出租车司机1976

《出租车司机》是1976年由马丁·斯科西斯执导，保罗·施拉德编剧的美国剧情片。该片以一个出租车司机的视角讲述发生在越战结束后的纽约，这时美国上下都颇为尴尬迷茫。他每天开着出租汽车目睹着纽约的堕落，最后却戏剧般成为了公众英雄。该片获得1976年第29届戛纳国际电影节金棕榈奖。

刚从越南战场归来并患有严重失眠症的越战退伍军人拉维斯，在纽约市以开夜班计程车维生。拉维斯是一个对社会适应不良的男子，依靠色情片来打发失眠的困扰，但每天目睹大都会夜生活的腐败与黑暗，使他越发孤独和空虚。正在特拉维斯百无聊赖的时候，一位名叫贝茜的姑娘步入他的眼帘。在他看来，贝茜与众不同，简直就是天使的化身。贝茜是总统候选人帕斯汀的竞选中心的工作人员，拉维斯为了接近她便到中心去做义工，并请求贝茜与他交往。但由于两人之间差距过大，特拉维斯第一次约会便带她去看色情电影，贝茜从此不再理他。失恋让特拉维斯感到了痛苦、失落和迷茫，在继续着自己苦闷无聊的生活的同时，他决定用行动来证明自己的意义。 拉维斯从黑市商人手中买了枪，在准备刺杀帕兰坦的过程中，他又遇到了雏妓艾瑞丝，并决定帮她逃离淫窝。当未能刺杀帕兰坦之后，特拉维斯来到易兹所处的妓院，将老鸨、房东以及嫖客一一打死，自己也身受重伤。在媒界的宣传下，原本准备一死了之的特拉维斯却成了拯救雏妓的英雄，他的事迹成为纽约的新闻。痊愈后的一天，特拉维斯发现贝茜走进他的出租汽车，但这次他拒绝了贝茜的好感，像以往一样消失在纽约灯红酒绿的街头。

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这是一部反思越战的电影 即便全篇没有出现任何战争场面 这又是一部影射政治的电影 哪怕是主角刺杀总统候选人失败 这又是一部用情绪架构起来的意识流电影 观众的观影快感渐渐与主角的情绪合二为一 　在准备刺杀行动的过程中，特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓艾瑞斯。在企图救艾瑞斯出火坑未果后，特拉维斯手持武器闯进淫窝，将里面的一干人等通通干掉了！本以为即将收到法律的惩罚，然而媒体却将特拉维斯描述成了一个拯救少女的英雄…… 出租车是特拉维斯的保护壳 是与外界隔绝的保护伞 他愤世嫉俗 却因这样的地位身份 而无能为力 他只是憎恶这个肮脏的社会 嬉皮士的打扮 迎合了妓女对他讲过的向往的那种风格 也许在特拉维斯看来 这次刺杀行动 本来就没想要全身而退 无论是被当场射杀 还是关进监牢 他自我慰藉的目的达到了 特拉维斯从来就没想到要警醒什么人 成为什么人的标杆和楷模 只是 他之于自己 到他之于别人 这个过程来得突然迅速 让人措手不及罢了

观影时有被惊悚到，人性中的冷酷无情赤裸裸地展现出来。出租车司机穿梭于城市的每个角落，看透世态炎凉，逐渐走上杀手之路，血迹斑斑的场景，可怕。但令人可笑的是，杀手被新闻媒体赋予新的形象。

特拉维斯从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生。战争后的他多少有些失落，加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶，另他变得愤世嫉俗、痛恨社会。在追求总统候选人帕兰坦竞选办公室的秘书贝西失败后，特拉维斯决定去刺杀帕兰坦以证明自己。

