对话尼克松

     “我让美国人民失望了。”在大大的特写镜头里，尼克松布满皱纹的脸显得沧桑疲惫。此前，因在竞选对手房间安装窃听器而败露的水门事件，他被从总统的位置拉下马。以总统的身份践踏美国的宪法，他却从未为此公开道歉。直到这一刻。

    使他说出这番话的是坐在面前的大卫·福斯特，英国电视节目的脱口秀主持人。他在所有美国记者的不屑与惊讶中，成为第一个也是唯一一个在水门事件后采访到尼克松的人。

    没人料到福斯特能顺利访到尼克松。第一，尼克松好不容易被继任的总统福特给予赦 免，免掉上法庭的难堪，为何还要主动接受媒体的诘问？第二，即便尼克松想谈，又哪里轮得到福斯特？美国大有如《60分钟》的迈克·华莱士等等名记，而福斯特在美国名不见经传，此前刚因收视率不济被取消在纽约的节目，每周被迫于伦敦和澳洲往返主持“惊险逃生”。

    可机会偏偏砸在了福斯特头上。尼克松正看中他的无名无势，料想自己可占绝对上风，一来要借节目为自己澄清，渴盼重树形象，甚至再次回到政治舞台；二来趁机赚点零用——他借经纪人之口向福斯特索要采访费六十万美元。

    分为四期的电视节目里，尼克松在前三期占据绝对上风。这位曾与赫鲁晓夫和毛泽东谈判的高手毫不费力地应对一切质问，转移话题、放大无关细节、拖延时间、着重讲述自己的政绩，三次的访问如同垃圾时间一样迅速被消耗掉了。

    是什么让他在第四天放弃抵御？在这最后一集节目里，尼克松不仅表达了自己的遗憾，还坦诚说出自己长期以来的信仰：“无论总统做什么都是合法的。”仅凭这两句发自内心的表述，这个节目已成为经典，并成为后来诸多学者研究尼克松的可信资料。

    为什么尼克松说出了心里话？诚然在影片中，福斯特为最后一期的访谈做了超出从前的准备。他借助手之力，找到水门事件中被疏漏的证据，伺机以死硬问题伏击，使对方措手不及。但这一切都源于尼克松此前深夜打来的电话。他抱怨、咆哮、喋喋不休，使福斯特得以窥见这个巨人背后脆弱的一面。事实上，他们都不过是落寞的失败者。他们都为进入主流而拼命奋斗，得到的却总是奚笑冷落，他们都曾经取得事业的辉煌，却仍然甩不掉心底里隐隐的自卑。

    尼克松也许是因为窥见这样的相似而袒露心扉。与其说他败给了福斯特的提问，不如说他败给了自己。他终于卸下盔甲，还原为一个普通男人。在结尾那个特写里，他脆弱、无力、伤感，简直要让人原谅他所犯过的罪了。

    只是电影始终是电影，它刻意削弱福斯特，成就了一个具有莫大魅力的尼克松。而历史并没有这样打动人心。当时的民意测验显示，看过节目的美国观众中，有69%认为尼克松仍然想要掩饰自己的过错，72%坚持认为尼克松有罪，75%认为尼克松不能再回到政治舞台。

    现实中尼克松从未打过那通泄露心思的电话，福斯特也没有那么不堪一击。事实上，他一直在采访政治人物方面颇有心得。他是新闻史上唯一一个采访过六位英国首相和七位美国总统的人，尼克松并不是第一个。不可否认的是，与尼克松的对谈是福斯特事业的巅峰，它的唯一性与重要性为他今后的事业铺平了道路。福斯特迅速登上《时代》与《新闻周刊》的封面，并凭此名声陆续采访了福特、吉米·卡特、里根、布什、克林顿与小布什，名利双收。

    尼克松也不吃亏，不但拿到60万美元的采访费，还有电影中未提及的一项收益——那次电视访谈收入的20%分红。要知道那期节目创下的收视率至今在美国政治新闻类节目中未被打破，而单福斯特本人就赚到一百万美元。

