剧照
剧情介绍
影片将故事设定在一列通勤列车上，一位十年如一日乘坐列车上下班的商界人士麦考利（连姆·尼森 饰），偶遇一位主动搭讪的“神秘乘客”乔安娜（维拉·法米加 饰）。乔安娜为麦考利提供了一个极具诱惑性的任务——找出车上的一位乘客，即可获得一笔巨额现金作为回报。但在寻找的过程中，麦考利逐渐发现自己卷入到一场致命的危险处境中。热播电视剧最新电影黑金2011私人会所粤语版拉斯维加斯快车道迷镇 第一季硅谷 第一季半个月亮亲爱的莫妮卡夜与日念念景雅的女儿玩尽杀绝4：四人组一部艺术片的诞生午夜凶铃3：贞相大白魔鬼游乐场宝藏寻踪校园风云1999我知道你去年夏天干了什么奶牛阴谋：永远不能说的秘密大叔的爱-in the sky特别篇慢慢说玉女性重伤翡翠狐狸美女也疯狂太空先锋第一季至尊计状元才（国语版）孽缘
长篇影评
1 ) 虐身又虐心，这是连姆·尼森最惨的一次营救！
这是多么稳定，又多么乏味的生活。这就是连姆·尼森在《通勤营救》里的日常。
突然有一天，在他人生和事业最沮丧的一天，一个从未见过的面孔走过来，出了一道题。
问他能不能帮忙做一件小事，找出一名不是这趟列车常客的人，报酬是10万美金。
他怎能不好奇，怎能不动心，怎能不想去证实这究竟是不是天大的玩笑？
而一旦动心求证，就是落入陷阱的开端。这是一个无法按下暂停键的死亡游戏。玩下去，会有无辜的人丧命；不玩，家人的生命会受到威胁。
这就是连姆·尼森在《通勤营救》里的人生困境。
这是一道颇具迷惑性的两难题。表面上是选择题——“家人和无辜的陌生人，你选谁？”实际上，这是一道浮士德式的拷问灵魂的问答题——“你究竟是什么样的人？”
如果只把它当做选择题，不管怎么选，最后都是输家；只有看透题目，给出了问答题的答案，才能破题破局。
这道题目难住了此前在“营救”系列里几乎无所不能的连姆·尼森。
他一边被好奇心和家人的安危驱使着，在列车上不断寻找“那个人”，一方面又在重重的危险之中不断自问自省，思考问题的真正答案——我是什么样的人？
而连姆·尼森与隐藏反派的明争暗斗，也让观众体验到与编剧进行智力对决的乐趣。毫不夸张地说，这是连姆·尼森最惨也是最具悬疑感的一次“营救”。
《通勤营救》的导演没有让真正的反派以具体化的人物形象出场，而是用了一种隐喻的手法来表现——幕后黑手的势力很强大，强大到看不见摸不着。
出现在台前的只有他们随时可以舍弃的马仔，和一名代言人，也就是本片的出题人——维拉·法米加饰演的乔安娜。
乌克兰血统的维拉·法米加长相独特而具神秘感，虽然身段妖娆，但一双冰蓝眼眸又透出生人勿近的气质。
《在云端》中，她是令乔治·克鲁尼神魂颠倒的梦中情人；马丁·斯科塞斯的奥斯卡获奖影片《无间行者》里，她又是马特·达蒙的女神。
这次来到《通勤营救》，她是神秘的出题人，更是拥有上帝之眼洞察一切的魔鬼代言人，她轻描淡写的一句话就令连姆·尼森的人生险些翻转。
这样的身份，和维拉·法米加天生的气质搭配得天衣无缝。
不过，遇上这样一位狡猾又能力超卓的对手，连姆·尼森真是倒了大霉。
他每离答案近一步，就越发了解乔安娜的险恶用心；他每一次精心策划的反击，都在乔安娜的算计中，都被证实不过是徒劳无功的垂死挣扎；而几乎每一次反击的结果，都把他的家人和朋友往绝望的深渊推近了一步。
然而，这样既痛苦又虐心的解题过程，一旦开始就没有回头路，必须一直继续下去。
片中的配角说过一句话，完全可以体现乔安娜美丽外表下的可怕，以及连姆·尼森处境的艰难。
而正是这样步步紧逼，逼出了连姆·尼森的能力极限，也让他经历了前所未有的凶险。
电影里，除了与乔安娜为代表幕后黑手斗智，他还不得不与比他年轻30岁FBI探员，以及各种黑帮打手斗勇。结果当然是被揍得遍体鳞伤，每每靠顽强的意志才撑了下来。
