剧照
剧情介绍
三轮车夫电影免费高清在线观看全集。
该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝伟在《悲情城市》之后再次受到全世界瞩目的电影。本片对越南底层社会的触目惊心的描述，对黑帮贩毒、杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。一个几乎还是孩子的三轮车夫、一个诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）、一个为生活所迫不惜卖身的妓女都在与这个城市一起腐烂。两个多小时的片子里，那鲜红的血哗地一声不知从何处淌了出来，也就是在那一刹那，触到了生命的质感。影片以坚硬的力度、残酷的美感、血腥的诗意构筑了一个辛辣而令人晕眩的世界......热播电视剧最新电影绝对不可能 ～侦探上水流涼子的解析～豹子头林冲美梦成真护花特警新干线爆炸案越囧她们的盛夏微爱天堂城特瑞萨修女 上爱之证金氏漂流记追凶 第一季足球经理锒铛记千丝万缕玻璃假面识骨寻踪第六季以恶制恶敌特在行动爱情魔咒钢铁侠2008心竞技津轻民谣海边的李尔负重前行蜂鸟特攻旧厂孤影伦敦佬对抗活死人
该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝伟在《悲情城市》之后再次受到全世界瞩目的电影。本片对越南底层社会的触目惊心的描述，对黑帮贩毒、杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。一个几乎还是孩子的三轮车夫、一个诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）、一个为生活所迫不惜卖身的妓女都在与这个城市一起腐烂。两个多小时的片子里，那鲜红的血哗地一声不知从何处淌了出来，也就是在那一刹那，触到了生命的质感。影片以坚硬的力度、残酷的美感、血腥的诗意构筑了一个辛辣而令人晕眩的世界......热播电视剧最新电影绝对不可能 ～侦探上水流涼子的解析～豹子头林冲美梦成真护花特警新干线爆炸案越囧她们的盛夏微爱天堂城特瑞萨修女 上爱之证金氏漂流记追凶 第一季足球经理锒铛记千丝万缕玻璃假面识骨寻踪第六季以恶制恶敌特在行动爱情魔咒钢铁侠2008心竞技津轻民谣海边的李尔负重前行蜂鸟特攻旧厂孤影伦敦佬对抗活死人
长篇影评
1 ) 这是一个值得一读的故事
看这部电影，应该是两三年前了。其实我对东南亚或者中东的导演并不熟悉，偶然看这部片子是因为梁朝伟。大二那年，疯狂迷恋梁朝伟，为此几乎看遍了他演的所有的电影。这部《三轮车夫》是众多作品中的遗珠。
越南，几乎可以说是东南亚最默默无闻的国家之一，不同于泰国的旅游热潮、不同于缅甸也我们的邦邻，也不同于菲律宾这几年的剑拔弩张，越南总是悄悄地躲在一旁。初看这部电影，也正如越南给我的印象，有点落后、贫穷，甚至还有点破旧。人力车夫是大街上最常见的交通工具，而主人公，也是一个如同老舍笔下“祥子”一般的人物，在他身上所呈现的也是一场被夺车后堕落的命运。我曾一度以为这个车夫是傻的，因为他不懂得判断和反抗，加入黑帮私运毒品，为躲避警察甚至还跳入粪坑。和祥子一样，想要获得更好的生活却总是算计不过他人，想要好好蹬车却意志不够自己的坚定。不过人物的悲哀也是社会的压抑。所幸，车夫最后认清了自己，老老实实地回归了蹬车生活。