    历史比电影来得无情。原以为这场对话是两个失意者碰撞出的火花，原来不过是两个聪明人的双赢。

陈冠希应当感谢理查德·尼克松，正是由于后者的存在，这个三流明星的风流韵事才能被冠以一个无比响亮的名号。

不过，大卫·福斯特显然要比他幸运许多。

1977年，年轻的大卫·福斯特正在寻求事业的转机：他在伦敦和澳大利亚的电视节目享有广泛的受众，但他从来没能拥有纽约“Sardi`s”餐厅的一张餐桌。更重要的是，福斯特并没有真正被接纳为“上流社会”的一员，尽管这种差距只是咫尺之间。

上帝给了他一个机会，那就是即将谢幕的理查德·尼克松。大卫·福斯特不会放过这个机会。

但巨人的肩膀不是那么好踩的，一切都比预料中的更为艰难。

尼克松瞧不起眼前的这个对手，福斯特对他来说不过是个初出茅庐的小丑，他嘲讽他女子气的意大利产皮鞋，嘲讽他和酷奇小姐的“婚前性行为”，还嘲讽他不知所措中的故作镇定，而他的这些嘲讽几乎彻底摧毁了对手苦苦建立起来的脆弱自信。

在最后一个回合到来之前，福斯特和他的团队以0：11惨败与尼克松。

这似乎是一场毫无悬念的战争，失败的一方将会身败名裂且永无翻身之日。

理查德·尼克松从不会怜悯自己的敌人，这是他在过去的几十年里登上权利巅峰的秘诀。但是面对这个英俊的年轻人，他却产生了一丝迟疑。在胜利前夜的庆功宴上，在所有的人踌躇满志的时候，他却显得那么忧虑，而这种忧虑同大卫·福斯特也许并没有多少联系，他的忧虑更可能来源于同自己灵魂的对话。

当那个赔上全部身家的红眼赌徒即将崩溃之际，命运的天平倾斜了过来。

尼克松给福斯特打来了一个电话，这个以“干酪汉堡”开场的电话改变了一切。

尼克松的智囊团肯定没有料想到这种变故，因为它来得全无征兆。尼克松和福斯特这两个看似天壤之别的人，他们怎么可能会有这种惺惺相惜？然而尼克松却对这个素昧平生的人敞露了心扉，这并不全来自于酒精的力量：也许是尼克松在福斯特身上看见了另一个自己，两人都曾经人微言轻，都曾经在攀登社会阶梯的起跑线上大大落后于别人，都曾受到名门望族的冷落，都曾经苦苦奋斗却无人喝彩，即使身居高位依然挥之不去心中隐隐的自卑。

他知道这场战争的残酷，更加能够料想失败者的孤寂，他打电话来也许并不是想让对手放手一搏，但在客观上，他却起到了这个效果。

因为这次大战之前的谈话，结局被牢牢锁定了，“妨碍司法、水门的掩饰行动、同前任竞选助手的纠葛”等等都变得不再那么重要，重要的是理查德·尼克松愿意敞露心扉了，即使智囊团提醒他：“未经筹划的袒露心声会招致毁灭性的后果”，即使面前的对手无非是个想借自己上位的追名逐利者。老人已经在自我拷问中挣扎了很久，不情愿再躲在智囊团的背后“继续否认一切”。

采访结束，尼克松疲惫地钻进自己的汽车，他的政治生涯结束了，他不无留恋地离开了一个不属于他的时代。

福斯特侥幸赢得了战争，尼克松选择败在了他的脚下，或许他只是在正确的时间出现在了落寞的巨人面前，而尼克松又恰巧迷上了他的个人魅力，但这样的解释未免显得苍白无力。

或许有另一种解释。

或许：那一场关于“干酪汉堡”谈话根本子虚乌有，它只是濒临崩溃的Talk show host的疯狂臆想，而最后的成功不过是福斯特先抑后扬的战略胜利，而尼克松本人全然不了解这一切。