为了躲避停车搜查，他只能躲到火车车底，并在火车高速启动之后迅速滚出铁轨，差一点就命丧车轮，惊险到极点。
然而都来不及喘口气，他就必须奋力追上火车。因为乔安娜说了，如果在找到“那个人”之前下车，就会杀光他的家人。
这还不算完，面对濒临脱轨的火车，他必须和列车员一道，让满载乘客的最后一节车厢和前车厢脱离，才能让所有人活命。
于是，这位已经60岁的保险推销员，在火车脱轨前上演了飞身跳火车的一幕，让人忍不住为他捏了一把冷汗。
俗话说，不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友。
这二者，连姆·尼森还都赶上了。神一样的对手自然是乔安娜，“猪队友”则遍布全片——
家人在关键时刻手机关机；车上的乘客视他为恐怖分子报了警；他要保护的人不相信他；信赖的昔日同僚原来是最不值得信赖的人……
连姆·尼森不仅只能孤军奋战，还要化解来自队友的恶意，实在是身心俱疲，惨到谷底了。
但他在这样的情形下不仅不放弃，最终还靠自己的锲而不舍营救了家人也营救了无辜的人，用实际行动回答了乔安娜的问题——“你究竟是什么样的人”。
对比之前的“营救”系列，连姆·尼森在这部《通勤营救》里经历了从神到人的转变。
以前，他是退役的王牌特工，身手甩州警十条街，追查线索和分析事件的能力也无比卓越，还有一帮曾经出生入死的特工兄弟当帮手，各种黑进警方系统、伪造身份什么的易如反掌。反派和他对上，只能说太不长眼。
这次，他是白手起家的新移民迈克尔·麦克考利，多年前为了家庭和子女教育辞掉警察工作，干起了保险。结果在人生六十即将退休的档口，陷入被公司辞退的尴尬境地。
而此时，他的积蓄已经被金融海啸一卷而空，儿子上大学马上需要一大笔钱……还没想好回家怎么跟妻子说被解雇的事，他就在通勤列车上遭遇了乔安娜。
连姆·尼森这次所展现的，是一个普通人的挣扎：早已厌倦了早九晚五的上班生活却又因为生计不敢放弃；在最需要钱的时候受到了金钱的诱惑、良心的拷问。
他的每一处艰难，观众都能感同身受，因此他最后给出的答案才能够触动人心。毕竟，不是每个人都能有一个退役特工的牛逼老爸。
如果说之前的“营救系列”是“神之营救”，连姆·尼森几乎无所不能，那么《通勤营救》里他作为一个普通人能够把生死置之度外，营救家人也营救他人，的确不愧“营救之神”。
电影里有个细节，连姆·尼森扮演的迈克尔在保险公司给客户介绍保险，以他自己为例，说他当年如何从爱尔兰到美国来讨生活，怎样逐步拥有了现在小小的幸福。
这其实何尝不是连姆·尼森的内心的独白？
连姆·尼森出生在北爱尔兰的一个小地方，父亲是学校的看门人，母亲是厨师，家里还有三个姐妹。他在啤酒厂开过叉车、当过业余拳击手、进修过教师资格，很偶然的机会接触到表演，起步已经算晚了。
后来到美国发展，41岁才演了《辛德勒名单》，获得奥斯卡最佳男主角提名。
43岁他和娜塔莎·理查德森结婚，育有两个儿子，恩爱非常。
遗憾的是，生活的重击很快来临。娜塔莎2009年在加拿大滑雪时不幸重伤离世，连姆·尼森从片场赶来，没有见到她最后一面。
这名来自北爱尔兰的硬汉悲伤不已，后来他连续接演拯救妻子儿女的《飓风营救》系列，塑造了“地表最强老爸+老公”的形象，未尝不是一种精神上的自我疗伤。
值得一提的是，现实生活中的连姆·尼森在60岁的时候，他的两个儿子就和电影里迈克尔的儿子差不多大，也正是上大学的年纪。
无所不能的前特工只存在人们的想象之中，被生活磋磨的迈克尔才是更真实的人生。
连姆·尼森去年拍《通勤营救》的时候说过，他已经65岁，不想再演动作片了。那么，这部电影就应该是他对动作片的告别了。
挺好的，“地表最强老爸”连姆·尼森大叔，欢迎回到人间。