梁朝伟扮演的是黑帮的诗人，相比这部片子是他最忧郁的角色。诗人、黑帮，这两个词本来就有说不清道不明的立场。诗人安排车夫的姐姐做妓女与他人发生关系，却在这个过程中爱上了她。他们是两情相悦的，彼此有过一段美丽的时光，但是我觉得诗人心中始终是阴暗的。他不相信她，有时甚至连自己也不信，最后在这阴暗中自杀。烧了自己的妓院，也烧死了自己。
这部片子是很压抑的，无论在布景、色彩、情节还是人物。陈英雄导演有点像台湾的侯孝贤导演，导演风格上相似，但陈英雄导演还是要纪实一些。这里还推荐一部风格完全不同的作品《青木瓜之味》，一场青涩的爱恋，每一帧都是一幅古色古香的画卷，对了，许多人还不知道影版《挪威的森林》其实也是陈英雄导演的作品。陈英雄导演还有著名的越南三部曲，除了上述介绍的两部，还有千禧年上映的《夏天的滋味》，值得一看。
我很喜欢压抑的作品，压抑之下才迸发出人性的多面。有一阵子寝室室友让我为她推荐好看的电影，我为她建议了自己看电影的习惯。我一般是看喜欢演员的作品，可能觉得这部片子不错就去搜导演的作品或者某个演员表演得好有去搜他的作品。这样，我从梁朝伟搜到了陈英雄，搜到了王家卫，搜到了侯孝贤·····我会看完一部电影之后去网上搜索电影信息，然后类型、演员、摄影、造型、导演都是我搜索下一部电影的对象。
越南，几乎可以说是东南亚最默默无闻的国家之一，不同于泰国的旅游热潮、不同于缅甸也我们的邦邻，也不同于菲律宾这几年的剑拔弩张，越南总是悄悄地躲在一旁。初看这部电影，也正如越南给我的印象，有点落后、贫穷，甚至还有点破旧。人力车夫是大街上最常见的交通工具，而主人公，也是一个如同老舍笔下“祥子”一般的人物，在他身上所呈现的也是一场被夺车后堕落的命运。我曾一度以为这个车夫是傻的，因为他不懂得判断和反抗，加入黑帮私运毒品，为躲避警察甚至还跳入粪坑。和祥子一样，想要获得更好的生活却总是算计不过他人，想要好好蹬车却意志不够自己的坚定。不过人物的悲哀也是社会的压抑。所幸，车夫最后认清了自己，老老实实地回归了蹬车生活。
梁朝伟扮演的是黑帮的诗人，相比这部片子是他最忧郁的角色。诗人、黑帮，这两个词本来就有说不清道不明的立场。诗人安排车夫的姐姐做妓女与他人发生关系，却在这个过程中爱上了她。他们是两情相悦的，彼此有过一段美丽的时光，但是我觉得诗人心中始终是阴暗的。他不相信她，有时甚至连自己也不信，最后在这阴暗中自杀。烧了自己的妓院，也烧死了自己。
这部片子是很压抑的，无论在布景、色彩、情节还是人物。陈英雄导演有点像台湾的侯孝贤导演，导演风格上相似，但陈英雄导演还是要纪实一些。这里还推荐一部风格完全不同的作品《青木瓜之味》，一场青涩的爱恋，每一帧都是一幅古色古香的画卷，对了，许多人还不知道影版《挪威的森林》其实也是陈英雄导演的作品。陈英雄导演还有著名的越南三部曲，除了上述介绍的两部，还有千禧年上映的《夏天的滋味》，值得一看。
我很喜欢压抑的作品，压抑之下才迸发出人性的多面。有一阵子寝室室友让我为她推荐好看的电影，我为她建议了自己看电影的习惯。我一般是看喜欢演员的作品，可能觉得这部片子不错就去搜导演的作品或者某个演员表演得好有去搜他的作品。这样，我从梁朝伟搜到了陈英雄，搜到了王家卫，搜到了侯孝贤·····我会看完一部电影之后去网上搜索电影信息，然后类型、演员、摄影、造型、导演都是我搜索下一部电影的对象。
2 ) 触目惊心的血色越南
冲着梁朝伟去的，还冲着威尼斯电影节最佳影片金狮奖。对于越南，我没有任何想象，唯一的印象大概就是老山前线或者自卫反击战，那是我党教育的结果。对于三轮车夫，我只知道他们的生活实在太苦难了，难以想象的苦难。而这个电影，让我看见了一个让我震惊的越南，让我震惊的三轮车夫。