或许：理查德·尼克松得了可怕的健忘症，事后根本想不起自己“酒后吐真言”的真实内容，所以才有影片最后一刻的迷惘：他拿着那双福斯特送给他的意大利产皮鞋，长久地矗立海边。
他在猜度福斯特告诉他的“干酪汉堡”到底是什么意思，绝对不仅仅同自己的“夏威夷汉堡”有显而易见的区别而已······

然后他陷入了自责，后悔自己在最后一刻做回了一个真实的男人。

而福斯特的世界则是另一番景象，他的肖像刊登在《时代》和《新闻周刊》的封面上，他也得到了自己梦寐以求的“Sardi`s”餐厅的一张餐桌，新的世界向他打开了入口。

胜利者的姿态都是大同小异的，失败者则有各有各的黯然。昨天被宣判无期徒刑的田文华肯定不会让人联想起1977年的尼克松，尽管他们都被迫要在一个民族面前认罪。

但她年轻时也未尝不是个上帝垂青的福斯特，又有谁能知道她面前曾倒下了怎样一个尼克松。当所有的往事随时光散去，留下得是一个个彳亍在黑暗荒原中的落寞身影········

这个世界满是故事

一将功成万骨枯。

当我在摄像机监视器的屏幕中看到福斯特那全然无助的表情，这时的镜头非常有趣，往往是左侧为福斯克真实的脸，右侧为他在监视器中的脸，一模一样的表情，却是一彩色一黑白并列在一起。

我认为那个画面的具有某种像梦致敬的意蕴——我常常体会到那种感觉，就像是你在梦中，并且清醒的知道自己正在做一个令人厌恶的梦——你明知道那是个可怕的梦魇，你却无从把自己唤醒。

已经有足够的溢美之词来赞扬过这场人类新闻史上最伟大的采访，没有之一。可是你们知道我的性格，我绝不用大多数人容易想到的思路来看待任何事物。

于是这个故事在我眼中不是一个新闻工作者伟大的奋斗过程，不是两个同样强力的灵魂如何角斗挣扎并且分出胜负的经历，因为没有两个，这个故事从头到尾，有且只有一个灵魂——哪怕它被分成了两半，为了让一个故事变得好看。

从本质上说，福斯特和尼克松其实是两位一体的灵魂，这一点在影片最后两人的对白中已经做了明确的暗示。

尼克松：“福斯特先生，也许我两都选错了职业，你应该当总统，而我应该做一个记者。”

听完这话，福斯特倒是君子报仇十年不晚，把那双被尼克松当着面骂做娘娘腔的皮鞋送给了尼克松。

鞋是一个有意思的象征物——它象征着职业。同时它又像梦中的桥——按照弗洛伊德的解释——是通向圆满人生的象征物。

我们只能通过自己的步子迈向寻找圆满灵魂的道路，归根到底，因为我们都是一样的人。


在最后一次采访开始之前，尼克松喝醉了，于是他拨通了福斯克的电话。

据说醉酒时带来的微醺感，近似于灵魂出窍的错觉，那是和有信仰者的忏悔相同的心灵状态。

忏悔的主题是“自白”，说出内心深处曾经不能说的秘密，这是使灵魂安宁的唯一方式。

一切的坦白，都是且只可能是自白。

于是在最后一次的采访中，福斯特变了，变得咄咄逼人且强势，而尼克松也变了，变得迟钝，老迈，但是真实——那种感觉在当他亲口说出那句“我让我的人民失望了”，且眼中闪着泪花时到达了顶峰。

这就是这个故事最具寓意的部分，这种寓意不是新闻工作者探寻真相的伟大胜利，而是两个灵魂通过对话的方式，各自撕下了自己的面具。原本一生善于讨好，面带谄媚的，骨子里威严而尖锐；原本一生易怒而暴躁的，内心却迟缓且伤感。

这就是两个原本一体的灵魂的真相，就像那通醉酒之后的电话：“我两本来就是一样的人，只不过，最后的胜利者只能有一个。”