2 ) 《通勤营救》告诉我们的9个人生哲理
系列动作片，一个主演挑大梁，独树一帜成经典。
连姆·尼森的《飓风营救》系列就是如此。亲情+动作，表演真诚接地气不造作，个人颇为欣赏。
以至于后来衍生出不少营救系列，比如60多高龄还出演了这部《飓风营救》。
这部片子从营救风来看也算到位，回味一下我不由从中读懂了这几个意思：
1、人生如通勤，年复一年，日复一日，世界人民都一样。
2、为了生活为了家眷，干啥都得拼命，卖保险更是如此。
3、有家人的中老年男人，工作要没了，天都快塌下来了。
4、不要和陌生人说话
5、便宜不能乱占，理智要战胜情感。
6、坐火车最好坐后面的车厢
7、最好的朋友，往往是最坏的敌人。
8、我们都是普兰，核心价值观全球通用。
9、好人有好报
前阵子看新闻，《通勤营救》中国首映的时候，尼森大叔相当亲民，影迷签字一个不拉！
另外，火车上给任务的神秘女就是《贝茨旅馆》系列剧的女主角，那部惊魂剧把一个护子母亲的形象演绝了。
3 ) “我要救”与“要我救”——对比《飓风营救》与《通勤营救》
连姆·尼森主演的“营救系列”目前已有5部，分别为《飓风营救》1、2、3，《空中营救》，《通勤营救》。数量虽多，但能够吸引观众的套路是一以贯之的，可以概括为“营救系列”的三要素：追踪破案的悬疑，霸气侧漏的打斗，悉心呵护的亲情。 这三个要素并不能孤立地、天马行空地肆意发挥，必须前呼后应，有机糅合，才会带给观众逻辑一致、同时又畅快淋漓的观影感受。而这首先，就要符合故事的基础人设，即主角的身份、立场、诉求。
先来看看《飓风营救》系列与《通勤营救》在基础人设上的不同之处。
《飓风营救》系列：“我要救” 《飓风营救》系列中主角的主观能动性很强，第一部救女儿，第二部救前妻，第三部救自己，动机强烈，行动迅速。前特工的职业设定赋予主角一身开挂技能。犹记得那句经典的最后警告：“I will find you, and I will kill you.”瞬间燃爆！感受下连姆·尼森杀气逼人的眼神。
《通勤营救》：“要我救” 《通勤营救》中主角非常被动，想搞清楚自己的处境都很费劲。就因为这条线乘坐了十年又当过警察就直接派任务了？本来只是想捞点外快，结果有一车人等着救，真的是飞来横祸。如果没被辞退，当场就卖他们保险，销售业绩杠杠滴。感受下连姆·尼森委屈的表情。
因为“我要救”与“要我救”、主动与被动的基础人设区别，在一定程度上影响了这两部作品的剧情走向。
1、“悬疑”要素对比
《飓风营救1》中主角主动出击，仅靠一段录音，抽丝剥茧，通过情景还原、照片解析、窃听追踪等多重手段找到绑匪，让观众跟随主角推理破案，斗智斗勇，非常过瘾。《飓风营救3》中影片开始不久，即将与主角破镜重圆的前妻就领了盒饭，主角又被当做在逃嫌弃犯，让人惊掉下巴的开局，吊足胃口。 而《通勤营救》中主角一开始被不知在何方、不知是何人、不知有何事的敌人耍得团团转，成功吊起了观众的好奇心。虽然之后毫无章法，见谁逮谁，用排除法把所有错误人选试了一遍，但也让悬念留到了最后，看主角如何完成从“歹徒”到英雄的洗白。 所以，在悬疑方面，《飓风营救》系列与《通勤营救》旗鼓相当。
2、“打斗”要素对比
打斗比拼的不仅是动作，更是气场。《飓风营救》1和2中，主角面对绑匪的心态是这样的：是的我老了，也退休了，也不想争斗了，但对付你们几个小瘪三还是绰绰有余。小瘪三指的是绑架贩毒卖淫一条龙，连警察都不想去惹的黑帮大家庭。连姆·尼森老迈、顾家的形象增添了他在打斗时的独特魅力，面对家人时的温情脉脉，更加反衬出他面对黑帮时的霸气侧漏，一种犯我者虽远必诛的霸气。 而《通勤营救》中主角则是拿了黑钱、受了威胁才办事的，而车上的人看着都很无辜。如果这时候身手炫酷、出手狠绝，就不符合主角有情有义的人设，后面的冒死营救也就没了逻辑依据。不但揍人不能狠，还得被人揍，几场掐架过后，主角拖着老迈沉重、身残志坚的步伐穿梭于车厢间，倒是博得一些同情分。 所以，在打斗方面，《飓风营救》系列略好。