电影的故事是这样的：几乎还是孩子的三轮车夫，由于赖以为生的工具三轮车被抢，而被黑帮老大老板娘逼迫成为流氓，被具有诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）遥控，参与贩毒、杀人放火。我觉得这个孩子的三轮车被抢，是老板娘安排的。这个三轮车夫后来居然申请加如黑社会，是因为在黑社会可以赚很多钱吗？不知道。结局，三轮车夫最终还是做回了他的三轮车夫，载着他的姐姐、妹妹和爷爷在越南拥挤嘈杂的马路上走着。
影片里面还有一个人，大约是学生，女孩子，为生活所迫而卖春，后来爱上了梁朝伟。梁朝伟其实也一直很苦恼，最终在将奸污了三轮车夫姐姐的人杀死后，自己选择了在新年之夜自杀，放火烧死了自己。影片中有个细节，梁朝伟常常会流鼻血，比如看见第一次卖春的孩子被人脱了裤子等等，我想，这是梁朝伟内心矛盾的一个写照，是为了爱情，还是为了一点正义呢？为什么要选择新年之夜自杀？不知道。
还有一类人，是变态的。买春的男人做了两件事情：叫这个女孩子喝足够多的水，然后脱掉女子的裤子，叫女子站着尿尿，他则蹲在前面张着嘴巴傻笑。还有一个事情是这样的：叫卖春的女孩子穿三点出现在自己面前，然后给女子穿上黑色的丝袜，然后在女子的脚趾那里剪开丝袜，认真的观察抚摩女子的脚……为什么会有如此变态的性？还有老板娘的傻儿子，最喜欢把满桶的尤其倒在自己的身上。
我十分惊叹电影里面居然有如此多的长镜头，画面又如此真实和精致，从人到物，从物到人，破乱的路面，杂乱无章的三轮车，几近腐烂的建筑，却有青翠欲滴的绿色植物，还有充满暴力的颜色，要么是鲜红的血铺满荧幕，要么就是油漆，无休止的油漆，为什么要是油漆？导演想做什么？是极力挽留什么，还是想掩盖什么？油漆是死亡的诱惑吗？三轮车夫的身上全部是油漆，那条被他咬在嘴巴里面的金鱼，那条被他裹进头发的金鱼，为什么又是金鱼？
还有一个细节。三轮车夫被锁在一个空房子里，那里有个漏电的开关，老是电到人。三轮车夫被电了，梁朝伟的手下，还有老板娘，为什么要安排每个人都被电一下，导演是不是也被电了？
难道这就是命运？命运安排好了一切？命运是不可改变的？即使你拼命的改变命运，也是命运的安排？人和命运的斗争，人就一定是绝对的弱者和失败者？人的生命就如此渺小，何况一金鱼呼？
电影的故事是这样的：几乎还是孩子的三轮车夫，由于赖以为生的工具三轮车被抢，而被黑帮老大老板娘逼迫成为流氓，被具有诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）遥控，参与贩毒、杀人放火。我觉得这个孩子的三轮车被抢，是老板娘安排的。这个三轮车夫后来居然申请加如黑社会，是因为在黑社会可以赚很多钱吗？不知道。结局，三轮车夫最终还是做回了他的三轮车夫，载着他的姐姐、妹妹和爷爷在越南拥挤嘈杂的马路上走着。
影片里面还有一个人，大约是学生，女孩子，为生活所迫而卖春，后来爱上了梁朝伟。梁朝伟其实也一直很苦恼，最终在将奸污了三轮车夫姐姐的人杀死后，自己选择了在新年之夜自杀，放火烧死了自己。影片中有个细节，梁朝伟常常会流鼻血，比如看见第一次卖春的孩子被人脱了裤子等等，我想，这是梁朝伟内心矛盾的一个写照，是为了爱情，还是为了一点正义呢？为什么要选择新年之夜自杀？不知道。
还有一类人，是变态的。买春的男人做了两件事情：叫这个女孩子喝足够多的水，然后脱掉女子的裤子，叫女子站着尿尿，他则蹲在前面张着嘴巴傻笑。还有一个事情是这样的：叫卖春的女孩子穿三点出现在自己面前，然后给女子穿上黑色的丝袜，然后在女子的脚趾那里剪开丝袜，认真的观察抚摩女子的脚……为什么会有如此变态的性？还有老板娘的傻儿子，最喜欢把满桶的尤其倒在自己的身上。