这或者是世上所有灵魂共同的真相，再回顾一次这部电影的名字《福斯克对话尼克松》，我发现无论这两个名字是什么，我们甚至可以把他们调换成为世界上任何两个人，但唯一不变的是“对话”——让我们活在重重外壳保护之内的内心坦白的代价越来越高昂，为了寻找的这样方式，我们联系赞助商，出席发布会，在各大媒体宣传炒作，坐在镁光灯前，面对着数十台摄像机，一分钟就可以花费数万美元。

现代社会最大的悲剧在于，越是这样昂贵，这种方式越是风靡，而当我们缺少了这种特定方式，我们甚至不知道该如何去向世界坦白自己的灵魂。

http://axinlove.com/2008/12/frost-nixon/
图文解说版

战争《Frost/Nixon[福斯特对话尼克松]》
by @xinl.ve 081221

理解可深可浅的一部电影。

英国脱口秀主持人Frost（Michael Sheen[麦克·辛]饰）采访因水门事件下台的美国总统Nixon（Frank Langella[弗兰克·兰格拉]饰），电影再现了两人“对话”前的方方面面。这种非常Shallow的说法，但也未尝不是轻松去看待此部电影的一种态度，既然电影属于娱乐范畴。

若抛开导演重现历史的做法，贯穿影片始终的（对话）战争，极致地展现一个花花公子，一个娱乐节目主持人是如何与一个缄默的前总统，一个美国政治史上最大丑闻的当事人进行交锋的过程，那本片的意义除了提供给熟悉那段历史的美国人，关于中美建交、越南战争、Cambodia事件等历史事件的一种解读角度，也是提供一个饶有兴趣的观察范本。

电影的深度在于二人没有硝烟的机锋对决的精妙，还在于Nixon在结束访谈录像的前一天晚上打给Frost的电话，Nixon对电话事件的认知的吊诡（最后老人Nixon向Frost确认是否存在这个重要电话）。电话里Nixon独白的意义（导演编剧对于Nixon这个人物的一种演绎），已经可以与华盛顿的就职演说、林肯在葛底斯堡的胜利发言、奥巴马在芝加哥的当选演讲相提并论，独一无二的历史创造者的证言。

菩提本非树，明镜变非台。本来无一物，何处惹尘埃？俗语里的斗嘴皮子，在五祖和慧能和尚佛语禅机里，也在“秃驴何在，东坡吃草”的友人调侃中。华人世界里的访谈，既有CCAV的某人硬要逼出受访者眼泪的做法，也有胆大无忌，任何问题都敢提的小S和不时打冷枪的蔡康永，主持人和来宾共同的智商与情商决定了访谈节目的深度。需要肤浅的眼泪，还是直面自我内心的勇气，《F》片给出优秀的答案。再插一句：猪性主持人可以一个人搞垮一个平台，也属难得。

Frost/Nixon战争进程：
序幕（Prelude）
值得一提的是战争的缘起，不再赘述Nixon下台的过程和Frost的身份。为什么一个娱乐节目主持人会有兴趣去采访一个政治人物？电影用Frost的眼睛记录下了一幕，Nixon乘直升机离开白宫从强作欢颜到落寞的一幕，仿佛Nixon在对电视荧幕外的Frost倾诉着繁华散尽后的落寞。

 

过分解释片中人的心境的说法：这种从万众瞩目的焦点归于平淡后的失落，Frost也心怀恐惧和敬畏，所以他在那一瞬间理解了Nixon的emptiness（片中语）。在继续做一名带给人欢乐的娱乐节目主持人之外，Frost也想留下一些历史的脚印，因此Frost要采访Nixon，甚至不惜自己支付费用。

第1幕 探营
冲动做出采访决定的Frost，前去拜访Nixon，二人的第一次面对面。在这一幕中，导演插入了一个看法，Nixon对于金钱的态度，他的经纪人和他讨论关于自传的版税多少时，曾经的美国总统也对金钱数值游戏很是敏感。这个看法，不知道真实与否，是否真实里的Nixon也有那么些“贪财”。