3、“亲情”要素对比
亲情是《飓风营救》系列中的一条连续线索，虽然主角家庭破裂，但一家人的关系正在向好的方向转变，这也构成了主角积极去战斗、去保护的充分理由。虽然这个套路很常规很传统，但一向能够得到观众的普遍认同。 而《通勤营救》中就没有那么让人同情了，虽然刚刚失业，但主角一家好歹也是中产阶级，远没有穷到揭不开锅，去贪陌生人的便宜是难以令人同情的。编剧应该也是发现了这一点，到后面又增加了主角家人被绑架的戏码，把前边打烂的亲情牌补救一下。 所以，在亲情方面，《飓风营救》系列表现得更好。
综上，《飓风营救》系列更加出彩。
4 ) 利亚姆尼森的又一部伪硬汉之作
当然这是因为哈里森福特淡出后，好莱坞缺乏传统的风度儒雅的中年类型片明星，像格里高利派克、加里格兰特这样的一上银幕大家都可以等待一个喜闻乐见、不用脑子的绅士冒险故事的气场巨星，在当今的好莱坞其实凤毛麟角。肖恩康纳利和哈里森福特都近于退隐，布鲁斯南过于英国，汤姆克鲁斯一直就没转型到中年男人的轨道，休杰克曼和丹尼尔克雷格帅劲有余文气不足，唯二沾边的就是凯文科斯特纳与利亚姆尼森了（如果不算《国王人马》的科林菲尔斯）。而利亚姆尼森相比凯文又更加文弱幽暗，气质同时有知识分子的优雅和中产阶级的疲倦，给他设计的打斗也是更加简洁写意，动作幅度小而利落。
《通勤列车》延续了《飓风营救》三步曲的风格，紧凑曲折扣人心弦，可惜情节上的故弄玄虚，让一个可以打8分的故事最多也就7.5分了。前半部分，刚刚失业的利亚姆尼森在日常通勤列车上遇到一个神秘女人，以优厚酬劳引诱他寻找列车上一位化名“白兰”的乘客，把定位器放在对方的包里。这一段作为开头很醒胃，虽然有点俗套，不过典型的希区柯克风。看下去起承转合，大概都能想得到，直到最后高潮的美式煽情，普通人一个个站出来掩护受害者，简直噗嗤笑出声来，这不是根据地群众在鬼子面前保护八路军战士常用的桥段吗？
西方大城市的通勤列车文化，是一个悠久封闭小社会里的标本，它建立在郊区和卫星城早已成熟，人们的工作模式形成规律的基础上，几乎完全不变的乘客十年同车，成了最熟悉的陌生人，却并不了解也没有兴趣互相了解。人生擦肩而过，命运齿轮交错，通勤列车成为都市巨型怪兽的燃料传送带，有投行精英，有漫画肥宅，有非主流少女，有失业的保险经纪和前警察。有人期待艳遇，有人自鸣得意，有人无动于衷。失败者最后一次被它吐到一个车站，成为社会的渣子，不再被城市召回——高盛小子懒得掩饰“我们通常不代表你们这种客户”，而那位腐败掉的警察最后说：我也有家庭。
当然电影最终有一个光明尾巴，主角在压力下作出了正确的道德选择，所以又被体制召回，然而恐怕观众也无法相信一个离职十年的60岁失业保险销售，会触发这种逆天的操作，尽管他被称为“英雄”。
5 ) 这么好看的电影，怎么只有这点分？明明值得五星好评！
这么好看的电影，竟然只有6.5分，我简直不能相信？！！豆瓣到底是什么评分机制？瞎评吗？ 感觉是近期看的这么多电影里最精彩的一部了，层层推进的悬疑让人欲罢不能，情节精彩紧张刺激，基本上从头到尾都是全神贯注的看，稍微走神就可能跟不上节奏。 全片全员智商在线，基本上没有人突然做出任何降智的行为，逻辑上也没什么bug，各种设定，最后都能自圆其说，从头到尾一气呵成，看的太舒爽了！ 最后结尾的时候，所有车上的乘客都站出来说自己才是证人，而且为了保护真正的证人的时候，那一幕真的特别感人。 各种打戏动作戏也特别精彩，男主都60多岁了，还那么拼命，各种近身肉搏明显能看到拳拳到肉的感觉，太精彩刺激了！男主跳车的好几段，真的紧张的让人脚趾扣地，动作戏真的非常精彩！即便是几个配角和男主的对峙，动作戏也非常的好看，镜头语言也很不错😊 最后的结局也是好人有好报，坏人伏法，感觉是一部有笑点也有泪点，过程精彩刺激，结局又非常美好的电影，值得二刷！