我十分惊叹电影里面居然有如此多的长镜头，画面又如此真实和精致，从人到物，从物到人，破乱的路面，杂乱无章的三轮车，几近腐烂的建筑，却有青翠欲滴的绿色植物，还有充满暴力的颜色，要么是鲜红的血铺满荧幕，要么就是油漆，无休止的油漆，为什么要是油漆？导演想做什么？是极力挽留什么，还是想掩盖什么？油漆是死亡的诱惑吗？三轮车夫的身上全部是油漆，那条被他咬在嘴巴里面的金鱼，那条被他裹进头发的金鱼，为什么又是金鱼？
还有一个细节。三轮车夫被锁在一个空房子里，那里有个漏电的开关，老是电到人。三轮车夫被电了，梁朝伟的手下，还有老板娘，为什么要安排每个人都被电一下，导演是不是也被电了？
难道这就是命运？命运安排好了一切？命运是不可改变的？即使你拼命的改变命运，也是命运的安排？人和命运的斗争，人就一定是绝对的弱者和失败者？人的生命就如此渺小，何况一金鱼呼？
3 ) 那些潮湿肮脏的生命形式
看<三轮车夫>, 用了从黄昏到天黑的时间. 懒得去开灯, 我就蜷缩在椅子上, 怀里的暖手袋凉了, 充上电, 又凉了, 再充, 黑暗一点点吞噬房间. 有的时候不由得想止住喉咙里某种呕吐的情绪, 然后想, 我从不看的鬼片恐怖片除外, 这是不是我看过的最恶心的影片, 虽然没有可比性, 可对我来说, 其甚至恶心过<索多玛120天>, 因为那部片子我跳了几个镜头和片段, 没有勇气看完. 而<三轮车夫>, 我没有刻意去逃避那些刺激视觉和味觉反胃的镜头, 我完完整整地看完了一些卑微的生命在肮脏的社会底层苟活着的状态
陈英雄, 我跳过了<青木瓜之味>直接看了你的这部作品. 陈英雄, 你的心里有够狠, 狠到镜头里充满了美感与触目惊心的阴暗. 血色, 污浊, 暴力, 性变态, 非人的生存方式, 这些世上最腐烂的东西, 在你的长镜头里以最合理的夸张被放大
影片的开头不免让人想起<出租车司机>, 同样的工作性质, 叙述性的旁白, 包括隔着办公桌回答审核人问题的方式. 三轮车的被抢, 一步步地把三轮车夫逼进泥泞的死胡同. 片中阳台门边上的电闸三次漏电, 正是预示着三轮车夫的人生轨迹的三次改变. 第一次被电的是他自己, 那一次, 失去生活来源的他被迫从事非法勾当来赎还租车的押金. 第二次的漏电, 这个可怜的人下了决心加入黑社会, 涉入人命是非. 而最后一次, 那个被绚丽的蓝色油漆包裹全身的他, 终于获得宽恕, 迎来新生. 与老旧的电闸一并出现的, 还有那双白色的拖鞋, 它经历了三轮车夫的整个波荡人生
鱼, 鱼缸里的金鱼, 仿佛以三轮车夫的生命形式存在. 其中的一条在他第一次干黑手之前翻翻肚皮死在掺满毒药的白水里, 那刻, 老实勤恳的车夫已经被扼杀在黑社会的腐汁中. 车夫把沾满了粪便和各种小蛆的脸浸入鱼缸, 剩下的那条, 嘴巴一张一合地在车夫的脸上吮吸着. 鱼, 还在车夫麻木的嘴里, 探出半个身子扑腾地挣扎着, 犹如车夫挣扎的内心, 却始终逃不出禁锢. 最后, 鱼死在了车夫蓝色黏稠的头发里, 讽刺的命运终于到头
更让人过目难忘的, 是影片中的血. 鲜红的, 刺眼的, 泉涌般的, 不知道一下子就从哪里喷了出来. 梁朝伟止不住的鼻血, 黑社会刀下偿命的人血, 屠宰场喷薄而出的猪血, 老板娘智障儿子车祸后满身的鲜血. 陈英雄在这一细节上丝毫不吝惜, 无数的鲜血, 哗的一下, 陈英雄用血腥的美感, 冲击着每个人的道德底线和社会责任感. 那个间接或直接引发了无数鲜血的老板娘在片尾抱着躺在血泊中的儿子, 喃喃自语道, ”你怎么那么喜欢油漆? 你到底从哪里找来这个颜色呢? 我们家不用这种颜色” 是啊, 不会再用了. 取代红色的, 是最终梁朝伟自殉火海的金黄, 和三轮车夫重获新生的明蓝