单纯只是想去完成交纳部分定金任务的Frost，根本没有做好任何的准备去迎接两人的战争。他对于Nixon的观察几乎为零，而阅历丰富的Nixon对他的初次印象，Frost的皮鞋纹带，签署支票时的窘迫，还有他与Miss Cushing的关系等，认知很多且判断非常准确。

战争的硝烟已经升起，要进行深度访谈的二人第一回合，强势而主动的Nixon压倒性击倒Frost，把对方的底细了解的清清楚楚。

第2幕 交易
没有永恒的敌人，在访谈的时候要成为对手的双方，必然考虑着这次访谈/战争能给自己带来什么好处，双方有着使自己利益最大的愿望，而要达到这个自私目的（有可能最后形成双赢），双方的交易成为可能。

Frost需要一次证明自己可以严肃的事件，不然在娱乐圈里他永远只能一个红鼻子的小丑，知性的一面不会被人了解，这是他决定采访Nixon的出发点。对于因水门事件下台，又逃脱了道德和法律双重审判的Nixon来说，他欠追寻事件真相的人们一个说法，也需要一个正名，“It’s probably the only chance I’m gonna get to put the recored straight and remind people the Nixon years weren’t all bad.”。

达成交易的二人，没有直接面对产生碰撞，但发生了一次Frost与Nixon的影子战争。需要注意的镜头：Frost做出留下年轻作家Jim Reston决定时模糊的影像，马上转成迷雾里Nixon在宴会上的演讲。两人的影像的重叠意味着两人的利益的重叠，交易达成，访谈必须成功。



在这个时候，导演用电影语言明确交待Nixon的底线—-拒绝回答关于水门事件的提问，方式是让Nixon在晚宴的后场大发雷霆。这幕，导演也附带了影片的一点甜点，Nixon半真半假的提出让人窃听在宾馆房间里的Frost，使得助手Jack Brennan都愣了下。

第3幕 谋定后动
多算胜，少算不胜，战争中胜利的天平总会偏向于思虑周详和准备细致的一方。兵马未动粮草先行，为了这次访谈，Frost的准备工作在影片得以直接呈现。他招揽了两个助手，强势而过分自信的Reston的出现，烘托了Frost的量才为用，也埋下了一个伏笔（Reston希望离开团队一个星期去查阅某个资料）。

电影的设置仿佛一切正常，没有遗漏，跟着导演思路走的惯性，忽略了Nixon一方的准备工作。没有重复交待Nixon招兵买马的过程，而是利用后续的某个时机，让Nixon的智囊团现身。观众认可了成熟老练的Nixon的必然举动，也凸显了Nixon并没有对一个娱乐主持人的轻视。

第4幕 短兵相接
双方的准备工作有条不紊，虽然电影是以Frost为视角，显示了他遇到的困难，但可以判断Nixon一方也出现了问题。转移内部矛盾的办法是对外进行战争，双方进行了一次试探性的攻防，Nixon派出了先锋大将，自己的助手Jack Brennan，直接单挑对方主帅Frost。Brennan打电话给Frost，（不是那个狡诈的经纪人），争议的焦点是水门事件。

首先，Brennan表示Nixon会拒绝回答所有可能会引到水门事件的问题—-这种“有关”的主观判断会造成几乎没有任何问题可以询问，Frost予以拒绝。主动进攻没有占到便宜的Brennan，一计不成又生一计，退一步与Frost讨论水门事件的定义。当Frost讲水门事件的内容涵盖着几乎所有的问题作为反击时，Brennan打出要取消协议最后的王牌，但针锋相对的Frost即说要提起诉讼—-可能巨额的毁约赔偿，让他彻底失败。如战场上未能取胜勇夫一样，恼羞成怒的Brennan恐吓着Frost的余生表明着他的这次出击完全失败。

从这次Brennan和Frost的这一回合来看，Nixon输掉了一场战役，还未输掉整个战争。首先，Brennan只能是马前卒、先锋将领，对抗对方主帅失败是可以接受的结果。其次，对手反馈回来的信息非常重要，Frost的准备进展程度如何，焦点是否如他预期。最后，放出一个信号，不管毁约代价如何高昂，采访流产的可能性一直存在，这一点给了Frost最大压力。