唯一有点不太完美的就是整体镜头还是偏昏暗，好些地方把屏幕亮度调到最亮，还是看不太清楚。还有美国政要真能那么只手遮天吗？想杀谁就杀谁？甚至能为了毁灭证据直接杀掉一火车的人？不太了解美国政体，就不为此做评论了。但是并不耽误我欣赏喜爱这部电影之后，一定会找机会二刷的！
6 ) 虎头蛇尾
随着梦想拯救世界的愤青时代逐渐远去，我也停止跟进好莱坞动作片很久了。所以，对《通勤营救》的部分结论可能有些落伍。
影片的开端有种先声夺人的气势，这是一段表现男主角每日清晨行动的快剪，集合了起床、早饭、与妻子孩子扯淡、搭通勤列车上班的一系列生活细节。这个开场段落着重使用了重复手法，即每一个场景都反复编排三次以上，再搭配快节奏的音乐，一位兢兢业业为公、勤勤恳恳为家的社会螺丝钉大叔形象被很快地建立起来。
开场对主角的铺垫是类似动作片的贯例段落，首要目的是引发观众足够的共情。有一个从游戏界引申出来的词汇叫做“立Flag”，指影视作品中经常出现的“打完这场仗我就回老家结婚”的设计。我们同样可以此片开场视作一个“Flag”——主角的家庭生活越能引发观众的共鸣，后面可能倒霉地越惨。不同电影里，“立Flag”的过程有高下之分，比如《飓风营救》对父女关系的铺陈就较能调动观众同情，而《英伦对决》就比较保守套路化。至于《通勤营救》对“Flag”的设计，我认为还是高明的。这不单单因为它使用比较新鲜而有效率的方式传达信息，还在于其中若隐若现地社会批判精神：
建立在大量贷款和缺少存款的基础上，男主角的生活既优渥又脆弱。所以他被辞退时，宛如一切后路被人为断绝，这场“失业戏”使我不得不联想到新现实主义《偷自行车的人》。其后他步入服务条件堪比我国绿皮车厢的列车，镜头给到一位位挤在其中的各色乘客，这些和主角一样挣命生存的人物群像，又让我恍惚有了一种在看国产灾难片的感觉。不管怎么说，这种气氛在好莱坞商业片里真的少见。从片头——到男主接受晴天霹雳的打击——再到步入回家列车，电影处理的干脆有特色，我还以为自己“捡到宝”了。只是随着剧情的发展，这份惊喜也一点点地被剧情消磨殆尽，本文的题目也正是影片后半段的观感中形成。
打连姆大叔从神秘女领任务开始，编剧就陷入了“神展开”的节奏中不能自拔。每当需要给观众打一针强心剂时，电影就会适时出现一处转折。对于刺激观众荷尔蒙的动作片来说，这是最基本的要求。但是当剧情进展60%而大叔依旧被各式具体麻烦摆弄的焦头烂额时，我们就应该警惕编剧自圆其说的能力。尤其是在100分钟的商业片体系下，假如没有拍续集的打算，那么编剧的回旋余地就更少了。铺设悬念的精彩固然可贵，但揭晓悬念的过程，才是真正决定一部悬疑动作片能否脱颖而出的关键。
很遗憾的是这部电影里的“解谜”环节既老套又不能令人信服，它没劲到我甚至不愿再去回想。男主角的遭遇可以用“权贵阴谋论”来笼统地概括，而且是丝毫与现实没有联系的阴谋论。比起《飓风营救》中连姆尼森与跨国人口贩卖组织的搏斗，《通勤营救》里主角更像是与假想敌在做斗争。现在21世纪已经过了17年，就算是民主灯塔的美国，每年新鲜出炉的各式负面新闻有很多，然而主创们还拿着上世纪90年代的老梗来填坑，这难道不是一种原地踏步？