陈英雄就是用这样浓重而压抑的笔调, 如此形象生动地刻画了越南社会底层罪恶与堕落并存的弱小肮脏的生命. 有一个镜头给我印象深刻, 三轮车夫在巷子里偶遇曾经殴打自己的家伙, 决心给予回击, 当那个带着铁钉的木板重重地砸到仇人脑袋上的时候, 三轮车夫竟如地下道里潮湿的老鼠一般, 偷偷地躲藏. 看到这个画面的我感叹, 即使力量有所强大, 可这种生命的卑微本质也许从来就不曾改变. 幸好最后, 陈英雄给了我们一个白色明亮的结局, 不至于让观影者抱着一颗绝望而震撼的心离去
陈英雄, 我跳过了<青木瓜之味>直接看了你的这部作品. 陈英雄, 你的心里有够狠, 狠到镜头里充满了美感与触目惊心的阴暗. 血色, 污浊, 暴力, 性变态, 非人的生存方式, 这些世上最腐烂的东西, 在你的长镜头里以最合理的夸张被放大
影片的开头不免让人想起<出租车司机>, 同样的工作性质, 叙述性的旁白, 包括隔着办公桌回答审核人问题的方式. 三轮车的被抢, 一步步地把三轮车夫逼进泥泞的死胡同. 片中阳台门边上的电闸三次漏电, 正是预示着三轮车夫的人生轨迹的三次改变. 第一次被电的是他自己, 那一次, 失去生活来源的他被迫从事非法勾当来赎还租车的押金. 第二次的漏电, 这个可怜的人下了决心加入黑社会, 涉入人命是非. 而最后一次, 那个被绚丽的蓝色油漆包裹全身的他, 终于获得宽恕, 迎来新生. 与老旧的电闸一并出现的, 还有那双白色的拖鞋, 它经历了三轮车夫的整个波荡人生
鱼, 鱼缸里的金鱼, 仿佛以三轮车夫的生命形式存在. 其中的一条在他第一次干黑手之前翻翻肚皮死在掺满毒药的白水里, 那刻, 老实勤恳的车夫已经被扼杀在黑社会的腐汁中. 车夫把沾满了粪便和各种小蛆的脸浸入鱼缸, 剩下的那条, 嘴巴一张一合地在车夫的脸上吮吸着. 鱼, 还在车夫麻木的嘴里, 探出半个身子扑腾地挣扎着, 犹如车夫挣扎的内心, 却始终逃不出禁锢. 最后, 鱼死在了车夫蓝色黏稠的头发里, 讽刺的命运终于到头
更让人过目难忘的, 是影片中的血. 鲜红的, 刺眼的, 泉涌般的, 不知道一下子就从哪里喷了出来. 梁朝伟止不住的鼻血, 黑社会刀下偿命的人血, 屠宰场喷薄而出的猪血, 老板娘智障儿子车祸后满身的鲜血. 陈英雄在这一细节上丝毫不吝惜, 无数的鲜血, 哗的一下, 陈英雄用血腥的美感, 冲击着每个人的道德底线和社会责任感. 那个间接或直接引发了无数鲜血的老板娘在片尾抱着躺在血泊中的儿子, 喃喃自语道, ”你怎么那么喜欢油漆? 你到底从哪里找来这个颜色呢? 我们家不用这种颜色” 是啊, 不会再用了. 取代红色的, 是最终梁朝伟自殉火海的金黄, 和三轮车夫重获新生的明蓝
陈英雄就是用这样浓重而压抑的笔调, 如此形象生动地刻画了越南社会底层罪恶与堕落并存的弱小肮脏的生命. 有一个镜头给我印象深刻, 三轮车夫在巷子里偶遇曾经殴打自己的家伙, 决心给予回击, 当那个带着铁钉的木板重重地砸到仇人脑袋上的时候, 三轮车夫竟如地下道里潮湿的老鼠一般, 偷偷地躲藏. 看到这个画面的我感叹, 即使力量有所强大, 可这种生命的卑微本质也许从来就不曾改变. 幸好最后, 陈英雄给了我们一个白色明亮的结局, 不至于让观影者抱着一颗绝望而震撼的心离去
4 ) 三轮车夫