总结：Brennan和Frost电话里的短兵相接中Nixon输了一阵，但他完成了战略目标，探测Frost的底线。

第5幕 故布疑云
“I just thought it was a phrase that might appeal to you!”参加电影首映的Frost在被记者问到，是否会对前总统太温柔时回答的一句话。不官方语言，也没有正面回答，游刃有余地完成了快速访问。将这段画面收入眼中的Nixon，没有和他的智囊团成员一样流露不以为意的微笑，依然保持严肃认真，“a strange fellow”是他给Frost的判断。

战术上的轻视、战略上的重视，Nixon及其同伴的表现，Nixon的智囊团也第一次正式现身。这个阶段，故作轻松的Frost放出烟雾弹，Nixon没有接招，战争继续平稳发展。

第6幕 剑拔弩张
风萧萧兮易水寒，即将出征的双方在轻快的音乐伴奏下分别与妻子或友伴吻别，双方仿佛都成竹在胸，但这场战争必定需要一个人倒下。

剑拔弩张的气氛马上击碎了双方在众人面前碰头时的祥和，双方谋士的照面是战争双方势力的列阵，第一天的访问开始，标志二人间战争的正式启动。

妄想以走温情路线打开对方心扉的Frost，以Nixon夫人的病情开始话题，未曾料到Nixon会主动出击。在轻松带过妻子身体恢复后，马上以老朋友的模样“关切地”询问Frost准备现场的花费。绝对的一次重击，Nixon得分。采访所有的费用都还是垫付的情况致使Frost并没有表现出来的那么轻松。一个被掌握弱点的人，气势上输人一等，在后面对话中双方已经不处于平等状况，天平向Nixon倾倒过去。

滔滔不绝的Nixon解释了手帕、回答问题的停顿，甚至还包括Frost的皮鞋。双方之间所有的话题都是有Nixon开始，掌握主动的一方进而掌握了正式的访谈，Nixon所有的目的都完成，Frost节节败退。对话战争中的机锋对决凸显了本片的魅力，回应了片名《Frost/Nixon》。

正式交战，Frost一触即败！

第7幕 曙光乍现
战争从协议签订时即开始，并一直持续。5、4、3、2、1的访谈录像开始，是双方的战争准备在镜头前的延续，战争的胜负在某时其实已经注定。访谈的录像不过是给世人一块被战火焚毁的高地，让他们想像着当时的战斗的激烈。

总结了第一天失败的Frost一方，继续解决经费问题，也作出要主动和毫不留情地攻击对方弱点的决定。
Nixon在第二天录影见面时的问候，“The Grand Inquisitor！[大审判者]”，依然表示Nixon准备倚老卖老地把Frost逼进死胡同。但是已有一番心理准备的Frost回应“No，just your friendly neighborhood confidant.[不，只是您友好的邻里友人]”，故意标示决断关系的Nixon和依然要保持亲密友人的Frost，两人之间的应答已经超过第一天一个大人在逗一个孩子玩耍的程度。灯泡破损的惊讶，表示着两人心中对于对方的重现审视的开始。

表现的更为主动的Frost，开篇即提出尖锐问题，在Nixon要岔开话题时，强势的截断对方无意义的废话，事先准备的素材—-战争录像的放映，赢得了Nixon手帕的“紧张”，反复是转机，胜利的曙光在黑暗中指明方向。但是，第二天的结局，仍然是Frost被杀的丢盔弃甲，原因何在？

强势而自信的Nixon远远超过了Frost们的准备，敌人的实力远超过预先估计，赛亚人变身。

第8幕 鸣金收兵 来日再战
冷兵器时代，对阵双方以防天黑带来不测，总要鸣金收兵埋锅做饭，休息过一晚后待天亮再战，至于夜晚偷营，那不在本片范畴之中。

Frost无论如何都要进行的生日Party，与家人在一起的Nixon，双方都在休养生息，但表情都不轻松。前一次访谈中被激起情绪的Nixon把弱点暴露，寻不到出路的Frost在电话里失去了澳大利亚的节目，战争进入胶着期，如第一次世界大战德法在广漠的大地上进行的堑壕战。