更可惜的是，“机械降神”的谜底抹消了电影前期难能可贵的多义性，还记得男主角对那位经济人说出的提气台词吗：“我替全美中产透你娘！”但当男主的危机仅仅是因为政治阴谋或朋友背叛，那这和整个社会的文化、风气又有什么相关呢？因为这明明是一小撮反动份子和主角遇人不淑导致的。
再提一句影片的视觉效果，重头戏是列车超速脱轨。这场极度依赖CG特效的戏被安排在黑夜，本来就是一种露怯，匀称的光线与精细的模型还是不能给人足够的真实感。另有一场戏是连姆大叔的长镜头搏斗，无论是大叔还是年轻的反派，都打得很笨重。年轻人体现不出拳怕少壮，老年人体现不出江湖经验。若按动作设计分类，属于较低等的“攻守转换”式设计——我忍你几下你再忍我几下。总得来说，不太使人满意，起码比起十年前的《飓风营救》，没有进步。
这是一部成本为3000万美金的中等制作，虽然和好莱坞遍地可见、动辄过亿的大片不可同日而语，但也称不上是很低。尤其是近年来北美频频有以小搏大的作品问世，与它们相比，这3000万美金的开销，不能算是漂亮。
豆瓣的文艺青年真的是太惜分了，一定要几年出一部的那种巨制才肯给个四五星，电影能拍成这样，观众票钱就不白花，连姆尼六十岁被花式吊打有那么一瞬仿佛看到我基努里维斯在John Wick里的被虐的残弱身影，但身残志坚，永不放弃，最终还是能happy ending 看完充满希望 挺好的
心若在梦就在天地之间还有真爱，看成败人生豪迈只不过是从头再来。#下岗工人再就业励志故事#
十年卖保险，不过是警察生涯的间隔年。
虽然略俗气，但仍然好过<东方快车谋杀案>（2017）。
本质上这是一个占小便宜就会吃大亏的故事，只不过是男主以家庭为名义去占了小便宜，最后贴上了“英雄”标签。 以此教育我们，千万别拿身上最后一百去炸金花。
《招魂》的通灵夫妇安排《飓风营救》的大叔在《源代码》里调查乘客。
Vera的蓝眼睛在屏幕上闪呀闪的时候，我以为爱家护家一万年的男主角终于要出轨一次了！结果男主角没出轨，火车出轨了。
1.连姆尼森一辈子都在救别人，马特达蒙一辈子都在被别人救，他俩应该合作拍部电影，让连姆尼森来救马特达蒙。2.期待电瓶车营救、共享单车营救、拖拉机营救、挖掘机营救、火三轮营救、过山车营救、航空母舰营救、宇宙飞船营救……祝早日把所有交通工具营救完！3.男主跑得比火车还快，他该跑步去上班。
逻辑千疮百孔。这么个无所不知、无所不能的组织，居然好意思反复问who is Prin?不太合适吧。
捉鬼夫妻搞腐败
又到了一年一度连大爷教你谁才是你大爷的时候了
最后每个乘客都站起来说“我才是白兰”，我看到了坚强不屈的社会主义价值观
六十多了还得拼成这样，人生到底什么时候是个头啊
一句话剧透：《招魂》系列里忙着捉鬼、驱魔的帕特里克·威尔森、维拉·法米加夫妇，联手栽赃暗害前警察、现落魄保险推销员连姆·尼森老大爷，结果被一网打尽，大爷富贵险中求，意外恢复了警察身份！
救苦救难观世音连尼森= =
节奏感一流，但故事不如《空中营救》，做局者和入局者开场安排的有些刻意，但随后如过山车般的精彩。大叔从退休警察变成了上班族，大概近期电影被揍得最惨的一次，但他每次用低沉口音说出“我保证你会没事的”，才是最熟悉且安心地方。结尾是危情时速+王牌对王牌，整体还是很娱乐化的
救女儿、救老婆、救全家、救飞机、救儿子之后又救了火车，无视次生灾害只管救人系列第六部……Liam Neeson的妻子在2009年一次滑雪事故中去世，拼命接拍动作片算是麻痹自己的一种方式吧，支持叔，祝福叔。
这么大岁数了，连叔还要这么拼，心疼。
节奏和气氛都不错，算是连姆.尼森近几年可以看的动作片；只可惜细节上的漏洞难以让人忽略。不知道为什么，总有一种在看《名侦探柯南》剧场版的感觉...
60岁的连姆尼森可能打不过60岁的成龙 但60岁连姆尼森的悬疑片至少比成龙的高出两颗星。