出门打车，连续两个红灯。司机用鼻腔叹出一声无奈。回想起初中时候骑车上学的日子，途中只有一个十字路口，对于习惯了压点出门的我而言，五十秒钟的红灯往往意味着十五分钟的罚站。对于我这样的普通人，绿灯红灯往往只是简单的影响着效率和心情。 对Travis这样的司机而言，“红灯停绿灯行”是一条基本规则，是一条命令。红色意味着前方危险，绿色意味着前方安全，黄色则将这二者连结。马丁斯科塞斯仅用这三种交通色便完成了对Travis的刻画。 Travis在片中穿过三种外套：与Betsy约会时的红色西装；刺杀总统和独闯淫窝时的绿色大衣；以及平时多数时候穿着的普通黄色外套。其中所传递的信息也与交通灯非常相似。 约会时的人总是期望自己表现完美，不免伪装自己真实的一面，包括约会在内的所有社交场合都是如此，片中的几个主要配角的主要服装也多带有红色元素：Betsy，中意Betsy的同事，以及Iris无一例外。平日里嫉俗的Travis约起会来也未能免俗，可是又因为自己嫉俗而显得矛盾重重不伦不类。马丁斯科塞斯似乎想暗示我们，当角色穿上了红色衣服，我们就应该像看到红灯一样对其敬而远之，停止去了解面前的这个人，因为他正处在虚幻的状态，正把真实的自己包裹的严严实实。 当Travis决定一鸣惊人时，他穿上了厚厚的绿色大衣，不仅是为了掩饰衣服下的武器，更是为了在大众面前掩饰自己狂躁危险的心。他想让所有人看见他就想看到绿灯一样感到安全。 平时工作时，Travis则一直身着朴素的黄色工作服，坐在他的黄色出租车里，旁观着眼前每一个由红经黄变绿的灯和后视镜里车窗之外每一个由绿经黄变红的人。 这尤其体现在Travis身穿黄外套露出红衬衣，最后一次去找Betsy时。在众目睽睽下做出搏斗姿态却又及时收住的动作，简直与这身衣服契合到无以复加。而有一款经典海报正是身着这身衣服的Travis茕茕孑立于出租车前的场景。 红色和绿色并不直接指向人的情感，而是表现了情感所造成的情绪。爱并非往往意味着平和，恨也并非往往对应着失控和冲动，完全不同的情感完全有可能产生完全相同的情绪。因为恨就是得不到的爱，在情感上是相对的，在情绪上却是同向的。 片中的配乐和场景也呈现出清晰的二元化。Travis心情不错情绪缓和时，配乐总是轻快的应和着绿色元素为主的背景画面。而当他心情不好情绪激动时，配乐总是沉重而缓慢，呈现的下坠感同时将背景画面也渐渐压暗。 片中唯一的一个“黄灯”场景，就是Travis给Betsy打电话的那个走廊。电话前后的Travis也如黄灯前后的红灯和绿灯一样判若两人。 最终，Travis独捣黄龙，成了英雄。可他的生活并未因此剧变，Betsy也并未对他有所改观。Travis依然像Betsy用歌词对他的那句评价一样 “Like a pusher，partly truth，partly fiction，a walking contradiction.” 每个人都是一个contradiction，truth或者fiction，绿色或者红色，就像是一张纸的正反两面，人就是一个莫比乌斯带，找不到自己的定义和性质。 导演并没有告诉我们Travis的结局，但在片尾处似乎给了我们一点暗示，Travis的出租车始终在车流中穿行，未几，背景音乐却突然的沉重了下去。面对一个明知无解的问题，纵使我们在解题过程中得到了再多的充实感，最终还是会因为其无解而黯然颓然。 每个人终其一生都还是walking contradiction，每个想做终结者并为之努力过的人都会发现，前进的道路上处处写着“No parking”。

（微信：yaoshiwanxiao）

马丁·斯科赛斯是新好莱坞电影时期的代表人物，他最出名的代表作有： Mean Streets （穷街陋巷 1973） Taxi Driver （1976） Raging Bull （愤怒的公牛 1980） The last Temptation of Christ （基督最后的诱惑 1988） Good fellas （盗亦有道 1990） Gangs of New York (纽约黑帮 2002) The aviator （飞行家 2004） 其中这部《出租车司机》又是他在国际影坛崭露头角的影片。当年斯科赛斯凭借《taxi driver》获得戛纳电影节金棕榈奖，罗伯特德尼罗耶凭借他的超凡演技获得最佳男主角奖。 但是奥斯卡可不这么认为，虽然现在来看，taxi driver具有无可厚非的老大地位，当年的奥斯卡却把他拒之门外，最佳男主角给了罗伯特德尼罗，最佳女配角给了12岁的朱迪福斯特，本应该属于马丁的最佳影片和最佳导演却没有给他。 另外一件类似的事情是关于《搏击俱乐部》，欧洲影评界的年度最佳影片是这部Fight Club，而奥斯卡却给了american beauty。 再来说说taxi driver所具有的新好莱坞电影的特点吧。 与法国新浪潮和意大利新现实主义电影相比，新好莱坞电影吸收了他们的优点，比如纪实性和真实感，场景拍摄都是采用真是外景，但是由于“电影小子”们（新好莱坞电影导演的另一称谓，只得就是那么几个人：弗朗西斯 福特 科波拉，马丁 斯科赛斯，亚瑟 佩恩，乔治 卢卡斯，史蒂芬 斯皮尔伯格等）是成长在变革的年代，经历了女权运动、性解放、越战反思和共产主义思潮，他们怀着对社会的责任，以及受过专业的电影训练，拍出了极具个人风格的电影，并且抛弃了古典好莱坞讲述精英阶层的方式，使电影由精英文化走向了大众文化。 新好莱坞后来又慢慢分为两派，一派是以科波拉为首的着重表现人物内心和人物形象刻画，最著名的代表作就是《现代启示录》和《教父》系列。马丁的作品见上。另一派就是以斯皮尔伯格和卢卡斯为首的偏重于利用数字技术来制造电影奇观，代表作就不用多说了。 taxi driver具有以下几个明显的新好莱坞电影风格。 1 是一部作者电影，被打上斯科赛斯的个人标签 2 以小人物为主人公，表现大众生活 3 实景拍摄，更具纪实性和真实感 4 故事情节的因果关系弱化，以事件累积推动情节发展，但故事仍在整体上保留其线性结构 5 更注重表现复杂的人物内心，有广阔的人物社会背景，特拉维斯孤独的生活，无聊空虚，与他从越战前线回来不是没有关系 6 批判现实，纽约美丽的夜景，流光溢彩，颓废的音乐，却反映出了地狱式的生活背景，与雏妓、黑帮、罪恶形成鲜明对比 7 开放式的文本和结局，不再追求对影片内容和人物的单一理解。这一点在现今的电影中已经司空见惯了，可是taxi driver是这种叙事的鼻祖，可想而知在影坛中这部影片具有如何重要的地位。