第9幕 转折之战
斯大林格勒保卫战拖住了德国陆军；中途岛海战完成日美海上实力对比；诺曼底登陆表明盟军再次踏上欧洲陆地。第二次世界的转折点改变了整个战争进程，转折颠覆原有的运动趋势，让战争双方的态势发生变化，原本实力较弱的一方要赢得整个战争。

一个吊诡的电话成为Frost/Nixon战争的转折点。Cheese汉堡打开了的话匣，特别是主动打电话Nixon的一方。卸下防备的总统Nixon，背负了无尽道德压力却宁折勿弯的强硬老人，一早便知道访谈的二人之间有人会光芒耀眼，另一方会进入荒野无人同行。（美妙的语言，关于人生精彩的独白，不再重复，请细看电影）

老人强势的表态在电影表象上是激起了Frost的斗志，深夜把Reston叫醒开始工作，实质是把老人内心的“虚弱”暴露，转化了战争中双方的心理态势的高低，成为Frost赢得战争的转折点。

尾声
战争的结果在电话之后已经注定，“I’m saying that when the President does it, that means it’s not illegal.”看似让对话双方的矛盾达到顶点，其实电影的高潮在Nixon电话的独白里已经达到。



回到总统Nixon为什么要打这个电话？为什么要在占尽优势的情况之下，悄悄挂起白旗？把自己置于失败的聚光灯下。

美国总统，古稀老人，他的经验早以告诉他：任何一个审判庭都已经宣判他有罪。被大赦的罪行，并不能消除他给美国带来的伤害，他需要一个平台和机会给人民解释，虽然Sorry一直没有从他口中突出，但背负的压力让他倨偻着背，甚至无法轻松打一场高尔夫。势均力敌的Frost是一个值得托付的对手，年轻有着无限的前途，“牺牲”老年的自己成就有为“年轻人”是老人NIXON的选择。

剧情的发展其实并没有完全按照上文所述的一幕幕进行，只是为了方便解读本片，进行了人为的截断和划分。每一幕的标题可能适用于Frost/Nixon双方，也可能只适用于一方。

题外话：
1979年邓小平访美，是邓小平坚持邀请尼克松——这位因“水门事件”黯然去职被冷落一边的前总统——出席白宫的晚宴。中国对于Nixon有特别的感情。

Frost.Nixon.LiMiTED.DVDSCR.XviD-DoNE

本片在叙事和角色塑造方面都很有特点。

首先是叙事。导演以纪录片手法反复穿插了对两位参与者，同时也是尼克松的坚定的反对者的访谈，大有一副要还原历史本来面目的架势。可真正的采访过程是在照在搬美式法庭剧类型片模式：初出茅庐血气方刚的年轻律师（偶尔也会是嗜酒意志消沉的过气老律师）一定要出师不利处于明显下风。随后也一定要因受到了某种精神力量的感召鼓舞，或是某位正义人士的鼎力相助而发现强有力的新的证人或证物从而一举反败为胜打赢官司。诸如我的表哥尼文，义海雄风等……。本片中的脱口秀主持出身的英国人福克斯显然就相当于年轻律师，而他的采访对象——美国前总统尼克松，则是老奸巨猾的检控官或控方律师。

角色塑造方面的有趣之处则在于，福克斯和尼克松两位主人公的性格特征出现了戏剧性的互换。作为知名的英国脱口秀主播，福克斯似乎并没有表现出英国人所特有的幽默感和善辩（当然后者多少因为他临时改变跑道所致）。这一角色在片中被极力刻画的反而更像是他的对手尼克松所应该具备的。他不计较对方的冷嘲热讽而将山姆·罗克韦尔所扮演的美国记者招入团队，可谓心胸宽广、知人善任；第二阶段采访效果依然不佳罗克韦尔再度发难时，果断平息内讧。“如果你们当中有人心存怀疑，请现在就退出！”，更显成熟稳重的领袖气质。

