琳如自己这般也瞬间盲掉。一块冰砸在头上，此后，她就盲了。她不停地絮语这件事。继而艾琳已怀孕，或者干脆取而代之。

英格丽必须挺身而出，维护自己应有的尊严。虽然这些只是她的想象，但她毕竟还是以现实的老公作为了脚本。如此，她就永远无法走出自己以为敞亮的现实，其实她的内心比她的眼睛更加幽暗。以致她最后的期许之言是“只要他不再这般天杀的无趣就好”，这一语似乎道明了她肿胀的由来。

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因而，《盲》为我们探寻了一个女盲人身处黑暗世界中，渴望探明五彩缤纷的现实世界，结果日复一日，一步步束缚并绑架了自己的内心，让自己总是处于极度地惶恐之中。

这看似偶然，其实乃必然。一个盲人，何况是一个高知的女盲人，她不可能不开动她活跃的思想机器。面对一个网络化的诱惑现实，可谓处处皆陷阱，男女更易接近更易走进对方内心。但这些只是她落单之时的生活假象。她的体察仅限于她担心的部分。而大部分时光，她老公仍是一个处于常态的平凡人，跟她所构想的完全乃两码事。

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那我们不禁要问，谁来替英格丽的忧心买单？当然，只有她老公，没有别人，因为她所接触的世界只有她老公。她老公就是她生活中的一切。当一个人的生命完全拴在另一人身上，即或一个明眼人也会如英格丽一样胡思乱想，或者胡乱成真。因而，与其说这是一部述说盲人内心世界的电影，不如说也是一部阐述作为“人”孤独状态下的心理影像。

也就是说，在发挥无穷想象力方面，盲人与常人并没有本质上的区别。有时，我们比一个盲人更容易陷入空乏的想象，更容易招致内心的不安和恐惧。从此意义上来说，作为一个创作型的导演，他在思想上就会先行一步。他极有耐心的制造了一个人人都感兴趣的视角，《盲》中的女盲人，只是影片一个活生生的道具而已。

其实，电影所要阐释的远比英格丽的内心游想要广大得多。通过一个女盲人的纤细之思，渗透现实中人性的乖张与弱点，从中感悟我们与盲人无异。现实中处处有盲区，人人有盲点，端看你如何面对与处理。我想，这才是《盲》一片，让人多有回味之处的精妙所在。

2015、7、1

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