我个人觉得这部片其实非常的精致，而且各种在90年代不该出现的画面它都有，看了觉得很沉重但也很爽，这我觉得是一部非看不可的片而且梁朝伟也很帅就让这部片又加了些好看感，对于后面的打架场面有点暴力但算了这还是一部好片。
（为什么这部片会成越南禁片之一？答：越南其实在2016年之后才比较开放，如果导演没有认识那些审查官的姐姐那这部片可能真的就无法上映，好了，就这样。）
不错看的电影，平生必看之一。
5 ) 宁愿相信是职业问题
刚刚看完三轮车夫，喉咙感觉有异物，心中抑郁想吐。有股阴郁的感觉不吐不快。
很多主人公灵魂几乎泯灭，我宁愿相信这是职业问题。
我并不觉得这是超现实的作品，反而觉得很真实。正是这份真实让我感到难过，为那些生活中压抑的边缘人物感到同情。人塑造成什么样子都有原因。杀完人后很苍茫地在草丛中看着马路，满是油漆的脸，鲜血，死亡，分分秒秒存在在世界的某个角落中。看不到的人无关痛痒，看得到的人早已经麻木。
片中温暖的人物是两个父亲。和那些妓女。无关职业，善良地诚恳。
一开始我以为只限管理和拉皮条的梁在熊熊大火中死去。藏着心爱女人卖淫所得的钱全在火中飘散开来，付之一炬。（我一开始一直肯定这个人是没有感情的，怎么会让心爱的女人去卖淫在后来才发现，这真的只是一个职业问题，没的选择）
那个黑帮女老大也失去了人生坚持下去的理由。
喃喃的歌声宣泄天真无辜的情绪。灵魂既然早已经死去，肉身又有何意义。“我们什么时候回乡下去？”还回的去么？
故事的结尾和开头一样，讲述的是一家四口平凡的生活，那些阴郁，好象从来没有发生过。这就是生活。
很多主人公灵魂几乎泯灭，我宁愿相信这是职业问题。
我并不觉得这是超现实的作品，反而觉得很真实。正是这份真实让我感到难过，为那些生活中压抑的边缘人物感到同情。人塑造成什么样子都有原因。杀完人后很苍茫地在草丛中看着马路，满是油漆的脸，鲜血，死亡，分分秒秒存在在世界的某个角落中。看不到的人无关痛痒，看得到的人早已经麻木。
片中温暖的人物是两个父亲。和那些妓女。无关职业，善良地诚恳。
一开始我以为只限管理和拉皮条的梁在熊熊大火中死去。藏着心爱女人卖淫所得的钱全在火中飘散开来，付之一炬。（我一开始一直肯定这个人是没有感情的，怎么会让心爱的女人去卖淫在后来才发现，这真的只是一个职业问题，没的选择）
那个黑帮女老大也失去了人生坚持下去的理由。
喃喃的歌声宣泄天真无辜的情绪。灵魂既然早已经死去，肉身又有何意义。“我们什么时候回乡下去？”还回的去么？
故事的结尾和开头一样，讲述的是一家四口平凡的生活，那些阴郁，好象从来没有发生过。这就是生活。
6 ) 现实的，太现实的，超现实的
陈英雄有两副面孔：他有时隐身于市井之中，要做一个纯粹的观察者或者说偷窥者，这时他甚至毫不掩饰向布烈松靠拢的企图；而有时他又用逼视的目光如内科医生般地解剖他的人或物，足够用力，他也希望能够像老塔一样攫住事物的灵魂。
《三轮车夫》一直在这两种倾向之间摇摆。当陈英雄扮演前一个角色时，他有着极强的暴露欲望，但他显然不能像布烈松那般冷静——面对这样沉重的形象和生计谁也不能无动于衷，而慢拍快放的楼宇场景中，人们就像蜂房中的工蜂一样地忙碌着，这更是在直接痛斥整个生活流程的荒诞无序了；当他转向后一个角色，他干脆用诗歌来加重他的沉痛和残忍，但无论如何，他和老塔是不同的：老塔的现实中总有梦幻的影子，而陈英雄的诡异并非来自梦幻——他是硬生生地从现实之中压榨出了超现实性。
这样的趣味难免令他落入太过沉溺于象征主义的窠臼，可是此人偏偏毫不在意，他大大方方地一再沉溺下去。镜头不断地由人过渡到物，那种迷醉几欲令人混淆美好与残酷，洁净与肮脏。热带的生命力仿佛全都注入了那些青翠欲滴的绿色植物，而不肯分给人一星半点，所以人只能同粗陋的建筑物一道发霉腐烂。