而尼克松，这位美国前总统，反而却在片中提供着本该属于福克斯的幽默与观察力：访谈开始前戏谑评价一把对方的女友（福克斯的女友一角，不知是照搬真人真事，还是纯粹虚构出来的。如果是后者，似乎有花瓶之嫌。因为此女在影片后半程唯一可能具有的戏剧性功效，即以爱的力量鼓励初战失利的主人公振作精神重新再战，还被酒后失控的尼克松所取代），同时，对于对方脚上的那双无带意大利名牌皮鞋表现出超乎寻常的热情。

但遗憾地是，法庭剧模式所提供的情节上的跌宕起伏，以及角色性格特征上的“颠覆”，并没有使得影片的两位主人公的塑造更具感染力。其中，福克斯的问题在于，所谓的领袖气质与其在故事进程中所作所为发生了矛盾。照理，自掏腰包百万美元、被各大的电视网拒绝所带来的巨大压力，足以促使其从一开始就全力以赴。可从头三天的初战表现来看，这个英国佬更像是一种心不在焉和敷衍了事，而并非出于经验不足。此外，他慧眼识得罗克韦尔，却在大段时间内不与其进行深入交流，不知对方握有对尼克松一击制胜的杀手锏。而非要等到那个诡异的电话之后，才如如梦初醒般地深夜电话联系？

对于尼克松一角，观众看到的则已不是单纯的人性化，而是非常明显的“戏说”痕迹。比如，因情绪失控而失言并最终导致满盘皆输的情节，便很容易使人想起5、60年好莱坞影片《写在风中》和《叛舰凯恩号》。特别是后者。精神状态失控下的尼克松面部表情肢体动作等细节都和鲍嘉所扮演的老舰长有着惊人的相似之处。唯一差别是他手里没有那对铁球。

虽然必须承认，这种表现手法使角色本身更为生动。但同时不可否认，也会让人开始怀疑此角色在“神似”方面较之真实的尼克松相去更远。即使那些并不在意演员是否形似的观众。

而尼克松当时的精神状态，也正好呼应了之前他打给福克斯的那个电话。这个纯粹虚构出来的情节，除了在叙事上面较夸张地挽救了逆境中的福克斯之外，也巧妙地在历史层面上美化了一把这个美国历史上唯一辞职下野的总统形象。因为当酒后行为失常并且事后还不知道自己干过什么的秘密曝光后，人们便会不自觉地将尼克松在水门事件中所作所为与此精神状态进行联想，并进而推论出他是在一时糊涂才渎职犯罪。

是否应该以某种虚构的艺术手法为尼克松这样真实的历史人物进行开脱，身为局外人的中国观众其实并不在意——更何况在打开中美外交大门这一层面上，尼克松的确有其不可磨灭的历史功绩。相反，本人倒是更加注影片通过访谈所透露出的某些让第三世界人民十分敏感的美式理念和价值观。

当福克斯尖锐指出“柬埔寨”问题时，尼克松平静答道：无论当时如何心存怀疑，首先想起到了还是费城的建筑工人。因为他对我说，如果你早点介入，就能发现打死我儿子的武器！所以我不会对入侵柬埔寨感到后悔。相反，我甚至认为应该更早更有力！

这段情节给让人印象深刻的原因并不在尼克松的回答本身，而是之后福克斯的哑口无言，及其罗克韦尔的“他很有自信”的评价。他们的反映充分说明了即使是那些最强烈反对尼克松的美国人，在是否应该仅仅是出于怀疑自身可能受到威胁的情况下即可对外动用武力甚至不惜牺牲大量无辜平民这个问题上，都和美国政府持有相同的立场。而正是因为上至政府下至普通民众，对于战争本质的思考都是建立在错误立场（至少是从美国人之外的角度上看）和较低的道德立足点上，所以才造成了尽管半个多世纪来涌现大批的各种艺术形式的反战作品，美国这个国家却是越反越战，从韩战一直打到了伊战……