在这场人与泥沼的缠斗中，人是绝对的弱者，这并非仅指遇难者而言。命运是很没有份量的，当故事中这几个人依着残存的一点本能去寻找操纵它的力量，竟只能借助物的点拨。坠落的水滴是返璞归真的感召，油漆是死亡的诱惑，金鱼则成了祭坛上的羔羊。
我们亦可以如此猜测：这部电影“罪与罚”的主题建构也来自布烈松的影响。只是陈的这个世界啊，本是负罪者徒然自命的洗罪池。他一早肯定了悲苦的命数，也就断绝了任何改善的可能，在观看的时候这一点我是明明白白的，但奇就奇在，连金钱、地位这些东西的世俗价值也被他取消了。于是，“罪”和“罚”失掉了源头，生命个体的脆弱、轻贱被放大，荣辱爱憎等体验退到了后台。唯一得到认可的东西，是肉体，是血缘，这是二合一的可以找到现实依据之物，也是最容易诞生超现实性之物。车夫总是梦见父亲的身躯，诗人抗拒不了血液根处的摇动，老板娘一心只在傻儿子身上——几个主人公的症结在这里得到解释，因果报应在这里汇聚。
那许多极血腥、极残暴的犯罪场面，仔细想来却也不足为奇，因为对比于底层民众忍辱偷生的蝼蚁之命，你能说这个比那个更触目惊心吗？但这恰恰就是那让我们难受的理由。人，就如同牵线木偶一般受制于那个巨大的惯性体系，甚至没有资格对自己的机械行为作出判断。车夫、诗人的觉醒和悔悟，因而经历了某种近似于重生的抽丝剥茧之苦——只见这痴重的皮囊，在一片混沌之中不断地翻滚、沉浮。原以为生命的尊严会像雨过天晴升起的一轮日头，泛出那么些温暖而干净的光辉，结果它却像一缕缭绕的青烟，很有余韵地散开了。不要急于分辨，其中究竟是豁然的顿悟多些，还是无奈的认命多些。我分明听见一个更清晰的声音在说：不可以就此原谅这个世界，也不能够成佛，众生依然如故，好似屠宰场里的死肉一般悬挂在这红尘之中。
其实，意图太过明显的对比多了，必然让人觉得刻意、滥情。但看过这片后，我愿意相信那是在竭力地挽留美好，因为我忘不了那么清朗的一支民谣，出自两位残疾的卖唱者之口。我也从来没有见过任何女子，能有那几个嬉戏中的烟花女子那么水灵清秀。如此想来，这个电影并没有毁灭什么，相反，在轮回转合中有些东西再生了。证据是：车夫的姐姐丢了那张照片，照片上的人却终于出现在她面前。
越南底层世界的「风情画」或者「艺术想象」，本质上陈英雄在西方获得口碑还是出于对于第三世界的猎奇心理，越南电影中频繁使用的流动的水 / 雨的臆想，以及同样黏连不堪的情感纠葛大大影响了观影。
美好时代不曾来过，却已无力等待和追求，节日里以死庆祝，无法承载的痛苦，打开一个缺口，唯死才能解脱。镜头很美，血淋淋的绝望。
开头还行，从主角走上犯罪道路起就不对劲了，港配国语一衬托香港黑帮片的味尤其重。不过对90年代乱象，革新开放后的贫富分化，底层的无出路等的反映还是有意义的。另，一遇复杂情绪就靠吸烟来表现的方法还真是很有年代感。
三轮车夫一身蓝色的油漆。蓝色是大海，是天空，是忧郁，是空愁。
从头至尾看得莫名其妙，看完后不能平息。回头想想，是因为欣赏惯了美的东西，突然毫无遮掩地把丑的东西摆在面前会膛目结舌吧，这个世界永远有我们看不见的一面。PS:1时27分处的惊喜，陈女燕溪在灯光迷离的舞厅伴着《Creep》在跳舞，一旁梁朝伟点着烟在看。
已经不再对电影的社会性感兴趣，反而是被电影细枝末节处流淌的诗意所打动。悬浮在脸庞上的蚂蚁，脚趾头上被吹拂的细毛，鱼缸里柔柔的水草。陈英雄对电影整体的把握还是太差，细节性的描述才是亮点。
陈英雄也是我很爱的导演。
支离破碎的越南底层市井生活，潮湿，阴暗，堕落，压抑，吵杂错乱的诡谲堆叠。另外，梁朝伟那台词念得我听着都难受。
陈英雄和侯孝贤为了用梁朝伟，都把角色设置成了哑巴。
苏童小说的阴暗潮湿、堕落压抑的感觉，没有名字的蝼蚁孱弱地蠕动
恍惚不定的灯光下，鲜血与油漆焦灼下 分外真实的生命，制度扭曲之下荒诞，令人压抑的社会。在慢慢堕落，糜烂的生活是这么的分明和无奈。剧本改一下，把环境定在当下，估计是个绝佳的好剧本。
没名字的河流，我出生时，暗自呜咽。蓝天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐渐长大。没人对我细加看管。没名字的人，没名字的河流，没名字的鲜花，芳香扑鼻，万籁无声。河流，过客。在那三辆车的生涯里，度过年年月月。我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。我举目犹豫，能否穿州过省，重返家乡
世间的苦 如车轮一样循环往复 被残酷的现实碾压过 你才会想要重回当初 所谓生活 就是历经一切之后 再回到你最初启程的地方 （看得太难受了 感觉像是在看蔡明亮的片 到最后实在忍不住快进。。。> <）3.5
对伤疤揭露并非那种强者对于弱者居高临下的抚慰或环视 因而从整体上呈现的是一种纷繁而交错的艺术气质 在现实主义的画面背后有浪漫主义的真实记忆 在西方化的创作思维中蕴含着浓烈的东方情结 在世俗城市杂沓凌乱的精确凝视中又渗透着哲思般的诗情诉说 渴望通过容纳互补的弹性思维去消解对抗性颠覆立场
三轮车夫满是污迹的脸，嘴唇上蜘蛛、QU虫缓缓爬过；被屠宰的生猪，红色的血肉下，仍有颗跳动心脏；被揪断尾巴的壁虎，那截断尾，不忘左右摆动；白日光灯闪烁不停，涂满蓝色油漆的脸，金鱼挣扎着欲脱口而出，终究是死在了纠缠的头发里。。。在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里，多少人动物一般活着
面对近乎腐败的罪恶，女依旧可以淡然的微笑~再找不出比这更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那个年代是充满了血色黑暗的阴情岁月~可我一味的还是喜欢仅仅因为爱情~
看<三轮车夫>，唏嘘不已。最广大的最底层劳动人民历经艰难挣扎(或者说奋斗吧)，终于挣不破生活的网。绝大部分人沉沦了，绝望了，安分守己了，认命了。但也有一些年轻人，有着燃烧的青春，不甘于自己的贫贱。但是，他们能往哪里去呢?事实是，男孩去当了流氓，女孩去当了妓女。这就是他们能做的!而且，他们反因此获得了快乐、自由与短暂的满足!真实的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真实得恐怖啊!而这正是陈英雄的冷酷电影叙事。
肮脏到极致何尝不是一种美感，压抑到极致反而也会格外平静，每日战战兢兢的生活，争狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狭隘的个体正义在洪流般的社会堕落面前就像自我安慰的小丑，把希冀与绝望沦入扭曲的空气形态里，眼睁睁看着再年轻的肉体也滋生着腐烂，再纯洁的信仰也被污秽淹没。
要表现的细节太多，节奏过于追求文艺而显得造作，越南的气质不适合拍超过2小时的电影，这就是为什么一直觉得陈英雄没传说中那么……因为越南除了他本来就没有拍电影的吧
很是触目惊心，越南社会底层的生活暴露无疑，在沉默中堕落，沉默中走向毁灭。画面很美，即使是最肮脏，变态，令人作呕的东西，在镜头中也表现的极富诗意。